دورة سيكل الكبرى والنظام الكلاسيكي والضوء الداخلي · حوالي 1600 -1700

يمنح بوسين وكلود لورين وجورج دي لا تور وفيليب دي شامبين الدورة الكبرى عدة مسارات: القصة الكلاسيكية والمناظر الطبيعية المضيئة والليل الصامت والصورة الروحية تشترك في القياس والكثافة.

تطورت اللوحة الفرنسية في القرن السابع عشر بين باريس والمقاطعات وروما وبلاط لويس الرابع عشر. لا يتم الخلط بينه وبين صيغة واحدة. يعيد سيمون فويت ديكورًا واسعًا وملونًا من إيطاليا؛ يختار نيكولا بوسين وكلود لورين العمل بشكل مستدام في روما، حيث تشكل العصور القديمة والمناظر الطبيعية فنهما. ينظم بوسين التاريخ من خلال الإيماءات والفواصل الزمنية والمجموعات المقروءة. في شفاء القديسين بطرس ويوحنا، يتكشف العمل الأخلاقي المشلول مثل الهندسة المعمارية البشرية. يمنح كلود لورين المناظر الطبيعية استقلالية جديدة. شروق الشمس يحول الميناء والخراب والأشكال إلى مراحل من الضوء الذي يبدو أنه يبني الفضاء. يتبع جورج دي لا تور مسارًا أضيق. في La Madeleine appa la nouveuse، تعمل الشعلة والجمجمة والصمت على تحويل السرد إلى تأمل داخلي. يجمع فيليب دي شامبين بين دقة الصورة والتقشف الروحي، خاصة في أعماله المرتبطة ببورت رويال. يمثل تشارلز لو برون بعدًا آخر للدورة الكبرى: الرسام الأول للملك، حيث يقوم بتنسيق الزخارف والإيماءات والرموز الكبيرة في خدمة النظام الملكي. ساعدت الأكاديمية الملكية، التي تأسست عام 1648، في تحديد أولويات الأنواع وإنشاء الرسم والتعبير وتاريخ المبادئ العامة. ساعدت الأكاديمية الملكية، التي تأسست عام 1648، في تحديد أولويات الأنواع وإنشاء الرسم والتعبير وتاريخ المبادئ العامة. وهكذا يبدو الباروك الفرنسي في كثير من الأحيان متضمنًا بالرغبة في النظام الكلاسيكي. ومع ذلك، يظل الضوء والعاطفة والمسرح ضروريًا. تسمح لنا المجموعة بمقارنة هذه التوازنات، من المناظر الطبيعية المفتوحة إلى الغرفة الليلية، ومن المعجزة الكتابية إلى الصورة التعبدية. يقارن اختيار "الباروك الفرنسي" بشكل خاص بين شفاء القديسين بطرس ويوحنا للمصابين بالشلل - نيكولا بوسين وشروق الشمس - كلود لورين (كلود جيلي). قراءته تفضل الضوء.

غالبًا ما يحتفظ الباروك الفرنسي بالانفجار لتركيز التأثير بشكل أفضل: الإيماءة في بوسين، أو الشمس في كلود، أو اللهب في لا تور كافية لطلب الصورة بأكملها.