إعادة بناء الجسم والترفيه الحديث وأركاديا · 1880s -1910s

يقوم سورات وسيزان وإميل برنارد وموريس دينيس وفالوتون بتحويل السباحة إلى مختبر حديث: إفريز اجتماعي أو ألوان صناعية صلبة أو أركاديا منظمة أو أجسام معزولة تحل محل اللحظة الانطباعية.

منذ ثمانينيات القرن التاسع عشر، أصبح الموضوع القديم للسباحين أحد الأسس التجريبية العظيمة لجيل ما بعد الانطباعية. لم يشكل الفنانون مدرسة واحدة، لكنهم شاركوا في رفض قصر الرسم على الطباعة الضوئية العابرة. في عام 1884، أعطى جورج سورات مقياسًا ضخمًا للاستحمام في أسنيير. استراح الرجال والفتيان، ربما من الطبقات العاملة، على ضفاف نهر السين أمام مصانع كليشي. تعمل الملامح غير المتحركة والضوء الضبابي والإعداد الدقيق على تحويل أوقات الفراغ الحديثة إلى إفريز كلاسيكي تقريبًا. يتبع إميل برنارد مسارًا آخر. في كتابه السباحون في أواخر الثمانينيات، الخطوط التبسيط الثابت والمسطح والتركيبي يبعد الأشكال عن المذهب الطبيعي؛ يصبح المشهد رعويًا وزخرفيًا ورمزيًا. يتذكر موريس دينيس، المرتبط بالنابيس، أن اللوحة هي في المقام الأول سطح منظم بالألوان. يدمج السباحون في بورت بلانك الأجساد والصخور والبحر بإيقاع زخرفي حيث تكون ذاكرة المكان ذات أهمية كبيرة مثل وصفها. غالبًا ما يعزل فيليكس فالوتون شخصية على الرمال، أمام صخرة أو في القصب. الجسم النظيف، الغريب أحيانًا، يتناقض مع مساحة مبسطة وضوء بدون نعومة انطباعية. أخيرًا، دفع بول سيزان البحث نحو هندسة الألوان. لقد نجح السباحون العظماء حتى عام 1906، اندمجت الصور العارية والمناظر الطبيعية في تركيبة مثلثة أصبحت مرجعًا أساسيًا لبيكاسو وماتيس. من خلال هذه الأساليب، تغير السباحة الوضع. يمكن أن يُظهر راحة العمال، أو حلم أركاديا، أو دراسة بناء الجسم، أو إطلاق اللون أو التشكيك في مسافة النظرة. وبالتالي فإن الفكرة المشتركة تجعل اختلافات ما بعد الانطباعية مرئية بشكل خاص: العلوم البصرية، والتركيبية، والنبي، والكلاسيكية الحديثة، والغرابة النفسية. يقارن اختيار "السباحون والمستحمون ما بعد الانطباعية" بشكل ملحوظ بعد الحمام، الحوريات - إميل برنارد والمستحمون في بورت بلانك - موريس دينيس. قراءته تحديد أولويات التفاصيل.

بعد الانطباعية، لم تعد السباحة مجرد لحظة من الضوء: بل أصبحت إفريزًا اجتماعيًا، أو سطحًا زخرفيًا، أو أركاديا ذهنيًا، أو هندسة الجسم.