1872 -1894 · المهد والحديقة وجولي والحياة الأسرية

يرسم موريسوت الأسرة من الداخل: يصبح الإبحار والحديقة واللعب والرعاية اليومية تجارب للضوء حيث يحافظ الطفل دائمًا على حركته الخاصة.

تظهر الأمومة في بيرث موريسوت حتى قبل ولادة ابنتها جولي. المهد، الذي تم تقديمه في المعرض الانطباعي الأول عام 1874، يمثل أختها إدما وهي تراقب طفلتها بلانش. ذراع الأم وحجاب المهد يشكلان قطرين متوازيين؛ يصل المشهد الحميم إلى صرامة معمارية تقريبًا. بعد ولادة جولي عام 1878، لاحظ الفنان ابنته مع والدها يوجين مانيه ومربيتها باسي وأبناء عمومتها وزملائها في اللعب. عكست يوجين مانيه وابنته في حديقة بوجيفال الأدوار المعتادة: ضمن الأب الحضور اليقظ أثناء رسم موريسوت. عكست جولي وابنتها في حديقة بوجيفال الأدوار المعتادة: ضمن الأب الحضور اليقظ أثناء رسم موريسوت. تظهر جولي مع مربيتها أن رعاية الأسرة تعتمد وأيضا عمل نساء أخريات. امرأة وطفل في مرج في بوجيفال يفتحان المجموعة على الهواء والعشب، ويحولان القرب إلى تداول اللمسات. موريسوت يرفض الطفل المصغر والحكيم. تقرأ جولي، أو تقف بشكل غير كامل، أو تلعب، أو تبتعد أو تتبع حيوانًا. اللمسة المتنقلة ترافق هذا الاستقلال. يمتص الكتان الأبيض زرقة اليوم، وتغزو خضرة الحديقة الملابس وتبقى الخطوط مفتوحة. وبالتالي فإن التجربة العائلية ليست ملجأ من الحداثة. فهي تمنح الفنان مكانًا لإعادة التفكير في النظرة والمسؤوليات والتغيرات التي تطرأ على الجسم المتنامي. وبالتالي فإن التجربة العائلية ليست ملجأ من الحداثة. فهي تمنح الفنان مكانًا لإعادة التفكير في النظرة والمسؤوليات والتغيرات التي تطرأ على الجسم المتنامي. وبالتالي فإن التجربة العائلية ليست ملجأ من الحداثة. فهي تمنح الفنان مكانًا لإعادة التفكير في النظرة والمسؤوليات والتغيرات التي تطرأ على الجسم المتنامي. وبالتالي فإن التجربة العائلية ليست ملجأ من الحداثة. فهي تمنح الفنان مكانًا لإعادة التفكير في النظرة والمسؤوليات والتغيرات التي تطرأ على الجسم المتنامي. وبالتالي فإن التجربة العائلية ليست ملجأ من الحداثة. فهي تمنح الفنان مكانًا لإعادة التفكير في النظرة والمسؤوليات والتغيرات التي تطرأ على الجسم المتنامي. وبالتالي فإن التجربة العائلية ليست ملجأ من الحداثة. فهي تمنح الفنان مكانًا لإعادة التفكير في النظرة والمسؤوليات والتغيرات التي تطرأ على الجسم المتنامي. وبالتالي فإن التجربة العائلية ليست ملجأ من الحداثة. فهي تمنح الفنان مكانًا لإعادة التفكير في النظرة والمسؤوليات والتغيرات التي تطرأ على الجسم المتنامي. وبالتالي فإن التجربة العائلية ليست ملجأ من الحداثة. فهي تمنح الفنان مكانًا لإعادة التفكير في النظرة والمسؤوليات والتغيرات التي تطرأ على الجسم المتنامي. وبالتالي فإن التجربة العائلية ليست ملجأ من الحداثة. فهي تمنح الفنان مكانًا لإعادة التفكير في النظرة والمسؤوليات والتغيرات التي تطرأ على الجسم المتنامي. وبالتالي فإن التجربة العائلية ليست ملجأ من الحداثة. فهي تمنح الفنان مكانًا لإعادة التفكير في النظرة والمسؤوليات والتغيرات التي تطرأ على الجسم المتنامي. وبالتالي فإن التجربة العائلية ليست ملجأ من الحداثة. فهي تمنح الفنان مكانًا لإعادة يقارن بشكل خاص لو بيرسو ويوجين مانيه وابنته في حديقة بوجيفال. قراءته تفضل الرسم.

لا تجمد موريسوت الطفل في حنان البالغين: فهي ترسم حضورًا متنقلًا، مستقلاً بالفعل، والذي يجب على العالم أن يتكيف حوله.