الضواحي والحرائق والمدن الكبرى

المدينة هنا ذات طابع تاريخي وعاطفي: تتراجع توليدو إلى المناظر الطبيعية، وتحترق تروي، وتتحرك نيويورك، وتصبح الضواحي الحديثة ملونة.

يقترب هذا الاختيار من الفضاء الحضري باعتباره جردًا للآثار بقدر ما يقترب من مشهد الأحداث والتحولات. توليدو، التي رسمها ريكاردو أريدوندو من محيطها، منقوشة في غبار وصخور قشتالة. في خوان دي لا كورتي، تضفي ضواحي فيينا التي هجرها الأتراك وطروادة المشتعلة النار على المدينة وظيفة درامية: تصبح قضية أو ملجأ أو خسارة. تعمل ساحات قادس وملقة وليريدا على توسيع هذه الذاكرة السياسية. ثم تغير الحداثة حجم الموضوع. يلاحظ جونغكيند رصيف أورساي، ويفكر إيفريت شين وجورج بيلوز في التقاطع، ويتقاتل الشوارع، بينما ينشر ستريتون الضوء على الضواحي دع شيله وسوتين وإنسور يجعل الأسطح والواجهات تهتز. يصبح منظر المدينة بعد ذلك صورة نفسية للعالم الحديث. مجموعة "المناظر الطبيعية الحضرية ومناظر المدينة" تقارن بشكل خاص دون ألفونس الحكيم، بعد أن غزا من المغاربة ساحة كاديز، أول ساحة بحرية يملكها ملوك قشتالة، استولى على البحر ليفتح للمسيحيين الطريق الذي سيقودهم إلى أفريقيا. والمناظر الطبيعية على مشارف مدينة طليطلة. قراءتها تفضل الضوء.

عندما تصبح المدينة شخصية، يمكن أن تهرب شوارعها، وترتعش أسطحها، وتتبع ضواحيها التاريخ.