القرنين السادس عشر والعشرين · المناظر الطبيعية والأزهار البرية والآفاق المفتوحة

من المروج الرعوية إلى الحقول الحديثة التي أصبحت أسطحًا ملونة، تتبع هذه المجموعة الطريقة التي تحول بها الزهور والأعشاب والحيوانات والأشكال المساحة المفتوحة وفقًا للأزمنة والأقاليم.

يبدو أن المرج يقدم في البداية موضوعًا بسيطًا: مساحة من العشب، وبعض الزهور، وأفق. ومع ذلك، فإن تاريخ الرسم يوضح مدى تغير معنى هذه المساحة اعتمادًا على العصر. في التقليد الرعوي، المرج يرحب بالقطعان أو الرعاة أو القصص الأسطورية. إنه ينظم العلاقة بين النشاط البشري والحيواني والمناظر الطبيعية. في القرن التاسع عشر، أدى العمل في الهواء الطلق إلى تعديل الفكرة بشكل عميق. كورو، تيودور روسو، كونستابل أو تيرنر مراقبة الرطوبة والرياح والضوء والمسافة بدلاً من بناء بيئة مثالية. الانطباعية تسرع هذا التحول. في مونيه وسيسلي وبيسارو ورينوار، يصبح المرج سطحًا من اللمسات حيث الزهور والأعشاب إنتاج العمق حسب حجمها وكثافتها ولونها. يلعب الخشخاش دورًا خاصًا: يمكن لبقعته الحمراء أن تتخلل حقلاً كاملاً دون الحاجة إلى وصف كل بتلة. يقوم فان جوخ بتحميل الأعشاب والهندباء مع الطاقة الاتجاهية، بينما يقترب كليمت من المجال المنمق مثل الفسيفساء بدون أفق تقريبًا. على العكس من ذلك، يستخدم شيله أو مونك أو فالوتون الامتداد لعزل الشكل أو تبسيط الجماهير بشكل جذري. هناك تعبر المجموعة أيضًا مناطق جغرافية أخرى. تُظهر البراري الشمالية والمستنقعات الأمريكية والسهوب الروسية والمراعي الهولندية وسهول تكساس أن المصطلح يغطي أنظمة بيئية وتاريخًا مختلفًا تمامًا. الحيوانات هناك رعي أو عش أو اصطياد أو إخفاء؛ الناس يعملون أو يمشون أو يلعبون. ولذلك يجب أن تميز القراءة الدقيقة الحقل المزروع عن المرج وباقة الزهرة البرية وصورة الطبيعة البكر الأراضي المأهولة بالفعل. يجب أن يحترم الاستنساخ الأمين نوع اللمس وارتفاع الأفق والفترات الفاصلة بين اللهجات الملونة والعلاقة بين كل شخصية في المنتصف، دون تحويل جميع الأعمال إلى عمل واحد نفس الديكور الزهري. يقارن اختيار "الحقول والمروج المزهرة" بشكل خاص حقل الخشخاش في جيفرني - كلود مونيه والمرج المزهر بالأشجار والهندباء - فنسنت فان جوخ. قراءته تفضل التفاصيل.

المرج ليس فارغًا أبدًا: تشكل الزهور والأعشاب والآثار والحيوانات والأشكال شبكة من الحضور يختار كل رسام إيقاعها وحجمها.