من دورر إلى فريدا كاهلو

تجيب كل صورة ذاتية على سؤال بسيط لا تكون إجابته أبدًا: من يتحدث في الصورة؟

في دورر، يرفع الوجه مكانة الرسام؛ وفي رامبرانت يعبر العصور والأدوار؛ وفي فان جوخ يصبح مجالاً للون والمعرفة؛ وفي فريدا كاهلو يجمع الألم والتاريخ والرغبة والانتماء. وفي مكان آخر، يختبئ الفنان في مشهد ما، أو يستعير زيًا، أو يجزئ ملامحه، أو يكاد يتخلى عن التشابه.

قبل كل شيء، تظهر هذه الرحلات المائة أن التصوير الذاتي ليس نوعًا نرجسيًا بطبيعته. يمكن أن يكون بمثابة تمرين بدون نموذج أو خريطة احترافية أو مذكرات أو مقاومة النظرات المفروضة أو التفكير في اللوحة نفسها. المرآة لا تغلق الفنان على شخصه: فهي تفتح علاقة مع المشاهد الذي يتعرف في هذا الوجه الفريد على الزمن الجسد المشترك وعدم اليقين.