أوغست وجان رينوار: الرسام وابنه المخرج

غابرييل وألين والأطفال: الحياة اليومية تدخل في الفن

ولد جان عام 1894، وهو الابن الثاني لأوغست رينوار وألين شاريجوت. سيصبح شقيقه الأكبر بيير ممثلاً؛ وسيعمل شقيقه الأصغر كلود بشكل خاص كخزف ومصمم ديكور. ومن حولهم تحتل غابرييل رينارد، ابنة عم ألين ومربية جان، مكانة حاسمة. ومن حولهم تحتل غابرييل رينارد، ابنة عم ألين ومربية جان، مكانة حاسمة. وهي في نفس الوقت حضور مألوف ونموذج للرسام وناقل لخيال العروض والصور.

الصور العائلية ليست مجرد ذكريات خاصة. فهي تسمح لرينوار بدراسة طفل يكبر ويغير تسريحة شعره وأزياءه ووضعيته. تظهر جين جالسة، مشغولة بالخياطة، متنكرة في زي صياد، برفقة غابرييل أو منغمسة في ألعابها. كل لوحة تحول لحظة منزلية إلى تجربة رسم.

تطرح هذه الطفولة سؤالاً ستتناوله سينما جان بشكل مختلف: كيف يوجد الفرد بين الآخرين؟ تتعايش الصورة المعزولة مع أغسطس مع الأزواج وأجنحة ومجموعات الأمومة. في جان، تكشف الشخصيات عن نفسها من خلال حركاتها وتحالفاتها المؤقتة وأكاذيبها ومظهرها.

الاقتباس لا يستنفد الفيلم

حزب البلد"، وفقًا لقصة قصيرة كتبها موباسان، تم تصويره عام 1936 ولم يتم إصداره حتى عام 1946. وتركز مدته التي تبلغ حوالي أربعين دقيقة يومًا من الترفيه على حافة الماء، ولقاء رومانسي وذكرى مؤلمة لما لم يدوم". يجد الفيلم منطقة مألوفة من الانطباعية، لكن المدة تسمح له بتغيير الرومانسية.

تكوين يشيد ب الأرجوحة : فستان خفيف، رجل يُرى من الخلف، شخصيات مأخوذة تحت الأشجار. لكن جان لا يعيد إنتاج اللوحة فحسب. يتحرك التأرجح، وتدور العيون، وترتعش الأوراق، ويجذب النهر الشخصيات خارج المجموعة. الوقت يحول الوعد بالهواء الطلق إلى تجربة لا رجعة فيها.

في أغسطس، يمر الضوء الملون عبر أوراق الشجر ويترسب على الملابس. وفي جان يختلف الأمر باختلاف السحب والرياح وحركة الأجسام. الطقس ليس خلفية: فهو يساهم في الدراما. يشعر المشاهد أن السعادة تعتمد على الظروف الهشة.

ويظهر الفيلم أيضًا المسافة الاجتماعية والجنسية التي يمكن أن يتركها الرسم معلقًا. خلف جمال يوم الأحد تظهر الرغبة والحماقة والموافقة غير المؤكدة والندم واستئناف النظام العادي. وبالتالي يصبح تكريم الأب استكشافًا نقديًا لما لا تظهره الصورة السعيدة.