الشكل · الجسم · القصة · من عام 1945 إلى اليوم
التمثيل المعاصر: 100 لوحة أساسية
عندما لا يزال الرسم يحكي قصة العالم المرئي
بعد عام 1945، لم يختف هذا الرقم أبدًا. لقد تحركت: الجسد الضعيف في بيكون وفرويد، والحياة الحضرية في نيل وإيستس، والذاكرة السياسية في جولوب ومارشال، والهويات المعاد تشكيلها في دوماس، أو أكونيلي كروسبي، أو كوارلز. تُظهر هذه اللوحات المائة تنوع هذا التاريخ المفتوح دائمًا.
قصة متعددة
الرقم بعد الحداثة
إن التصوير المعاصر ليس مدرسة واحدة ولا عودة بسيطة إلى الواقعية. فهو يجمع الفنانين الذين يستخدمون الجسد والصورة والمدينة والقصة للرد على الصور الإعلامية والتحولات الاجتماعية والمناقشات حول التمثيل.
إن الشكل المرسوم ليس مجرد جسد يمكن التعرف عليه: فهو يحمل قصة النظرة والقوة والمكان الممنوح لكل شخص في الصورة.
تبدأ الرحلة بمدرسة لندن وواقعيات ما بعد الحرب، وتتقاطع مع موسيقى البوب والواقعية والتصوير السياسي، ثم تفتح على المشاهد الحالية. ترتبط الأعمال بشكل مباشر بإشعارات المؤسسات التي تحافظ عليها أو توثقها.
أدخل الترتيبمائة معلم من معالم الشكل المعاصر
الجسد والصورة والحياة اليومية عندما بدا أن التجريد يهيمن على المشهد الفني.
#1
ثلاثية، أغسطس 1972
تم رسم اللوحة الثلاثية بعد انتحار جورج داير، مما يجعل رفيق بيكون يظهر ثم يختفي في ظل الباب؛ يصبح الحداد تسلسلاً. يقفل بيكون الشكل في مساحة شبه سريرية ويحول الجسد إلى مكان من الألم والرغبة والفناء.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#2
الشكل مع اللحوم
يتم وضع البابا المستعار من فيلاسكيز أمام جثة معلقة: السلطة الروحية ولحم الحيوان يستجيبان لبعضهما البعض بنفس صورة التحلل. يحيط بيكون بهذا الشكل في مساحة سريرية تقريبًا ويحول الجسد إلى مكان للألم والرغبة والفناء.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#3
دراسة لصورة
في "دراسة من أجل صورة"، يتم تنظيم الشكل والإعداد والمادة كعناصر للموقف الذي يظل مفتوحًا طوعًا. يحيط بيكون الشخصية في مساحة سريرية تقريبًا ويحول الجسد إلى مكان للألم والرغبة والفناء.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#4
شابة مع كلب أبيض
في "امرأة شابة مع كلب أبيض"، يتم تنظيم الشكل والزخرفة والمواد كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يبني فرويد الحضور من خلال جلسات طويلة: سمك اللوحة يسجل تعب النموذج وثقته ومقاومته.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#5
صورة عارية
في "الصورة العارية"، يتم تنظيم الشكل والزخرفة والمادة كعناصر للموقف الذي يظل مفتوحًا طوعًا. يبني فرويد الحضور من خلال جلسات طويلة: سمك اللوحة يسجل تعب النموذج وثقته ومقاومته.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#6
يقف بالقرب من الخرق
في "الوقوف بالقرب من الخرق"، يتم تنظيم الشكل والزخرفة والمواد كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يبني فرويد الحضور من خلال جلسات طويلة: سمك اللوحة يسجل تعب النموذج وثقته ومقاومته.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#7
رأس إيوي
في "Títe d'EOW I"، يتم تنظيم الشكل والزخرفة والمواد كعناصر للموقف الذي يظل مفتوحًا طوعًا. يشغل أورباخ السطح ويخدشه باستمرار؛ تولد الصورة أو المدينة من تراكم مادي وليس من تشابه سلس.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#8
نحو ورش العمل
في "نحو ورش العمل"، يتم تنظيم الشكل والديكور والمواد كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يشغل أورباخ السطح ويخدشه باستمرار؛ تولد الصورة أو المدينة من تراكم مادي وليس من تشابه سلس.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#9
رجل على كرسي متحرك
في "رجل على كرسي متحرك"، يتم تنظيم الشكل والمكان والمادة كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يرسم كوسوف لندن على أنها مادة حية وثقيلة وغير مستقرة، حيث يبدو أن الأجسام والهندسة المعمارية تخضع لنفس التوجه.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#10
أكشاك الزهور والفواكه، إمبانكمينت 1995
في "أكشاك الزهور والفواكه، إمبانكمينت 1995"، تم تنظيم الشكل والديكور والمواد كعناصر للموقف الذي يظل مفتوحًا طوعًا. يرسم كوسوف لندن على أنها حية وثقيلة وثقيلة غير مستقر، حيث تبدو الأجسام والهندسة المعمارية خاضعة لنفس التوجه.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#11
حديقة الغزلان
في "The Deer Park"، يتم تنظيم الشكل والمكان والمادة كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يحول أندروز المشهد المرصود إلى انعكاس للانتماء الجماعي والضعف والمسافة بين الكائنات.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#12
أنا وميلاني نسبح
في "أنا وميلاني نسبح"، يتم تنظيم الشكل والمكان والمادة كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يحول أندروز المشهد المرصود إلى انعكاس للانتماء الجماعي والضعف والمسافة بين الكائنات.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#13
الرقص
في "La Danse"، يتم تنظيم الشكل والمكان والمواد كعناصر للموقف الذي يظل مفتوحًا طوعًا. يمزج ريجو بين القصة الحميمة والحكاية وعلاقات القوة؛ يبدو أن شخصياته تلعب دراما لا يعرف قواعدها سوى هم.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#14
والدي
يقرأ الأب بانتباه بينما تنظر الأم إلى الرسام؛ تظهر في المرآة نسخة من بييرو ديلا فرانشيسكا، وهي حلقة وصل سرية بين تاريخ العائلة والفن. يعمل هوكني على تبسيط المساحة وتقوية الخطوط أظهر أن النظرة الحديثة تتشكل بالفعل من خلال التصوير الفوتوغرافي والسينما والرغبة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#15
رجل في الحمام في بيفرلي هيلز
في "رجل في الحمام في بيفرلي هيلز"، يتم تنظيم الشكل والإعداد والمواد كعناصر لموقف يظل مفتوحًا عن عمد. يقوم هوكني بتبسيط المساحة وتقوية الخطوط لإظهار أن لقد تشكلت النظرة الحديثة بالفعل من خلال التصوير الفوتوغرافي والسينما والرغبة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#16
جامعي الأمريكيين (فريد ومارسيا وايزمان)
يُظهر الجامعون الأمريكيون (فريد ومارسيا وايزمان) رجلاً ذو بشرة فاتحة يرتدي بدلة ونظارات يقف بشكل جانبي وامرأة ذات بشرة فاتحة وشعر رمادي بطول الذقن وترتدي فستانًا ورديًا ساطعًا كامل الطول تقف في الفناء مع منحوتات مختلفة. بينهما حجر كبير على قاعدة، وخلفهما شكل أخضر مختوم، وعلى اليمين عمود طوطم. يبسط هوكني المساحة ويقوي الخطوط لإظهار أن المظهر الحديث موجود بالفعل تشكلت من خلال التصوير الفوتوغرافي والسينما والرغبة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#17
على الشرفة
تم رسم الصورة المجمعة بالكامل: الأطفال والمجلة والعلم واستنساخ مانيه يطمسون الثقافة الشعبية والمتحف عمدًا. يتعامل بليك مع الصور والشارات والمقتنيات الشعبية باعتبارها سمات خطيرة للهوية المعاصرة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#18
صورة ذاتية مع شارات
في "الصورة الذاتية مع الشارات"، يتم تنظيم الشكل والزخرفة والمواد كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يتعامل بليك مع الصور والشارات والمقتنيات الشائعة باعتبارها سمات خطيرة للهوية المعاصرة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#19
غاستهوف زور مولدنتالسبير
صورتان ظليتان تحرسان مبنى منعزلاً، مأخوذتين من صورة قديمة؛ يتردد الجو بين ذاكرة العائلة والسفر ومشهد القصة. يتم رسم الإصبع من الصور الفوتوغرافية ولكنه يذيب يقينها: تصبح الصورة ذاكرة وعتبة ومشهدًا عقليًا.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#20
أثر
الجسد الذي يُرى من الخلف يحمل علامات الملابس الداخلية الضيقة جدًا؛ يعكس سافيل تقاليد العاري من خلال إظهار الضغط والوزن والضعف. يقوم سافيل بتوسيع الجسم إلى درجة جعل الجسد منظرًا طبيعيًا مصورًا يتعارض مع معايير الجمال والإتقان.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →ويصبح النموذج حضورا تاريخيا ونفسيا وسياسيا.
#21
السبت الساعة 10 مساءً
في "السبت، الساعة 10 مساءً، يتم تنظيم الشكل والإعداد والمواد كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. شخصياتها خيالية؛ استقلاليتهم تزيل الصورة السوداء من الالتزام بسرد السيرة الذاتية أو الهوية المخصصة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#22
الكرم
في "الكرم"، يتم تنظيم الشكل والمكان والمادة كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. شخصياتها خيالية؛ استقلاليتهم تزيل الصورة السوداء من الالتزام بسرد السيرة الذاتية أو الهوية المخصصة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#23
البطريق الصغير
في "البطريق الصغير"، يتم تنظيم الشكل والإعداد والمواد كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. شخصياتها خيالية؛ استقلاليتهم تزيل الصورة السوداء من الالتزام بسرد السيرة الذاتية أو الهوية المخصصة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#24
مشكلة في الجنة
في "مشكلة في الجنة"، يتم تنظيم الشكل والمكان والمادة كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يحافظ براون على الصورة على وشك الانحلال: تظهر الأجساد وتختفي في موضوع يستشهد بتاريخ الفن بقدر الرغبة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#25
الأولاد البورتوريكيون من شارع 108
يشغل صبيان المساحة مع تأكيد أن الرسم الأمريكي نادرًا ما كان يمنح للأطفال البورتوريكيين في حي نيل. يرفض نيل المثالية: فالوضعية واليدين والنظرة تكشف عن الوضع الاجتماعي للنموذج بقدر ما تكشف عن تفرده النفسي.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#26
آندي وارهول
وارهول، الذي كان عاري الصدر بعد هجوم عام 1968، يكشف ندوب العملية؛ تصبح صورة المشاهير صورة للهشاشة. يرفض نيل المثالية: فالوضعية واليدين والنظرة تكشف عن الوضع الاجتماعي للنموذج بقدر ما تكشف عن تفرده النفسي.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#27
كيتي بيرسون
في "كيتي بيرسون"، يتم تنظيم الشكل والمكان والمادة كعناصر للموقف الذي يظل مفتوحًا طوعًا. يرفض نيل المثالية: فالوضعية واليدين والنظرة تكشف عن الوضع الاجتماعي للنموذج بقدر ما تكشف عن تفرده النفسي.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#28
شرفة ناموسية
تُظهر شرفة الشاشة رجلاً يجلس يقرأ بينما يقف طفلان على الشرفة وينظران نحو الحديقة وتشاهده امرأة أكبر سناً. يعارض بورتر التجريد المنتصر من خلال لوحة للحياة اليومية حيث يكون الضوء والعلاقات الأسرية كافية لتنظيم المشهد.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#29
مسار الحديقة
يُظهر طريق جاردن فتاة صغيرة تقف مع دراجتها الزرقاء على طريق ترابي مظلل باتجاه مزرعة بعيدة. يعارض بورتر التجريد المنتصر من خلال رسم الحياة اليومية حيث يكون الضوء والعلاقات الأسرية كافية لتنظيم المشهد.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#30
الابتسامة الحمراء
تم تأطير وجه آدا بشكل وثيق لدرجة أن ابتسامتها الحمراء كادت أن تصبح علامة مستقلة؛ العلاقة الحميمة بين العارضة تلبي حجم الإعلانات. كاتز يقلل من الأحجام ويقطع الإطارات وينشر اللون؛ الصورة يكتسب التواجد الفوري للملصق دون أن يفقد خصوصيته.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#31
بدلة سوداء (آدا)
في "الزي الأسود (Ada)"، يتم تنظيم الشكل والزخرفة والمواد مثل عناصر الموقف الذي يظل مفتوحًا طوعًا. يقوم كاتز بتقليل الأحجام وقطع الإطارات وعرض الألوان؛ تكتسب الصورة الحضور الفوري للملصق دون أن تفقد حميميتها.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#32
فنسنت وتوني
في "فنسنت وتوني"، يتم تنظيم الشكل والديكور والمواد مثل عناصر الموقف الذي يظل مفتوحًا طوعًا. يقوم كاتز بتقليل الأحجام وقطع الإطارات وعرض الألوان؛ تكتسب الصورة الحضور الفوري للملصق دون أن تفقد حميميتها.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#33
زوجان في السرير
يُظهر زوجان في السرير شخصيتين، واحدة حمراء والأخرى صفراء، مستلقية تحت ملاءات بيضاء وأطرافها بارزة. بأشياءه الثقيلة وشخصياته المقنعة، يحول جوستون سيرته الذاتية إلى هجاء سياسي وأخلاقي.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#34
اوقات سيئة
في "Mauvais Temps"، يتم تنظيم الشكل والمكان والمادة كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. بأشياءه الثقيلة وشخصياته المقنعة، يحول جوستون سيرته الذاتية إلى هجاء سياسي وأخلاقي.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#35
عن قرب
تُظهر الصورة المقربة ثلاث شخصيات بيضاء تشبه الأشباح بعيون سوداء صغيرة وأنماط مستطيلة متقطعة على خلفية زرقاء شاحبة. بأشياءه الثقيلة وشخصياته المقنعة، يحول جوستون سيرته الذاتية إلى هجاء سياسي وأخلاقي.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#36
حفلة بيجامة
في "حفلة البيجامة"، يتم تنظيم الشكل والديكور والمواد كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يصور فيشل مضايقات الطبقة الوسطى الأمريكية، خاصة ما يدور بين النظرة والسرية والانتهاك.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#37
زيارة إلى /زيارة إلى /الجزيرة
مشهدان يعارضان الجزيرة التي يرتادها المتميزون وتلك المخصصة للعمال الكاريبيين؛ يكشف المونتاج عن الحدود الاجتماعية المخبأة وراء أوقات الفراغ. يصور فيشل مضايقات الطبقة الوسطى الأمريكية وخاصة ما يحدث بين النظرة والسرية والانتهاك.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#38
الاستجواب الثاني
شخصيات بالحجم الطبيعي تحيط بجسد مكشوف؛ غياب الزخرفة يمنع المشاهد من تحويل التعذيب إلى حدث بعيد. يرسم جولوب القوة كعلاقة جسدية: الزي الرسمي والإيماءات والمظهر يجعل من المستحيل إبعاد العنف السياسي.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#39
فيتنام الثانية
تعرض اللوحة الكبيرة جدًا الجنود والمدنيين في مواجهة وحشية وجهًا لوجه، مما يشير إلى أن صورة الحرب هي أيضًا مشهد قوة موجه للجمهور. يرسم جولوب القوة كعلاقة جسدية: الزي الرسمي والإيماءات و تبدو المظاهر تجعل من المستحيل إبعاد العنف السياسي.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#40
السرب الأبيض الأول
يتقدم أعضاء سرب شبه عسكري كما لو كانوا يفيضون على القماش؛ قربهم يحول المشاهد إلى شاهد معرض مباشرة للترهيب. يرسم جولوب القوة كعلاقة جسدية: الزي الرسمي الإيماءات والنظرات تجعل من المستحيل إبعاد العنف السياسي.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#41
عائلة جولز: NNN (لا يوجد نيجاه عارية)
يحول العنوان صيغة عنصرية عن عالم الفن، في حين أن وضعية النموذج ترفض بدقة التشييء الذي تفرضه هذه الصيغة. يمنح هندريكس نماذجه السوداء نطاقًا هائلاً وإتقانًا مطلقًا لمظهرها، بعيدًا عن الصور النمطية للصورة الرسمية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#42
ستيف
يمنح المعطف الأبيض والنظارات والصورة الظلية العمودية العارضة سلطة أيقونة الموضة بقدر ما تمنحها صورة احتفالية. يمنح هندريكس عارضاته السود حجمًا هائلاً وإتقانًا مطلقًا لمظهرهن، بعيدًا عن الصور النمطية للصورة الرسمية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#43
يوم بارد على الجبل
في "يوم بارد على الجبل"، يتم تنظيم الشكل والمكان والمواد كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يمنح هندريكس نماذجه السوداء نطاقًا هائلاً وإتقانًا مطلقًا مظهرهم بعيد عن الصور النمطية للصورة الرسمية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →يواجه الرسم العنف الجماعي والأساطير المعاصرة.
#44
العديد من المساكن
يقوم ثلاثة بستانيين بصيانة مروج مجمع سكني اجتماعي تحت راية واعدة بالسعادة؛ يكشف المشهد الفجوة بين المدينة الفاضلة العامة والواقع الحي. يعيد مارشال تسجيل حياة السود في الأنواع تاريخ الرسم العظيم، من المشهد الرعوي إلى الرسم التاريخي.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#45
بدون عنوان (جسر لندن)
في "بدون عنوان (جسر لندن)"، يتم تنظيم الشكل والمكان والمواد كعناصر للموقف الذي يظل مفتوحًا طوعًا. يعيد مارشال كتابة حياة السود في الأنواع التاريخية للرسم العظيم، من المشهد الرعوي إلى الصورة التاريخية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#46
الذاكرة الرابعة
حول ملاك منزلي، ينظم مارشال الأسماء والصور المتعلقة بحركة الحقوق المدنية؛ يصبح النصب التذكاري الخاص لوحة تاريخية. يعيد مارشال تسجيل حياة السود في الأنواع التاريخية للرسم العظيم، من المشهد الرعوي إلى اللوحة التاريخية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#47
الأوقات التي لا تتغير، سريعة بما فيه الكفاية!
تم رسم العمل بعد وفاة فيلاندو كاستيل، وهو يحول مشهد عنف الشرطة إلى اتهام ضد بطء وتيرة التغيير. يرسم تايلور باقتصاد عصبي يربط صورة الفرد بالتاريخ الاجتماعي والسياسي المحيط به.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#48
هيوي نيوتن
يُظهر هيوي نيوتن رجلاً يرتدي قبعة يجلس على العرش ويحمل رمحين على خلفية مجمعة في إحدى الصحف. يرسم تايلور باقتصاد عصبي يربط صورة الفرد بالتاريخ الاجتماعي والسياسي المحيط به.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#49
هوليوود الأفارقة
يسرد باسكيات أسماء أصدقائه والقوالب النمطية العنصرية كبيانات محاسبية؛ تصبح هوليوود آلة لتصنيع الهويات السوداء والحد منها. يقوم باسكيات بتركيب الأسماء واللافتات والأجسام التخطيطية من أجل فضحها التصنيع الثقافي للشهرة والعرق والقيمة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#50
"لنابرك"
تحتل الحروف والقضبان وشظايا الجسم دعامة تم العثور عليها مثل آثار جدار حضري؛ تصبح الكتابة والرسم نفس لفتة التحدث. يقوم باسكيات بتركيب الأسماء والعلامات والأجسام التخطيطية بالترتيب فضح التلفيق الثقافي للشهرة والعرق والقيمة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#51
الإنسانية النائمة
في "الإنسانية النائمة"، يتم تنظيم الشكل والزخرفة والمواد كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. الدعم القوي يرفض الصورة الشفافة: يجب أن يعاني الشكل من الفواصل والتضاريس والأهمية المادية للوحة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#52
اللوحة لإيلي
في "الرسم لإيلي"، يتم تنظيم الشكل والديكور والمواد كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. الغرفة تجمع الصور التي لا يمكن حلها في قصة واحدة؛ يجب على المشاهد قياس تناقضات نظرة وسائل الإعلام.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#53
الرجل اللامع
يُظهر Splinter Man شخصية متفجرة بالأبيض والأسود تقف بجانب مشهد أحمر لشخص عارٍ يشاهد انعكاس صورته. الغرفة تجمع الصور التي لا يمكن حلها في قصة واحدة؛ يجب على المشاهد قياس تناقضات نظرة وسائل الإعلام.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#54
الولايات المتحدة
يعبر الحصان، بالكاد أكثر من مجرد مخطط تفصيلي، مجالًا من الطلاء يتقاسمه خط عمودي؛ يصبح الحيوان مقياسًا للفراغ والطاقة. يقوم روتنبرغ أولاً باختزال الحصان ثم الجسم إلى علامة، مع الاحتفاظ بالطاقة الجسدية للإيماءة والسطح.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#55
امسك الارض
يُظهر الإمساك بالأرض شخصية وحيدة بأذرع ممدودة تبدو وكأنها ترقص أو تكافح ضد الرياح القوية في الحقل. يقوم روتنبرغ أولاً بتقليص الحصان ثم الجسم إلى علامة، مع الاحتفاظ بالطاقة الجسدية للإيماءة والسطح.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#56
العودة إلى الأرض
يُظهر فيلم Back on Earth لوحة تجريدية بأجزاء محددة من اللون الأخضر والأزرق والأسود والأبيض على قماش غير منتظم الشكل. ينفجر موراي المستطيل: تصبح اللوحة كائنًا متحركًا حيث تبدو الأشكال المحلية وكأنها تلتوي تحت ضغط القصة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#57
الكاهن
يُظهر Druid شكلًا تجريديًا أخضرًا كبيرًا يتداخل مع الألواح السوداء بمستطيل أصفر ودائرة وردية. ينفجر موراي المستطيل: تصبح اللوحة كائنًا متحركًا حيث تبدو الأشكال المحلية وكأنها تلتوي تحت ضغط القصة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#58
الطريق إلى الظلام
يتقدم موكب من الشخصيات في مشهد غير مؤكد؛ إن روح الدعابة في الأنواع الاجتماعية لا تمحو أبدًا فكرة المجتمع الموجه نحو الظلام. يجمع آيزنمان بين الفكاهة والكآبة والمراجع العلمية لوصف المجتمعات المعاصرة والعزلة والهويات.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#59
موقف عصير الليمون
يُظهر Lemonade Stand شخصيات ذات ألوان زرقاء تحمل فوانيس صغيرة بينما تنظر نحو فتحة مشرقة ذات هياكل بعيدة. يجمع آيزنمان بين الفكاهة والكآبة والمراجع العلمية لوصف المجتمعات المعاصرة والعزلة والهويات.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#60
فئة الرسم
تسمح غرفة ورشة العمل لأيزنمان بإعادة عرض أحد الموضوعات المؤسسة للأكاديمية، ولكن بأجساد وسلوكيات معاصرة بالتأكيد. يجمع آيزنمان بين الفكاهة والكآبة والمراجع العلمية لوصف المجتمعات المعاصرة والعزلة والهويات.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →الأنواع والمغتربين والانتماءات تغير تقاليد فن البورتريه.
#61
الدجاجة والبيضة
يُظهر الدجاج والبيض شخصية مظللة تضبط تلسكوبًا معقدًا مقابل سماء الليل المرصعة بالنجوم مع قمرين كبيرين. يخترع شوتز موقفًا مستحيلًا ثم يجعله ذا مصداقية من خلال اللون والمواد، بين البشع والقلق والكوميديا.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#62
بونساي
في "بونساي"، يتم تنظيم الشكل والمكان والمادة كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يستخدم يوسكافاج براعة الأكاديمي العاري لتعقيد العلاقة بين الخيال والضعف ونظرة الذكور.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#63
ملاك
في "Ange"، يتم تنظيم الشكل والمكان والمادة كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يستخدم Yuskavage براعة الأكاديمي العاري لتعقيد العلاقة بين الخيال والضعف ونظرة الذكور.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#64
القسوة العرضية
تتقاطع الأطراف وتقطع وتغير مقياسها من خلال المستويات الزخرفية؛ يصبح التشريح صورة لهوية يصعب احتواؤها. يمرر كوارلز الأجسام عبر مستويات غير متوافقة؛ يعكس عدم الاستقرار هذا الهويات التي ترفض الفئات الثابتة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#65
كنا نعرف القليل جدًا حينها/أعرف أقل الآن...
في "كنا نعرف القليل جدًا في ذلك الوقت/أعرف أقل الآن..."، تم تنظيم الشكل والإعداد والمواد كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يمر كوارلز بالأجساد من خلاله خطط غير متوافقة؛ يعكس عدم الاستقرار هذا الهويات التي ترفض الفئات الثابتة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#66
باراك
يُظهر باراك منظرًا عن قرب لوجه رجل متوسط البشرة بني اللون يحبس ذقنه في يده وعيناه مغمضتان. ضربات الفرشاة مرئية وملامحه مبالغ فيها وغير متناسبة إلى حد ما. تم وضعه ضد الضوء خلفية خضراء. يبني كاستيل صوره من لقاءات حقيقية ويمنح النموذج حضورًا اجتماعيًا قويًا مثل اللون.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#67
صورة سكينة ضيوف
تظهر صورة سكينة ضيوف شخصًا يرتدي ملابس مخططة ملونة يقف ممسكًا بعمودين طويلين على خلفية زهرية زاهية. يتخذ وايلي الوضع البطولي للصورة الأوروبية لكنه يعهد بقوتها البصرية إلى العارضات السود المعاصرات.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#68
إذا استسلمت للهواء، يمكنك ركوبه
إذا استسلمت للهواء، يمكنك الركوب، ويظهر رجلاً يرتدي قبعة برتقالية وسروالًا مخططًا يجلس بهدوء على عارضة فولاذية خضراء. يعلق شيرالد الواقعية بألوان بشرته الرمادية ويركز الاهتمام على ملابس الشخص ووضعيته واستقلاليته.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#69
شكل معين من السعادة
في "شكل معين من السعادة"، يتم تنظيم الشكل والديكور والمواد كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. تعلق شيرالد الواقعية بألوان بشرتها الرمادية وتركز الاهتمام على ملابس الموضوع ووضعيته واستقلاليته.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#70
أسلاف
تتقاطع صورة العائلة مع الصور المنقولة للتاريخ النيجيري والثقافة المحلية، كما لو أن عدة أجيال تشترك بالفعل في نفس الغرفة. يقوم أكونيلي كروسبي بتركيب الرسم والنقل تصوير فوتوغرافي لجعل حياة الشتات مرئية، مصنوع من عدة أماكن وذكريات.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#71
البقاء، تزدهر
في "ابق، ازدهر"، يتم تنظيم الشكل والديكور والمواد كعناصر للموقف الذي يظل مفتوحًا طوعًا. يقوم أكونيلي كروسبي بتركيب عمليات نقل الرسم والصور الفوتوغرافية لجعل حياة الشتات مرئية، وتتكون من عدة أماكن وذكريات.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#72
نظرة فارغة
الوجه الأمامي والجلد المصمم على الإصبع يتعارضان مع العنوان: هذه النظرة الصامتة، على العكس من ذلك، تفرض لقاءً مباشرًا. يقوم بوافو بنمذجة الجلد مباشرة بالأصابع؛ يمنح هذا السطح الملموس نماذجها حضورًا سياديًا.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#73
9 مساءا، أخبار
الضوء الأخضر للشاشة يجمع الرجال معًا أمام الأخبار؛ الفضاء الحميم تعبره السياسة والمنفى والقلق الجماعي. يستخدم تور لوحة ألوان ليلية ولمسة سلسة لرسم العلاقة الحميمة الكويرية والمنفى والتواصل الاجتماعي الحضري.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#74
مصفف الشعر
في "مصفف الشعر"، يتم تنظيم الشكل والديكور والمواد كعناصر للموقف الذي يظل مفتوحًا طوعًا. يستخدم تور لوحة ألوان ليلية ولمسة سلسة لرسم العلاقة الحميمة الغريبة والمنفى والتواصل الاجتماعي الحضري.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#75
الصبي في الغرفة
يُظهر فتى غرفة النوم رجلاً عارياً مستلقيًا على السرير، ويحمل ولاعة صغيرة مضاءة تتصاعد فوقه. يستخدم تور لوحة ألوان ليلية ولمسة سلسة لرسم العلاقة الحميمة الغريبة والمنفى والتواصل الاجتماعي الحضري.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#76
بنات أولمو الثاني (Die Mädchen von Olmo II)
مستوحاة من راكبي الدراجات الذين تمت ملاحظتهم في إيطاليا، تم قلب الشكلين: سقوطهما البصري يمنع اختزال الشكل إلى مشهد خلاب. من خلال عكس شخصياته، يفصل باسليتز الشكل عن الحكاية ويجبرها على ذلك انظر إلى الرسم وعنفه واقتباساته التاريخية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#77
أين إبريق الحليب الأصفر يا مدام أويسو؟
في "أين إبريق الحليب الأصفر يا مدام أويسو؟"، يتم تنظيم الشكل والزخرفة والمواد مثل عناصر الموقف الذي يظل مفتوحًا طوعًا. من خلال عكس شخصياته، يفصل باسليتز الفكرة عن الحكاية ويجبرك على النظر إلى اللوحة وعنفها واقتباساتها التاريخية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#78
ترتيب الملائكة
تم نقش أسماء الملائكة على أرض محروقة تتقاطع معها خطوط ماكرة؛ يصبح علم الكونيات والمناظر الطبيعية المدمرة لا ينفصلان. يحول كيفر الأساطير والآثار والمواد الرديئة إلى تحقيق في الذاكرة الألمانية وكوارث التاريخ.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#79
لوحة
اللوحة، شعار الرسام، معلقة فوق منظر طبيعي متفحم؛ يصبح الإبداع بعد الكارثة هو الموضوع الحقيقي. يحول كيفر الأساطير والآثار والمواد الرديئة إلى تحقيق في الذاكرة الألمانية وكوارث التاريخ.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#80
كل شيء يأتي من إرادة الشعب (Alles geht vom Volke aus)
في "كل شيء يأتي من إرادة الشعب (Alles geht vom Volke aus)"، يتم تنظيم الشكل والديكور والمواد كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يتصور إيميندورف اللوحة القماشية كمشهد سياسة مشبعة بالرموز والشخصيات والمناقشات حول ألمانيا المقسمة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →المواد والرموز ودقة التصوير الفوتوغرافي تجدد العالم المرئي.
#81
غابة العالم (ويلتنوالد)
يعطي العنوان فكرة الغابة أهمية سياسية وأسطورية: يصبح الفضاء الطبيعي المكان الكثيف الذي تضيع فيه الأيديولوجيات والقصص الوطنية. يرى إيميندورف اللوحة القماشية كمشهد سياسي مشبع بالرموز والشخصيات والمناقشات حول ألمانيا المقسمة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#82
الخطوة الكبيرة
في "الخطوة العظيمة"، يتم تنظيم الشكل والزخرفة والمواد كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يتعامل لوبرتز مع التاريخ الألماني بشعارات مجزأة تظل آثارها غامضة عن عمد.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#83
ألبينو
يُظهر ألبينو نغمات شاحبة ناعمة تصور لقطة مقربة لرأس الماندز الأفريقي. يبدأ دوما من الصور التي تم العثور عليها لكن الطلاء السائل يزعزع استقرار سلطتهم ويعيد الاضطراب الأخلاقي للوجه.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#84
أسود عاجي
العنوان يذكر صبغة لكن اللوحة تقدم وجهًا: وهكذا يقوم دوما بتحريك التصنيف اللوني نحو الفئات العرقية المفروضة على الأجساد. يبدأ دوما من الصور التي تم العثور عليها ولكن الطلاء السائل يزعزع استقرار سلطتها ويعيد الاضطراب الأخلاقي للوجه.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#85
لوسي
في "لوسي"، يتم تنظيم الشكل والزخرفة والمواد كعناصر للموقف الذي يظل مفتوحًا طوعًا. يبدأ دوما من الصور التي تم العثور عليها لكن الطلاء السائل يزعزع استقرار سلطتها ويعيد الاضطراب الأخلاقي للوجه.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#86
واحد تلو الآخر
في "واحدًا تلو الآخر"، يتم تنظيم الشكل والإعداد والمواد كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يستخدم بوريمانز إضاءة الأساتذة القدامى لبناء مشاهد غامضة حيث تندمج الطاعة والمشهد والقلق.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#87
مستشفى
تتم تصفية الشكل والمساحة الطبية عن طريق الإحساس الجسدي؛ تعكس اللوحة مكانًا أقل من حالة الاعتماد والتعرض. يرسم لاسنيج الجسم كما يشعر به من الداخل وليس كما يظهر في المرآة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#88
الأزرق الجميل
في "Le Beau Bleu"، يتم تنظيم الشكل والديكور والمواد كعناصر للموقف الذي يظل مفتوحًا طوعًا. يقوم كان أحيانًا بتقليل الشكل إلى المظهر الأمامي من أجل ربط الضعف الجسدي والعنف والنظرة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#89
شخصية الرجل والمرأة والرمان
يجمع الشكل المزدوج والرمان بين الهوية والخصوبة وعلامة الخط دون فصل واضح بين الجسد والكتابة. يجمع الصلاحي بين الخط العربي والحداثة وأشكال الجسد لتطوير لغة سودانية شخصية عميقة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#90
تظهر دائما
في "إنهم يظهرون دائمًا"، يتم تنظيم الشكل والمكان والمادة كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يجمع الصلاحي بين الخط العربي والحداثة وأشكال الجسد لتطوير لغة سودانية شخصية عميقة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#91
امرأة في الحمام الثاني
في "امرأة في الحمام II"، يتم تنظيم الشكل والإعداد والمادة كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يقوم وايتلي بتمديد الجسم والمساحة إلى الأرابيسك الحسي، في منتصف الطريق بين الملاحظة والطاقة الرسومية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#92
مساحات سرية
إن الاختصار للجسد الأنثوي يأتي من وجهة نظر الفنانة نفسها؛ القرب والتجزئة يحلان محل الوضعية المقدمة للمشاهد. يرسم سيميل الجسد من وجهة نظره الخاصة، وبالتالي ينقل قصة العاري بعيدًا عن نظرة الذكور التقليدية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#93
يلمس
يُظهر اللمس شخصين عاريين مستلقين معًا بشكل وثيق على السرير وأيديهما متبقية على أجسادهما. يرسم سيميل الجسد من وجهة نظره الخاصة، وبالتالي ينقل قصة العاري بعيدًا عن أنظار الذكور التقليدية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#94
ليلاً في شارع ريدج وستانتون
أصبح الطوب واللافتات والنوافذ المسورة واجهة شبه شعارية؛ تحافظ المدينة الليلية على ذكرى الحي المهدد. يحول وونغ الهندسة المعمارية في الجهة الشرقية السفلى إلى مسرح للرغبة والحبس وذاكرة المجتمع.
الصورة والتعليمات الوثائقية: تيت. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#95
حرارة كبيرة
يقبل اثنان من رجال الإطفاء في مكان ليلي مشبع بالطوب واللافتات؛ يحول وونغ الصور البطولية للحرفة إلى مشهد من الرغبة والحنان. يحول وونغ الهندسة المعمارية في الجهة الشرقية السفلى إلى مسرح للرغبة والحبس وذاكرة المجتمع.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#96
الحلويات
تتداخل المعروضات والسيارات والنقوش في الانعكاسات؛ يصبح الشارع الحقيقي سطحًا مستمرًا لا تستطيع العين حله بنظرة واحدة. يعيد إستس تركيب العديد من الصور والمنظورات؛ تصف انعكاساتها مدينة موضوعية أقل من كونها مساحة من المستحيل كشفها.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#97
شارع ميشيغان مع إطلالات على معهد الفنون
في "شارع ميشيغان مع إطلالة على معهد الفنون"، تم تنظيم الشكل والمكان والمواد كعناصر لموقف يظل مفتوحًا طوعًا. يعيد إستس تركيب العديد من الصور ووجهات النظر؛ له تصف التأملات مدينة موضوعية أقل من كونها مساحة من المستحيل كشفها.
الصورة والتعليمات الوثائقية: معهد شيكاغو للفنون. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#98
فيل
يملأ وجه فيليب جلاس اللوحة القماشية مثل صورة فوتوغرافية لهوية غير متناسبة؛ ومع ذلك، فإن المسام وعدم التماثل تدمر أي وهم بالحياد. يعمل الإغلاق على توسيع المعلومات الفوتوغرافية إلى درجة جعل الوجه يتأرجح بين الوجود البشري والشبكة والحدث البصري.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#99
مادونا
يجمع فلاك بين صورة العذراء والأشياء اليومية ووضوح التصوير الفوتوغرافي الذي يحول الإخلاص إلى تأمل في الصور المعاد إنتاجها. يجمع فلاك بين دقة التصوير الفوتوغرافي ورموز الغرور: فتألق الأشياء يؤدي إلى الذاكرة والخسارة والوقت.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#100
بونتياك 61
تشكل السيارة العائلية والواجهة الكاليفورنية مشهدًا بلا حدث؛ يصبح هذا الحياد الواضح صورة دقيقة لطبقة وعصر. يرسم Bechtle تفاهة كاليفورنيا دون التركيز ويحول السيارة والواجهة والضوء إلى ذاكرة اجتماعية بعد الحرب.
الصورة والتعليمات الوثائقية: متحف ويتني للفن الأمريكي. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →المصادر والروابط
مجموعات وإشعارات الأعمال
كل صورة وكل زر يفتح الملف الدقيق للمؤسسة. يتم تقديم هذه الأعمال المعاصرة لأغراض وثائقية ولا يتم عرضها لإعادة إنتاجها بواسطة Alpha Reproduction.
لندن
تيت - مجموعة فنيةمدرسة لندن والتصوير البريطاني والمشاهد الدولية.تيت - فرانسيس بيكونإشعار بالثلاثية، أغسطس 1972.تيت - باولا ريجوإشعار بالرقصة.الأسئلة المتداولة
أسئلة حول الشكل المعاصر
بعض المعايير لفهم الفترة وتياراتها والاستخدام الوثائقي للصور.
ماذا نسمي التصوير المعاصر؟
يشير التعبير إلى الممارسات التصويرية التي تطورت بعد عام 1945 وحتى اليوم. ويشمل التصوير والمشهد الاجتماعي والواقعية الحضرية والصور المشوهة عمدا، دون أن تشكل حركة واحدة.
لماذا يفتح بيكون وفرويد ونيل الدورة؟
لقد احتفظوا بالجسد والصورة في مركز لوحاتهم خلال العقود التي سيطر فيها التجريد على الكثير من السرد الحداثي.
هل تنتمي الواقعية إلى هذه القصة؟
نعم، عندما يحول الصورة إلى بناء تصويري. يُظهر إستس وكلوز وفلاك وبيشتل أن الدقة يمكن أن تشكك في المدينة والهوية والذاكرة وصور المستهلك.
هل هذه اللوحات متاحة للاستنساخ؟
رقم يتم عرض المائة عمل لأغراض وثائقية. تشير الصور والأزرار فقط إلى إشعارات المتاحف المقابلة.
0 تعليقات