جيفرني · 1886 · شخصيتان في الهواء الطلق

امرأة مونيه ذات المظلة: سوزان هوشيدي، الريح والإضاءة الخلفية

صورتان ظليتان توأم تقريبًا، وجهة نظر منخفضة جدًا وضوء يذيب الوجه: يحول مونيه الصورة إلى تجربة الهواء واللون والحركة.

دليل موثق للتمييز بين النسختين اليمنى واليسرى من متحف أورساي، وفهم نموذجهما وعدم الخلط بينهما وبين المنتزه الشهير عام 1875.

امرأة ذات مظلة اتجهت إلى اليمين رسمها كلود مونيه عام 1886
اختبار الشكل الخارجي: امرأة بمظلة تواجه اليمين1886، متحف دورساي.
1886سنة المعلقتين
2 لوحات قماشيةاليمين واليسار، الأفكار معًا
الترددات اللاسلكية 2620 -2621مخزونات متحف أورساي
°131×89 سمالأشكال العمودية الضخمة

قبل قراءة الجدول

تشير عبارة "المرأة ذات المظلة" في الواقع إلى ثلاث صور مختلطة في كثير من الأحيان

العنوان الحالي المرأة ذات المظلة قد يشير إلى العديد من أعمال كلود مونيه. الأكثر شهرة هو المشي، امرأة مع المظلة، تم رسمها عام 1875 وحفظت في المعرض الوطني للفنون في واشنطن. وهو يمثل كاميل مونيه مع ابنهما جان. وبعد أحد عشر عامًا، تبنى مونيه فكرة الشخصية الواقفة التي يمكن رؤيتها من الأسفل، لكنه رسم هذه المرة قلادتين كبيرتين: إحداهما تواجه اليمين والأخرى باتجاه اليسار.

اللوحتان من عام 1886 تحملان العنوان المؤسسي اختبار الشكل الخارجي. هذه الكلمة "مقال" حاسمة. لا يبحث مونيه عن صورة دنيوية مسؤولة عن وصف الوجه أو المرتبة الاجتماعية أو علم النفس. إنه يختبر كيف يمكن لشخص أو فستان خفيف أو مظلة أو عشب أو سحب أو رياح أن تنتمي إلى نفس الظاهرة المضيئة.

تحدد الإشعارات الواردة من متحف أورساي أن العارضة هي سوزان هوشيدي، المولودة عام 1868، ابنة أليس هوشيدي. كانت في الثامنة عشرة من عمرها تقريبًا عندما رسمها مونيه. تعتبر هويتها ذات أهمية لتاريخ العمل، لكن اللوحة تقلل عمدًا من العلامات الفردية: يبقى الوجه في مواجهة الضوء، وتهتز الخطوط، وتكتسب حركة الثوب نفس القدر من الأهمية التي يكتسبها الشخص.

أبسط معيار: 1875 = كاميل وجان مونيه، مشهد عائلي؛ 1886 = سوزان هوشيدي، شخصيتان متكاملتان محفوظتان في متحف أورساي.
01

نموذج محدد

تظهر سوزان هوشيدي في الفهرسة الرسمية للإشعارين الصادرين عن متحف أورساي.

02

شكل مهيب

ارتفاع حوالي 131 سم: الصورة الظلية لها حضور مادي، على الرغم من محو وجهها.

03

بحث زوج

اليمين واليسار ليسا نسختين مقلوبتين بسيطتين: فهما يعدلان الريح وتوازن السماء وتوزيعها.

سوزان هوشيدي، وليس كاميل

حضور عائلي أصبح أداة للرسم

امرأة بمظلة تتجه إلى اليسار، سوزان هوشيدي رسمها مونيه
في الإصدار المواجه لليسار، يخلق شكل الجسم والمظلة قطريًا أكثر انفتاحًا نحو السماء.

الصورة تتلاشى أمام الجو

تنتمي سوزان إلى العائلة المختلطة التي تحيط بمونيه في جيفرني. وتذكر مؤسسة مونيه أن الرسام انتقل إلى هناك مع عائلته في أبريل 1883. وبعد ثلاث سنوات، ترتبط هذه الدراسات ببيئة يومية، لكنها لا تحكي عن نزهة عفوية بالمعنى الفوتوغرافي.

النموذج يطرح. يشكل الفستان والقبعة والمظلة بنية واضحة يمكن لمونيه أن يلاحظ حولها التغيرات في السماء. يصعب قراءة الوجه عمدًا: فهو يوضع تحت القبعة وعلى الجانب المقابل للضوء، ويمنع النظرة من التوقف عند تشابه معين.

هذا التوتر يجعل من اللوحة حداثة. سوزان هي في نفس الوقت شخص حقيقي، حجم في الفضاء وسطح تتقاطع فيه الانعكاسات. أزرق السماء يدخل الفستان؛ ترتفع خضرة العشب نحو الحاشية؛ الظلال ليست سوداء أبدًا ولكنها ملونة.

سوزان هوشيديحوالي 18 سنةجيفيرنيشخصية خارجية

قلادتان من متحف أورساي

اليمين واليسار: نفس الأبعاد العامة، وتوازنان متميزان

تسمح إشعارات المتحف بفصل الأعمال بدقة. كلاهما عبارة عن زيوت على قماش مؤرخة وموقعة من عام 1886، وبقيت في مجموعة ميشيل مونيه حتى التبرع بها للدولة في عام 1927. ودخلوا متحف أورساي في عام 1986 بعد مرورهم عبر متحف اللوفر ثم Jeu de Paume.

عنصر اتجهت إلى اليمين استدار إلى اليسار ما الذي يتغير
جرد الترددات اللاسلكية 2620 الترددات اللاسلكية 2621 عملان مستقلان، وليس وجهين لنفس اللوحة.
أبعاد 130.5 × 89.3 سم 131 × 88.7 سم نسب متطابقة تقريبًا تعزز فكرة الزوج.
توقيع أسفل اليمين أسفل اليسار التوقيع يرافق اتجاه الشكل والتوازن البصري.
موقف المزيد من الجسم الأمامي، والوجه مقلوب المزيد من الصورة الظلية الجانبية يبدو اليمين أكثر استقرارا؛ اليسار أكثر انجرافًا بالحركة.
معلقة قد تختلف، حاليا غير مكشوفة وفقا للتعليمات الموقع الذي أشار إليه أورساي، قابل للتغيير تحقق دائمًا من التعليمات الرسمية قبل الزيارة.

نظرة موضوعة على العشب

وجهة النظر المنخفضة تحول سوزان إلى ظهور جوي

يضع مونيه المشاهد فعليًا أسفل النموذج. ينحدر خط الأفق، ويحتل المرج القاعدة وتغزو السماء معظم التنسيق. تعمل هذه الزاوية المنخفضة على توسيع الشكل دون جعله مهيبًا: فالرياح تخل على الفور بما يمكن أن يكون هائلاً فيما يتعلق بالعمودية.

01

المظلة قطرية

يشكل مقبض المظلة وذراعها وحافتها محورًا مائلًا يستجيب لميل الجسم.

02

السماء كخلفية نشطة

الغيوم لا تشكل بيئة ثابتة. تعمل لمساتها السريعة على إطالة حركة الفستان والحجاب.

03

الرقم مقطوع عن كثب

الصورة الظلية تملأ الإطار؛ يتخلى مونيه عن المناظر الطبيعية الشاسعة لدراسة غلاف الهواء حول الجسم.

04

وجه ثانوي

الإضاءة الخلفية تقلل من التفاصيل. الهوية البصرية تأتي من الموقف والملابس والضوء، وليس من تصوير الوجه.

لا يبرز الشكل عن المناظر الطبيعية: فهو يصبح المكان الذي يتغير فيه لون السماء والرياح والعشب.

القراءة الرسمية للمعلقتين من عام 1886

الإضاءة الخلفية والرياح واللمسات المرئية

يتكون اللون الأبيض للفستان من الأزرق والوردي والأخضر والأصفر

من بعيد يظهر الفستان باللون الأبيض. عن قرب، هذا اللون الأبيض لا يوجد بمفرده تقريبًا. يقوم مونيه بتعديله باللون الأزرق البارد من السماء، والألوان الكريمية المضيئة، والوردي الخفي والانعكاسات الخضراء من المرج. اللون لا يملأ التصميم المحدد مسبقًا: كل لمسة تشارك في بناء الحجم والهواء.

ممشى 1875

لماذا النسخة مع كاميل وجان ليست نفس الصورة

لا بروميناد، مدام مونيه وابنها، رسمها كلود مونيه عام 1875
الممشى1875: كاميل مونيه وجان، موجودان الآن في المعرض الوطني للفنون في واشنطن.

تم التقاط الذاكرة البصرية بعد أحد عشر عامًا

يحدد المعرض الوطني للفنون بوضوح كاميل، زوجة مونيه، وابنهما جان. يبلغ حجم اللوحة 100 × 81 سم، وهو تنسيق أكثر إحكاما من الأشكال الكبيرة لأورساي. يحدد المتحف أنه تم الانتهاء منه خلال جلسة خارجية واحدة: تظهر السرعة في مناطق القماش التي تركت مفتوحة، والسحب مقطوعة وشظايا بيضاء.

أوجه التشابه واضحة: زاوية منخفضة، مظلة خضراء، سماء مهيمنة، لباس خفيف ورياح. الاختلافات واضحة بنفس القدر. في عام 1875، قدم جين قصة عائلية صغيرة وعمقًا إضافيًا. في عام 1886، عزل مونيه سوزان، وقام بتوسيع التنسيق وأنتج استجابتين متكاملتين. في عام 1886، عزل مونيه سوزان، وقام بتوسيع التنسيق وأنتج استجابتين متكاملتين. يصبح المشهد أكثر تجريبية وأقل قصصية.

ولذلك فمن الأفضل استخدام العناوين الكاملة. لا بروميناد، امرأة بمظلة - مدام مونيه وابنها لعام 1875؛ اختبار الشكل الخارجي: امرأة بمظلة تواجه اليمين أو إلى اليسار لعام 1886.

كميل وجان1875واشنطنجلسة خارجية

تم التحقق من خمسة منتجات نشطة

اختر بين النظيرين وأبناء عمومتهم المقربين

يؤدي كل رابط إلى منتج نشط في المتجر. تسمح لك الصور بمقارنة الحركة وهيمنة اللون والوجود البشري قبل اختيار التنسيق.

عشر إجابات محددة

الأسئلة المتداولة حول مونيه المرأة ذات المظلة

من هي المرأة التي تم تصويرها في لوحات عام 1886؟

تحدد متحف أورساي سوزان هوشيدي، ابنة أليس هوشيدي. كانت تبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا تقريبًا عندما قام مونيه بأداء الشخصيتين في الهواء الطلق.

لماذا نخلط بين سوزان هوشيدي وكاميل مونيه؟

لأن مونيه كان قد رسم كاميل بالفعل بمظلة في عام 1875. التركيبة ذات الزاوية المنخفضة والفستان الخفيف متشابهان، لكن الطراز والتاريخ والشكل وعدد الإصدارات يختلف.

كم عدد النساء في مظلة مونيه هناك؟

تستخدم العديد من الأعمال هذا الشكل. أشهرها الثلاثة هي ممشى عام 1875 مع كاميل وجان، ثم المعلقتان عام 1886 اللتان تواجهان اليمين واليسار.

أين يتم الاحتفاظ بالنسختين من عام 1886؟

كلاهما ينتمي إلى متحف دورساي. قد يتغير وجودهم في الغرفة حسب الشنق أو القروض؛ راجع التعليمات قبل زيارتك.

ما هي أبعادها؟

يبلغ قياس النسخة المواجهة لليمين 130.5 × 89.3 سم؛ الذي يواجه اليسار 131 × 88.7 سم.

لماذا يرسم مونيه اتجاهين؟

تعمل كلتا اللوحتين كمعلقات. يسمح له انعكاس الوضعية بتغيير التوازن بين الشكل والمظلة والرياح وكتل السحب.

ماذا يعني "اختبار الشكل الخارجي"؟

يسلط العنوان الضوء على البحث: يدرس مونيه صورة نفسية أقل من دمج شخصية بشرية في الضوء الخارجي والجو.

هل تم رسم نسخة 1875 بسرعة؟

نعم. يقول المعرض الوطني للفنون أنه تم ذلك في جلسة خارجية واحدة، بلمسة سريعة وتركت بعض مناطق القماش مرئية.

ما هو الإصدار الذي تختاره لإعادة الإنتاج؟

يبدو اليمين أكثر استقرارًا، واليسار أكثر ديناميكية، ونسخة 1875 أكثر سردًا. على أية حال، حافظ على الشكل الرأسي والظلال الملونة للفستان الأبيض.

ما هي الألوان التي يجب التحقق منها عند الاستنساخ؟

لا ينبغي أن تكون السماء زرقاء بشكل موحد، ويجب أن يحتوي المعطف على ألوان رمادية مزرقة وكريمات وإبرازات خضراء، ويجب أن تظل الظلال ملونة بدلاً من السوداء.

شخصية واحدة، اتجاهان، نفس النفس

تصبح المرأة ذات المظلة حديثة في اللحظة التي تتوقف فيها الصورة عن الثبات

في عام 1886، لم يكرر مونيه ببساطة صورة سعيدة من عام 1875. لقد قام بتكبير الشكل وتقسيمه ومسح وجهه وترك الريح تنظم اللوحة. لم تعد سوزان هوشيدي تقف أمام المناظر الطبيعية: بل أصبحت المكان الذي يصبح فيه الجو مرئيًا.

انظر الإصدار الذي يواجه اليمين

0 تعليقات

اترك تعليقًا

يُرجى ملاحظة أنه يجب الموافقة على التعليقات قبل نشرها.