اللوحات المائة المعروفة التي تحكي قصة بول سيزان

ينتمي سيزان إلى جيل ما بعد الانطباعية، لكنه لا يضيف اللون بعد مونيه فحسب. إنه يريد الحفاظ على الإحساس والبنية معًا: الضوء، نعم، ولكن بأحجام لا تنهار بمجرد مرور السحابة. تتقدم لوحاته في مستويات ولمسات مائلة وكتل ملونة وتصحيحات صبورة. نحن نفهم لماذا ينظر إليها بيكاسو وماتيس كنقطة انطلاق رئيسية: سيزان لم يكسر الشكل بعد، لكنه يوضح بوضوح شديد مكان الضغط.

الحياة الساكنة هي واحدة من مختبراتها العظيمة. التفاح والكمثرى والحاسوب والزجاجات ومفارش المائدة والستائر والأباريق تصبح جهات فاعلة جادة للغاية. لا يوجد شيء يتماشى حقًا كما هو الحال في الصورة، وهذا هو بالضبط عبقرية الأمر: الطاولة تميل، والثمار تزن، والخطوط تتردد، ويتم إعادة بناء المساحة أمام أعيننا. تفاحة سيزان ليست مجرد فاكهة. إنه كوكب برتقالي صغير يرفض الكسل الزخرفي.

يشكل جبل سانت فيكتوار منطقة سيزان الكبيرة الأخرى. يأخذها من عدة وجهات نظر، في بلفيو، بيبيموس، لاوف، فالكروس أو بالقرب من شاتو نوير. يمكن أن يصبح النمط متكررًا؛ في المنزل، يصبح أسلوبًا. يختبر كل إصدار علاقة مختلفة بين السماء والصخور وأشجار الصنوبر والمنازل والطرق والمخططات الملونة. الجبل ليس مجرد منظر طبيعي مثبت: فهو عبارة عن هندسة معمارية من الأحاسيس، مع ما يكفي من الهدوء لتثبيت الجدار وما يكفي من التوتر لإيقاظ العين.

يُظهر السباحون والسباحون العظماء سيزان أكثر ضخامة. الأجساد لا تسعى إلى النعمة الدنيوية لرينوار ولا إلى النهاية الأكاديمية لصالون ممشط جيدًا. تصبح كتلًا وأقواسًا ومثلثات وإيقاعات في المناظر الطبيعية. أحيانًا يكون الأمر غريبًا، وأحيانًا قويًا، وغالبًا ما يكون أكثر حداثة من كونه ممتعًا للوهلة الأولى. يريد سيزان تنظيم الشكل البشري وهو ينظم جبلًا أو صانع كومبوت. لا يبدو السباحون دائمًا مرتاحين، لكن الرسم لا يبدو دائمًا مريحًا، لكن الرسم يعمل بجد.

تعطي الصور مقياسًا آخر لعناده. مدام سيزان، أمبرواز فولارد، الصبي ذو السترة الحمراء، الصور الذاتية، العم دومينيك أو لويس أوغست سيزان لا يسعون بالضرورة إلى الإغواء. إنهم ينشئون حضورًا كثيفًا ومبنيًا وصامتًا تقريبًا. تبدو الوجوه وكأنها مجلدات، لكنها لا تفرغ من الحياة أبدًا. سيزان لا يتملق كثيرًا؛ يلاحظ، فهو يتصلب، ويترك النموذج يصبح هندسة بشرية. إنه ليس دنيويًا، لكنه صلب بشكل شيطاني.

كما يروي ليستاك، وغاردان، وأوفر، وبونتواز، وجاس دي بوفان، وبيبيموس، وشاتو نوير قصة علاقته بالمكان. لا يرسم سيزان بروفانس مثل كتيب مشمس بالخزامى الإلزامي. يبحث عن المخططات والطرق والأسطح والأشجار والمحاجر والمنازل المدمجة والكتل التي تحملها. يمكن أن تكون مناظره الطبيعية مشرقة، لكنها تظل مبنية. الشمس ليست ورنيشًا: إنها المادة التي يبني بها الصورة.

أهميتها التاريخية تأتي من هذا التوتر بين الإخلاص للفكرة وحرية البناء. لقد أطلق الانطباعيون الإحساس؛ ثم يسأل سيزان كيف يحتفظ بهذا الإحساس دون أن يفقد شكله. ستجد التكعيبية بعد ذلك دليلاً هائلاً هناك. لم يقم بيكاسو وبراك بنسخ سيزان فحسب، بل فهما درسه: الصورة يمكن أن تظهر العالم كشيء تعيد العين بناءه، وليس فقط كنافذة حكيمة للغاية.

يبدأ هذا الجزء العلوي بالأيقونات الأكثر شهرة، ثم يتوسع نحو السلسلة والمتغيرات والأنماط التي تظهر الحجم الحقيقي لسيزان. لا ينبغي عليك قراءة هذه القائمة كطوابير من التفاح والجبال والمستحمين المنضبطين. إنها بالأحرى نزهة في الفكر التصويري: كل لوحة تضيف طريقة لوضع اللون، أو الاحتفاظ بالمساحة، أو صنع فاكهة، أو طريق أو وجه يتحدث دون أن يطلب منهم التصرف بشكل مثير للاهتمام.