اللوحات المائة المعروفة التي تحكي قصة يوجين ديلاكروا

فاز ديلاكروا في صالون عام 1822 بقارب دانتي، ثم قام بتوسيع أراضيه بسرعة. مشاهد من مذابح Scio تشاهد مأساة معاصرة بدون بطل مركزي، موت ساردانابالوس يدفع الفوضى إلى درجة الدوار والحرية قيادة الشعب تمزج بين الرمزية والحاجز والأحداث الجارية. تجد الرومانسية الفرنسية هناك ملونًا عظيمًا، ولكنها أيضًا رسامة تعرف أن المقطوعة الموسيقية يمكن أن تتقدم للأمام مثل الحشد.

يزوده الأدب برسوم توضيحية أقل من الصواعق. بايرون، شكسبير، جوته، والتر سكوت، دانتي، شاتوبريان ولو تاسي يقدمون له حطام السفن والعواطف والصراعات والضمائر القلقة. هاملت، أو فيلي، أو ريبيكا، أو جياور، أو دون جوان، أو الناتشيز تصبح مشاكل في الرسم: كيف تجعل الخوف أو السرعة أو القدر محسوسًا حتى قبل أن يعيد المشاهد قراءة ملخص الكتاب؟

رحلة عام 1832 إلى المغرب، ثم المرور عبر الجزائر العاصمة، غيرت ذخيرته بشكل دائم. نساء الجزائر في شقتهن، الزفاف اليهودي في المغرب، سلطان المغرب، الفرسان ومشاهد طنجة تجمع بين الملاحظة والذاكرة وإعادة بناء الورشة. تألقهم الملون كبير؛ ويجب أن يظل مكانهم في النظرة الاستشراقية والسياق الاستعماري الفرنسي مرئيًا أيضًا.

تكشف الإعدادات الكبيرة عن مقياس آخر. أبولو منتصرًا على الثعبان بايثون في متحف اللوفر، وطرد هليودوروس من المعبد، وهزم القديس ميخائيل الشيطان، وصراع يعقوب مع الملاك في سان سولبيس، يُظهر ديلاكروا وهو يكافح مع الجدران التي ليس لديها نية للاستقرار في باقة صغيرة سرية. ينظم الغابات والأجساد والأقطار ورشقات الألوان بحيث تشارك الهندسة المعمارية نفسها في الدراما.

الحيوانات والصور والزهور والمناظر الطبيعية تكمل هذا المسرح. تسمح لنا الأسود والنمور والخيول بدراسة طاقة الجسم؛ شوبان، جورج ساند، لويس أوغست شويتر أو الصورة الذاتية في السترة الخضراء تعطي توترًا أكثر هدوءًا. تعلن المناظر الطبيعية في دييب وشامبروساي وطنجة، الأقل شهرة منذ فترة طويلة، من خلال لمستها وعلاقاتها النغمية عن الاهتمام الذي سيوليه الانطباعيون لها.

يبدأ المسار بالروائع التي بنت سمعتها، ثم يتبع المغرب والقصص الأدبية والمعارك والرسم الديني والأماكن والحيوانات والمناظر الطبيعية والصور الشخصية. رسم ديلاكروا أكثر من ثمانمائة لوحة: مائة مكان تكفي لسرد قصة، ولكن ليس لركن أربع نسخ متطابقة من نفس صيد الأسد أمام المدخل.