اللوحة الشهيرة · فنسنت فان جوخ · آرل، 1888
كرسي فان جوخ: صورة للفنان كشيء
كرسي خشبي، وأنبوب، وبعض البلاط الأحمر: يؤلف فان جوخ صورة ذاتية مجهولة الهوية، متواضعة المظهر وحاضرة بشكل غير عادي.
يضع هذا الدليل اللوحة في البيت الأصفر، ويقارنها بكرسي غوغان ويوضح كيفية قراءة منظورها ولونها وأشياءها وموادها قبل اختيار النسخة.
يمثل كرسي فان جوخ بالضبط ما يعلنه عنوانه: مقعد خشبي أصفر مع مقعد من القش، موضوع على أرضية من البلاط الأحمر. ومع ذلك، أصبحت اللوحة واحدة من أشهر صور الفنان. السبب أقل يتعلق بالأثاث نفسه وأكثر بكيفية احتلاله للمساحة. عند النظر إليها قليلاً من الأعلى، في مواجهة اليمين وفي متناول أيدينا تقريبًا، يبدو أنها تنتظر صاحبها.
بدأ فان جوخ الرسم في آرل نهاية عام 1888، بعد وصول بول غوغان إلى البيت الأصفر. يراها نظيرًا لكرسي غوغان. يستجيب المقعدان لبعضهما البعض: مقعد فينسنت ريفي، مضاء نهارًا ومصحوب بأنبوب؛ يعتبر Gauguin أكثر أناقة، ويظهر ليلاً مع الكتب والشمعة.
الأصل عبارة عن لوحة زيتية على قماش بقياس 91.8 × 73 سم، محفوظة في المعرض الوطني في لندن تحت رقم NG3862. حصل عليها المتحف في عام 1924 بفضل صندوق كورتولد. توفر هذه البيانات إطارًا دقيقًا، لكن العمل قبل كل شيء يجب أن يُنظر إليه على أنه صورة بدون جسد.
يحتفظ المعرض الوطني بالعمل تحت هذا العنوان الإنجليزي المباشر.
بدأت في نوفمبر واستؤنفت في يناير 1889 بعد رحيل غوغان.
ملامح ملونة وبنية مادية مرئية للمشهد.
تنتمي اللوحة إلى المجموعة الرئيسية لمتحف لندن.
البيت الأصفر
أراد فان جوخ أن تكون لكل قطعة أثاث طابع خاص
في سبتمبر 1888، صمم فان جوخ البيت الأصفر لاستيعاب غوغان، وبعد ذلك، تخيل ورشة عمل جماعية في الجنوب. تحكي رسائله عن مشتريات ملموسة للغاية: الأسرة والبياضات والمرايا واثني عشر كرسيًا. ويحدد أنه لا يريد أي شيء ثمين، بل يريد أن يكون لكل شيء، من الكرسي إلى اللوحة، طابع خاص.
هذه الجملة تنير الكرسي. المقعد لا يصبح مهما لأنه سيكون نادرا أو فاخرا. على العكس من ذلك، فهو يمثل حياة عمل بسيطة عن عمد. يتطابق خشبها غير المصقول ومقعدها المندفع وأقدامها غير المنتظمة قليلاً مع الصورة التي يبنيها فينسنت لنفسه: رسام قريب من الأشياء العادية وقيم الفلاحين.
تتيح لك الغرفة في آرل وضع قطعة الأثاث هذه في رؤية أوسع. لا يتم عرض السرير والكراسي والطاولة والصور الموجودة على الحائط من منظور أكاديمي مثالي. إنها تشكل مساحة ملونة يمكن قراءتها على الفور، حيث يساهم كل كائن في خلق الجو.
صورة عن طريق الاستبدال
الكرسي الفارغ لا يعني الغياب فقط
يدعوك الكرسي غير المأهول بطبيعة الحال إلى تخيل الشخص الذي غادر للتو أو الذي يمكنه العودة. يستخدم فان جوخ هذا التوقع، لكنه لا يرسم فراغًا صامتًا. يشغل المقعد ارتفاع القماش بالكامل تقريبًا. يتقدم لونه الأصفر، وتستقر قدميه بشكل كبير على البلاط وتهتز معالمه الزرقاء والخضراء على الأرضية الحمراء.
الغليون وحقيبة التبغ الموضوعة على المقعد تجعل الجمعية شخصية. كان التدخين جزءًا من عادات فان جوخ. هذه الأشياء ليست كافية لإنتاج صورة ذاتية بالمعنى الدقيق للكلمة، لكنها تعزز فكرة قطعة أثاث محملة بالاستخدام ومن قبل مالكها.
وفي الخلف، يوجد صندوق يحمل توقيع "فنسنت" يحتوي على بصيلات منبتة، ربما بصل. على اليمين، باب أزرق ومفصلاته الكبيرة يمتدان خطوط القدمين. وبالتالي فإن التوقيع ليس معزولاً في الزاوية: فهو ينتمي إلى شيء من نفس العالم المحلي.
الكرسي فارغ، لكن الطلاء ليس كذلك أبدًا: اللون والمواد والأشياء تحول الغياب إلى حضور.
اقرأ الجدول كهوية أنشأتها الحياة اليومية.مقعدين، شخصيتين
فان جوخ وغوغان: صورة مزدوجة مختلفة مثل النهار والليل
تم تصميم كلتا اللوحتين على شكل قلادات. تتجه المقاعد نحو بعضها البعض عند تعليقها معًا. المقارنة ليست زخرفية فقط: كل قطعة أثاث، كل قطعة وكل إضاءة توفر شخصية فنية.
كرسي فنسنت
خشب أصفر، مقعد سريع، غليون وتبغ، ضوء واضح. يبدو المقعد عمليًا ومباشرًا وقريبًا من حياة الفلاحين التي أعجب بها فان جوخ.
كرسي غوغان
خشب منحوت داكن ومساند للذراعين وروايتين وشمعة. تخلق الإضاءة الليلية الحمراء والخضراء حضورًا فكريًا ومسرحيًا أكثر.
سيكون من السهل جدًا قراءة الأول على أنه "جيد" والثاني على أنه "سيئ". يعجب فان جوخ بغوغان ويتوقع الكثير من تعاونهما. يعكس التباين الاختلاف في المزاج والرغبة في إنشاء زوج. بعد انفصالهما في ديسمبر 1888، اتخذت المقاعد صدى أكثر إيلامًا، لكن هذه القصة اللاحقة لا ينبغي أن تمحو تصميمهما الأولي.
خمس نقاط مراقبة
مما يمنع اللوحة من أن تصبح رسمًا توضيحيًا للأثاث
بساطة الموضوع تجعل كل علاقة مرئية. المنظور المصحح للغاية، والبلاطات المنتظمة جدًا أو الصفراء الموحدة كافية لإضعاف الكل. انظر إلى كيفية إنتاج المخالفات الصغيرة للوجود.
نرى المقعد والأرض يغوصان. يبدو الكرسي قريبًا، ويمكن الإمساك به تقريبًا، لكن قدميه المتباعدتين تحافظان على عدم استقرار طفيف.
خطوطهم توجه العين مع الاحتفاظ بارتعاش لوحة الأصابع.
فهو يفصل الخشب الأصفر عن الجدار والأرضية دون تصلب الكرسي مثل التصميم المطبوع.
يتقارب التضفير باتجاه منتصف المقعد ويعطي هيكلًا للنقش البارز.
تعمل مفصلاتها وقوائمها على توسيع شبكة الخطوط بدلاً من تشكيل خلفية بسيطة.
لوحة والتوتر
اللون الأصفر للكرسي يحمل بفضل اللون الأحمر والأزرق والأخضر
لا يبحث فان جوخ عن لون محلي محايد. يبالغ وينظم. يتقدم الخشب الأصفر على الجدار المائي؛ بلاط الطين يدفئ الأرضية؛ تمنع الخطوط الخضراء والزرقاء الأشكال من الاندماج معًا. يجب أن تحافظ النسخة المقنعة على هذه الفجوات دون تحويل القماش إلى ملصق مبهرج.
في مثل هذا العمل الاحتياطي، لا تأتي الدقة من عدد التفاصيل ولكن من جودة العلاقات بين أربع عائلات رئيسية من الألوان.
الأصفر والطين والأكوا والأخضر: لا ينبغي لأحد أن يعمل بمفرده.اختر نسخة
يجب أن تحافظ النسخة الجيدة على النقص المنظم
النسخة المرسومة يدويًا هي لوحة جديدة، بدون مصدر أو قيمة المتحف الأصلية. بالنسبة إلى La Chaise، يتمثل الخطر الرئيسي في "تنظيف" الصورة: تقويم الأرجل، وتنظيم البلاط، وتنعيم الخطوط العريضة وتسوية اللون الأصفر. ومع ذلك، فإن هذه المخالفات تعطي الأثاث حيويته بدقة.
| منطقة | للحفاظ على | خطأ متكرر | تحكم مفيد |
|---|---|---|---|
| كرسي | البناء الريفي والميل والاختلافات في الخشب | أثاث مثالي هندسيًا | قارن بين الأرجل الأربعة والقطع المتقاطعة |
| يجلس | تجديل متقارب، غليون قابل للقراءة والتبغ | القش الزخرفي المتكرر | مراقبة اتجاه المفاتيح |
| سول | منظور أحمر مرن ومتميز | رقعة الشطرنج المسطحة والميكانيكية | انظر إلى الصورة على بعد مترين ثم عن قرب |
| الخطوط العريضة | اللون الأزرق والأخضر مرئي ولكنه متكامل | خط أسود موحد | تحقق من التحولات مقابل الجدار والأرض |
| مسألة | الإغاثة في خدمة النماذج | نفس الملمس في كل مكان | استخدم ضوء الرعي قليلاً |
يجب أن يظل التنسيق الرأسي قريبًا من النسب الأصلية. غالبًا ما يقطع المحصول المربع الأرضية أو يضغط على مسند الظهر. إذا كان الجدار يتطلب حجمًا آخر، فاحتفظ بالنسبة والعب بدلاً من ذلك على الإطار أو الهوامش. لوحة قماشية متوسطة تحافظ على خصوصية الموضوع؛ تنسيق كبير يحول الكرسي إلى حضور مادي تقريبًا.
اسأل أيضًا كيف سيتم التقاط صور التحكم. الضوء الساخن جدًا يمكن أن يجعل الجدار مخضرًا ويدفع اللون الأصفر نحو اللون البرتقالي؛ الضوء البارد يمكن أن يجعل اللون الأحمر يختفي من الأرض. يجمع التحكم الأكثر فائدة بين المنظر العام وتفاصيل المقعد وخطوطه، ثم إشارة واضحة للإضاءة المستخدمة. أخيرًا، تحقق مما إذا كان سيتم تسليم القماش ملفوفًا أو مثبتًا على إطار، حيث يغير هذا القرار العبوة والنقل والتعليق النهائي.
الأعمال ذات الصلة المتاحة
أربع لوحات للعثور على البيت الأصفر ولون ووجود فان جوخ
لا يحتوي المتجر حاليًا على ورقة مخصصة لـ La Chaise. ومع ذلك، تسمح لنا هذه الأعمال النشطة بمقارنة العناصر التي تضيءه: أثاث آرل، وضوء الليل، وطاقة اللمس، وأشكال اللون الأصفر المختلفة.
الغرفة في آرل
السياق الأكثر مباشرة لفهم الكرسي والسرير والبيت الأصفر.
انظر الاستنساخ
تراس المقهى في المساء
رؤية أرليسية أخرى حيث الألوان الدافئة والباردة تبني مساحة.
انظر الاستنساخ
عباد الشمس
نطاق أصفر معقد حيث تحدث القيم والمواد ودرجة الحرارة فرقًا كبيرًا.
انظر الاستنساخ
ليلة مرصعة بالنجوم
تصبح الإيماءة حركة مستمرة، تختلف تمامًا عن الثبات الشديد للكرسي.
انظر الاستنساخفي غرفة حقيقية
قم بتعليق الكرسي دون تحويل غرفة المعيشة إلى ديكور ريفي
لا تتطلب اللوحة أثاثًا أصفر ولا ملحقات بروفنسال. لوحتها كافية. جدار خفيف يسلط الضوء على الخطوط المائية؛ اللون الأخضر الرمادي يخلق غلافًا أعمق؛ يمكن للطين الخفي للغاية أن يردد صدى الأرض، بشرط أن تسمح له بالتنفس حول القماش.
جعل الكنتور يتنفس
اللون الأبيض المصفر أو البيج المعدني يحافظ على اللون الأصفر ساطعًا ويكشف عن اللون الأزرق والأخضر.
اختر اللون الأخضر الصامت
تفضل ظلًا رماديًا أكثر من اللوحة بحيث يظل الكرسي هو النقطة المحورية.
كشف المادة
يظهر الضوء الجانبي الناعم المفاتيح. يخلق ضوء الكشاف الأمامي انعكاسات ويسوي القش.
تشطيب خشبي أو غير لامع
يرافق الموضوع الخشب الطبيعي أو البني الداكن أو الأسود الناعم دون تقليد الأثاث المطلي.
اكتشف الكتالوج
ثلاث مجموعات مصورة لإطالة القراءة
تصفح فان جوخ مباشرة، ثم قارن كتاباته بأبحاث ما بعد الانطباعية والضوء الانطباعي.
التوثيق المؤسسي
المصادر الرئيسية
يوفر إشعار المعرض الوطني البيانات المادية وتفسير الصورة المزدوجة. تسمح لنا الرسائل بالعثور على كلمات فان جوخ على الكرسيين ومشروع البيت الأصفر الخاص به.
المعرض الوطني
التاريخ والأبعاد والأصل والوصف والعلاقة مع كرسي غوغان.
استشارة تحليل مقارنصورة الشهر
قراءة المقعدين كصور لشخصيات متعارضة.
استشارة المصدر الأساسيالرسالة 736
يتحدث فان جوخ عن كرسيه ذو الذراعين من طراز Gauguin ثم كرسيه الخاص الذي يحتوي على الغليون والتبغ.
استشارة البيت الأصفرالرسالة 677
شراء الكراسي والرغبة في إضفاء طابع خاص على منزل الفنان.
استشارةالأسئلة المتداولة
كرسي فان جوخ في ثماني إجابات
متى رسم فان جوخ كرسيه؟
بدأ الرسم في آرل في نهاية عام 1888، ربما في نوفمبر، بعد وصول غوغان. ويشير المعرض الوطني إلى أنه أعاد صياغته في يناير 1889، بعد القطيعة بين الفنانين.
أين تقع اللوحة الأصلية؟
ينتمي كرسي فان جوخ إلى المعرض الوطني في لندن. وهي تحمل رقم الجرد NG3862 وتم الحصول عليها في عام 1924 بفضل صندوق كورتولد.
ما هي أبعاد العمل؟
يبلغ ارتفاع القطعة الأصلية 91.8 سم وعرضها 73 سم. وهي عبارة عن زيت على قماش بشكل عمودي، وهي كبيرة بما يكفي لمنح المقعد حضورًا جسديًا تقريبًا.
ماذا يرمز الغليون والتبغ؟
إنها تشير إلى عادة شخصية لفان جوخ وتعزز فكرة الصورة الذاتية غير المباشرة. يمكنهم أيضًا تذكر تقليد الحياة الساكنة، ولكن لا ينبغي فرض أي معنى.
لماذا الكرسي فارغ؟
ويدعونا الفراغ إلى تخيل المالك الغائب، لكن الشيء يظل حاضرا بقوة في حجمه ولونه ومادته. في سياق النظير مع غوغان، يمثل كل مقعد قبل كل شيء شخصية.
ما الفرق مع كرسي غوغان؟
كرسي فينسنت ريفي، أصفر اللون، مضاء نهارًا ومصحوب بأنبوب. كرسي غوغان هو كرسي داكن أكثر تطوراً بذراعين، يُرسم ليلاً بروايتين وشمعة.
كيف تتعرف على التكاثر الجيد؟
تحقق من وجود اختلافات في الخطوط العريضة الصفراء والزرقاء والخضراء ومنظور البلاط الناعم واتجاه التضفير. النسخة الهندسية للغاية أو الناعمة أو ذات النسيج الموحد تفقد طابع اللوحة.
ما هو التنسيق الذي تختاره للتعليق؟
الحفاظ على النسبة الرأسية للأصل. تنسيق متوسط مناسب للمكتب أو الردهة؛ تنسيق كبير يعزز الوجود المادي للكرسي. قياس الأثاث والارتداد والوصول والوزن النهائي قبل الطلب.
0 تعليقات