خمسون رسامًا من الأناقة المضطربة

فلورنسا وروما بعد عصر النهضة العليا

جيل يحول نماذج رافائيل ومايكل أنجلو

تقوم أندريا ديل سارتو بإعداد هذه الطفرة من خلال ألوانها وأوضاعها المعقدة. يدفع طلابه بونتورمو وروسو فيورنتينو التوتر العاطفي إلى أبعد من ذلك، بينما يجعل بارميجيانينو الاستطالة شكلاً من أشكال النعمة الواعية. في روما، يعمل جوليو رومانو وبيرين ديل فاجا وبوليدورو دا كارافاجيو ودانييلي دا فولتيرا من رافائيل ومايكل أنجلو، لكنهم يحولون أمثلتهم نحو البنى الوهمية، والمزيد من التشريح التوضيحي والقصص المصممة للمفاجأة. وبالتالي فإن الأسلوبية لا تشكل انحطاطًا بسيطًا لعصر النهضة: إنها انعكاس علمي لما لا يزال من الممكن أن يخترعه الرسم بعد النماذج التي تعتبر غير مسبوقة تقريبًا.

الدورات والرحلات والمنازل الأوروبية

من بلاط ميديشي إلى فونتينبلو وبراغ وهارلم وتوليدو

أعطى برونزينو وسالفياتي وفاساري وألوري لفلورنسا فنًا دقيقًا وباردًا ومثقفًا في البلاط. نقل روسو فيورنتينو ولو بريماتيتشي ونيكولو ديل أباتي إلى فرنسا طعم الشخصيات الأنيقة والزخارف الأسطورية. في براغ، قام أرسيمبولدو وسبرانجر وهانز فون آخن بتكييف المانيرا مع الملذات الفكرية لرودولف الثاني؛ وفي هارلم، قام جولتزيوس وكورنيليس كورنيليز بتضخيم التقلبات من خلال النقش والعراة الكبيرة. أخيرًا، يربط اليوناني التراث البيزنطي المرتبط واللون الفينيسي والتجربة الرومانية بروحانية توليدو. تشرح هذه التوزيعات سبب كون الحركة أوروبية حتى قبل أن تصبح الكلمة فئة تاريخية.

اقرأ الترتيب

معايير تاريخية دون اختزال السلوكية في صيغة

وتتقاطع الرتبة مع الأصالة وجودة الأعمال الكبرى ودور انتشار الأسلوب والتأثير على الأجيال اللاحقة والحضور في المجموعات العامة. يأخذ في الاعتبار الاختلافات بين فلورنسا وسيينا وبارما والبندقية وفونتينبلو وبراغ وهولندا وإسبانيا. تعتبر الأشكال الممدودة والألوان الاصطناعية والمساحات غير المستقرة والأوضاع السربنتينية والرموز المعقدة معالم وليست التزامات: فيرونيز شيدت بالألوان والهندسة المعمارية، ولافينيا فونتانا بالصورة، وسانتي دي تيتو بإصلاح أكثر قابلية للقراءة، وباروتشي بالوداعة التي تعلن عن الباروك. إن تنوع هذه الاستجابات يجعل على وجه التحديد ثراء السلوكيات.

المصادر والطرق

توسيع اكتشاف السلوكية