جسر ترينكيتيل
منظور حضري مائل وخطوات ملفتة للنظر وصور ظلية صغيرة ملونة: يحول فان جوخ ممرًا يوميًا من آرل إلى مشهد حديث.
ماذا يظهر هذا الجدول؟
جسر ترينكيتيل تمت دراسة هنا النسخة المرسومة في آرل في أكتوبر 1888، المشار إليها F481/JH1604. بالكاد يحيط فان جوخ بمنطقة الرون: فهو يختار الوصول إلى الجسر وسلالمه وجدرانه والمئزر الذي يقطع الجزء العلوي من المسرح وعدد قليل من المارة الذين تم اختزالهم إلى لمسات من الألوان.
وبالتالي فإن الشعور بالسرعة لا يأتي من حشد موصوف بدقة. إنها تنشأ من منظور مائل، ومن صعود الدرجات، ومن الصور الظلية الصغيرة التي تصادفها العين على طول الطريق. "مضغوط" هنا يشير إلى واحد تأثير بصري، وليس معلومات وثائقية عن مظهرهم الحقيقي.
جسران من Trinquetaille في عام 1888
يغطي نفس العنوان لوحتين مختلفتين تمامًا. الأول في يونيو يطور الجسر والرون والأرصفة. الأول في أكتوبر يشد المجال على الدرجات ويجعل المدينة نظامًا من المستويات المائلة.
الخطوات والمارة
تم الاستيلاء على الجسر من المدينة. يغلق السطح الجزء العلوي، ويرتفع الدرج بزاوية، وتوفر الشجرة الصفراء نقطة مقابلة هشة لهذه الهندسة المعمارية الثقيلة.
الرون والجسر واللون
المنظر أكثر انفتاحا. يشكل اللون الأزرق المكثف للهيكل والأرصفة الأرجوانية والأشكال الداكنة واللمسات البرتقالية مشهدًا نهريًا أكثر إشراقًا ووصفيًا.
كيف يحرك المنظور المدينة
لا يستخدم فان جوخ المنظور كعرض مدرسي. فهو يجعلها حساسة من خلال التمزقات والمائلة ومقاييس الأشكال التي تجبر النظرة على الارتفاع ثم الدوران ثم تضيع تحت الجسر.
الخطوات توفر الزخم
تشكل رحلات الدرج نطاقات تتقدم للأعلى. يعمل إيقاعها القصير على تكثيف العمق وتحويل الصعود المبتذل إلى دفعة بصرية.
المئزر يقطع السماء
الكتلة الأفقية للجسر لا تعمل كخلفية فحسب. فهو يزن على المسرح، ويقلل من الفتحة السماوية ويجعل المارة أصغر.
الشجرة تقاوم الحجر
يقف جذع رفيع وأوراق الشجر الصفراء في هذه البيئة المعدنية. يعمل هذا الوضع الرأسي العضوي على إبطاء مسار الأقطار ويشير إلى الخريف.
الأرقام تصبح لهجات
الشخصيات حمراء أو زرقاء أو داكنة، وهي صغيرة جدًا بحيث لا يمكنها تشكيل صور شخصية. دورها إيقاعي: فهي تقيس المساحة، وتتخلل الخطوات، وتقترح التداول المستمر.
يصف فان جوخ نفسه الصباح الرمادي
في رسالة إلى ثيو، يستشهد فينسنت بـ "جسر Trinquetaille بكل هذه الخطوات". ويحدد أن اللوحة القماشية صُنعت في صباح أحد الأيام باللون الرمادي: الحجارة والأسفلت وأحجار الرصف رمادية اللون، والسماء زرقاء شاحبة، والأشكال الصغيرة الملونة والشجرة مغطاة بأوراق الشجر الصفراء.
"جسر Trinquetaille بكل هذه الخطوات"
ويؤكد هذا الوصف أن نطاق الصم طوعي. إنها تنتمي إلى سلسلة من اللوحات بالتنسيق رقم. 30 مخصصة لمشروع الديكور الخاص بها، حيث تقوم فان جوخ بالتناوب بين الأعمال واللوحات الملونة للغاية بألوان متقطعة.
مصدر: فنسنت فان جوخ، الرسالة رقم 703 إلى ثيو، 13 أكتوبر 1888.
تم طلاء الجسر وتدميره ثم استبداله
الجسر المعدني الذي عرفه فان جوخ لم يكن جسر الطريق الحالي. تساعد الصور في تمييز الشكل التاريخي وتدميره والهيكل الذي أعيد بناؤه بعد الحرب.
الجسر التاريخي
يُظهر هذا المنظر القديم الهيكل المعدني وضفاف نهر الرون بالقرب من المناظر الطبيعية الحضرية التي يعرفها فان جوخ.
التمزق التاريخي
تم تدمير الجسر القديم خلال الحرب العالمية الثانية. وبالتالي فإن المناظر الطبيعية المرئية اليوم لا يمكنها إعادة إنتاج إطار عام 1888 تمامًا.
ابحث عن الزاوية الحضرية
يشير الإطار المعاصر إلى القرب بين الرصيف والمنحدر والنباتات والجسر، دون المطالبة باستعادة العمل المفقود.
الجسر الجديد من لاروكيت
لا يزال الهيكل الحالي، الذي تم تشغيله في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي، يربط وسط آرل بمنطقة ترينكيتاي.
لنتذكر: يتكون البحث عن "جسر فان جوخ" في الموقع قبل كل شيء من إيجاد علاقة بين نهر الرون والأرصفة والتسلق نحو ترينكيتاي. اختفت الهندسة المعمارية الدقيقة للوحة من أكتوبر 1888.
لماذا يبدو هذا المشهد معاصرا جدا؟
لأن فان جوخ يرسم نصبًا تذكاريًا أقل من التدفق: التسلق، العبور، الاختفاء.
الجسر منشأة حديثة. ينظم حركة المرور بين المركز القديم لآرل وترينكيتيل، على الجانب الآخر من نهر الرون. في نسخة أكتوبر، ينحسر النهر والبانوراما لصالح هذه التجربة المادية للممر.
التكوين يرفض أيضا المنظر السياحي. السماء ضيقة، والهيكل يقطع الحقل، والجدران تشغل مساحات كبيرة، والأشكال لا تقدم قصة فردية. إنهم مستخدمون للمدينة، منغمسون في رحلتهم. وهكذا ينضم فان جوخ إلى مشكلة مركزية في الرسم الحديث: كيف نمثل الحياة العادية دون تحويلها إلى حكاية؟
الرمادي لا يعني غياب اللون. فهي تسمح للأحمر والأزرق والأصفر الصغير بالاهتزاز أكثر. من مسافة بعيدة، يبدو الكل هادئًا؛ عن قرب، هذه اللهجات توجه النظرة مثل الإشارات المرتبة على طول الطريق.
الأعمال المجاورة من أكتوبر 1888
في رسالة 13 أكتوبر، جمع فان جوخ جسر ترينكيتيل مع لوحات أخرى بالتنسيق رقم. 30. يظهرون رغبته في التفكير في العديد من اللوحات كديكور متماسك، يتناوب بين الألوان الرمادية المكسورة والألوان الجريئة.
الجسر
بنية مرورية أخرى، صورة رمادية أخرى: يمر خط السكة الحديد فوق الطريق ويتناقض بين كتلة الهيكل والأشكال الصغيرة.
اجتهاد تاراسكون
يضع فان جوخ المركبات الحمراء والخضراء هنا أمام الجدران الوردية والصفراء. يستجيب هذا الانفجار اللوني للألوان المكسورة للجسرين.
قارن في لمحة
غالبًا ما يتم تحديد هذه اللوحة بشكل سيئ لأن نسخة يونيو يتم تداولها بشكل أكبر. تظل مراجع F وJH هي الطريقة الأضمن لتمييز الأعمال.
| عمل | تاريخ | مرجع | تأطير | الألوان المهيمنة | الفكرة الرئيسية |
|---|---|---|---|---|---|
| جسر ترينكيتيل | يونيو 1888 | F426/JH1468 | الجسر والرون والأرصفة | أزرق، أرجواني، أخضر، برتقالي | موقع النهر |
| جسر ترينكيتيل | أكتوبر 1888 | F481/JH1604 | السلالم وتحت الجسر | رمادي مكسور، أزرق شاحب، أصفر | حركة المرور الحضرية |
| الجسر | أكتوبر 1888 | F480/JH1603 | السكك الحديدية فوق الطريق | رمادي، مغرة، نغمات مكسورة | البنية التحتية الحديثة |
فهم العمل
أين يقع جسر ترينكيتيل من عام 1888؟
يتم تقديم إصدار أكتوبر F481 بشكل عام في مجموعات خاصة. تختلف الأبعاد المنشورة قليلاً بين الكتالوجات؛ يظل حوالي 73.5 × 92.5 سم هو القياس الشائع الاستخدام.
لماذا هناك لوحتان بنفس العنوان؟
رسم فان جوخ الفكرة عدة مرات في عام 1888. تُظهر نسخة يونيو F426 إلى حد كبير نهر الرون وهيكل الجسر؛ يفضل F481 لشهر أكتوبر الدرجات والمساحة الحضرية.
هل الشخصيات في عجلة من أمرها حقا؟
لا يمكننا أن نعرف سرعتها. الانطباع يأتي من الأقطار وصغر حجم الأشكال وتوزيعها على مسار تصاعدي. إنها قراءة رسمية وليست يقينًا في السيرة الذاتية.
هل ما زال بإمكاننا رؤية الجسر الذي رسمه فان جوخ؟
ليس في حالته عام 1888. تم تدمير الجسر القديم في عام 1944 وتم استبداله بالهيكل الحالي، الذي تم افتتاحه في عام 1951. ومع ذلك، يظل الموقع ونهر الرون والعلاقة بين الضفتين مقروءة.
ما هو "التنسيق رقم 30"؟
هذا تنسيق قماش تجاري. يستخدم فان جوخ هذا الحجم في العديد من الأعمال في مشروعه الزخرفي الأرليسي، مما يسمح له بالتفكير في اللوحات ككل.
آرل والمناظر الطبيعية وفان جوخ
ابحث عن المناظر الطبيعية للرسام ونسخه المستوحاة من الفترة الأرليسية.
0 تعليقات