صور غوستاف كليمت
أديل بلوخ باور، وإيميلي فلوج، وسونيا نيبس، وسيرينا ليدرير والآخرون: خلف الذهب والزخارف، تحكي صور كليمت قصة طموحات وشبكات وكسور المجتمع الفييني.
صورة اجتماعية، ولكنها ليست صورة مرسومة بسيطة
تُظهر صور غوستاف كليمت أشخاصًا حقيقيين، غالبًا ما يرتبطون بالنخبة الاقتصادية والثقافية في فيينا حوالي عام 1900. ومع ذلك فإنهم لا يبحثون عن التشابه فحسب. ينظم كليمت توترًا دقيقًا للغاية بين الوجه، المرسوم بعناية، وبقية الصورة، حيث تتحول الملابس والكراسي بذراعين والزهور والخلفيات إلى أسطح إيقاعية.
تسمح هذه المعارضة للنموذج بأن يكون فرديًا ومظهرًا. تحافظ الملامح وتصفيفة الشعر والأيدي على حضور نفسي؛ تبني الزخرفة مكانة اجتماعية وحداثة وأحيانًا شكلاً من أشكال الغرابة. كلما تقدمت مسيرة كليمت المهنية، زادت استقلالية هذه المنطقة الزخرفية.
يجب أيضًا قراءة هذه الأعمال كأشياء تم التكليف بها. يعتمد اختيار الشكل واللباس والوضعية والديكور على الحوار بين الرسام والعارضة والأسرة والوجهة الداخلية. قد يتطلب الأمر جلسات عديدة ودراسات مرسومة. لقد تطلب الأمر تكلفة عالية ووقتًا واستراتيجية تمثيل.
من غرفة المعيشة المطلية إلى مجال النمط
تسمح لنا ثلاث لوحات من بلفيدير بمتابعة التطور العام لصور كليمت النسائية: المادة البخارية في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر، والبناء الزخرفي حوالي عام 1906، ثم الحرية الملونة وعدم الاكتمال في السنوات الأخيرة.
سونيا كنيبس: الحضور والحركة المقيدة
إن الشكل المربع، والكرسي المقطوع، وفستان التول الذي تم حله عن طريق اللمس، والدفتر الأحمر يستعدون بالفعل للحداثة. تجلس سونيا على حافة المقعد وكأنها مستعدة للنهوض.
فريتزا ريدلر: فن البورتريه يصبح هندسة معمارية
يرسم الكرسي ذو الذراعين هالة هندسية، والفستان الأبيض مغطى بالإيقاعات والصورة الظلية جزء من مساحة أمامية تقريبًا. يظل الوجه هادئًا في وسط جهاز مصمم للغاية.
جوانا ستود: لون جريء وعمل مفتوح
الخلفية الزرقاء والبلوزة السوداء والبيضاء والفم الأحمر تعطي فورية جديدة. اللوحة، التي تركت غير مكتملة عندما توفي كليمت، لا تزال تظهر عمليته.
إحدى عشرة صورة أخرى للمقارنة
يتم عرض الصور بالكامل: طول الصور الظلية، والعلاقة بين الشكل والحافة، وكمية الفراغ أو الزخرفة ضرورية لفهم التكوين.
1899 · المظهر الأبيضسيرينا بوليتزر ليدرير1899 · متحف متروبوليتان للفنون، نيويوركيرتفع الفستان مثل عمود خفيف. تذوب الخطوط، لكن الوجه والشعر الأسود يركزان النظرة.
انظر الاستنساخ →
1902 · الموضة والهويةصورة لإيميلي فلوج1902 · متحف فيينا، فييناتربط الصورة الظلية الطويلة جدًا والفستان المنقوش بين الصورة وإصلاح الملابس والتصميم الزخرفي للمساحة.
انظر الاستنساخ →
1904 · الأناقة الخاضعة للرقابةصورة لإرمين جاليا1904 · المعرض الوطني، لندنإن العمودية والشال الداكن ودقة اليدين تعطي الشكل احتياطيًا احتفاليًا تقريبًا.
انظر الاستنساخ →
1905 · عائلة فيتجنشتاينصورة لمارغريت ستونبورو فيتجنشتاين1905 · نيو بيناكوثيك، ميونيخيبرز اللون الأبيض للفستان مقابل الهندسة المعمارية المسطحة. كلف كارل فيتجنشتاين برسم صورة لابنته مارغريت.
انظر الاستنساخ →
1912 · بعد الذهبصورة لأديل بلوخ باور الثاني1912 · مجموعة خاصةبعد خمس سنوات من الصورة الأولى، تظهر أديل مرة أخرى واقفة وسط انفجار من الزهور والألوان، دون سيطرة معدنية.
انظر الاستنساخ →
1913 -1914 · رعاية بريمافيسيصورة يوجينيا بريمافيسي1913 -1914 · متحف بلدية تويوتا للفنونيوجينيا، الممثلة والراعية، محاطة بحقل زهري خفيف. يحل اللون المتأخر محل الهيكل الذهبي للسنوات السابقة.
انظر الاستنساخ →
1916 · الأنماط المتقاطعةصورة لفريدريك ماريا بير1916 · مجموعة خاصةتتداخل الملابس والخلفية والأنماط المستوحاة من الطراز الآسيوي دون إلغاء الوضع الأمامي المحدد للنموذج.
انظر الاستنساخ →
1917 · أعيد اكتشافهصورة الآنسة ليسر1917 · مجموعة خاصةيظل السطح الأحمر والشال الزهري مفتوحين جزئيًا. عادت اللوحة، المعروفة منذ فترة طويلة من خلال صورة بالأبيض والأسود، إلى الظهور في عام 2024.
انظر الاستنساخ →عشر صور إضافية لاكتشافها
يوسع هذا المعرض الثاني المنظر إلى ما هو أبعد من الأيقونات الأكثر إعادة إنتاج. فهو يجمع صورة لطفل وموسيقي وأفراد الأسرة واللجان الاجتماعية والعديد من الأعمال المتأخرة التي ظلت غير مكتملة.
1917 -1918 · عمل غير مكتملصورة لأمالي زوكركاندل1917 -1918 · بلفيدير، فيينايتم دفع الوجه والجزء العلوي من الجسم بعيدًا جدًا، بينما تحتفظ الخلفية بمناطق مفتوحة. يتيح لنا العمل أن نرى كيف قام كليمت ببناء صورة شخصية على مراحل.
انظر الاستنساخ →
1917 -1918 · الفترة الأخيرةسيدة باللون الأبيض1917 -1918 · بلفيدير، فيينايتناقض الفستان الأبيض مع خلفية ذات ألوان زاهية. عدم الاكتمال يجعل احتياطيات القماش والتقدم المحرز في العمل مرئية.
انظر الاستنساخ →
حوالي عام 1909 · الموضةامرأة ترتدي قبعة وأفعى الريشحوالي عام 1909 · مجموعة خاصةالقبعة السوداء والأفعى والتأطير الوثيق يركزان الاهتمام على الوجه. تأخذ اللوحة رموز البورتريه الدنيوي مع إبراز السطح.
انظر الاستنساخ →
1912 -1913 · صورة طفلمادا بريمافيسي1912 -1913 · متحف متروبوليتان للفنون، نيويوركالفستان الأبيض والزهور في الخلف والوضعية المستقيمة ترفض العاطفة. تظهر Mäda Primavesi كحضور مستقل ومضمون.
انظر الاستنساخ →
1914 · أمر خاصالبارونة إليزابيث باخوفن-إيخت1914 · مجموعة خاصةتبرز صورة ظلية ممتدة مقابل ديكور كثيف. لم يعد الثوب يرافق النموذج فحسب: بل أصبح أحد القوى الدافعة للتكوين.
انظر الاستنساخ →
1901 -1902 · التحولصورة لماري هينيبيرج1901 -1902 · مجموعة خاصةتربط صورة زوجة المصور هوغو هينيبيرج بين طبيعة الوجه والتأثيرات الجوية والزخرفية في مطلع القرن.
انظر الاستنساخ →
1890 · صورة ذكرعازف البيانو جوزيف بيمباور1890 · الفترة الأكاديميةتذكرنا هذه الصورة الشبابية بالتدريب الأكاديمي القوي الذي تلقاه كليمت. يهيمن الوجه والسترة والموقف المهني قبل انفجار الزينة.
انظر الاستنساخ →
1917 -1918 · صورة بعد وفاتهصورة غير مكتملة لماريا مونك1917 -1918 · الفترة الأخيرةالشكل جزء من حقل زهري وملون يظل مفتوحًا. تكشف الحالة غير المكتملة عن ترددات وتكرار وتغيرات في التوازن.
انظر الاستنساخ →
1898 · عائلة الرسامصورة هيلين كليمت1898 · صورة عائليةيمثل كليمت ابنة أخته هيلين هنا. يعطي القرب العائلي نقطة مقابلة حميمة للأوامر العظيمة للبرجوازية الفيينية.
انظر الاستنساخ →
1917 -1918 · اللمعان النهائيالمرأة المروحة1917 -1918 · مجموعة خاصةتغلف المروحة والزهور والطيور والمناطق المسطحة من الألوان النموذج. يوضح الجدول الحرية اللونية التي تم تحقيقها في نهاية المحجر.
انظر الاستنساخ →من طلب كليمت؟
تربط الصور الرسام بالبرجوازية الصناعية والمالية والثقافية التي تدعم الانفصال، ووينر ويركستاتي، والديكورات الداخلية الجديدة والفن الحديث. ولذلك فإن مصطلح "المجتمع الفييني" يغطي شبكات محددة.
| نموذج | البيئة والشبكة | ما تظهره الصورة | جمع أو التاريخ |
|---|---|---|---|
| سونيا كنيبس | ولدت البارونة بوتييه دي إيشيل، راعية وجامعة. | امرأة مستعدة للوقوف، بعيدًا عن الوضع المتجمد للصورة الاحتفالية. | بلفيدير، فيينا. |
| سيرينا بوليتزر ليدرير | زوجة رجل الصناعة أوغست ليدرير؛ اثنان من جامعي الأعمال الفنية العظماء من كليمت. | ظهور أبيض نحيف، قارنه النقاد بالزهرة. | سُلب عام 1942، وعاد إلى ابنه عام 1948؛ اليوم في Met. |
| إميلي فلوج | مصمم أزياء ومدير مشارك لعرض Schwestern Flöge. | الفستان ليس إكسسوارًا: فهو يصبح موضوعًا بصريًا بقدر ما يصبح الوجه. | متحف فيينا. |
| مارغريت ستونبورو-فيتجنشتاين | ابنة رجل الصناعة كارل فيتجنشتاين، أخت الفيلسوف لودفيج فيتجنشتاين. | صورة ظلية فكرية واجتماعية مأخوذة في الهندسة المعمارية الزخرفية. | نيو بيناكوثيك، ميونيخ. |
| أديل بلوخ باور | عائلة المصرفيين والصناعيين، المعرض الثقافي، بتكليف من فرديناند بلوخ باور. | صورتان مختلفتان جذريًا: الأيقونة الذهبية عام 1907، ولون الأزهار عام 1912. | الصورة الأولى في Neue Galerie؛ الثانية في المجموعة الخاصة. |
| عائلة بريمافيسي | الخدمات المصرفية والصناعة والمسرح ودعم Wiener Werkstätte. | تجسد يوجينيا وابنتها مادا عمولة تجتمع فيها الموضة والشباب والديكور الحديث. | يوجينيا إلى تويوتا؛ مادا في Met. |
| جوانا ستود | مرتبطة بدوائر الموضة والحداثة في فيينا. | إطار وثيق وبلوزة رسومية تعلن عن حرية جديدة. | بلفيدير، لوحة غير مكتملة. |
| "الآنسة ليسر" | شابة من عائلة ليسر؛ الهوية الدقيقة لا تزال موضع نقاش. | صورة ملونة نهائية لم تكتمل بعض مناطقها. | بيع إم كينسكي، 2024، بعد الاتفاق مع أصحاب الحقوق. |
كيفية قراءة الأنماط دون فقدان النمط
في كليمت، لا تملأ الزخرفة خلفية فارغة. فهو ينظم الرتبة والحركة والعلاقة بين الجسم وسطح اللوحة.
الوجه كمرساة
تحتفظ العيون والفم والبشرة وتصفيفة الشعر بالتشابه. كلما أصبح الديكور أكثر تجريدًا، كلما حملت هذه المنطقة الواقعية الصغيرة الهوية.
الأيدي كعلامة اجتماعية
يمكن ضمها أو عبورها أو الضغط عليها أو إخفائها تقريبًا. يعكس تصميمها رموز الصيانة والتوتر والعرض.
اللباس كإقليم
الملابس تكبر الجسم وتطمس حدوده. الزهور واللوالب وألواح الشطرنج والمناطق المسطحة تجلب شكل الموضة إلى الصورة.
الصندوق النشط
يمكن أن يصبح جدارًا أو قماشًا أو فسيفساء أو جوًا. عمقه المنخفض يجعل النموذج أقرب إلى المشاهد بينما يحيط به في البناء.
الذهب ليس في كل مكان
شهرة أديل لا ينبغي أن تجعل الناس يعتقدون أن جميع الصور ذهبية. يهيمن اللون الأبيض البخاري والخلفيات الزهرية والألوان الجريئة على فترات أخرى.
التنسيق يقرر
تنتج ساحة Sonja Knips أو الأعمدة الرأسية العالية جدًا لإيميلي أو سيرينا والإطارات القريبة المتأخرة حضورًا مختلفًا.
إميلي فلوج ليست مجرد "ملهمة"
تدير إميلي فلوج عرض أزياء في فيينا مع شقيقتيها بولين وهيلين. إنها تشارك في ثقافة حيث يجب أن تشكل الملابس والأثاث والرسومات والهندسة المعمارية بيئة متماسكة. يصبح اللباس الإصلاحي، الأكثر حرية من الصور الظلية المشدية، مساحة للتجريب.
صورته عام 1902 طويلة وضيقة بشكل استثنائي. تبدو الصورة الظلية عديمة الوزن تقريبًا، وتمتصها شبكة زرقاء وخضراء وذهبية وأرجوانية. يظل الوجه دقيقًا، بينما يتصرف الفستان كسطح مستقل.
كانت العلاقة بين فلوج وكليمت طويلة ومركزية. تصف المصادر التقارب العميق والاهتمامات المشتركة، لكن يجب علينا تجنب تحويل كل تفاصيل السيرة الذاتية إلى يقين رومانسي. قبل كل شيء، تظهر صور أتيرسي تواطؤًا دائمًا داخل الأسرة والدائرة الإبداعية.
اللوحة والصورة لا تقولان نفس الشيء
تُظهر الصورة مصممة ترتدي ملابسها في بيئة حقيقية. يتغير حجم الصورة المرسومة: يصبح الفستان تقريبًا معماريًا، والنموذج جزء من رؤية زخرفية كاملة.
شاهد صورة إميلي فلوجالعارضات والرسام يواجه الكاميرا
لا تُستخدم هذه الصور الفوتوغرافية للحكم على "التشابه" كما لو كانت اللوحة نسخة ميكانيكية. بل إنها تظهر كيف قدم الناس أنفسهم، وارتدوا ملابسهم، واحتلوا مساحة اجتماعية خارج ورشة كليمت.
الصورة تعيد الوجه الحقيقي وتصفيفة الشعر والحضور الاجتماعي. لوحة عام 1907 تحول هذا الشخص إلى أيقونة ذهبية دون إزالة الفردية من النظرة واليدين.
المصدر والملف الأصلي →
قام فرديناند شموتزر بتصويرها قبل عامين من صورة كليمت. تكشف مقارنة الصورتين عن دور الوضعية والملابس والبيئة في البناء العام للهوية.
المصدر والملف الأصلي →
تتناقض بلوزة الرسام الفضفاضة وصورته غير الرسمية مع العرض المحسوب لعارضاته. تذكرنا هذه الصورة أيضًا بأن ورشة العمل كانت مكانًا للعمل والأشياء والأقمشة والحياة اليومية.
المصدر والملف الأصلي →ثلاث قصص تغير القراءة
المصدر ليس قائمة بسيطة من المالكين. فهو يجعل من الممكن إعادة بناء حركات العمل، والترقق، والتعويضات، ومجالات عدم اليقين.
من منزل فيينا إلى Neue Galerie
الصورة مملوكة لفرديناند بلوخ باور. بعد عملية الضم عام 1938، استولى النازيون على أعمال العائلة. تم إخفاء اسم أديل تدريجياً خلف اسم "السيدة الذهبية".
قادت ماريا ألتمان، ابنة أخت أديل، معركة قانونية طويلة. أُعيدت عائلة كليمتس الخمسة المعنية إلى الورثة في عام 2006. ثم حصل رونالد س. لودر على أول صورة لـ Neue Galerie في نيويورك.
ملف نيو جاليري →مجموعة عائلية متفرقة
شكلت سيرينا وأوغست ليدرير واحدة من أهم مجموعات كليمت الخاصة. استولى النازيون على صورة سيرينا في فيينا عام 1942.
ويشير متحف متروبوليتان إلى أنه أعيد إلى ابن العارضة في جنيف عام 1948. ويذكرنا هذا المسار بأن البياض الأنيق للصورة لا يمكن فصله عن تاريخ العائلة وتشتت مجموعتها.
تعليمات وأصل Met →عودة للظهور والأسئلة المفتوحة
ولم تُعرف الصورة منذ فترة طويلة إلا من خلال التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود، وعادت للظهور في النمسا وتم بيعها في فيينا في أبريل 2024 مقابل 30 مليون يورو.
لا تزال الهوية الدقيقة للنموذج وبعض مقاطع المصدر قيد المناقشة. تم تنظيم عملية البيع لأصحاب عائلات ليسر والمستفيدين منها بموجب اتفاقية تشير إلى مبادئ واشنطن.
ملف المبيعات im Kinsky →رحلة من فيينا إلى نيويورك
الشنق يتغير. تحقق دائمًا من تعليمات العمل وصفحة زيارة المتحف قبل السفر.
| متحف | صور للبحث عنها | لماذا تذهب إلى هناك | التحقق |
|---|---|---|---|
| بلفيدير، فيينا | سونيا نيبس، فريتزا ريدلر، جوانا ستود، أمالي زوكركاندل. | أفضل مجموعة لمتابعة تطور صور كليمت النسائية. | مجموعة كليمت |
| متحف فيينا | إميلي فلوج، 1902. | ربط الصورة بتاريخ مدينة فيينا والأزياء والحداثة. | إشعار رسمي |
| نيو جاليري، نيويورك | أديل بلوخ باور آي. | عرض تفاصيل الذهب والفضة والسطح، ثم فهم ملف الاسترداد. | امرأة في الذهب |
| متحف متروبوليتان، نيويورك | سيرينا بوليتزر ليدرير ومادا بريمافيسي. | قارن الظهور الأبيض عام 1899 بصورة طفل ملونة من عام 1912 إلى عام 1913. | سيرينا ليدرير |
| نيو بيناكوثيك، ميونيخ | مارغريت ستونبورو-فيتجنشتاين. | دراسة التوتر بين الفردية ولباس Wiener Werkstätte وهندسة الخلفية. | إشعار رسمي |
| المعرض الوطني، لندن | هيرمين جاليا. | راقب عمولة من عام 1904 حيث يعلن الفستان الأبيض والأفعى والسجادة عن الطراز البيزنطي القادم. | إشعار رسمي |
تمتد عن طريق الصورة أو الفترة أو الشكل
عارضات الأزياء من الإناث والذكور، والأعمال المكتملة والصور النهائية.
اكتشف →صورتانأديل بلوخ باورقارن بين الأيقونة الذهبية من عام 1907 والصورة الزهرية من عام 1912.
اكتشف →الذهب والفسيفساءالفترة الذهبيةالصور الشخصية والرموز والأسطح الثمينة في حوالي القرن العشرين.
اكتشف →كل العملغوستاف كليمتالصور الشخصية والمناظر الطبيعية والحدائق والرموز والزخارف الزخرفية الكبيرة.
اكتشف →مجموعة المتحفبلفيدير فييناكليمت والأعمال الرئيسية للحداثة النمساوية.
اكتشف →الشكل والرمزجوديث كليمتطريقة أخرى للتفكير في وجه النموذج وذهبه وتناقضه.
اكتشف →الإشعارات والملفات للتشاور
تتيح هذه المراجع التحقق من التواريخ والأبعاد والمجموعات والهويات والأصول. تتطلب الأعمال في المجموعات الخاصة مزيدًا من الحذر الوثائقي.
سونيا نيبس، فريتزا ريدلر، جوانا ستود وتطور فن البورتريه النسائي.
نيويوركنيو جاليري · أديل بلوخ باور آيالتقنية والسياق والاستيلاء النازي ورد الحقوق والاستحواذ على عام 2006.
نيويوركالتقى · سيرينا ليدريرإشعار، جمع ليدرير، الاستيلاء عليه من عام 1942 والعودة إلى الأسرة في عام 1948.
ميونيخبيناكوثيك · مارغريت فيتجنشتاينالنظام العائلي واللباس والتكوين والمجموعة الحالية.
فيينامتحف فيينا · إميلي فلوجإشعار رسمي للصورة من عام 1902 ووضعها في مجموعة البلدية.
بيع 2024أنا كينسكي · الآنسة ليسرإعادة الاكتشاف والدراسات وحالة عدم الاكتمال واتفاقية البيع والنتيجة.
ثمانية أسئلة حول صور كليمت
من هي النساء التي رسمها غوستاف كليمت؟
تم التعرف على العديد منهم من البرجوازية والدوائر الثقافية في فيينا: أديل بلوخ باور، سونيا نيبس، سيرينا ليدرير، إميلي فلوج، فريتزا ريدلر، مارغريت ستونبورو فيتجنشتاين، يوجينيا بريمافيسي وآخرين. لا تزال بعض الهويات موضع نقاش.
لماذا تعتبر صور كليمت زخرفية إلى هذا الحد؟
يتعامل كليمت مع الملابس والخلفيات كأسطح نشطة. تبني الزخرفة الحضور الاجتماعي للنموذج، وتنظم التكوين وتخلق التوتر مع واقعية الوجه واليدين.
هل تستخدم جميع صور كليمت الذهب؟
يهيمن الذهب بشكل خاص على بعض الأعمال من "الفترة الذهبية"، بما في ذلك Adèle Bloch-Bauer I. وتعتمد الصور الأخرى على الألوان البيضاء أو الزهرية أو الزرقاء أو الجريئة بدون معدن.
ما هي العلاقة بين كليمت وإيميلي فلوج؟
كانت بينهما علاقة شخصية وإبداعية وثيقة للغاية لسنوات عديدة. كان فلوج رجل أعمال ومصمم أزياء رئيسيًا، وليس مجرد عارضة أزياء. لا ينبغي أن تتحول الطبيعة الدقيقة لعلاقتهم الحميمة إلى يقين دون دليل.
لماذا تُدعى أديل بلوخ باور "السيدة الذهبية"؟
يأتي هذا اللقب من سطحه الذهبي الاستثنائي. بعد الاستيلاء النازي، تم مسح اسم أديل أيضًا من عرض العمل. أعادت قصة الاسترداد هوية النموذج إلى وسط اللوحة.
هل انتهت صورة الآنسة ليسر؟
توفي رقم كليمت عام 1918 قبل أن يكمل مناطق معينة. تكشف الخلفية الحمراء والأنماط المتعددة عن عملية العمل والحرية في فترته الأخيرة.
أين يمكن رؤية معظم صور كليمت في فيينا؟
يتيح لك Belvedere مقارنة Sonja Knips وFritza Riedler وJohanna Staude. يحتفظ متحف فيينا بالصورة الكبيرة لإيميلي فلوج. تحقق من الشنق قبل الزيارة.
كيف تتعرف على نسخة جيدة من صورة كليمت؟
يجب أن تحترم النسب، وتظهر العمل بأكمله، وتميز دقة الوجه عن مجموعة متنوعة من الأنماط وتتجنب الذهب الموحد. الأيدي وخطوط اللباس وانتقالات الخلفية تكشف عن المناطق.
0 تعليقات