الانطباعية: قصة النظرة التي أصبحت ثورة

يرسم مونيه ميناء لوهافر في جو أزرق ورمادي تتخلله شمس برتقالية. القوارب والصواري والمداخن غير مفصلة بالدقة المتوقعة من المناظر الطبيعية الرسمية. تظهر من خلال الضباب. عندما تم تضمين العمل في كتالوج عام 1874، اختار مونيه العنوان طباعة، شروق الشمس، الذي يتخذ الطابع الإدراكي للمشهد.

في الصحيفة الساخرة الشاريفاريينشر لويس ليروي مراجعة حوارية تسخر من المعرض. يستخدم عنوان مونيه لوصف هؤلاء الرسامين بأنهم "انطباعيون". يشير المصطلح إلى رسم بسيط، وإحساس قبل اللوحة المكتملة. لكن هذا الهجوم يحدد بدقة حداثتهم: فهم يعتبرون الانطباع البصري ليس كمسودة، بل كموضوع كامل.

يتم تداول الكلمة، أولاً مع دلالات سلبية، ثم كتسمية مزعومة. وفي عام 1877، خلال المعرض الثالث، استخدمه المشاركون علانية، بل ونشروا مجلة بعنوان الانطباعي. ومع ذلك، لا يقبل جميع الأعضاء دائمًا آداب السلوك، وتستمر معارضهم في استيعاب الأساليب المتنوعة. الاسم يبسط القصة بقدر ما يجعلها لا تنسى.

وأخيرا، يجب أن نميز الصورة عن الحركة. طباعة، شروق الشمس ليست وصفة يطبقها ديغا أو موريسوت أو كاسات أو كايليبوت. إنه يعطي اسمًا لكوكبة. ما يشاركه الفنانون ليس الالتزام برسم ضباب الميناء، بل الاعتقاد بأن الرسم يمكن أن يبدأ من تجربة حالية ومرئية وشخصية.

تشير الانطباعية التاريخية أولاً إلى شبكة الفنانين والمعارض الثمانية من عام 1874 إلى عام 1886. وتظل حدودها مرنة: مانيه هو مقدمة ورفيق دون العرض مع المجموعة؛ شاركت سيزان في أحداث معينة لكنها سرعان ما واصلت البناء الأكثر كثافة؛ يتقاسم ديغا الاستقلال دون تبني مونيه في الهواء الطلق.

ظهرت الانطباعية الجديدة في ثمانينيات القرن التاسع عشر مع سورات وسيناك. يقوم بتنظيم تقسيم الألوان بطريقة أكثر علمية، بناءً على لمسات منفصلة ومنتظمة. معارض سورات بعد ظهر يوم الأحد في جزيرة غراندي جات خلال المظاهرة الأخيرة عام 1886. يشير وجود العمل إلى استمرارية سلمية للمجموعة أقل من ظهور جيل جديد.

ثم يجمع مصطلح ما بعد الانطباعية فنانين مختلفين تمامًا - فان جوخ، وغوغان، وسيزان، وتولوز لوتريك - الذين ينطلقون من الحريات التي اكتسبتها الانطباعية لتعزيز البنية أو التعبير أو الرمزية أو الكثافة الملونة. إنهم ليسوا أعضاء في جوهر عام 1874. قل ذلك ليلة مرصعة بالنجوم هي تحفة ما بعد الانطباعية دقيقة؛ تقديمه كعمل انطباعي يمحو اختيارات فان جوخ.

وهذا التمييز لا يقلل من تأثير الحركة. على العكس من ذلك، فإنه يجعل الأمر أكثر وضوحا. من خلال إطلاق اللمس واللون والموضوع الحديث ودوائر العرض، يقدم الانطباعيون عدة نقاط بداية. الفنانون التاليون لا يقلدون مونيه أو رينوار ببساطة: فهم يجيبون على السؤال الجديد الذي جعلته المجموعة ممكنًا - ماذا يمكن أن يحدث للرسم عندما لا يعود يطيع معيارًا واحدًا؟