سان ريمي أكتوبر 1889 · زيت على قماش
شجرة التوت لفان جوخ: شجرة خريف مرسومة مثل اللهب
ينفجر تاج أصفر برتقالي أمام سماء زرقاء كثيفة. يلتوي الجذع، وتموج الأرض، ويبدو أن كل لمسة تطيل الطاقة الداخلية للشجرة.
الفكرة الأساسية: فان جوخ لا يرسم نارًا حقيقية. إنه يحول أوراق الخريف إلى لهب بفضل الألوان التكميلية والصورة الظلية والمادة السميكة جدًا لدرجة أنها تقترب من النقش البارز.
استجابة سريعة
لماذا تبدو هذه الشجرة مشتعلة؟
لأن فان جوخ يركز كل الضوء الموجود في أوراق الشجر تقريبًا. يبرز اللون الأصفر والبرتقالي والأحمر من أزرق السماء: هذا التباين التكميلي يجعل التاج أكثر كثافة من اللون المعزول.
ويأتي الإحساس أيضًا من الشكل. تتفرع الفروع مثل ألسنة النار؛ تظل الخطوط غير منتظمة؛ المفاتيح السميكة تسير في عدة اتجاهات. ومع ذلك، فإن الجذع يثبت الكل بقوة في الأرض الصخرية. وبالتالي تجمع الصورة بين التوسع والثبات.
كان فان جوخ حريصًا بشكل خاص على هذه اللوحة. في 7 ديسمبر 1889، عندما وصف لثيو مجموعة من دراسات الخريف، اعتبر "شجرة التوت الصفراء في مواجهة سماء زرقاء جدًا" هي الأفضل.
السياق
سان ريمي بعد فترة من عدم الرسم بالخارج
دخل فان جوخ طوعًا إلى دار رعاية سان بول دي موسول في مايو 1889. وعمل أولاً من غرفته وفي الحديقة المغلقة، ثم عاد تدريجيًا إلى الريف المجاور عندما حصل على إذن.
تنتمي شجرة التوت إلى طفرة العمل في بداية شهر أكتوبر. ثم يلاحظ الرسام آثار الخريف: اصفرار أوراق الشجر، والمحاجر الخفيفة، وأشجار الحور، والصنوبر، وأشجار الزيتون. إنه لا يبحث عن علم النبات الدقيق؛ يستخدم الشجرة كهيكل قادر على حمل اللون.
التحليل البصري
خمس مناطق تجعل الشجرة حريقًا مستقرًا
الصورة مدمجة: لا أفق واسع، ولا شخصية، ولا قصة. تتدفق كل الطاقة بين التاج والسماء والجذع والتضاريس والتل.
التاج
يحتل النصف العلوي بأكمله تقريبًا. تمنع حافتها المسننة الكتلة الصفراء من أن تصبح بيضاوية بسيطة.
الفروع
تشع من الجذع على شكل مروحة. حركتهم تذكرنا بالحزم أو اللهب المنفصل.
الجذع
بني اللون، معقود ومضغوط، ويحتفظ بنمو أوراق الشجر. ميله يتجنب التماثل الهادئ للغاية.
السماء
الخطوط الزرقاء المائلة ليست خلفية فارغة: فهي تستجيب لإيقاع الأوراق وتكثف اللون الأصفر.
الارض
يبني اللون الأبيض والأزرق والمغرة والأخضر المكسور أرضًا جافة تعكس الضوء دون التنافس مع الشجرة.
السطح
لوحة تكاد تصبح منحوتة
يصف متحف نورتون سيمون سطحًا قريبًا من النقش البارز. في الأوراق، يجمع فان جوخ طبقة سميكة من اللون الأصفر ويشكل المادة من خلال مقبض الفرشاة.
لا تظهر اللوحة شجرة صفراء فحسب: بل تجعلك تشعر بتدفق النسغ والرياح والتوهج الجاف ليوم الخريف.
في الرسائل
يعود فان جوخ إلى شجرة التوت ثلاث مرات
"...شجرة توت صفراء بالكامل تبرز مقابل زرقة السماء."
تلخص الصيغة، التي ذكرها متحف نورتون سيمون، الإطار اللوني: كتلة دافئة واحدة مقابل اللون الأزرق.
"...أعتقد أن الأفضل هو شجرة التوت الصفراء مقابل سماء زرقاء جدًا."
يصنف فان جوخ نفسه هذه اللوحة في أعلى دراساته الخريفية التي أرسلها إلى ثيو.
"...كانت أوراقه الكثيفة صفراء رائعة مقابل سماء زرقاء جدًا..."
ويضيف إلى ويليميان "التضاريس البيضاء والصخرية والمشمسة في الخلف": ثلاث مناطق ملونة كافية لإعادة بناء العمل.
عدم المبالغة في التفسير: تصف مقارنة التاج باللهب تأثيرًا بصريًا. لا يقدم فان جوخ شجرة التوت كرمز مشفر للمعاناة أو النار بأحرف معروفة.
دورة الخريف
شجرة التوت في وسط غابة الدراسة
في أكتوبر ونوفمبر 1889، تعامل فان جوخ مع الأشجار كشخصيات مختلفة. توضح الأعمال الستة أدناه كيف يغير الإيقاع اعتمادًا على النوع والتضاريس والضوء.
العمودية
الحور في سان ريمي
ترتفع الجذوع في أشرطة مستقيمة؛ يحل التكرار محل الانفجار الانفرادي لشجرة التوت.
شاهد العمل →
التشابك
الأشجار في حديقة اللجوء
تشكل الفروع والجذوع والشجيرات شبكة ضيقة حيث تصبح المساحة نسيجية تقريبًا.
شاهد العمل →
أوراق على الأرض
سقوط الأوراق
هنا يتفرق الخريف في الطريق؛ الطاقة تنحدر من التاج إلى الأرض.
شاهد العمل →
مقياس الإنسان
الكانتونيون
تهيمن أشجار الدلب العملاقة على الأشكال الصغيرة: تصبح النباتات هندسة معمارية حضرية.
شاهد العمل →
تموج
زيتون ذو سماء صفراء
لم تعد أوراق الشجر تشتعل: فهي تتدحرج مثل الأمواج تحت شمس مدمجة.
شاهد العمل →
خريف آخر
الكرمة الحمراء
تم رسمها في آرل عام 1888، وهي تسمح لنا بمقارنة فصلين من الخريف: السطح الأحمر عند غروب الشمس، والشجرة الصفراء في وضح النهار.
شاهد العمل →شاهد دون تقليل
الطبيعة المرصودة، حفظها مونتيسيلي، الشكل المخترع
بعد الورشة
لوحة تعرف عليها بيسارو مبكرًا
يرى كاميل بيسارو اللوحة في معرض ثيو فان جوخ الباريسي ويتبادل أحد أعماله الخاصة بشجرة التوت المضيئة هذه. يُظهر هذا المصدر أن رسامًا معاصرًا عظيمًا واحدًا على الأقل يدرك جودتها على الفور.
1889 -1890 · ثيو وكاميل بيسارو
اللوحة تصل إلى باريس. يحصل عليها بيسارو عن طريق التبادل ويحتفظ بها.
المجموعات الأوروبية
بعد عائلة بيسارو، يمر العمل بشكل خاص عبر أمبرواز فولارد وألفونس كان ثم التجار وجامعي الأعمال الخاصة.
1961 · نورتون سيمون
نورتون سيمون يشتري اللوحة؛ ثم تدخل المؤسسة التي تحمل اسمها.
اليوم · باسادينا
شجرة التوت ينتمي إلى مؤسسة نورتون سيمون للفنون وهو من بين الأعمال الشهيرة في المتحف.
لنرى في المتحف
متحف نورتون سيمون
411 غرب كولورادو بوليفارد، باسادينا، كاليفورنيا. يشير الإشعار حاليًا إلى العمل المعروض، ولكن لا يزال من الأفضل التحقق من العرض التقديمي قبل السفر.
قم بتأليف مجموعة فان جوخ
أربعة مناظر طبيعية لسان ريمي
لمرافقة شجرة التوت دون تكرار لوحتها، اختر الأعمال التي تتناول حركتها النباتية في أشكال ومواسم مختلفة.
الأسئلة المتداولة
شجرة التوت فان جوخ
متى رسم فان جوخ شجرة التوت؟
رسم العمل في أكتوبر 1889، أثناء إقامته التطوعية في دار العجزة سان بول دي موسول في سان ريمي دي بروفانس.
أين اللوحة اليوم؟
شجرة التوت مملوكة لمؤسسة نورتون سيمون للفنون ومحفوظة في متحف نورتون سيمون في باسادينا، كاليفورنيا.
ما هي أبعادها؟
يبلغ حجم الزيت على القماش 54 × 65 سم، أو 21 1/4 × 25 1/2 بوصة. يسمح شكله الأفقي للتاج بالتمدد بشكل جانبي.
لماذا نتحدث عن شجرة محترقة؟
يثير اللون الأصفر والبرتقالي والأحمر لأوراق الشجر ومخططها غير المنتظم ولمساتها المشعة حريقًا. هذه مقارنة بصرية وليست نار مصورة.
هل أعجب فان جوخ بهذه اللوحة؟
نعم. في رسالته إلى ثيو بتاريخ 7 ديسمبر 1889، اعتبر أن شجرة التوت الصفراء مقابل السماء الزرقاء كانت أفضل دراسة خريفية أرسلتها المجموعة.
ما هي التقنية التي يستخدمها فان جوخ؟
يستخدم الزيت على القماش، ولمسات اتجاهية، وخاصة في التاج، إمباستو سميك. يحتفظ السطح بنقوش بارزة تتفاعل مع الضوء.
هل اللوحة تعبيرية؟
يسبق فان جوخ المجموعات التعبيرية التاريخية. يمكننا أن نتحدث عن قوة تعبيرية للون والخط، ولكن من الأدق وضع العمل في أسلوبه المتأخر بعد الانطباعية.
هل امتلك كاميل بيسارو لو ميترييه؟
نعم. وفقًا للمصدر الذي نشره متحف نورتون سيمون، حصل بيسارو على اللوحة بعد رؤيتها في معرض ثيو، وتبادل أحد أعماله الخاصة.
المصادر والمعايير
- متحف نورتون سيمون - شجرة التوتالتعليمات والمصدر والدليل الصوتي.
- فنسنت فان جوخ، الرسالة رقم 824 إلى ثيو، 7 ديسمبر 1889.
- فنسنت فان جوخ، الرسالة رقم 827 إلى ويليميان، 9 -10 ديسمبر 1889.
- فنسنت فان جوخ، الرسالة رقم 810 إلى ثيو، حوالي 8 أكتوبر 1889.
- متحف نورتون سيمون - فان جوخ في المجموعة.
تمت إعادة صياغة الترجمات الفرنسية للرسائل بأمانة من الطبعة العلمية على الإنترنت. يحدد الكتالوج العمل على أنه F 637 /JH 1796.
0 تعليقات