غوستاف كليمت · أتيرسي · 1908 -1912
قلعة كامر: خمس لوحات لنفس الفكرة
بين عامي 1908 و1912، نظر كليمت إلى نفس القلعة من الماء والتل والضفة وأخيرًا زقاقها. خمس لوحات كافية لنقل الهندسة المعمارية من البانوراما المضيئة إلى شاشة النبات شبه المجردة.
استجابة مباشرة
ما هي اللوحات الخمس في السلسلة؟
تتضمن المجموعة المرجعية قلعة كامر في أتيرسي الأول حوالي عام 1908، الإصدار الثاني لعام 1909، الإصداران الثالث والرابع لعام 1910، ثم الممر أمام قلعة كامر منذ عام 1912. تربطهم كتالوجات الأسباب بأرقامهم 159 و166 و171 و172 و181.
لذلك لا يُطلق على اللوحة الخامسة عادةً اسم "الإصدار الخامس". يتخلى كليمت عن المبنى وجهًا لوجه ويضع نفسه في الزقاق المؤدي إلى القلعة. توضح هذه الخطوة الأخيرة كيف يمكن أن تستمر السلسلة دون تكرار نفس الإطار تمامًا.
القراءة الزمنية
تقترب القلعة وتختفي ثم تصبح وجهة
اللوحات الخمس لا تشكل تقدما ميكانيكيا. بل إنها تكشف عن خمسة حلول لنفس المشكلة: كيف يمكن ملاءمة الهندسة المعمارية الضخمة مع المناظر الطبيعية المربعة دون فقدان الإحساس بالبحيرة والنباتات؟
القلعة كشريط ضوئي
في النسخة الأولى، ينقسم السطح بين المياه العاكسة والضفة التي تشغلها القلعة مع كنيسة سيوالتشن. الأفق العالي يضغط السماء. الانعكاسات لا تعيد إنتاج المباني بأمانة: فهي توسع ألوانها وتحول البحيرة إلى عمارة ثانية.
المنظر الوحيد المأخوذ من الحديقة
يترك كليمت الضفة المقابلة وينظر من ارتفاع شورفلينج. تصبح منحدرات الأرض مقصورات مرنة، تكاد تكون أمواجًا أرضية. تنزلق القلعة بين كتل النباتات بدلاً من السيطرة على المناظر الطبيعية. تم تقديم هذه النسخة في بينالي البندقية عام 1910 ثم في روما عام 1911.
عرض n° 3 · عمل البطل
تتحول الواجهة إلى فسيفساء عمودية
النسخة الثالثة، التي تظهر في افتتاحية المقال، تعود في مواجهة القلعة من منطقة فندق سيهوف القديم. يشدد الإطار: الواجهة المضيئة والأشجار وانعكاسها تملأ الساحة بأكملها تقريبًا. من الصعب تحديد موقع خط المياه، مما يخل بالفصل بين المبنى الحقيقي والصورة المنعكسة.
توفر النوافذ المحاذية شبكة منتظمة. يواجهها كليمت بأوراق الشجر النابضة بالحياة وشرائط المياه الناعمة. تظل الهندسة المعمارية قابلة للتمييز، ولكنها قبل كل شيء تصبح إيقاعًا من المستطيلات الفاتحة والظلال الخضراء والانعكاسات.
القلعة خلف حاجز من أوراق الشجر
النسخة الرابعة تحتفظ بالمياه والنباتات والهندسة المعمارية، لكن الفروع وأوراق الشجر تكتسب وجودًا. لم يعد المبنى موضوعًا معزولًا: يجب العثور عليه في شبكة من الألوان الخضراء والبيضاء والانعكاسات. تم تقديم هذا البديل في المعرض الفني الكبير في دريسدن عام 1914، وهو يزيد من الاندماج بين النمط والسطح.
الممر يحل محل الواجهة
تتبع اللوحة النهائية للمجموعة شريط الأرض المزروعة بأشجار الليمون الذي يربط برج المياه القديم بالشاطئ. تلتقي التيجان في قبو مظلم؛ جذوعها غير المنتظمة تؤطر الزقاق. في الخلفية، يصبح المبنى الباروكي الأصفر نقطة وصول. لم يختف الشكل المعماري: فقد ابتعد وينظم المسار بأكمله.
قارن الرسم والموقع
برج مياه قديم تحول إلى شبه جزيرة
تبرز القلعة في البحيرة في شبه جزيرة ضيقة. يفسر هذا الوضع تنوع وجهات النظر: من الماء أو الضفة المقابلة، تبدو الكتلة وكأنها تطفو؛ ومن Schörfling يمتزج مع المنحدرات والحدائق؛ ومن الزقاق تصبح وجهة محور الأرض.
أقام كليمت في فيلا أولياندر، على الضفة الأخرى، بين عامي 1908 و1912. وكان بإمكانه مراقبة القلعة على مدار الساعات، وركوب القارب، والتجول وتعديل إطارها وفقًا للضوء. وهكذا يصبح النمط الثابت تجربة متنقلة.
ما يزيله كليمت
لا حكاية، لا قصة تقريبا
لا يخبر الرسام أصحاب القلعة ولا الحياة الاجتماعية المحيطة بالبحيرة. نادراً ما تكون النوافذ مأهولة، وتصبح القوارب ثانوية ويختفي المشاة. هذا الغياب للأشكال يحول المكان إلى موضوع للتأمل.
المبنى بمثابة مقياس. تفرض واجهاته ونوافذه وأسقفه خطوطًا مستقيمة تشوهها المياه والأشجار. مع كل لوحة، يختبر كليمت توازنًا جديدًا بين الهندسة والنمو الطبيعي.
نفس السبب، خمسة قرارات
يوضح المسلسل كيف يبني كليمت منظرًا طبيعيًا
منذ عام 1900، كانت مناظره الطبيعية تعتمد دائمًا على الساحة. استخدم عدسة الكاميرا الصغيرة المثقوبة لعزل أجزاء من الواقع والتحقق مما إذا كان الإطار يمكن أن يصبح لوحة.
البحيرة أو التل أو الشاطئ أو الزقاق: الحركة الجسدية تغير التكوين بأكمله.
السماء تضيق وسطح البحيرة أو الحديقة يحتل الساحة بأكملها تقريبًا.
تظل الخطط قابلة للقراءة، ولكنها مكدسة مثل شرائح النسيج.
تصبح النوافذ والأوراق والانعكاسات وحدات ملونة تستجيب لبعضها البعض.
الأعمال المجاورة
الحديقة والبركة ليسا نسختين إضافيتين
إنها تنتمي إلى نفس غرفة المعيشة وتسلط الضوء على افتتان كليمت بالعقار، لكن الكتالوجات تميز هذه المؤلفات عن سلسلة المناظر الخمسة للقلعة.
الحديقة
تصبح التيجان الضيقة جدارًا من اللمسات. تختفي القلعة تمامًا: ولم يبق سوى الإحساس بالقبو الأخضر.
بركة القلعة
يصبح الماء الموضوع الرئيسي. تنعكس الضفاف والنباتات دون وجود بنية تحكم التكوين.
تمديد الرحلة
النسخ المتعلقة بأترسي
تكمل هذه الأعمال الأربعة المختلفة السلسلة دون إعادة استخدام الصور المعروضة بالفعل في المقالة.
المصادر المرجعية
للتحقق من السلسلة
الأسئلة المتداولة
قلعة كامر في ثمانية إجابات
كم عدد اللوحات التي خصصها كليمت لقلعة كامر؟
تضم المجموعة المرجعية خمس لوحات تم إنتاجها بين عامي 1908 و1912: الإصدارات من الأول إلى الرابع، ثم الزقاق أمام القلعة.
هل هناك لوحة تسمى "قلعة كامر الخامس"؟
هذا الاسم ليس هو الاسم المستخدم بشكل عام. الإصدار الخامس من كتالوج السبب المقابل للمجموعة هو الممر أمام قلعة كامر، رسمت عام 1912.
أين يقع الإصدار الثالث؟
قلعة كامر في أتيرسي الثالث1909 -1910، ينتمي إلى بلفيدير في فيينا.
ما هي النسخة التي تم عرضها في بينالي البندقية؟
تم تقديم النسخة الثانية، التي تم رسمها عام 1909، في قاعة كليمت في بينالي البندقية عام 1910.
لماذا الطاولات مربعة؟
يعمل المربع على تثبيت التكوين ويسمح لكليمت بموازنة الهندسة المعمارية والغطاء النباتي والانعكاسات دون تفضيل الأفقي البانورامي.
هل كان كليمت يرسم من قارب؟
كان يستخدم أحيانًا قاربًا في أتيرسي ويعمل في الهواء الطلق. ومع ذلك، بالنسبة لكل نسخة، يجب تمييز هذا السياق العام عن وجهات النظر الموثقة بدقة.
هل ينتمي منتزه القلعة إلى المناظر الخمسة؟
رقم: هو عمل مرتبط بالتركة، يعود تاريخه إلى عام 1909، ولكنه مفهرس بشكل منفصل عن سلسلة الخمسة.
هل يمكننا زيارة قلعة كامر؟
المبنى مملوك للقطاع الخاص ويمكن رؤيته بشكل أساسي من المساحات الخارجية والطرق المحيطة بشورفلينج. قد تتغير شروط الوصول: راجع المعلومات السياحية المحلية قبل السفر.
قارن إطارات كليمت في المنزل
ابدأ بالواجهة المدروسة للإصدار الثالث، ثم قم بإقرانها بإطلالة على الماء أو الممر لجلب طريقتين للنظر إلى نفس المكان إلى الحوار.
0 تعليقات