القديس جورج ميجور عند الغسق: البندقية بحسب مونيه

بدأ مونيه العمل خلال إقامته الوحيدة في البندقية، بين أكتوبر وديسمبر 1908. مثل اللوحات الفينيسية الأخرى، تم عرضه بعد ذلك في الاستوديو الخاص به في جيفرني قبل معرض عام 1912.

تمثل الصورة الظلية الكبيرة دير الجزيرة وكنيسة سان جورجيو ماجوري، التي صممها أندريا بالاديو. يشكل برج الجرس العمودي المركزي. على اليمين تظهر تحية سانتا ماريا ديلا بشكل خافت للغاية.

يحدد إشعار متحف ويلز الوطني المنظر من الطرف الجنوبي الشرقي لمدينة البندقية. يرتبط العمل برحلات الجندول المسائية التي قام بها كلود وأليس مونيه في أواخر نوفمبر 1908.

إنه ينتمي إلى مجموعات Amgueddfa Cymru - متحف ويلز الوطني ويرتبط بالمعرض 16 في متحف كارديف الوطني. رقم مخزونها هو NMW A 2485.

يبلغ ارتفاع اللوحة القماشية 65.2 سم وعرضها 92.4 سم. هذه لوحة زيتية على قماش بشكل أفقي.

يضع مونيه كتلة من اللون الأرجواني والأزرق والأحمر المبرد أمام سماء برتقالية. ينتج التباين في القيمة ودرجة الحرارة صورة ظلية داكنة جدًا، دون الحاجة إلى لون أسود موحد.

نعم. يسيطر على الجزيرة والبازيليكا بعدة أضواء ومن وجهات نظر مختلفة. يحتفظ متحف ويلز الوطني أيضًا بنسخة أخف مرسومة من فندق بريتانيا.

تم تقديم تسعة وعشرين منظرًا لمدينة البندقية في ربيع عام 1912 في معرض بيرنهايم-جون في باريس. احتفظ مونيه باللوحات وأعاد صياغتها لعدة سنوات بعد عودته.

حصلت عليها جويندولين ديفيز في عام 1912 في السياق المباشر للمعرض الباريسي. يشير المتحف الويلزي إلى جائزة قدرها 1000 جنيه إسترليني. ثم دخل العمل إلى المجموعات الوطنية بالوصية في عام 1952.

لأن النصب لم يعد يوصف بأنه جسم مستقر. وتصبح كتلة ملونة عالقة بين السماء وانعكاسها. يبقى التعرف على المكان، لكن إدراك الضوء يهيمن على التضاريس.