جيفرني · 1918 -1919 · الرسم عندما ينهار العالم
صفصاف مونيه الباكية: الحرب والحداد والرسم
جذع معقود، أغصان تتساقط مثل الستارة، ولون أصبح شبه عاصف. في نهاية الحرب العالمية الأولى، قام كلود مونيه بتحويل أشجار الصفصاف في حديقته إلى صور ذات جاذبية نادرة.
لا تظهر هذه اللوحات جنودًا ولا أطلالًا. ومع ذلك، فإن سياقها ومادتها وإيقاعها يربطها بتجربة الحرب - ثم بنصب السلام الضخم الذي ستصبح عليه زنابق الماء في Orangery.
دليل كامل
من الشجرة الحقيقية إلى سلسلة الحرب، ثم من لوحات الحامل إلى غرف Orangery.
الأساسيات في دقيقة واحدة
"الصفصاف الباكى" عبارة عن سلسلة وليست لوحة واحدة
يستخدم مونيه نفس النوع من الأشجار عدة مرات في جيفرني. تتغير التنسيقات والإطار وكثافة المواد والألوان من إصدار إلى آخر.
نسخة كيمبل كمعلم
يحتفظ متحف تكساس بـ الصفصاف الباكي بتاريخ 1918 -1919. تقوم اللوحة القماشية، الأفقية تقريبًا، بتكثيف الجذع وتداعياته وتداعياته في سطح كثيف حيث تظهر الشجرة نباتية وسائلة ومتوهجة تقريبًا في نفس الوقت.
- فنان
- كلود مونيه
- عنوان
- الصفصاف الباكي/الصفصاف الباكي
- تاريخ
- 1918 - 1919
- تقنية
- زيت على قماش
- أبعاد
- 99.7 × 120 سم
- مجموعة
- متحف كيمبل للفنون
- مكان مطلي
- حديقة مائية، جيفرني
- معاً
- مجموعة من حوالي عشر لوحات
من الحديقة إلى النصب التذكاري
ثمانية تواريخ لوضع الصفصاف في أواخر حياة مونيه
ينشأ هذا الشكل في حديقة ناضجة لمدة خمسة وعشرين عامًا، لكنه يأخذ قوته في فترة الخسارة الشخصية والحرب والطموح الهائل.
مونيه يوسع جيفرني
يكتسب أرضًا رطبة خارج خط السكة الحديد ويحول ذراعًا من نهر Epte لإنشاء الحوض.
وفاة أليس مونيه
تفتح وفاة زوجته الثانية عقدًا من الوحدة والصحة الهشة والتحولات العميقة.
وفاة جان والحرب والمناظر الطبيعية الرائعة
يموت ابنه الأكبر. تبدأ الحرب؛ كما أعلن مونيه عن رغبته في القيام بمشروع "على نطاق واسع".
مبنى للألواح
تسمح له ورشة عمل واسعة مضاءة بالسقف بالعمل على الأسطح الهائلة لـ Grandes Décorations.
الصفصاف تصبح سلسلة
حول الهدنة، رسم مونيه عدة أشجار عن قرب، بألوان مظللة وأشكال معذبة.
عرضت لوحتين
في اليوم التالي للهدنة، اقترح على كليمنصو تشكيل لجنتين مخصصتين لفرنسا للمشاركة في النصر.
وعدت تسعة عشر لوحة
يضفي قانون 12 أبريل طابعًا رسميًا على التبرع الموسع، والذي سيستمر مونيه مع ذلك في استعادته حتى وفاته.
نصب تذكاري للسلام
تم تركيب ثمانية مؤلفات في غرفتين بيضاويتين، بعد أشهر قليلة من وفاة الفنان.
جيفرني خلال الحرب العظمى
الحرب غائبة عن الصورة، ولكنها موجودة حول اللوحة
العلاقة التاريخية قوية؛ لكن تفسيرها يتطلب التمييز بين الحقائق الموثقة والقراءة الرمزية وما لا تظهره اللوحة.
مجال فارغ ومهدد
يغادر جزء من العائلة والموظفين جيفرني أو يتم تعبئتهم. ميشيل مونيه، ابنه الباقي على قيد الحياة، يخدم في الجبهة. يسمع مونيه أحيانًا المدفع ويرفض المغادرة.
- الحرب تغير الحياة اليومية.
- يستمر العمل على زنابق الماء.
- يتم رسم الصفصاف خلال هذا السياق المحدد.
رد حزين
يقدم Kimbell المجموعة على أنها رد فعل حزين على الأرجح على المأساة الجماعية. الألوان الغامضة والأشكال الملتوية تعطي مضمونًا لهذه القراءة.
- يحتفظ المتحف بمصطلح "على ما يبدو".
- وهذا تفسير منطقي.
- كانت السلسلة تحتوي على حوالي عشر لوحات في عام 1919.
اجعلها مثالاً عسكريًا
لا تظهر أي معارك أو قبور أو شخصيات جنود. اللوحة لا تحكي عن حدث ما: فهي تحول التوتر التاريخي إلى إيقاع ووزن ومادة.
- إنه ليس مشهدًا أماميًا.
- الشجرة ليست رمزًا لا لبس فيه.
- الحداد الجماعي لا يزيل الدافع الحقيقي.
نمط بناه البستاني
أربعة أشجار صفصاف تبكي حول حوض جيفرني
يوثق متحف مارموتان مونيه أربعة أنواع من الصفصاف "البابلي" مرتبة على الضفاف. وبالتالي فإن شجرة السلسلة ليست اختراعًا مجازيًا: فهي كانت موجودة أمام أعين الرسام.
خطة المعيشة وراء اللوحات
كانت إحدى الأشجار بالقرب من الجسر الياباني، واثنتان كانتا تسيران على طول الضفة الشمالية الموازية للطريق، واحتلت شجرة رابعة الضفة الشرقية. وهكذا تمكن مونيه من ملاحظة العلاقات المختلفة بين الجذع والضفة والماء والضوء.
بالقرب من الجسر الياباني
تتفاعل الفروع مع قوس الجسر والوستارية الخاصة به.
على طول الضفة الشمالية
توفر شجرتان إطارًا جانبيًا وتداعيات على الماء.
على الضفة المقابلة
الصفصاف الرابع يسمح لك بالنظر نحو الجسر من الشرق.
من الجذع إلى الانعكاس
في الإصدارات المبكرة، يظل الشاطئ مرئيًا؛ لاحقًا يختفي لصالح "العالم العائم".
اقرأ الجدول
سبعة قرارات توجه شجرة المناظر الطبيعية نحو التعبير
إن النظر إلى الصفصاف الباكى المتأخر هو متابعة للصراع بين صلابة الجذع والسقوط المستمر للفروع، بين الكتلة والتدفق.
قطع أعلى
الشجرة تتجاوز الإطار. يزيل هذا القطع الصورة الظلية المطمئنة للمناظر الطبيعية التقليدية ويعطي انطباعًا بالدخول إلى المادة النباتية.
الجذع كمحور مصاب
العمودي المركزي سميك وغير منتظم ومغطى بألوان متناقضة. فهو يحمل التركيبة دون أن يصبح عمودًا ثابتًا.
الفروع التي تزن
الفروع لا تشكل دانتيل طفيف. ينزلون في ستائر محملة، وأحيانًا تكون معتمة تقريبًا، ويبطئون النظر.
تقريبا لا يوجد أفق
تتداخل الضفة والماء وأوراق الشجر والانعكاس. لم يعد المشاهد يعرف بالضبط أين يبدأ المسبح.
ضوء داخلي
الأصفر والأحمر لا يصفان الشمس فقط. يبدو أنهم يولدون تحت الطبقات المظلمة ويهتزون الشجرة من الداخل.
لمسة تعود
أظهر كيمبل طبقات تعمل أحيانًا مبللة على رطبة، وأحيانًا بعد التجفيف، مع عمليات غسل موحدة ومناطق مكشطة.
حضور بلا رواية
لا شيء يقال. الجاذبية تأتي من جاذبية الأشكال، وضغط الإطارات، والصراع بين الألوان الباردة والدافئة.
لوحة والمواد
لون داكن، لكنه ليس أحادي اللون أبدًا
غالبًا ما توصف أشجار الصفصاف المتأخرة بأنها مظللة. في الواقع، ينتج ظلامها عن مزيج نشط للغاية من اللون الأخضر والأزرق والبنفسجي والصدأ والورود والشظايا الصفراء.
الحرب والحداد
هل الصفصاف الباكى حقا رمز جنائزي؟
نعم، لقد فضل شكلها واسمها منذ فترة طويلة الارتباط بالحزن والذاكرة. لكن مونيه يرسم أيضًا شجرة معينة في حديقته: المعنى يولد من اللقاء بين الفكرة الحقيقية والتاريخ الجماعي واللغة التصويرية.
سقوط مرئي
الفروع الموجهة نحو الأرض تعطي الشجرة وضعية مجسمة: نعتقد أننا نرى جسمًا منحنيًا أو شعرًا متدليًا.
"البكاء"
الفرنسية كما الإنجليزية - الصفصاف الباكي - ينقش الحداد في العنوان، حتى لو كان هذا الاسم النباتي لا يثبت في حد ذاته نية تذكارية.
الخسائر المتراكمة
بعد أليس في عام 1911 وجان في عام 1914، أضافت الحرب الألم لميشيل على الجبهة والأخبار اليومية عن الدمار الشامل.
وزن المادة
قبل كل شيء، الألوان الداكنة والتقلبات وكثافة الأغطية هي التي تمنح إصدارات معينة قوة الحداد الخاصة بها.
سلسلة من الاختلافات
أربع طرق لجعل الشجرة تزن أو تهتز أو تختفي
يظل النمط قابلاً للتعرف عليه، لكن كل لوحة تعيد تنظيم العلاقة بين الجذع وأوراق الشجر والضوء والماء. السلسلة لا تعمل أبدًا كسلسلة من النسخ.
الجذع الأحمر بين الظل والضوء
ينفتح المحور المركزي الرئيسي بشكل جانبي. يغرق النصف الأيسر باللون الأزرق بينما يضيء النصف الأيمن باللون الأصفر والأخضر.
انظر الاستنساخ →ضباب أوراق الشجر
يخرج الجذع الوردي من جو أكثر انتشارًا. المادة السميكة تجعلك تتردد بين الضباب والأوراق والانعكاس.
قارن هذا الإصدار →التواء نقي
يلتف اللون الأحمر والأخضر والبنفسجي في إيماءات قصيرة. يصبح الجذع لا ينفصل تقريبًا عن طاقة اللمس.
انظر الاستنساخ →الجذع على حافة الماء
ولا تزال القاعدة الضخمة بارزة بوضوح. أبعد من ذلك، بدأت الفروع والحوض في الاندماج بالفعل.
اكتشف العمل →
تأطير آخر لنفس الدورة
يوضح هذا الإصدار من 1918 إلى 1919 كيف يمكن لمنحنيات الفرع أن تهيمن على التكوين وتدفع الجذع نحو الحافة.
العمل في المجال العام →من الجذع إلى العالم العائم
سبعة أعمال لمتابعة الاختفاء التدريجي للمناظر الطبيعية
تتفاعل أشجار الصفصاف الحامل مع زنابق الماء المتأخرة: يتلاشى الجذع، وتصبح الفروع انعكاسات وينتهي الماء باحتلال الحقل بأكمله.
الصفصاف الباكي
يعمل الجذع كمفصلة للصورة بأكملها. لا يزال حجمه يحتفظ بمساحة ستذوبها الأعمال التالية.
انظر الاستنساخ →البكاء الصفصاف والبركة
تصبح الضفة رقيقة؛ أوراق الشجر تنقلب بالفعل إلى السطح العاكس.
انظر الجدول →إطلالة على المسبح مع الصفصاف
النظر إلى الماء؛ لم تعد الشجرة جسمًا معزولًا بل قوة رأسية على الحوض.
اكتشف العمل →زنابق الماء مع أغصان الصفصاف
يختفي الجذع. تنحدر الفروع من الحافة وتحول اللوحة إلى قطعة لا مركز لها.
انظر الاستنساخ →
زنابق الماء، انعكاسات الصفصاف
لم تعد العناصر الرأسية قابلة للتوطين. إنهم ينتمون إلى الشجرة وانعكاس وإيقاع اللوحة.
انظر الجدول →زنابق الماء و Agapanthus
كتل النبات تؤطر الماء المنتشر عبر الجدار. تصبح الشجرة معمارية.
اكتشف العمل →الصفصاف
في الإعداد النهائي، تنظم شجرتان تكوينًا بانوراميًا حيث يبدو أن الوقت يستمر إلى ما بعد الحواف.
انظر الاستنساخ →اليوم التالي للهدنة
من لوحة الحداد إلى نصب السلام
أصبحت العلاقة بين الحرب والرسم واضحة في 12 نوفمبر 1918، عندما كتب مونيه إلى جورج كليمنصو ليعرض لوحتين على الدولة.
الحرب لا تؤدي إلى صورة النصر
لم يرسم مونيه عرضًا ولا قصة رمزية وطنية. إنه يقدم مناظر طبيعية من الماء، بدون أفق وبدون شاطئ تقريبًا، كمكان للراحة المستمرة. يشجعه كليمنصو على تحويل هذه الهدية الأولية إلى مجموعة ضخمة.
- 1918: تم اقتراح لوحتين كمشاركة شخصية في النصر.
- 1920: يصبح التبرع رسميًا ويمتد إلى اثنتي عشرة لوحة.
- 1922: تم توقيع صك واحد لتسعة عشر لوحة.
- 1927: تم تركيب ثمانية تركيبات كبيرة في غرفتين بيضاويتين.
- اليوم: تبلغ مساحتها بأكملها حوالي 200 متر مربع وحوالي 100 متر طولي.
تعود الصفصاف إلى الإعداد النهائي
صباح صافٍ مع الصفصاف, الصفصاف و صباح الصفصاف قم بتضمين الشجرة في الدورة المقدمة لفرنسا.
تصبح الذاكرة سطحية
تذوب الشجرة الفردية في الماء. بدلاً من الرمز المعزول، يواجه المشاهد حضوراً منتشراً في الحقل بأكمله.
ثلاثة أماكن لفهم
المسبح وورشة العمل الكبيرة والغرف البيضاوية
تقع أشجار الصفصاف الباكية في اجتماع حديقة مزروعة حقًا، وأعمال ورش عمل طويلة ومعقدة، ثم تم تصميم الهندسة المعمارية للمتحف كبيئة.
حوض جيفرني الحقيقي
يتغير الماء وأوراق الشجر والانعكاسات مع مرور الوقت. يحول مونيه عدم الاستقرار هذا إلى طريقة متسلسلة.
الصورة: ريمي جوان، 2018· ويكيميديا كومنز · CC بحلول 4.0.
مونيه في ورشة العمل الكبيرة
يُظهر التصوير الفوتوغرافي الفرق في الحجم بين الرسام واللوحات التي شغلته خلال سنواته الأخيرة.
الصورة: هنري مانويل، قبل عام 1947 · ويكيميديا كومنز · المجال العام.التثبيت الغامر
تتبع الألواح التي يبلغ ارتفاعها 1.97 مترًا الجدران المنحنية وتوزع الصباح والسحب وغروب الشمس والصفصاف حول الزائر.
الصورة: برادي برينوت، 2017· ويكيميديا كومنز · CC BY-SA 4.0.
الانتقال إلى "العالم العائم"
في هذه اللوحة من عام 1916 إلى عام 1919، كانت الضفة تتلاشى بالفعل: لم تعد المياه والفروع والانعكاس تشغل مناطق منفصلة بشكل واضح.
عمل كلود مونيه، المجال العام · ويكيميديا كومنز.إعتام عدسة العين والرسم المتأخر
تتغير وجهة نظر مونيه، لكنها لا تشرح كل شيء
تؤثر الاضطرابات البصرية على التناقضات والقيم وإدراك الألوان. ومع ذلك، فهي ليست كافية لشرح الإطار أو الحجم أو التركيب أو الرغبة في تناول كل سطح.
ما يمكن أن يؤثر عليه إعتام عدسة العين
- البلوز: يصبح إدراك بعض الأطوال الموجية أكثر صعوبة.
- ملامح: الحدود القريبة تفقد حدتها.
- قيم: يتطلب التمييز بين نغمتين متجاورتين المزيد من الجهد.
- يمارس: يعتمد الرسام على ذاكرته للوحة الألوان وعلى الأشكال الكبيرة.
وهي مسألة اختيارات تصويرية
- عن قرب: الجزء العلوي المقطوع يجعل الشجرة أقرب فعليًا إلى المشاهد.
- السلسلة: يقوم مونيه بتغيير الشكل ودرجة الحرارة والكثافة بشكل متعمد.
- الطبقات: تم بناء اللوحة عن طريق إعادة العمل والغسيل والكشط والتراكب.
- الديكور: تم دمج الصفصاف في انعكاس معماري عند الغمر.
أمام الصفصاف الباكى
نظرة سبع دقائق
تتيح لنا هذه الطريقة تجاوز الصورة الرمزية للشجرة الحزينة وفهم كيف يخلق الرسم جاذبيتها بشكل ملموس.
التأطير
حدد موقع كل ما يقطعه الإطار: القمم والفروع والبنوك وأحيانًا الانعكاسات.
الجذع
اتبع محوره ثم لاحظ عدد المرات التي يتغير فيها لونه.
السقوط
قارن اتجاه الجذع واتجاه الفروع الهابطة.
الماء
حاول تحديد موقع البنك؛ ملاحظة حيث يصبح غير مؤكد.
أحمر
شاهد كيف تعمل بعض اللمسات الدافئة على تثبيت اللون الأخضر الداكن معًا.
المادة
اقترب لقراءة الطبقات؛ تراجع للعثور على الشجرة.
الصمت
أخيرًا اسأل نفسك ما الذي ينتج الحداد بدون شخصية أو قصة.
توسيع التحليل
الأعمال والمجموعات الأساسية حول الصفصاف
ابحث عن الإصدارات المختلفة من الفكرة، زنابق الماء، وحديقة جيفرني ومجموعات مونيه الكبيرة المتأخرة.
الصفصاف الباكي
تباينالصفصاف الباكى ذو اللون الرمادي والأخضر
الاختلاف العموديالصفصاف الباكي الداكن
الشجرة والماءبركة الصفصاف وزنابق الماء
المجموعة الرئيسيةكلود مونيه
دورة متأخرةزنابق الماء
النمط المبنيحديقة كلود مونيه
مكان الخلقجيفيرني
عمارة الحوضالجسر الياباني
علم النبات المصورزهور مونيه
أموال الورشةمتحف مارموتان مونيه
حركةالانطباعية
الأسئلة المتداولة
صفصاف مونيه الباكي: الإجابات الأساسية
التواريخ وعدد الإصدارات والحرب والحداد وأماكن الحفظ والارتباط بالزخارف الكبرى.
متى رسم مونيه صفصافته الباكية؟
الإصدارات الأكثر ارتباطًا بشكل مباشر بسياق الحرب العالمية الأولى يعود تاريخها عمومًا إلى 1918 -1919. ومع ذلك، قام مونيه بدمج أشجار الصفصاف في مناظره المائية أثناء الحرب وحتى نهاية العقد.
كم عدد الصفصاف الباكية التي رسمها مونيه؟
يشير متحف كيمبل للفنون إلى أن مونيه رسم عشر لوحات للصفصاف الباكية في عام 1919. ويعتمد العدد الدقيق على المحيط المختار، حيث تشمل زنابق الماء الأخرى جذوع الصفصاف أو الأغصان أو الانعكاسات.
لماذا ترتبط الصفصاف الباكية بالحرب العالمية الأولى؟
تم رسمها بينما يفرغ جيفرني، ويخدم ميشيل مونيه على جبهته ويسمع الفنان أحيانًا المدفع. يفسرها كيمبل على أنها رد حداد، معقول ولكن ليس كمثال حرفي للصراع.
هل تمثل اللوحات حداد ابنه جان؟
توفي جان مونيه في عام 1914، قبل أربع سنوات من عدة إصدارات رئيسية. هذه الخسارة لها أهميتها في السياق الشخصي، ولكن لا يوجد دليل يدعم تحويل السلسلة بأكملها إلى نصب تذكاري فردي لجون.
أين ترى الصفصاف الباكى من مونيه؟
يحتفظ متحف كيمبل للفنون في فورت وورث ومتحف كولومبوس للفنون بإصدارات مهمة. يحتوي متحف مارموتان مونيه أيضًا على العديد من اللوحات المتأخرة المتعلقة بأشجار الصفصاف وزنابق الماء.
لماذا زرع مونيه الصفصاف في جيفرني؟
لقد أثرت عادتهم المتدلية تكوين الحديقة المائية وضاعفت الانعكاسات. يوثق متحف مارموتان مونيه أربعة أنواع من الصفصاف "البابلي" موضوعة على ضفاف مختلفة من الحوض.
ما هي الألوان التي تهيمن على الصفصاف الباكي؟
تهيمن الألوان الخضراء العميقة والأزرق العاصف والبنفسجي الرمادي والأرض الحمراء والأصفر الطحلبي. تراكبها يجعل السطح مظلمًا دون توحيده على الإطلاق.
هل يفسر إعتام عدسة العين لدى مونيه هذا الأسلوب؟
إنها تؤثر على إدراكه للألوان والخطوط، ولكنها ليست كافية لشرح المقياس أو السلسلة أو الإطار أو التكرار المتعدد للمادة. يظل الأسلوب نتيجة الاختيارات النشطة.
ما هي الرابطة التي توحد الصفصاف الباكى وزنابق الماء في مشتل البرتقال؟
تم دمج جذع الصفصاف وفروعه وانعكاساته في الزخارف العظيمة. ثلاثة من مؤلفات Orangery الثمانية تحمل أيضًا الصفصاف في عنوانها: Le Matin clair aux saules، وLes Deux Saules، وLe Matin aux saules.
هل البكاء الصفصاف لوحات تجريدية؟
تظل الشجرة قابلة للتعرف عليها، لكن اللقطات المقربة وغياب الأفق واندماج الماء مع أوراق الشجر تجمع بين إصدارات معينة من اللوحة "الشاملة" التي سيتعرف عليها التجريد بعد الحرب.
مصادر تم التحقق منها
المتاحف والأعمال وتاريخ الدورة
تم التحقق من التواريخ والأبعاد والتفسيرات من السجلات المؤسسية؛ يتم إضافة ملفات الصور المجانية بشكل منفصل.
متحف كيمبل للفنون
يعود تاريخها إلى 1918 -1919، الأبعاد، مجموعة من عشر لوحات، سياق الحرب والدراسة الفنية.
حديقة ونمطمتحف مارموتان مونيه
أربعة أشجار صفصاف، ومواقع حول حوض السباحة، وممر من الجذع إلى "العالم العائم".
ديكورات عظيمةمتحف البرتقال
مشروع 1914، ورشة عمل 1916، تبرع بتاريخ 12 نوفمبر 1918 وعقد 1922.
التثبيت النهائيزنابق الماء في مشتل البرتقال
ثمانية مؤلفات وعناوين وأبعاد غرفة ونصب تذكاري للسلام.
السلسلة والحفظكيمبل · مونيه متأخرا
ألوان مظللة وأشكال ملتوية ومفاصل مع لوحات جدارية كبيرة.
أموال الورشةتاريخ المرموطان
وفاة جان عام 1914، وإرث ميشيل مونيه و125 لوحة كبيرة تم رسمها بين عامي 1914 و1926.
صورة مجانيةمتحف كولومبوس للفنون
ملف Weeping Willow من عام 1918، أبعاد العمل وتحديده.
الموقع الحقيقيمؤسسة كلود مونيه
التاريخ وزيارة الحديقة المائية التي قدمت الزخارف المتأخرة.
0 تعليقات