Quand Monet a-t-il peint Les Glycines ?

Les deux grands panneaux horizontaux du musée Marmottan Monet sont datés de 1919–1920.

Quelles sont les dimensions du panneau du musée Marmottan Monet ?

La grande version horizontale mesure 100 cm de hauteur sur 300 cm de largeur.

Les Glycines sont-elles exposées au musée de l’Orangerie ?

Non. Les salles ovales accueillent huit compositions de Nymphéas, sans les panneaux de glycines du projet antérieur.

Pourquoi Monet a-t-il peint des glycines ?

Des glycines poussaient sur un arceau installé au-dessus du pont japonais de Giverny et convenaient à son projet de frise florale.

Quel lien unit Les Glycines et les Grandes Décorations ?

Monet envisage à un moment une frise de glycines au-dessus des grands panneaux de Nymphéas ou dans les intervalles du décor.

جيفرني · 1919 -1920 · الحديقة تصبح إفريزاً

جليكاينات مونيه: اللون والإيقاع والزخارف الكبيرة

تنحدر الأكاليل الأرجوانية والبيضاء من الحافة العلوية لقماش يبلغ طوله ثلاثة أمتار. لم يعد هناك المزيد من الأرض، ولم يعد هناك عمق تقريبًا: فقط الإزهار المعلق، والهواء الأرجواني والإيقاع الذي يبدو أنه قادر على الاستمرار خارج الإطار.

معهم الجليسيناتكلود مونيه لا يرسم باقة معزولة. إنه يتخيل عنصرًا من عناصر الهندسة المعمارية التصويرية مرتبطًا بمشروعه الضخم زنابق الماء: إفريز هوائي يهدف إلى تغليف المشاهد.

انظر الاستنساخ قراءة تحليل اللوحة

1919 - 1920يؤرخ لوحتي المرموطان

100 × 300 سمتنسيق النسخة الأفقية الكبيرة

1905طوق الوستارية مثبت على سطح السفينة

2 لوحات قماشيةمحفوظة في متحف مارموتان مونيه

دليل دورة

من الفكرة الحية لجيفرني إلى مشروع الإفريز، البرتقال والأجيال القادمة المجردة.

الأساسيات في دقيقة واحدة

"Les Glycines" يعين مجموعة من اللوحات، وليس لوحة قماشية واحدة

لا تزال هناك عدة إصدارات بتنسيقات ومجموعات مختلفة. اللوحة الأفقية الكبيرة التي تمت دراستها هنا هي واحدة من اثنتين من الجلايسين مقاس 100 × 300 سم محفوظة في متحف مارموتان مونيه.

نسخة متحف مارموتان مونيه

يعبر إكليل الجزء العلوي من الصورة ثم ينحدر بشكل رئيسي إلى اليمين. أما باقي اللوحة فهي مشغولة بجو حليبي حيث يختلط اللون الأرجواني والرمادي المزرق والأخضر المائي وبعض اللمسات البرتقالية بدون أفق.

فنان: كلود مونيه
عنوان: الجليسينات
تاريخ: 1919 - 1920
تقنية: زيت على قماش
أبعاد: 100 × 300 سم
تنسيق: إفريز أفقي
مجموعة: متحف مارموتان مونيه
المصدر: الإرث ميشيل مونيه، 1966

الإزهار لا يملأ الشبكة بالتساوي. فهو يتناوب بين الكثافة والتنفس والتداعيات العمودية والمناطق الشاحبة الطويلة: وهذا التوزيع هو الذي يحول الزهور إلى إيقاع.

نقطة العاصمة: تنتمي النسخة المستنسخة إلى الدورة المتأخرة من الزخارف الكبيرة. لا ينبغي الخلط بينه وبين منظر بسيط للحديقة ولا مع "لوحة جليكاين" واحدة: خصص مونيه عدة لوحات لهذا الشكل بين نهاية العقد الأول من القرن العشرين وبداية العشرينيات من القرن الماضي.

من الحديقة إلى الهندسة المعمارية

ثمانية تواريخ تتبع ولادة الجليسينات

الشكل النباتي قديم في جيفرني، لكن تحويله إلى إفريز ضخم يعود إلى سنوات مونيه الأخيرة.

1893الحديقة المائية

مونيه يوسع جيفرني

حصل على قطعة أرض خارج خط السكة الحديد، وقام بتحويل ذراع نهر إبتي وبدأ في بناء الحوض الذي من شأنه أن يدعم أبحاثه.

1899الدورة الأولى

الجسر الياباني

يصبح الجسر وزنابق الماء فكرة رئيسية. تظل المساحة قابلة للقراءة: القوس والضفاف والمياه والنباتات تحتفظ بأماكنها.

1905الدافع الحي

طوق من الوستارية

كان لدى مونيه دعامة مثبتة على الجسر الذي تسلقت فيه الوستارية المستوردة من الصين واليابان، مع مجموعات بيضاء وأرجوانية.

1914تغيير النطاق

الزينة الكبيرة

بتشجيع من جورج كليمنصو، تبنى مونيه حلم الديكور المغلف المخصص للمياه والنباتات والتأملات.

1916الورشة الثالثة

اللوحة الأثرية

تسمح له ورشة عمل كبيرة مضاءة من الأعلى بالعمل على لوحات قماشية كبيرة مثبتة على إطارات وحملها لفترة طويلة.

1919 - 1920الأكاليل

الجليسينات

يضاعف مونيه اللوحات المخصصة للفكرة. بعضها ممدود للغاية؛ والبعض الآخر، بالقرب من المربع، يرفض نفس فكرة التعليق.

1921 - 1922يتغير المكان

من بيرون إلى البرتقال

تم التخلي عن مشروع جناح في حديقة فندق بيرون. تم اختيار Tuileries Orangery بهندسة معمارية أخرى.

1927بعد مونيه

افتتاح الغرف

يتم افتتاح زنابق الماء في الغرفتين البيضاويتين. الجلايسين ليست جزءًا من التثبيت النهائي.

الدافع الحقيقي

نبات معلق فوق الماء

توفر الوستارية لمونيه بنية مختلفة عن زنابق الماء. الزهور لا تطفو على البركة: فهي تسقط من الأعلى في مجموعات ومنحنيات.

جسر ياباني في حديقة مونيه في جيفرني — الجسر الياباني في جيفرني. تذكرنا المزارع المرممة بمبدأ الحديقة المبنية على شكل تركيبة من الأشكال والألوان. الصورة: دونار ريسكوفر · ويكيميديا كومنز · CC BY-SA 3.0.

لماذا الوستارية مناسبة للديكور

حركتها معمارية بالفعل. فرع يمتد أفقيا مثل الكورنيش؛ تنحدر العناقيد مثل المعلقات؛ تسمح الفراغات الموجودة بين الزهور بتدوير الهواء والضوء.

خط الناقل

يمر القضيب عبر القماش ويوفر إطارًا مرنًا للتكوين.

الجاذبية المرئية

تنزل كل مجموعة. يتم رفع النظرة من الأعلى نحو المركز دون مواجهة أي أرض على الإطلاق.

ألوان باردة

تربط الألوان البنفسجي والأزرق والأخضر المائي الزهور بشكل طبيعي بجو البركة.

أصل ياباني

يعمل هذا النمط على توسيع ذوق مونيه للنباتات القادمة من آسيا والتأطير المعلق للمطبوعات اليابانية.

الحديقة كورشة عمل: لا يجد مونيه نمطًا في الطبيعة فحسب. فهو يختار النوع، وينظم الإزهار، ويبني الجسر وقوسه، ثم يحول هذه الطبيعة المزروعة إلى أداة تصويرية.

التحليل البصري

لوحة بدون مركز ثابت، منظمة حسب التداعيات والفواصل الزمنية

تبدو اللوحة بخارية، لكن هيكلها ثابت للغاية. يقوم مونيه بتغيير وزن الكتل الملونة لتوجيه النظرة التي يزيد عرضها عن ثلاثة أمتار.

الجزء الأيسر يتنفس؛ يصبح اليمين أكثر كثافة. يعبر فرع مرجاني رفيع القمة، بينما تنحدر العناقيد الأرجوانية والخضراء في موجات غير منتظمة.

إكليل مقطوع بالإطار

يدخل الفرع ويخرج من الصورة. لا شيء يشير إلى بدايته أو نهايته: يبدو أن التكوين جزء من إعداد أكبر.

عدم التماثل كقوة دافعة

اليسار شاحب ومفتوح؛ اليمين يتراكم الزهور والأوراق واللمسات الخفيفة. وهذا الخلل ينتج حركة بدلاً من تعطيلها.

لا أفق

لا أرض ولا شاطئ ولا سماء متميزة. تشكل القيم الواضحة بيئة مستمرة حيث يصبح من الصعب تحديد ما هو الفضاء أو الزهرة أو الضوء.

عمودي ناعم

التداعيات ليست مستقيمة أبدًا مثل الأعمدة. فهي متموجة ورقيقة ومتوقفة، مما يعطي الجاذبية إيقاعًا حيويًا.

لهجات دافئة

الخطوط المرجانية أو البرتقالية أو الحمراء تعبر اللون البنفسجي والأخضر. قليلة العدد، فهي تمنع اللوحة الباردة من أن تصبح موحدة.

سطح مستعاد

تتعايش اللمسات الواسعة والمسحات والممرات الأكثر شفافية. يبني مونيه العمق من خلال طبقات من المواد بدلاً من المنظور.

مقياس الجسم

أكثر من ثلاثة أمتار، القراءة لا تحدث دفعة واحدة. يجب على المشاهد أن يحرك عينيه - وأمام الأصل الجسم - على طول الإفريز.

اللون كجو

الليلك هو المسيطر، لكنه لا يعمل بمفرده أبدًا

تأتي وحدة اللوحة من الدوران المستمر بين اللون الأرجواني والأخضر المائي والرمادي المزرق والأبيض الملون. تعمل الملاحظات الدافئة كشرارات.

ضباب أرجوانيالجو والخلفية

الكتلة الأرجوانيةالزهور والتداعيات

الماء الأخضرأوراق الشجر الذائبة

رمادي مزرقالظلال والنضارة

أبيض لؤلؤيالتنفس الخفيف

مرجانيالفروع واللهجات

أبيض محايد أبدًا: تحتوي الممرات الضوئية الكبيرة على اللون الأرجواني والأخضر والأزرق والمغرة. أنها لا تمثل فراغًا غير مطلي؛ فهي المكان الذي تتوازن فيه جميع ألوان اللوحة بكثافة منخفضة.

القماش كنتيجة

كرر دون محاذاة، علق دون شل الحركة

ينشأ الإيقاع من العلاقة بين ثلاث حركات: الفرع الأفقي، والمجموعات الرأسية، واللمسات المائلة التي تعيد تشغيل السطح.

أفقي

الاستمرارية

يدعو شكل الإفريز والفرع العلوي العين إلى التجول في القماش من اليسار إلى اليمين، مثل جملة بدون نقطة نهاية.

عمودي

السقوط

تقطع المجموعات هذا الطريق وتخفض النظرة إلى الأسفل. يختلف طولها، مما يخلق إيقاعًا غير منتظم.

مائل

الاهتزاز

الخطوط القصيرة تعبر المحورين الرئيسيين. أنها تتجنب أي صلابة زخرفية وتحافظ على الشعور بالنمو.

دور الصمت: لا يتم ملء الإفريز الفعال في كل مكان. تفصل المناطق الشاحبة بين مجموعات مثل التوقفات الموسيقية؛ وبدونها سيكون الإزهار كتلة مدمجة ولن تكون العين قادرة على التنفس بعد الآن.

ديكور لم يتم إعداده

كان على الجليسينات أن تمد زنابق الماء إلى الأعلى

في إحدى حالات المشروع، يتخيل مونيه الوستارية على شكل إفريز زهري يوضع فوق ألواح مائية كبيرة أو على فترات معمارية.

من جناح بيرون إلى الغرف البيضاوية

الموقع الأول المتوخى هو جناح في حديقة فندق بيرون، الآن متحف رودان. يوفر المشروع ديكورًا حيث تشغل المياه الجدران وتكمل الزخارف الزهرية الأجزاء العلوية والانقطاعات.

1919 -1920: يتم رسم الجليسينات بينما تظل وجهة وشكل الكل قيد المناقشة.
1920: يصبح مشروع التبرع رسميًا؛ مونيه يحاور الإدارة بشأن المبنى والشنق.
1921: تم التخلي عن جناح بيرون لصالح Orangerie des Tuileries.
1922: يتعلق عقد التبرع بألواح زنابق الماء الكبيرة، التي استحوذت عليها شركة Monet باستمرار.
1927: التركيبات الثمانية المثبتة في غرفتين بيضاويتين لا تشمل في النهاية الجليسينات.

غرفة بيضاوية لزنابق الماء لمونيه في متحف البرتقال — التثبيت النهائي للمشتل

غرفتان بيضاويتان، مضاءتان بشكل طبيعي من الأعلى، تستوعبان ثمانية تركيبات لزنابق الماء. الجليسينات غائبة عن هذه الحالة النهائية.

إفريز أصبح مستقلاً

بعد حرمانها من مكانها المعماري الأولي، يمكن اعتبار اللوحة اليوم عملاً كاملاً: شريط من الألوان يحتوي بالفعل على مساحة خاصة به.

لماذا لا يذهبون إلى Orangery: ويفرض تغيير المبنى علاقة أخرى بين الطلاء والضوء وانحناء الجدران. وفقًا لمتحف ألين التذكاري للفنون، فإن أبعاد التصميم الجديد لم تستوعب ألواح الوستارية المخطط لها في المشروع السابق.

نمط واحد، عدة لوحات

تنسيقات ممدودة وتنسيقات مربعة تقريبًا

تُظهر السلسلة المحفوظة أن مونيه يختبر عدة وظائف: إفريز مستمر فوق الإعداد، أو لوحة انتقالية، أو لوحة مستقلة.

متحف مارموتان مونيه · 1919 -1920

إفريز 100 × 300 سم

يحتفظ المتحف بلوحتين بهذا الشكل. طولها يجعل من الإزهار خطًا معماريًا: تُقرأ بالحركة، وليس كنافذة مركزية.

انظر هذا الاستنساخ →

تنظيم آخر للدافع

إكليل على خلفية زرقاء

في الإصدارات الأكثر إحكاما، يشكل الفرع قوسًا قويًا وتصبح العناقيد أكثر تركيزًا. تصبح السماء أو الغلاف الجوي الأزرق سطحًا نشطًا واسعًا.

اكتشف هذا الإصدار →

الوستارية لكلود مونيه في متحف الفن دن هاج

متحف كونستموسيوم دن هاج

نسخة محفوظة في لاهاي

تحتفظ المجموعة الهولندية أيضًا بـ Glycine المتأخر، وهو دليل على أن الفكرة نجت خارج التثبيت النهائي لـ Orangery.

انظر إشعار المتحف →

كم عدد الجليسينات الموجودة؟ ويختلف العدد حسب كيفية تجميع الدراسات واللوحات والإصدارات معًا. يصف متحف ألين التذكاري للفنون لوحته بأنها واحدة من تسع لوحات باقية مرتبطة بمشروع الإفريز هذا. لذلك من الأفضل الحديث عن كل محفوظ بدلاً من الحديث عن سلسلة مرقمة ثابتة تمامًا.

حول الزخارف الكبيرة

يعمل Seven على فهم كيفية قيام Monet بإذابة الحديقة

ومن الجسر الياباني الذي لا يزال مقروءًا إلى الأسطح المتأخرة بلا أفق، تظهر المقارنات الاختفاء التدريجي للمعالم واتساع المجال التصويري.

إفريز الأزهار · 1919 -1920

الجليسينات

تحل الزهرة المعلقة محل الأفق وتحول الجزء العلوي من الحديقة إلى مساحة قائمة بذاتها، دون عمق يمكن قياسه تقريبًا.

انظر الاستنساخ →

اختلاف النمط

الجلايسين على اللون الأزرق

تكشف المقارنة أن السلسلة ليست نسخة ميكانيكية أبدًا: فالكثافة ولون الخلفية واتجاه الفرع يغيران التجربة.

قارن هذا الإصدار →

الفروع والمياه

زنابق الماء، انعكاسات الصفصاف

لم تعد الأشكال العمودية تتساقط الزهور بل انعكاسات. يصبح الجزء العلوي والسفلي من العالم لا ينفصلان.

انظر الاستنساخ →

زخرفة رائعة

زنابق الماء و Agapanthus

الإزهار على الحواف ينظم طبقة هائلة من الماء. كما هو الحال في الجليسينات، يصبح شكل النبات مبدأ ربط.

اكتشف العمل →

تداعيات النبات

البكاء الصفصاف والبركة

ينحدر فرع الصفصاف بجاذبية مماثلة لتلك الموجودة في مجموعات الوستارية، ولكن في لوحة أرضية داكنة.

انظر الجدول →

حوض زنابق الماء Harmonie verte من تأليف كلود مونيه

نقطة البداية · 1899