اللوحات المائة الشهيرة التي تحكي قصة روبنز

يهيمن بيتر بول روبنز على الرسم الباروكي الفلمنكي بطاقة لا تصمد. تدرب بين أنتويرب وإيطاليا والمحاكم الأوروبية والنماذج العظيمة لتيتيان ومايكل أنجلو وفيرونيز وكارافاجيو، وقام بتأليف لوحة واسعة وجسدية وعلمية ومذهلة. تدور الأجساد، وتطير الستائر، وتتأخر الخيول، وتنزل الملائكة، ويقاوم القديسون، ويدخل الضوء عمومًا بثقة أكبر من سيد الاحتفالات.

تكمن قوة روبنز في مزيجه من الثقافة والحيوية. إنه يعرف الأساطير والكتاب المقدس والتاريخ والسياسة وقوانين البلاط، لكنه لا يرسم أبدًا مثل قاموس مرتب. يُظهر حكم باريس وفينوس وأدونيس والنعم الثلاثة أو مشاهد باخوس شهوانية مفترضة وألوان بشرة دافئة وإيماءات دائرية وطريقة فريدة لتحريك التركيبة دون السماح لها بالمشي دون تحكم.

تعطي لوحات المذبح الكبيرة مقياسًا آخر لموهبته. إن رفع الصليب والنزول من الصليب ليسا مجرد صور دينية: بل هما آلات بصرية حيث كل ذراع، كل قطري، كل طية وكل نظرة تدفع المشهد نحو الدراما. يعرف روبنز كيف يجعل الإيمان جسديًا، وعضليًا تقريبًا. نحن لا نواجه التأمل المهذب؛ نحن نواجه لوحة ترفع موضوعها بكلتا اليدين.

روبنز هو أيضًا رسام بورتريه رائع. تُظهر صوره لهيلين فورمينت وأطفالها أو ملوكها أو الأرستقراطيين أو الأصدقاء اهتمامًا أكثر حميمية باللحم والنسيج والنظرة والرتبة الاجتماعية. لا تسحق المسابقة الشخص دائمًا: فهي تحيط به، وتجعله يتألق، وتمنحه مكانًا في العالم. حتى عندما تشغل الياقة أو الكم أو القبعة مساحة كبيرة، نادرًا ما يظل الوجه إضافيًا.

تكشف دورة ماري دي ميديشي عن دبلوماسي روبنز واستراتيجيه ومخرجه. إنها تحول الحياة السياسية المعقدة إلى أساطير رسمية، وتمزج بين الصور والآلهة القديمة والرموز والسلام والحرب والزواج والسلطة والمصالحة. تعمل اللوحة هنا على السرد والإقناع والإثارة. يمكن أن يسمى هذا التواصل السياسي، ولكن مع المزيد من الأقمشة ومهارة أكبر بكثير.

وتظهر مشاهد الصيد والعنف، مثل صيد الأسد أو النمر أو الخنزير البري أو فرس النهر، ذوقه في أقصى قدر من التوتر. تلتف أجساد البشر والحيوانات والخيول في نفس العاصفة. يصبح الخطر تكوينًا، ويصبح الخوف قطريًا، ويصبح الغبار ملونًا تقريبًا. روبنز لا يبحث عن الحكاية الصغيرة الهادئة؛ إنه يفضل اللحظة التي يجب على الجميع فيها قراءة علامة "الانتباه".

وتشرح ورشته أيضًا نطاق عمله. يقوم روبنز بتصميم ورسم وتصحيح والإشراف والتعاون مع رسامين متخصصين مثل فرانس سنايدرز للحيوانات والحياة الساكنة. هذه المنظمة لا تقلل من عبقريته؛ بل على العكس من ذلك، فهي تظهر قوة المعلم القادر على التفكير في الرسم على نطاق واسع. يمكن أن تكون لوحة روبنز حميمة، لكن خياله يحب الأسقف العالية.

بالنسبة للداخل، يجلب روبنز حضورًا مختلفًا تمامًا عن الرسام الانطباعي أو الصامت. أعماله تعطي الحركة والدفء والجوهر وكثافة يمكن قراءتها على الفور. صورة لهيلين فورمينت تجلب الحلاوة الجسدية، وتضيف الزهرة الأساطير، والمطاردة تثير الأعصاب، ولوحة المذبح تهيئ الدراما. لا يبقى الجدار محايدًا: فهو يكتسب القليل من الزخم، وهو ما يمكن أن يكون مفيدًا جدًا في غرفة حكيمة جدًا.

يبدأ هذا الجزء العلوي بالأعمال الأكثر شهرة، ثم يتوسع نحو الصور الشخصية والرسومات والقديسين والرموز والدورات السياسية والأساطير والمناظر الطبيعية ومشاهد الحيوانات. روبنز ليس فقط رسام الأجساد الفخمة، حتى لو لم تأت السمعة من العدم. إنه سيد الاختراع والإيقاع واللون والتكوين. باختصار: عندما يدخل روبنز في التصنيف، تستقيم الإطارات قليلاً.