100 مجموعة - مصاريع وقصص ومذابح
أشهر 100 لوحة ثلاثية ومتعددة الألوان
من الحمل الغامض إلى حديقة المسرات، ومن مذبح إيسنهايم إلى الأساتذة الإيطاليين: مائة عمل حيث تشكل عدة لوحات صورة واحدة.
يحتفظ التصنيف فقط بالمجموعات الكاملة والموثقة. لا يتم تقديم أي مصراع أو لوحة مركزية أو جزء كعمل مستقل.
فن الصور المتعددة
لماذا تقسيم اللوحة إلى عدة لوحات؟
إن اللوحة الثلاثية واللوحة المتعددة ليستا إطارين متجاورين بسيطين. إنهم ينظمون وقت القراءة، وتسلسلًا هرميًا للأشكال، وأحيانًا عدة حالات من الانفتاح.
تُفهم لوحة المذبح الكبيرة على أنها بنية متنقلة: كل مصراع يعدل ما يمكن للمشاهد رؤيته وتوصيله وإخباره.
تفضل هذه المائة الأولى الشهرة والأهمية التاريخية والتماسك بين الأطراف. يتم استخدام أوراق ألفا الموجودة كأولوية؛ عندما لا يتم اقتراح عمل، تشير الصورة مباشرة إلى المؤسسة المقابلة.
100 ثلاثية ومتعددة الألوان في الصور
المجموعات التي ثبتت صورتها وتأثيرها ذاكرة اللوحة الثلاثية واللوحة المتعددة.
#1
الحمل الصوفي
مصنف لا. 1، تم الاحتفاظ بالحمل الغامض لهوبرت وجان فان إيك باعتباره لوحة متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. مكانتها في المجموعات والدراسات والتاريخ العظيم للرسم تجعلها معلمًا رئيسيًا لتنسيق الغالق. هناك التأريخ الموضح هو 1432 وتقنية الزيت على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#2
حديقة المسرات
مصنف لا. 2، يتم الاحتفاظ بحديقة المسرات الأرضية لهيرونيموس بوش باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تنظم المصاريع تقدمًا أخلاقيًا حيث يستجيب العالم الأرضي والإغراء والخلاص لبعضهما البعض في التناقضات. مكانتها في المجموعات والدراسات وقصص الرسم العظيمة تجعلها معلمًا رئيسيًا لتنسيق المصراع. التعارف يشار إلى حوالي 1490 -1500 وتقنية الزيت على الألواح. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح متواصل مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#3
مذبح إيسنهايم
مصنف لا. 3، تم الاحتفاظ بلوحة مذبح إيسنهايم التي رسمها ماتياس جرونوالد باعتبارها لوحة متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. ومكانته في المجموعات والدراسات وقصص الرسم العظيمة يجعله معلمًا رئيسيًا من تنسيق رفرف. التأريخ المشار إليه هو 1512 -1516 وتقنية الزيت ودرجة الحرارة على الألواح. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم تقديم الاستنساخ.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#4
بورتيناري بالثلاثي
تصنيف لا. 4، تم الاحتفاظ بالثلاثية Portinari التي رسمها Hugo van der Goes باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. مكانتها في المجموعات والدراسات والتاريخ العظيم للرسم تجعلها معلمًا رئيسيًا لتنسيق الغالق. هناك التاريخ المشار إليه هو حوالي عام 1475 وتقنية الزيت على الألواح. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#5
ثلاثية يوم القيامة
مصنف لا. 5، تم الاحتفاظ بالثلاثية لهانز ميملينج ليوم القيامة باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. مكانتها في المجموعات والدراسات والتاريخ العظيم للرسم تجعلها معلمًا رئيسيًا لتنسيق الغالق. التاريخ الموضح هو 1467 -1471 وتقنية الزيت على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#6
عربة القش
مصنف لا. 6، تم الاحتفاظ بعربة القش لهيرونيموس بوش باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. تنظم المصاريع تقدمًا أخلاقيًا حيث يستجيب العالم الأرضي والإغراء والخلاص لبعضهما البعض في التناقضات. مكانتها في المجموعات والدراسات والتاريخ العظيم للرسم تجعلها معلمًا رئيسيًا لتنسيق المصراع. التعارف يظهر حوالي 1512 -1515 وتقنية الزيت على الألواح. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح متواصل مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#7
ميرود بالثلاثي
مصنف لا. 7، Le Triptyque Mérode من Atelier لروبرت كامبين يتم الاحتفاظ به كلوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. مكانتها في المجموعات والدراسات والتاريخ العظيم للرسم تجعلها معلمًا رئيسيًا لتنسيق الغالق. التاريخ المشار إليه هو حوالي 1427 -1432 وتقنية الزيت على خشب البلوط. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج.
الصورة والرابط: متحف متروبوليتان للفنون.
انظر إشعار المتحف →
#8
ثلاثية الأسرار السبعة
مصنف لا. 8، تم الاحتفاظ بالثلاثية للأسرار السبعة التي رسمها روجير فان دير وايدن باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. مكانتها في المجموعات والدراسات والتاريخ العظيم للرسم تجعلها معلمًا رئيسيًا في هذا التنسيق مصاريع. التاريخ المشار إليه هو حوالي 1445 -1450 وتقنية الزيت على الألواح. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#9
كولومبا بالثلاثي
تصنيف لا. 9، تم الاحتفاظ بلوحة كولومبا الثلاثية لروجير فان دير وايدن باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. مكانتها في المجموعات والدراسات والتاريخ العظيم للرسم تجعلها معلمًا رئيسيًا لتنسيق الغالق. هناك التأريخ المشار إليه هو حوالي عام 1455 وتقنية الزيت على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#10
ثلاثية دريسدن
تم الاحتفاظ بلوحة دريسدن الثلاثية التي رسمها جان فان إيك، التي احتلت المرتبة العاشرة، باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. مكانتها في المجموعات والدراسات والتاريخ العظيم للرسم تجعلها معلمًا رئيسيًا لتنسيق الغالق. هناك التأريخ الموضح هو 1437 وتقنية الزيت على الألواح. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح متواصل مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#11
عائلة براك ثلاثية
مصنف لا. 11، تم الاحتفاظ بالثلاثية لعائلة براك التي رسمها روجير فان دير وايدن باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. مكانتها في المجموعات والدراسات وقصص الرسم العظيمة تجعلها معلمًا رئيسيًا للتنسيق اللوحات. التاريخ المشار إليه هو حوالي عام 1452 وتقنية الزيت على الألواح. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#12
ثلاثية ستيفانيشي
تصنيف لا. 12، تم الاحتفاظ بالثلاثية لستيفانيشي لجيوتو باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى عمارة تعبدية. مكانتها في المجموعات والدراسات والتاريخ العظيم للرسم تجعلها معلمًا رئيسيًا لتنسيق الرفرف. التعارف يشار إلى حوالي عام 1320 وتقنية درجة الحرارة والذهب على الخشب. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم تقديم الاستنساخ، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#13
ثلاثية سان جيوفينالي
مصنف لا. 13، تم الاحتفاظ بالثلاثية لسان جيوفينالي لماساتشيو باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. ومكانته في المجموعات والدراسات وقصص الرسم العظيمة يجعله معلماً رئيسياً تنسيق رفرف. التأريخ المشار إليه هو 1422 وتقنية درجات الحرارة والذهب على الخشب. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي رفرف معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#14
أوفيزي بالثلاثي
مصنف لا. 14، تم الاحتفاظ بالثلاثية للمكاتب لأندريا مانتيجنا باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تربط الإطارات والأرضيات وخطوط التلاشي بين المقصورات وتعطي التماسك الكامل لمساحة فريدة من نوعها. مكانها في المجموعات والدراسات والتاريخ العظيم للرسم يجعلها معلمًا رئيسيًا في شكل المصراع. هناك يعود تاريخ التأريخ المشار إليه إلى حوالي عام 1460 وتقنية درجة الحرارة على الخشب. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح متواصل مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#15
بوليبتيش الرحمة
مصنف لا. 15، تم الاحتفاظ بلوحة الرحمة المتعددة التي رسمها بييرو ديلا فرانشيسكا باعتبارها لوحة متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تربط الإطارات والأرضيات والخطوط المتلاشية بين المقصورات وتعطي التماسك الكامل لمساحة فريدة من نوعها. مكانتها في المجموعات والدراسات والتاريخ العظيم للرسم تجعلها معلمًا رئيسيًا من تنسيق إلى آخر مصاريع. التاريخ المشار إليه هو 1445 -1462 وتقنية درجة الحرارة والزيت على الخشب. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب الألواح في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#16
أفيرولدي بوليبتيش
مصنف لا. 16، يتم الاحتفاظ بـ Averoldi Polyptych لتيتيان باعتباره متعدد الألوان كاملاً وليس كتجاور اصطناعي للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. إن مكانتها في المجموعات والدراسات وقصص الرسم العظيمة تجعلها معلمًا رئيسيًا للتنسيق اللوحات. التاريخ المشار إليه هو 1520 -1522 وتقنية الزيت على الألواح. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#17
ثلاثية فراري
مصنف لا. 17، تم الاحتفاظ بلوحة Le Triptyque des Frari لجيوفاني بيليني باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تربط الإطارات والأرضيات وخطوط التلاشي بين المقصورات وتعطي التماسك الكامل لمساحة فريدة من نوعها. مكانتها في المجموعات والدراسات والتاريخ العظيم للرسم تجعلها معلمًا رئيسيًا في شكل المصراع. هناك التأريخ المشار إليه هو 1488 وتقنية الزيت على الخشب. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#18
بوليبتيش سانت فنسنت فيرير
مصنف لا. 18، تم الاحتفاظ بلوحة سانت فنسنت فيرير المتعددة الألوان لجيوفاني بيليني باعتبارها لوحة متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تربط الإطارات والأرضيات والخطوط المتلاشية بين المقصورات وتعطي التماسك الكامل لمساحة فريدة من نوعها. مكانتها في المجموعات والدراسات والتاريخ العظيم للرسم تجعلها معلمًا رئيسيًا في هذا التنسيق مصاريع. التاريخ المشار إليه هو حوالي 1464 -1470 وتقنية درجة الحرارة على اللوحات. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح متواصل مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#19
مولان بالثلاثي
مصنف لا. 19، تم الاحتفاظ بـ Le Triptyque de Moulins لجان هاي باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. ومكانته في المجموعات والدراسات وقصص الرسم العظيمة يجعله معلماً رئيسياً تنسيق رفرف. التاريخ المشار إليه هو حوالي 1500 وتقنية الزيت على الخشب. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#20
ثلاثية سيلرن
تصنيف لا. 20، تم الاحتفاظ بلوحة Seilern Triptych لروبرت كامبين باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. مكانها في المجموعات والدراسات والتاريخ العظيم للرسم يجعلها معلمًا رئيسيًا لتنسيق الغالق. هناك التأريخ المشار إليه هو حوالي 1415 -1420 وتقنية الزيت على الخشب. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم اقتراح الاستنساخ. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#21
ثلاثية استشهاد القديس هيبوليتوس
مصنف لا. 21، تم الاحتفاظ بالثلاثية لاستشهاد القديس هيبوليتوس لهوغو فان دير جويس باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. هناك التأريخ الموضح هو القرن الخامس عشر وتقنية الرسم على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#22
بوليبتيش من القربان المقدس
مصنف لا. 22، تم الاحتفاظ بالبوليبتيش للقربان المقدس من قبل ديرك بوتس باعتباره متعدد الألوان كاملاً وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. المواعدة يشار إلى القرن الرابع عشر - العشرين وتقنية الرسم على الألواح. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو التعليمات عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج من المؤسسة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#23
ثلاثية من عائلة سيدانو
مصنف لا. 23، تم الاحتفاظ بالثلاثية لعائلة سيدانو التي رسمها جيرارد ديفيد باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. المواعدة يشار إلى القرن الرابع عشر - العشرين وتقنية الرسم على الألواح. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم تقديم الاستنساخ.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#24
ثلاثية البشارة
مصنف لا. 24، تم الاحتفاظ بالثلاثية للبشارة التي رسمها روجير فان دير وايدن باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. المواعدة يشار إلى تقنية الرسم على الألواح في القرن الخامس عشر. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف كاملًا بالكامل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من مباريات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#25
ثلاثية عبادة المجوس
مصنف لا. 25، تم الاحتفاظ بالثلاثية لعبادة المجوس التي رسمها هانز ميملينج باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. المواعدة يشار إلى القرن الخامس عشر وتقنية الرسم على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →ومن إيطاليا إلى هولندا القديمة، أصبحت اللوحات هندسة معمارية وقصة وموضوعًا للتفاني.
#26
بوليبتيش بارونسيلي
تصنيف لا. 26، تم الاحتفاظ بـ Polyptych Baroncelli بواسطة Giotto باعتباره متعدد الألوان كاملاً وليس كتجاور اصطناعي للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى عمارة تعبدية. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. التاريخ المشار إليه هو الرابع عشر القرن وتقنية الرسم على الألواح. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#27
بوليبتيش البادية
مصنف لا. 27، تم الاحتفاظ بـ Polyptych of Badia بواسطة Giotto باعتبارها متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى عمارة تعبدية. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. التاريخ المشار إليه هو الرابع عشر تقنية القرن والرسم على الألواح. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#28
بولونيا بوليبتيش
تصنيف لا. 28، تم الاحتفاظ بلوحة بولونيا متعددة الألوان لجيوتو باعتبارها لوحة متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى عمارة تعبدية. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. التاريخ المشار إليه هو الرابع عشر تقنية القرن والرسم على الألواح. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج، إشعار المؤسسة. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل بأكمله: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#29
بوليبتيش سان دومينيكو
مصنف لا. 29، تم الاحتفاظ بـ Polyptych of San Domenico بواسطة Simone Martini باعتبارها متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى عمارة تعبدية. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. التاريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر وتقنية الرسم على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#30
بوليبتيش للقديسة كاترين الإسكندرية
مصنف لا. 30، تم الاحتفاظ بلوحة متعددة الألوان للقديسة كاترين الإسكندرية لسيمون مارتيني باعتبارها لوحة متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى عمارة تعبدية. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. هناك التاريخ الموضح هو القرن الرابع عشر وتقنية الرسم على الألواح. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج، يفتح ورقة ألفا الموجودة إشعار المؤسسة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#31
أريتسو بوليبتيش
تصنيف لا. 31، تم الاحتفاظ بـ Arezzo Polyptych لبييترو لورينزيتي باعتبارها لوحة متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى عمارة تعبدية. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. التاريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر وتقنية الرسم على اللوحة. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#32
متعددة الكرملية
مصنف لا. 32، تم الاحتفاظ بالبوليبتيش للكرمليين لبييترو لورينزيتي باعتباره متعدد الألوان كاملاً وليس كتجاور اصطناعي للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى عمارة تعبدية. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. التاريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر وتقنية الرسم على الألواح. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج، إشعار المؤسسة. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل بأكمله: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#33
تارلاتي بوليبتيش
مصنف لا. 33، Polyptych Tarlati لبييترو لورينزيتي يتم الاحتفاظ بها باعتبارها متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى عمارة تعبدية. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. التاريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر وتقنية الرسم على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#34
ثلاثية سان ميشيل
مصنف لا. 34، ثلاثية سان ميشيل لأمبروجيو لورينزيتي تم الاحتفاظ بها كلوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى عمارة تعبدية. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. التاريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر وتقنية الرسم على اللوحة. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو التعليمات عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج المؤسسة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#35
كامبريدج بالثلاثي
مصنف لا. 35، تم الاحتفاظ بلوحة كامبريدج الثلاثية لسيمون مارتيني باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى عمارة تعبدية. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. التاريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر وتقنية الرسم على الألواح. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج. يعتبر التصنيف الكل كاملاً: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#36
ثلاثية سان لوران
مصنف لا. 36، تم الاحتفاظ بالثلاثية لسان لوران للورينزو موناكو باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. يُظهر العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية والتداول ينظر. التاريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على اللوحات. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#37
ثلاثية البشارة
مصنف لا. 37، تم الاحتفاظ بالثلاثية من البشارة التي رسمها لورنزو موناكو باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. يُظهر العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية والتداول ينظر. التاريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. لذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد ممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#38
ثلاثية القديس بطرس الشهيد
مصنف لا. 38، تم الاحتفاظ بالثلاثية للقديس بطرس الشهيد التي رسمها فرا أنجيليكو باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. يُظهر العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية والتداول ينظر. التاريخ المشار إليه هو القرن الخامس عشر وتقنية الرسم على اللوحات. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح متواصل مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#39
ثلاثية يوم القيامة والصعود وعيد العنصرة
تم الاحتفاظ بالثلاثية المصنفة رقم 39 ليوم القيامة والصعود وعيد العنصرة التي رسمها فرا أنجيليكو باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن الإخلاص والقيادة الهندسة المعمارية وتداول النظرة. التاريخ المشار إليه هو القرن الخامس عشر وتقنية الرسم على الألواح. يساهم إطار اللوحات ومفصلاتها وترتيبها في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#40
ثلاثية عذراء التواضع مع القديسين
مصنف لا. 40، تم الاحتفاظ بالثلاثية لعذراء التواضع مع القديسين التي رسمها فرا فيليبو ليبي باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن الإخلاص والقيادة الهندسة المعمارية وتداول النظرة. التأريخ المشار إليه هو القرن الخامس عشر وتقنية الرسم على الألواح. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#41
ثلاثية معمودية المسيح
مصنف لا. 41، تم الاحتفاظ بالثلاثية لمعمودية المسيح لجيرارد ديفيد باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن الإخلاص والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. التعارف يظهر في القرن الرابع عشر - العشرين وتقنية الرسم على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#42
سيرفارا بوليبتيش
مصنف لا. 42، تم الاحتفاظ بـ Polyptych of the Cervara بواسطة جيرارد ديفيد باعتبارها لوحة متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. التاريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - العشرين وتقنية الرسم على الألواح. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو التعليمات عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج المؤسسة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#43
ريكاناتي بوليبتيش
مصنف لا. 43، تم الاحتفاظ بـ Polyptych of Recanati بواسطة Lorenzo Lotto باعتبارها لوحة متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تربط الإطارات والأرضيات وخطوط التلاشي بين المقصورات وتعطي التماسك الكامل لمساحة واحدة. يوضح العمل كيف توضح لوحة المذبح الأوروبية التفاني والتحكم والهندسة المعمارية وتداول النظرة. التاريخ المشار إليه هو القرن السادس عشر وتقنية الرسم على الألواح. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف الكل كاملاً: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#44
بونتيرانيكا بوليبتيش
تصنيف لا. 44، تم الاحتفاظ بـ Polyptych of Ponteranica بواسطة Lorenzo Lotto باعتبارها لوحة متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تربط الإطارات والأرضيات وخطوط التلاشي بين المقصورات وتعطي التماسك الكامل لمساحة واحدة. يوضح العمل كيف توضح لوحة المذبح الأوروبية التفاني والتحكم والهندسة المعمارية وتداول النظرة. التاريخ المشار إليه هو القرن السادس عشر وتقنية الرسم على الألواح. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج، إشعار المؤسسة. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل بأكمله: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#45
بوليبتيش سانت أغوستينو
مصنف لا. 45، تم الاحتفاظ بـ Polyptych of Sant'Agostino بواسطة Pietro Perugino باعتبارها لوحة متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تربط الإطارات والأرضيات والخطوط المتلاشية بين المقصورات وتعطي التماسك الكامل لمساحة واحدة. يوضح العمل كيف توضح لوحة المذبح الأوروبية التفاني والتحكم والهندسة المعمارية وتداول النظرة. التاريخ المشار إليه حوالي 1500 وتقنية الرسم على اللوحة. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#46
بوليبتيش ألباني تورلونيا
تصنيف لا. 46، تم الاحتفاظ بـ Polyptych Albani Torlonia بواسطة Pietro Perugino باعتباره متعدد الألوان كاملاً وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تربط الإطارات والأرضيات وخطوط التلاشي بين المقصورات وتعطي التماسك الكامل لمساحة واحدة. يوضح العمل كيف توضح لوحة المذبح الأوروبية التفاني والتحكم والهندسة المعمارية وتداول النظرة. التاريخ المشار إليه حوالي 1500 وتقنية الرسم على اللوحة. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو التعليمات عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج المؤسسة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#47
جاليتزين بالثلاثي
مصنف لا. 47، تم الاحتفاظ بـ Galitzin Triptych بواسطة Pietro Perugino كلوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تربط الإطارات والأرضيات والخطوط المتلاشية بين المقصورات وتعطي التماسك الكامل لمساحة واحدة. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. التاريخ المشار إليه هو نحو 1500 وتقنية الرسم على الألواح. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#48
باجانوتي بالثلاثي
تصنيف لا. 48، تم الاحتفاظ بلوحة Pagagnotti Triptych لهانز ميملينج باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. التاريخ المشار إليه هو القرن الخامس عشر وتقنية الرسم على الألواح. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج، إشعار المؤسسة. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل بأكمله: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#49
ثلاثية لبينيديتو بورتيناري
تصنيف لا. 49، ثلاثية لبينيديتو بورتيناري لهانز ميملينج تم الاحتفاظ بها باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. المواعدة يشار إلى القرن الخامس عشر وتقنية الرسم على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#50
ثلاثية الغرور الأرضي
مصنف لا. 50، تم الاحتفاظ بالثلاثية من الغرور الأرضي التي رسمها هانز ميملينج باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. يوضح العمل كيف تعبر لوحة المذبح الأوروبية عن التفاني والقيادة والهندسة المعمارية وتداول النظرة. المواعدة يشار إلى القرن الخامس عشر وتقنية الرسم على اللوحات. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو التعليمات عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج المؤسسة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →تعمل الأوامر الخاصة والكنائس والشركات على مضاعفة التنسيقات والبرامج.
#51
ثلاثية مع الراحة أثناء الرحلة إلى مصر
تم الاحتفاظ بالثلاثية المصنفة رقم 51 مع الراحة أثناء الرحلة إلى مصر بواسطة هانز ميملينج باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. الوحدة تأتي من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصورة المتعددة. التأريخ المشار إليه هو القرن الخامس عشر وتقنية الرسم على الألواح. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#52
ثلاثية بيتا والقديس يوحنا والقديسة مريم المجدلية
تصنيف لا. 52، ثلاثية بيتا والقديس يوحنا والقديسة مريم المجدلية للويس دي موراليس يتم الاحتفاظ بها كلوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد والاستخدامات الإقليمية الأشخاص العاديون دون فقدان منطق الصور المتعددة. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على اللوحات. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#53
ثلاثية لعذراء مونتسيرات
تصنيف لا. 53، تم الاحتفاظ بالثلاثية لعذراء مونتسيرات لبارتولومي بيرميجو باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون خسارة منطق الصور المتعددة. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#54
ثلاثية لجماعة إخوان القديسة آن في لوفان
تصنيف لا. 54، تم الاحتفاظ بالثلاثية لجماعة إخوان القديسة آن في لوفان لكوينتين ميتسيس باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. ويوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصورة المتعددة. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على اللوحات. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح متواصل مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#55
ثلاثية الصلب
تصنيف لا. 55، تم الاحتفاظ بالثلاثية للصلب لجوس فان كليف باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان المنطق من الصورة المتعددة. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على الألواح. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#56
ثلاثية. في الوسط: الترسب من الصليب؛ اليسار: القديس يوحنا المعمدان مع متبرع؛ على اليمين: القديسة مارغريت الأنطاكية مع متبرع.
مصنف لا. 56، ثلاثية. في الوسط: الترسب من الصليب؛ اليسار: القديس يوحنا المعمدان مع متبرع؛ على اليمين: القديسة مارغريت الأنطاكية مع متبرع. بواسطة جوس فان كليف يتم الاحتفاظ بها كلوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته أثناء الاعتماد من إيقاع الكل. يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصورة المتعددة. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على اللوحات. الرابط المرتبط بالصورة يفتح ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح الاستنساخ، إشعار المؤسسة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#57
ثلاثية تمثل عبادة الحكماء الثلاثة
تصنيف لا. 57، تم الاحتفاظ بالثلاثية التي تمثل عبادة الملوك الثلاثة لجوس فان كليف باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصور المتعددة. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على اللوحة. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#58
هانون بالثلاثي
تصنيف لا. 58، تم الاحتفاظ بـ Triptyque Hanéton لبرنارد فان أورلي كلوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصورة المتعددة. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على الألواح. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح متواصل مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#59
ثلاثية سيدة الأحزان السبعة
تصنيف لا. 59، تم الاحتفاظ بالثلاثية لسيدة الأحزان السبعة لبرنارد فان أورلي باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للوحات. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأ السرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. ويوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون تفقد منطق الصور المتعددة. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على الألواح. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#60
بوليبتيش أيوب ولعازر
تصنيف لا. 60، تم الاحتفاظ بلوحة متعددة الألوان لأيوب ولعازر لبرنارد فان أورلي باعتبارها لوحة متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصور المتعددة. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على اللوحات. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#61
ثلاثية أينو
تصنيف لا. 61، تم الاحتفاظ بالثلاثية لأينو لأكسيلي جالن-كاليلا باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصورة المتعددة. التأريخ المشار إليه هو القرن التاسع عشر وتقنية الرسم على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#62
طروادة الثلاثية
تصنيف لا. 62، تم الاحتفاظ بثلاثية طروادة لإدوارد بورن جونز باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصورة المتعددة. التأريخ المشار إليه هو القرن التاسع عشر وتقنية الرسم على اللوحات. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح متواصل مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#63
اللوحة الثلاثية التي تحتوي على صور لورانس ألما تاديما ولورا إيبس
تصنيف لا. 63، تم الاحتفاظ بالثلاثية التي تحتوي على صور لورانس ألما تاديما ولورا إيبس للورانس ألما تاديما باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: كل جزء يحافظ على استقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. ويوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية وللاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصور المتعددة. التأريخ المشار إليه هو القرن التاسع عشر وتقنية الرسم على الألواح. يساهم إطار اللوحات ومفصلاتها وترتيبها في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#64
حديقة الحيوان الكبرى، ثلاثية
مصنف لا. 64، حديقة الحيوان الكبرى، لوحة أوغست ماكي الثلاثية، يتم الاحتفاظ بها كلوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. تنظم المصاريع تقدمًا أخلاقيًا حيث يستجيب العالم الأرضي والإغراء والخلاص لبعضهما البعض في التناقضات. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصورة متعدد. التأريخ المشار إليه هو القرن العشرين وتقنية الرسم على اللوحات. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح الاستنساخ، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#65
ثلاثية. تكوين عمودي أفقي مع مثلثات متبادلة
تصنيف لا. 65، ثلاثية. يتم الاحتفاظ بالتكوين الرأسي الأفقي مع المثلثات المتبادلة لصوفي تاوبر باعتباره لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية و الاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصور المتعددة. التأريخ المشار إليه هو القرن العشرين وتقنية الرسم على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#66
عبادة المجوس (ثلاثية)
تصنيف لا. 66، تم الاحتفاظ بعبادة المجوس (الثلاثية) لهوغو فان دير جويس باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. الوحدة تأتي من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصورة متعدد. التاريخ المشار إليه هو القرن الخامس عشر وتقنية الرسم على اللوحات. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح متواصل مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#67
بوليبتيش لماسا فيرمانا
تصنيف لا. 67، Polyptych لماسا فيرمانا لكارلو كريفيلي يتم الاحتفاظ بها باعتبارها متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تربط الإطارات والأرضيات والخطوط المتلاشية الأجزاء وتعطي التماسك الكامل لمساحة واحدة. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصور المتعددة. هناك التأريخ المشار إليه هو القرن الخامس عشر وتقنية الرسم على الألواح. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#68
بوليبتيش سانت إيميديو
تصنيف لا. 68، تم الاحتفاظ بـ Polyptych of Sant'Emidio بواسطة Carlo Crivelli باعتبارها لوحة متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تربط الإطارات والأرضيات والخطوط المتلاشية المقصورات وتعطي التماسك الكامل لمساحة واحدة. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصور المتعددة. هناك التأريخ المشار إليه هو القرن الخامس عشر وتقنية الرسم على اللوحات. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#69
Polyptych من كاتدرائية كاميرينو
تصنيف لا. 69، تم الاحتفاظ بالبوليبتيش من Duomo de Camerino لكارلو كريفيلي باعتباره متعدد الألوان كاملاً وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تربط الإطارات والأرضيات والخطوط المتلاشية المقصورات وتعطي التماسك الكامل لمساحة واحدة. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصور المتعددة. هناك التأريخ الموضح هو القرن الخامس عشر وتقنية الرسم على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#70
مونتيفيوري بالثلاثي
تصنيف لا. 70، تم الاحتفاظ بالثلاثية مونتيفيوري لكارلو كريفيلي باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تربط الإطارات والأرضيات والخطوط المتلاشية المقصورات وتعطي التماسك الكامل لمساحة واحدة. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصور المتعددة. التعارف يشار إلى القرن الخامس عشر وتقنية الرسم على اللوحات. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح متواصل مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#71
بوليبتيش
تصنيف لا. 71، تم الاحتفاظ بالبوليبتيش لكارلو كريفيلي باعتباره متعدد الألوان كاملاً وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تربط الإطارات والأرضيات والخطوط المتلاشية الأجزاء وتعطي التماسك الكامل لمساحة واحدة. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصور المتعددة. التاريخ المشار إليه هو القرن الخامس عشر وتقنية الرسم على الألواح. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم تقديم الاستنساخ.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#72
الثلاثية الثانية
تصنيف لا. 72، تم الاحتفاظ بالثلاثية الثانية لكارلو كريفيلي باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تربط الإطارات والأرضيات والخطوط المتلاشية المقصورات وتعطي التماسك الكامل لمساحة واحدة. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصور المتعددة. التعارف يشار إلى تقنية الرسم على الألواح والقرن الخامس عشر. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم تقديم الاستنساخ، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#73
ثلاثية
تصنيف لا. 73، تم الاحتفاظ بالثلاثية لكارلو كريفيلي باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تربط الإطارات والأرضيات والخطوط المتلاشية الأجزاء وتعطي التماسك الكامل لمساحة واحدة. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصور المتعددة. التاريخ المشار إليه هو القرن الخامس عشر وتقنية الرسم على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#74
أرسيفيا بوليبتيش
تصنيف لا. 74، تم الاحتفاظ بـ Polyptych of Arcevia بواسطة Luca Signorelli باعتبارها لوحة متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. تربط الإطارات والأرضيات والخطوط المتلاشية المقصورات وتعطي التماسك الكامل لمساحة واحدة. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصور المتعددة. التعارف يشار إلى القرن الرابع عشر - العشرين وتقنية الرسم على الألواح. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو التعليمات عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج من المؤسسة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#75
بوليبتيش للقديس غريغوريوس
تصنيف لا. 75، تم الاحتفاظ بالبوليبتيش للقديس غريغوريوس أنطونيلو ميسينا باعتباره متعدد الألوان كاملاً وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. فهو يوسع التصنيف ليشمل التقاليد الإقليمية والاستخدامات العلمانية دون فقدان منطق الصور المتعددة. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على الألواح. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →من الخلفيات الذهبية في العصور الوسطى إلى التجديدات الحديثة، يظل مبدأ الصور المتعددة حيًا.
#76
بوليبتيش سان دومينيكو دي كورتونا
تصنيف لا. 76، تم الاحتفاظ بالبوليبتيش لسان دومينيكو دي كورتونا دي ساسيتا باعتباره متعدد الألوان كاملاً وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. أقل تكرارًا من الأيقونات الأولى للتصنيف، تظل هذه المجموعة ضرورية لـ فهم مجموعة متنوعة من التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على اللوحات. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، في حالة عدم تقديم الاستنساخ، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#77
بوليبتيش سانتا كيارا
تصنيف لا. 77، تم الاحتفاظ بلوحة سانتا كيارا المتعددة الألوان لباولو فينيزيانو باعتبارها لوحة متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى بنية تعبدية. في كثير من الأحيان أقل استنساخًا من الأيقونات الأولى في التصنيف، تظل هذه المجموعة ضرورية لفهم مجموعة متنوعة من التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#78
شفاعة بوليبتيش
تصنيف لا. 78، تم الاحتفاظ بالبوليبتيش لشفاعة غير اليهود دا فابريانو باعتباره متعدد الألوان كاملاً وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. أقل تكرارًا من الأيقونات الأولى للتصنيف، تظل هذه المجموعة ضرورية فهم مجموعة متنوعة من التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على اللوحات. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح متواصل مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#79
بوليبتيش للعذراء والطفل مع القديسين
تصنيف لا. 79، تم الاحتفاظ بلوحة متعددة الألوان للعذراء والطفل مع القديسين لدوتشيو دي بونينسينيا باعتبارها لوحة متعددة الألوان كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى عمارة تعبدية. في كثير من الأحيان أقل استنساخًا من الأيقونات الأولى في التصنيف، تظل هذه المجموعة ضرورية لـ فهم مجموعة متنوعة من التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر وتقنية الرسم على الألواح. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم تقديم الاستنساخ.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#80
ثلاثية: الصلب ومشاهد أخرى
تم الاحتفاظ بالرقصة الثلاثية المصنفة رقم 80: الصلب والمشاهد الأخرى لدوتشيو دي بونينسينيا باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى عمارة تعبدية. في كثير من الأحيان أقل استنساخًا من الأيقونات الأولى للتصنيف، تظل هذه المجموعة ضرورية لفهم مجموعة متنوعة من الأشكال وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر وتقنية الرسم على اللوحات. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح الاستنساخ، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#81
ثلاثية: الصلب؛ الفادي مع الملائكة؛ القديس نيكولاس؛ القديس غريغوريوس
المصنف رقم 81، بالثلاثي: الصلب؛ الفادي مع الملائكة؛ القديس نيكولاس؛ يتم الاحتفاظ بالقديس غريغوريوس دوتشيو دي بونينسينيا كلوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى عمارة تعبدية. أقل تكرارًا من الأيقونات الأولى للتصنيف تظل هذه المجموعة ضرورية لفهم مجموعة متنوعة من التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر وتقنية الرسم على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#82
بيجالو بالثلاثي
تصنيف لا. 82، تم الاحتفاظ بـ Bigallo Triptych لبرناردو دادي كلوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى بنية تعبدية. في كثير من الأحيان أقل استنساخًا من الأيقونات الأولى للتصنيف، تظل هذه المجموعة ضرورية لفهم مجموعة متنوعة من التنسيقات و ورش عمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر وتقنية الرسم على اللوحات. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح متواصل مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#83
ثلاثية
تصنيف لا. 83، تم الاحتفاظ بالثلاثية لبرناردو دادي باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى بنية تعبدية. في كثير من الأحيان، تظل هذه المجموعة ضرورية لفهم مجموعة متنوعة من التنسيقات وورش العمل. هناك التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر وتقنية الرسم على الألواح. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#84
ثلاثية
تصنيف لا. 84، تم الاحتفاظ بالثلاثية التي رسمها أنولو جادي باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى بنية تعبدية. في كثير من الأحيان، تظل هذه المجموعة ضرورية لفهم مجموعة متنوعة من التنسيقات وورش العمل. هناك التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر وتقنية الرسم على اللوحات. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#85
ثلاثية
تصنيف لا. 85، تم الاحتفاظ بالثلاثية لتاديو جادي باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى بنية تعبدية. في كثير من الأحيان، تظل هذه المجموعة ضرورية لفهم مجموعة متنوعة من التنسيقات وورش العمل. هناك التأريخ الموضح هو القرن الرابع عشر وتقنية الرسم على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#86
ثلاثية
تصنيف لا. 86، تم الاحتفاظ بالثلاثية التي رسمها نيكولو دي توماسو باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. في كثير من الأحيان أقل استنساخًا من الرموز الأولى للتصنيف، تظل هذه المجموعة ضرورية لفهم التنوع التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على اللوحات. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح متواصل مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#87
ثلاثية على عرش النعمة
تصنيف لا. 87، تم الاحتفاظ بالثلاثية على عرش النعمة لناردو دي سيوني باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. أقل تكرارًا من الأيقونات الأولى للتصنيف، تظل هذه المجموعة ضرورية لـ فهم مجموعة متنوعة من التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر وتقنية الرسم على الألواح. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم تقديم الاستنساخ.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#88
ثلاثية العذراء والطفل في جلال محاط بأربعة قديسين
مصنف لا. 88، تم الاحتفاظ بالثلاثية للعذراء والطفل في الجلالة المحاطة بأربعة قديسين بواسطة سبينيلو أريتينو باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. أقل تكرارًا من الأيقونات الأولى لل التصنيف، تظل هذه المجموعة ضرورية لفهم تنوع التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على اللوحات. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة في حالة عدم تقديم الاستنساخ.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#89
ثلاثية العذراء والطفل والقديسين بطرس وبولس
مصنف لا. 89، ثلاثية العذراء والطفل والقديسين بطرس وبولس بقلم أوجولينو دي نيريو يتم الاحتفاظ بها كلوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. أقل تكرارًا من الأيقونات الأولى للتصنيف، هذا يظل معًا ضروريًا لفهم مجموعة متنوعة من التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر إلى القرن العشرين وتقنية الرسم على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#90
ثلاثية الدفن
تم الاحتفاظ بالثلاثية المصنفة رقم 90 لدفن مارتن فان هيمسكيرك باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. في كثير من الأحيان أقل إعادة إنتاج من الأيقونات الأولى في الترتيب، تظل هذه المجموعة ضرورية لفهم تنوع الأشكال وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على الألواح. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#91
ثلاثية مع الرثاء (اللوحة المركزية)، والمتبرع مع القديس بطرس (الجناح الداخلي الأيسر)، وزوجة المتبرع مع القديس بولس (الجناح الداخلي الأيمن) وشعار النبالة للمتبرع (الأجنحة الخارجية)
تم الاحتفاظ بالرقم 91، لوحة ثلاثية مع رثاء (لوحة مركزية)، والمتبرع مع القديس بطرس (الجناح الداخلي الأيسر)، وزوجة المتبرع مع القديس بولس (الجناح الداخلي الأيمن) وشعار النبالة المتبرع (الأجنحة الخارجية) بواسطة جان موستيرت. باعتبارها ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأ السرد: يحافظ كل جزء على استقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. تظل هذه المجموعة، التي يتم إعادة إنتاجها في كثير من الأحيان أقل من الأيقونات الأولى في التصنيف، ضرورية لفهم مجموعة متنوعة من التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على الألواح.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#92
ثلاثية: الراحة أثناء الرحلة إلى مصر
تصنيف لا. 92، ثلاثية: يتم الاحتفاظ بالراحة أثناء رحلة يواكيم باتينييه إلى مصر كلوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. تبقى هذه المجموعة أقل تكرارًا من الأيقونات الأولى للتصنيف ضروري لفهم مجموعة متنوعة من التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على اللوحة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، في حالة عدم تقديم الاستنساخ، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#93
ثلاثية الوجه المقدس
تصنيف لا. 93، تم الاحتفاظ بالثلاثية للوجه المقدس للسيد بيرترام باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. أقل تكرارًا من الأيقونات الأولى للتصنيف، تظل هذه المجموعة ضرورية فهم مجموعة متنوعة من التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على اللوحة. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#94
ثلاثية
تصنيف لا. 94، تم الاحتفاظ بالثلاثية التي رسمها أنيبال كاراتشي باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. في كثير من الأحيان أقل استنساخًا من الرموز الأولى للتصنيف، تظل هذه المجموعة ضرورية لفهم التنوع التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على اللوحات. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح متواصل مصنوع من المراسلات. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#95
ثلاثية تمثل العشاء الأخير والمتبرعين
تصنيف لا. 95، تم الاحتفاظ بالثلاثية التي تمثل العشاء الأخير والمتبرعين لجاكوب كورنيليز فان أوستسانين باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للوحات. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. أقل تكرارًا من الأيقونات الأولى في الترتيب، هذا يظل معًا ضروريًا لفهم تنوع التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر إلى القرن العشرين وتقنية الرسم على الألواح. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم اقتراح إعادة الإنتاج.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#96
ثلاثية عبادة المجوس والنزول عن الصليب
مصنف لا. 96، تم الاحتفاظ بالثلاثية لعبادة المجوس والنزول من الصليب التي رسمها جان جوسيرت باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. أقل تكرارًا من الأيقونات الأولى للتصنيف، هذا يظل معًا ضروريًا لفهم مجموعة متنوعة من التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر إلى القرن العشرين وتقنية الرسم على اللوحة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة في حالة عدم تقديم الاستنساخ.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#97
ثلاثية: عذراء التواضع (في الوسط)؛ الميلاد (يسار)؛ الصلب (يمين)؛ البشارة (أعلى اليسار واليمين)
المصنفة رقم 97، ثلاثية: عذراء التواضع (في الوسط)؛ الميلاد (يسار)؛ الصلب (يمين)؛ تم الاحتفاظ بالبشارة (أعلى اليسار واليمين) لفرانشيسكوتشيو غيسي باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. في كثير من الأحيان أقل استنساخًا من الأيقونات الأولى للتصنيف، تظل هذه المجموعة ضرورية لفهم مجموعة متنوعة من التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على الألواح. يأخذ التصنيف في الاعتبار الكل: لا يتم احتساب أي مصراع معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#98
ثلاثية: الصلب محاطًا بالمتبرع الراكع وزوجته
تم الاحتفاظ بالثلاثية المصنفة رقم 98: الصلب الذي يحيط به المتبرع الراكع وزوجته بواسطة جوس فان كليف كلوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. يصبح التقسيم إلى عدة لوحات مبدأً للسرد: يحتفظ كل جزء باستقلاليته مع الاعتماد على إيقاع الكل. أقل تكرارًا من الأيقونات الأولى لل التصنيف، تظل هذه المجموعة ضرورية لفهم مجموعة متنوعة من التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر - القرن العشرين وتقنية الرسم على الألواح. ولذلك يجب قراءة الصورة من اليسار إلى اليمين، ولكن أيضًا كسطح مستمر مصنوع من المراسلات.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#99
ثلاثية الصلب
تم الاحتفاظ بالثلاثية للصلب التي صممها روجير فان دير وايدن، المصنفة رقم 99، باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور مصطنع للألواح. تأتي الوحدة من الضوء والمنظور والإيماءات التي تعبر الحدود المادية بين اللوحات. في كثير من الأحيان أقل من الأيقونات الأولى في التصنيف، تظل هذه المجموعة ضرورية لفهم التنوع التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الخامس عشر وتقنية الرسم على الألواح. يساهم الإطار والمفصلات وترتيب اللوحات في المعنى بقدر ما تساهم المشاهد الممثلة. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة، أو إشعار المؤسسة عندما لا يتم تقديم الاستنساخ.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#100
ثلاثية سانت أغوستينو
تصنيف لا. 100، تم الاحتفاظ بالثلاثية لسانت أغوستينو لسيمون مارتيني باعتبارها لوحة ثلاثية كاملة وليس كتجاور اصطناعي للألواح. الخلفية الذهبية والإيقاعات العمودية والتسلسل الهرمي للأشكال تحول الكل إلى بنية تعبدية. في كثير من الأحيان أقل استنساخًا من الأيقونات الأولى في التصنيف، تظل هذه المجموعة ضرورية لفهم مجموعة متنوعة من التنسيقات وورش العمل. التأريخ المشار إليه هو القرن الرابع عشر وتقنية الرسم على اللوحات. يفتح الرابط المرتبط بالصورة ورقة ألفا الموجودة أو، عندما لا يتم اقتراح الاستنساخ، إشعار المؤسسة. يعتبر التصنيف كاملًا: لا يتم احتساب أي جزء معزول كعمل مستقل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →طريقة التحرير
ثلاثة معايير الترتيب
تم التحقق من كل إدخال كمجموعة كاملة قبل تقييم سمعته السيئة وتأثيره.
مجموعة حقيقية
يجب أن تكون الألواح مصممة كعمل مجلد أو مذبح أو برنامج مفصل موثق.
أهمية
تجمع الرتبة بين المشاهير والابتكار المكاني والجودة التصويرية والتأثير والمكانة في المجموعات.
صورة تم التحقق منها
تمثل الصورة الكل ويفتح الرابط ورقة ألفا أو الإشعار المؤسسي المقابل.
تاريخ صورة الرفرف
من الخلفية الذهبية إلى الفضاء المستمر
قام أساتذة إيطاليون في القرن الرابع عشر ببناء هندسة معمارية مرسومة حقيقية، حيث استجاب حجم ومكان كل شخصية للوظيفة الليتورجية.
يقوم فان إيك وكامبين وروجير فان دير وايدن وميملينج بعد ذلك بتوحيد اللوحات من خلال الضوء والمناظر الطبيعية والمراسلات الرمزية.
أخيرًا قام بوش وجرونوالد وتيتيان والمحدثون بتحويل التنسيق إلى مساحة رؤيوية أو درامية أو علمانية، دون التخلي عن قوة التحرير.
المصادر والمجموعات
تحقق من مجموعات كبيرة
تفتح روابط التصنيف ملفات Alpha الموجودة أو الإشعارات المؤسسية. تكمل هذه المجموعات سياق الرتب الأولى.
الأسئلة المتداولة
فهم ثلاثية ومتعددة الأشكال
التنسيق والأقسام والتصنيف والعناوين والروابط: المعايير الأساسية لتصفح المجموعات المائة.
ما الفرق بين الثلاثية ومتعددة الألوان؟
تتكون اللوحة الثلاثية من ثلاثة أجزاء رئيسية. تجمع اللوحة المتعددة الألوان معًا، غالبًا في عدة سجلات، بمصاريع ثابتة أو متحركة.
هل يشمل التصنيف الألواح المعزولة؟
لا. كل رتبة تتوافق مع مجموعة كاملة موثقة. العناوين التي تصف اللوحة المركزية وأجنحتها تشير إلى عمل واحد مؤلف، وليس عدة إدخالات على الإطلاق.
كيف تم إنشاء أفضل 100؟
يجمع التصنيف بين الشهرة والأهمية التاريخية وجودة الوحدة بين اللوحات والتأثير والحضور في المجموعات الكبرى.
لماذا الكثير من المذابح الدينية؟
من القرن الرابع عشر إلى القرن السادس عشر، كانت اللوحة الثلاثية واللوحة المتعددة الأشكال في المقام الأول أشكالًا طقسية وتعبدية مرتبطة بالمذبح والأخويات واللجان الخاصة.
هل العناوين باللغة الفرنسية؟
نعم. تمت مواءمة العناوين التحريرية باللغة الفرنسية، مع الحفاظ على الأسماء الصحيحة والتسميات التاريخية للأماكن.
أين تؤدي الصور؟
الأعمال المتوفرة في Alpha تفتح ورقة النسخ الخاصة بها. تفتح لوحة Mérode Triptych، الموثقة من قبل Met، إشعار المتحف الرسمي مباشرة.
هل تعتبر المصاريع المغلقة عملاً منفصلاً؟
لا. تنتمي حالات الفتح المختلفة إلى نفس لوحة المذبح ولا يتم تصنيفها بشكل منفصل.
هل هذا التصنيف هو تصنيف المتاحف؟
رقم: هذا اختيار تحريري مستقل، يعتمد على المجموعات العامة والببليوغرافيا وكتالوج Alpha Reproduction.
0 تعليقات