مائة عمل بين الأيقونة والحديقة

الـ100اللوحات المعروفة التي تحكي القصةموريس دينيس

من الغابة المقدسة إلى المشاهد العائلية، يطلب دينيس الألوان بدقة المنظر - ثم ينزلق في ملهمة أو طفل أو قطعة من بريتاني لمنع النظرية من الشعور بالملل.

تحية لسيزان1900 · متحف أورساي، باريس

100 لوحةرحلة العمل بالعمل
1889 - 1943نابيس بإعدادات رائعة
1870 - 1943المنظر والرسام ورجل الإيمان

ذكر المؤسس والمنظر الرئيسي للنابيس، موريس دينيس، في عام 1890 أن اللوحة هي في المقام الأول سطح مستو مغطى بألوان مجمعة بترتيب معين. ومع ذلك، فإن عمله لا يقتصر على صيغة واحدة: حدائق أصبحت سان جيرمان أونلي وسواحل بريتون والأساطير القديمة والإيمان المسيحي والحياة الأسرية ممثلين في نفس المسرح الزخرفي.

1تحية لسيزان، لوحة موريس دينيس

موريس دينيس

تحية لسيزان

تاريخ1900مجموعةمتحف دورساي، باريستنسيق182 × 243.5 سم

تم تقديم هذا البيان اللوحي في عام 1901، وهو يجمع في متجر أمبرواز فولارد عائلة نابيس ونقادهم ونماذجهم حول الحياة الساكنة التي كتبها سيزان. ريدون، سيروسييه، فويلارد، بونارد، رانسون، روسيل، دينيس ومارث تأليف سلسلة نسب الحداثة؛ ضحك الجمهور، واشترى أندريه جيد العمل، ثم تبرع به لمتحف لوكسمبورغ في عام 1928.

انظر العمل
2يفكر، لوحة موريس دينيس

موريس دينيس

يفكر

تاريخ1893مجموعةمتحف دورساي، باريستنسيق171 × 137.5 سم

يقوم دينيس بتثبيت ملهماته في الفساتين المعاصرة على شرفة سان جيرمان أونلي ويعطي ملامح مارث للمجموعة مرتين. تعمل جذوع الكستناء والفروع والفساتين على تحويل الخشب المقدس إلى حاجز الأرابيسك؛ تظهر ملهمة عاشرة في الأسفل، وهو دليل على أن الرسام لم يكن مطلوبًا من قبل الموظفين الرسميين في أوليمبوس.

انظر العمل
3الغموض الكاثوليكي، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

الغموض الكاثوليكي

تاريخ1889مجموعةمتحف موريس دينيس الإداري، سان جيرمان أونليتنسيقالمعلومات غير محددة

تم رسم هذا الموضوع في التاسعة عشرة من عمره، وهو من بين التأكيدات الأولى لـ "النبي ذو الأيقونات الجميلة". يبسط دينيس المشهد الديني إلى مناطق مسطحة وملامح وإيماءات صامتة، مما يجعل العقيدة أقل توضيحًا من تجربة الألوان.

انظر العمل
4السلم في أوراق الشجر، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

السلم في أوراق الشجر

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يقطع السلم النباتات ويعطي نمط الحديقة حدة العلامة. يستخدم دينيس أوراق الشجر كسطح إيقاعي وليس كعمق طبيعي: تصبح الحياة اليومية فجأة رمزًا، دون الحاجة حتى إلى الصعود إلى الدرجة الأخيرة.

انظر العمل
5أبريل، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

أبريل

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يصبح شهر أبريل حالة من الرسم بالنسبة لدينيس: يتم ترتيب الألوان المزهرة والشبابية والفاتحة في المناطق المسطحة. يأخذ العنوان الموسمي الحكاية بعيدًا ويقرب الصورة من صفحة زخرفية حيث يمكن قراءة الربيع قبل سرد قصته.

انظر العمل
6لعبة عجلة القيادة، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

لعبة عجلة القيادة

تاريخ1900مجموعةمتحف دورساي، باريستنسيق128 × 301.5 سم

تم إنشاء هذا الديكور الضخم في عام 1900 من قبل جامع الأعمال الفنية إتيان مورو نيلاتون، ويجمع بين اللاعبين وجامعي الزهور والمستحمين تحت جذوع أرجوانية. تستجيب الفروع للمضارب، بينما تشيد القصيدة الغنائية الحديثة بالخشب المقدس لبوفيس دي شافان.

انظر العمل
7المسيح الأخضر، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

المسيح الأخضر

تاريخ1890مجموعةمتحف موريس دينيس الإداري، سان جيرمان أونليتنسيقالمعلومات غير محددة

يختزل دينيس السرد المسيحي إلى حضور أمامي واتفاق لوني غير واقعي تقريبًا. اللون الأخضر ليس تأثيرًا جويًا: فهو يفصل الشكل عن العالم العادي ويجعل اللون الحدث الروحي الحقيقي.

انظر العمل
8المسيح البرتقالي، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

المسيح البرتقالي

تاريخ1889مجموعةمتحف موريس دينيس الإداري، سان جيرمان أونليتنسيقالمعلومات غير محددة

في هذا العمل المبكر، يغلف اللون البرتقالي شخصية المسيح ويستبدل الظلال التقليدية بكثافة رمزية. يُظهر دينيس بالفعل أن المقدس يمكن أن ينشأ من اختيار اللون بشكل مباشر كما هو الحال من سمة دينية.

انظر العمل
9البشارة عند نافذة الدير، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

البشارة في نافذة الدير

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يقوم دينيس بتثبيت البشارة في الهندسة المعمارية المألوفة للدير، حيث تصبح النافذة عتبة بين التصميم الداخلي المنزلي والظهور. يلخص المشهد طموحه المتأخر: إدخال المقدس في الحياة اليومية دون إزالة صمته.

انظر العمل
10البشارة، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

البشارة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تم اختزال الملاك ومريم إلى بضعة خطوط هادئة وأسطح ملونة وفاصل مليء بالمعنى. يتعامل دينيس مع الوحي باعتباره توازنًا تصويريًا؛ لا شيء ينفعل، لكن التكوين بأكمله قد غير العالم للتو.

انظر العمل
11الجنة، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

جَنَّة

تاريخ1912مجموعةمتحف دورساي، باريستنسيق50 × 75 سم

تم رسم هذه الجنة عام 1912 على لوح خشبي صغير، ولا تبحث عن الحشود ولا عن الهندسة المعمارية السماوية. بنى دينيس هناك سعادة منظمة ومضيئة ومألوفة، ورثها بول جاموت للمتاحف الوطنية في عام 1941.

انظر العمل
12الصعود إلى الجلجثة، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

الصعود إلى الجلجثة

تاريخ1889مجموعةمتحف دورساي، باريستنسيقالمعلومات غير محددة

تم إنتاج الموكب عام 1889، عندما صاغ دينيس لغته النبية، وتم ضغطه في صور ظلية وألوان مرتبطة. لم تعد الدراما الكتابية مشهدًا تاريخيًا وأصبحت مسيرة داخلية.

انظر العمل
13صورة للفنان وهو في الثامنة عشرة من عمره، رسمها موريس دينيس

موريس دينيس

صورة للفنان وهو في الثامنة عشرة من عمره

تاريخ1889مجموعةمتحف موريس دينيس الإداري، سان جيرمان أونليتنسيق33.5 × 25 سم

رسم دينيس نفسه في عام 1889، بعد وقت قصير من دخوله أكاديمي جوليان ومقابلة نابيس المستقبلي. ولم يخف الوضع الجاد الطموح لفترة طويلة: ففي العام التالي، نشر تعريفه الشهير للوحة على أنها سطح مستو مغطى بالألوان.

انظر العمل
14شخصيات في منظر طبيعي ربيعي (بوسكيت المقدس)، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

شخصيات في المناظر الطبيعية الربيعية (بوسكيت المقدسة)

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع العنوان بين المشي الحديث وتقاليد الخشب المقدس، وهما عالمان أحب دينيس جمعهما معًا. لا تعبر الأشكال المناظر الطبيعية حقًا: فهي تشارك في إيقاعها، مثل النغمات الموضوعة بين الصناديق.

انظر العمل
15صورة لمارث دينيس زوجة الفنان، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

صورة لمارث دينيس زوجة الفنان

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تجمع "صورة مارث دينيس، زوجة الفنان" بين الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "صورة مارث دينيس زوجة الفنان"، تبطئ المناطق المسطحة النظرة. حول "صورة مارث دينيس زوجة الفنان" اللطف يتجنب العاطفة. "صورة لمارث دينيس زوجة الفنان" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
16الأمومة عند النافذة، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

الأمومة عند النافذة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"الأمومة عند النافذة" تجمع أيقونة العائلة. في "الأمومة عند النافذة"، تربط الخطوط بين الشخصيات. حول "الأمومة عند النافذة"، يتجنب اللطف العاطفة. "الأمومة عند النافذة" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
17السيدة في الحديقة المغلقة، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

السيدة في الحديقة المغلقة

تاريخ1894مجموعةمتحف دورساي، باريستنسيقالمعلومات غير محددة

تأتي الحديقة المغلقة من التقاليد المريمية، لكن دينيس ينقلها إلى صورة حديثة للحميمية والطبيعة المنظمة. تشكل الأسوار وأوراق الشجر والصورة الظلية الأنثوية مكانًا حقيقيًا أقل من كونها مساحة محمية من الأنظار.

انظر العمل
18سباقات القوارب في بيروس غيريك، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

سباقات القوارب في بيروس غيريك

تاريخ1892مجموعةمتحف دورساي، باريستنسيقالمعلومات غير محددة

في بريتاني، يراقب دينيس الأشرعة والبحر دون التخلي عن البناء الزخرفي. تتخلل القوارب السطح مثل الأشكال الملونة؛ يحتفظ سباق القوارب بحركته، لكن الريح هنا توافق على احترام التكوين.

انظر العمل
19الشمس البيضاء على القمح، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

الشمس البيضاء على القمح

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تمحو الشمس البيضاء التناقضات السهلة للغاية وتجمع القمح معًا في ضوء شبه مجرد. يجعل دينيس المناظر الطبيعية عبارة عن اتفاق بين الأسطح، ويذكرنا بأن الإحساس يمكن أن يظل حيًا حتى عندما يتم ترتيبه بعناية.

انظر العمل
20الموجة، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

الموجة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تسمح الموجة لدينيس بمعارضة المنحنى المتحرك للمياه حتى استقرار اللوحة. وبدلاً من الاستمرار في الرغوة، يحتفظ بالإيقاع ويحول الحادث البحري إلى أرابيسك دائم.

انظر العمل
21المينوتور، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

المينوتور

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يقترب دينيس من المينوتور دون أن يبحث عن تحطم المتاهة. يصبح المخلوق كتلة رمزية داخل مساحة مبنية، كما لو أن الأسطورة وافقت على الوقوف في لوحة جدارية.

انظر العمل
22باخوس وأريادن، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

باخوس وأريادن

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تقدم أسطورة باخوس وأريادن لدينيس ذريعة لتوحيد الجسد والمناظر الطبيعية والديكور بنفس الإيقاع. لم يتم إعادة تشكيل العصور القديمة: لقد أصبح مسرحًا خالدًا حيث تطيع الشخصيات أولاً تناغم السطح.

انظر العمل
23مغفرة فولجويت، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

مغفرة فولجويت

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "Le Pardon du Folgoét" عرضًا مألوفًا تمامًا. في "Le Pardon du Folgoét"، تربط الخطوط بين الأشكال. حول "Le Pardon du Folgoét"، يظل العمق مسطحًا. "Le Pardon du Folgoét"، يظل العمق مسطحًا. "Le Pardon du Folgoét" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
24عبادة المجوس، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

عبادة المجوس

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"عبادة المجوس" تجمع بين عرض مألوف مقدس. في "عبادة المجوس" الضوء يبسط المسافات. حول "عبادة المجوس" يبقى العمق مسطحًا. "عبادة المجوس" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
25العائلة المقدسة، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

العائلة المقدسة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"العائلة المقدسة" تجمع بين عرض مألوف مقدس. في "العائلة المقدسة"، يحكم الأرابيسك الفضاء. حول "العائلة المقدسة" يظل العمق مسطحًا. "العائلة المقدسة" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
26ظهور المسيح للرسل، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

ظهور المسيح للرسل

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"ظهور المسيح للرسل" يجمع بين تقديم مقدس مألوف. في "ظهور المسيح للرسل"، اللون يسبق الحكاية. حول "ظهور المسيح للرسل"، يبقى العمق مسطحًا. " ظهور المسيح للرسل يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
27طفولة المسيح، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

طفولة المسيح

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"طفولة المسيح" تجمع عرضًا مألوفًا مقدسًا. في "طفولة المسيح" الصور الظلية ترنم السطح. حول "طفولة المسيح" يبقى العمق مسطحًا. "طفولة المسيح" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
28الميلاد، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

الميلاد

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "الميلاد" عرضًا مألوفًا تمامًا. في "الميلاد"، يمتص المكان القصة. حول "الميلاد"، يظل العمق مسطحًا. "الميلاد" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
29زيارة، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

زيارة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تجمع "الزيارة" عرضًا مألوفًا تمامًا. في "الزيارة"، تعمل المناطق المسطحة على إبطاء النظرة. حول "الزيارة"، يصبح التوازن موسيقيًا تقريبًا. "الزيارة" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
30زيارة على درج سيلينسيو، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

زيارة على درج Silencio

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع فيلم "Visitation in the Silencio Staircase" عرضًا مألوفًا تمامًا. في "الزيارة في سلم سيلينسيو"، تربط الخطوط بين الأشكال. حول "الزيارة في درج سيلينسيو"، يصبح التوازن شبه موسيقية. "زيارة على سلم Silencio" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
31Les Communiantes، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

الاتصالات

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "Les Communiantes" عرضًا مألوفًا تمامًا. في "Les Communiantes"، يبسط الضوء المسافات. حول "Les Communiantes"، يصبح التوازن موسيقيًا تقريبًا. "Les Communiantes" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
32التواصل على شرفة الدير، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

التواصل على شرفة الدير

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "Communicantes sur la terrasse du Prieuré" عرضًا مألوفًا تمامًا. في "Communicantes sur la terrasse du Prieuré"، يحكم الأرابيسك المساحة. حول "Communicantes on the Priory Terrace"، يصبح التوازن شبه موسيقية. "التواصل على شرفة الدير" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
33المناولة الأولى لليوبولدين في فوركيو، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

أول شركة ليوبولدين في فوركيو

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"التناول الأول لليوبولدين في فوركيو" يجمع عرضًا مألوفًا تمامًا. في "التناول الأول لليوبولدين في فوركيو"، اللون يسبق الحكاية. حول "التناول الأول لليوبولدين في فوركيو"، يصبح التوازن موسيقيًا تقريبًا. "التواصل الأول لليوبولدين في Fourqueux" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
34ميناء بريست، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

ميناء بريست

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "ميناء بريست" بين الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "ميناء بريست"، تتخلل الصور الظلية السطح. حول "ميناء بريست"، يصبح التوازن موسيقيًا تقريبًا. "ميناء بريست" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
35السباحون في بيروس غيريك، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

السباحون في بيروس غيريك

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "Baigneuses á Perros-Guirec" بين الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "Baigneuses á Perros-Guirec"، يمتص الإعداد القصة. حول "Baigneuses á Perros-Guirec"، يصبح التوازن موسيقيًا تقريبًا. "Baigneuses á Perros-Guirec"، يصبح التوازن موسيقيًا تقريبًا. "Baigneuses á Perros-Guirec" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
36السباحون في بورت بلانك، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

السباحون في بورت بلانك

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع فيلم "Bathers in Port-Blanc" بين الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "السباحون في بورت بلانك"، تعمل المناطق المسطحة على إبطاء النظرة. حول "السباحون في بورت بلانك"، يظل الوجود مألوفًا. "السباحون في بورت بلانك"، يظل الوجود مألوفًا. "السباحون في بورت بلانك" يضعون السطح قبل القصة.

انظر العمل
37السباحون، شاطئ بولدو، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

السباحون، شاطئ بولدو

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "Baigneuses، Pouldu beach" بين الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "Baigneuses، شاطئ Pouldu"، تربط الخطوط بين الشخصيات. حول "Baigneuses، شاطئ Pouldu"، يظل الحضور مألوفًا. "السباحون، شاطئ بولدو"، يظل الحضور مألوفًا. "السباحون، شاطئ بولدو"، يظل الحضور مألوفًا. "السباحون، شاطئ بولدو"، يضع الوجود السطح قبل القصة.

انظر العمل
38الشاطئ الأحمر، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

الشاطئ الأحمر

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "الشاطئ الأحمر" بين الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "الشاطئ الأحمر"، يبسط الضوء المسافات. حول "الشاطئ الأحمر" يظل الحضور مألوفًا. "الشاطئ الأحمر" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
39شرفة سيلينسيو عند غروب الشمس، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

شرفة سيلينسيو عند غروب الشمس

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تجمع "شرفة سيلينسيو عند غروب الشمس" بين الحياة اليومية المعاد تشكيلها. في "شرفة سيلينسيو عند غروب الشمس"، تحكم الأرابيسك المساحة. حول "شرفة سيلينسيو عند غروب الشمس" يبقى الوجود مألوف. "شرفة Silencio عند غروب الشمس" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
40موكب أو مغفرة في بيروس غيريك، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

موكب أو عفو في بيروس غيريك

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "Cortège ou Pardon á Perros-Guirec" عرضًا مألوفًا تمامًا. في "Cortège ou Pardon á Perros-Guirec"، اللون يسبق الحكاية. حول "Cortège ou Pardon á Perros-Guirec"، يظل الحضور مألوفًا. "Cortège ou Pardon á Perros-Guirec"، يظل الحضور مألوفًا. "Cortège ou Pardon á Perros-Guirec"، يظل الحضور مألوفًا. "Cortège ou Pardon á Perros-Guirec"، يظل الحضور مألوفًا. "Cortège ou Pardon á Perros-Guirec"، يظل الحضور مألوفًا. "Cortège ou Pardon á Perros-Guirec"، يظل الحضور مألوفًا. "Cortège ou Pardon á Perros-Guirec"، يظل الحضور مألوفًا. "Cortège ou Pardon á Perros-Guirec"، يظل الحضور مألوفًا. "Cortège ou Pardon á Perros-Guirec"، يظل الحضور مألوفًا. "Cortège ou Pardon á Perros-Guirec" الأماكن

انظر العمل
41نساء بريتون تحت الشجرة، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

البريتونيين تحت الشجرة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تجمع "Bretonnes sous la arbor" بين الحياة اليومية المعاد تركيبها. في "Bretonnes sous la arbor"، الصور الظلية ترنم السطح. حول "Bretonnes sous la arbor"، يظل الحضور مألوفًا. "Bretonnes sous la arbor" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
42المصدر المقدس لجيدل، لوحة موريس دينيس

موريس دينيس

المصدر المقدس للإرشاد

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "المصدر المقدس للإرشاد" بين الحياة اليومية المعاد تركيبها. في "المصدر المقدس للإرشاد"، يمتص المكان القصة. حول "المصدر المقدس للإرشاد"، يظل الحضور مألوفًا. "المصدر المقدس للإرشاد" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
43نافورة فولجويت، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

نافورة فولجويت

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "La Fontaine du Folgoét" بين الحياة اليومية المعاد تركيبها. في "La Fontaine du Folgoét"، تبطئ المناطق المسطحة النظرة. حول "La Fontaine du Folgoét"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "La Fontaine du Folgoét"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "La Fontaine du Folgoét" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
44قارب مع القديس بريتون، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

قارب مع سانت بريتون

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "Barque au saint breton" بين الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "Barque au saint breton"، تربط الخطوط بين الشخصيات. حول "Barque au saint breton"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "Barque au saint breton" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
45مباركة يخت على نهر بيلون، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

نعمة يخت على نهر بيلون

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"نعمة يخت على نهر بيلون" تجمع بين الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "نعمة يخت على نهر بيلون"، الضوء يبسط المسافات. حول "نعمة يخت على نهر بيلون"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "نعمة يخت على نهر بيلون" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
46ساحل المحيط، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

ساحل المحيط

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "ساحل المحيط" بين الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "ساحل المحيط"، تحكم الأرابيسك الفضاء. حول "ساحل المحيط"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "ساحل المحيط"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "ساحل المحيط" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
47صخرة تريسترينيل، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

صخرة تريسترينيل

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "Rocher de Trestrignel" بين الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "Rocher de Trestrignel"، اللون يسبق الحكاية. حول "Rocher de Trestrignel"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "Rocher de Trestrignel"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "Rocher de Trestrignel" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
48انعكاس الشمس على النهر، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

انعكاس الشمس على النهر

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"انعكاس الشمس على النهر" يجمع الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "انعكاس الشمس على النهر"، تتخلل الصور الظلية السطح. حول "انعكاس الشمس على النهر"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "انعكاس الشمس على النهر"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "انعكاس الشمس على النهر" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
49مساء سبتمبر، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

مساء سبتمبر

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"مساء سبتمبر" يجمع بين الحياة اليومية المعاد تشكيلها. في "مساء سبتمبر"، يمتص المكان القصة. حول "مساء سبتمبر"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "مساء سبتمبر" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
50ذكرى المساء الأولى، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

ذكرى المساء أنا

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "Souvenir du soir I" بين الحياة اليومية المعاد تركيبها. في "Souvenir du soir I"، تعمل المناطق المسطحة على إبطاء النظرة. حول "Souvenir du soir I"، تظل العاطفة سرية. "Souvenir du soir I" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
51الضوء الداخلي، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

الضوء الداخلي

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "الضوء الداخلي" بين الحياة اليومية المعاد تركيبها. في "الضوء الداخلي"، تربط الخطوط بين الشخصيات. حول "الضوء الداخلي"، تظل العاطفة سرية. "الضوء الداخلي" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
52العلاقة الحميمة أو Ravaudeuse عند النافذة، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

الخصوصية أو Ravenclaw عند النافذة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"العلاقة الحميمة أو المفترسة عند النافذة" تجمع بين الحياة اليومية المعاد تركيبها. في "العلاقة الحميمة أو المفترسة عند النافذة"، يبسط الضوء المسافات. حول "العلاقة الحميمة أو المفترسة عند النافذة"، تظل العاطفة سرية. " العلاقة الحميمة أو Ravaudeuse عند النافذة تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
53الإفطار، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

إفطار

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "الإفطار" بين الحياة اليومية المعاد تركيبها. في "الإفطار"، تحكم الأرابيسك المساحة. حول "الإفطار" تظل المشاعر سرية. "الإفطار" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
54لا تزال الحياة مع الخبز، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

لا تزال الحياة مع الخبز

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"الحياة الساكنة مع الخبز" تجمع بين الحياة اليومية المعاد تركيبها. في "الحياة الساكنة مع الخبز"، اللون يسبق الحكاية. حول "الحياة الساكنة مع الخبز"، تظل العاطفة سرية. "الحياة الساكنة مع الخبز" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
55المهدان، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

المهدان

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

مهدان يجعلان العلاقة الحميمة العائلية أقرب إلى الصورة النذرية، دون مغادرة العالم المنزلي. يعطي دينيس تكرار الأشكال نعومة جدية: هنا، يراقب التناظر ما يقرب من البالغين.

انظر العمل
56الغرفة في المهد، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

الغرفة في المهد

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تجمع "غرفة النوم في المهد" أيقونة عائلية. في "غرفة النوم في المهد"، يمتص الديكور القصة. حول "غرفة النوم في المهد"، تظل المشاعر سرية. "الغرفة في المهد" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
57الأم والطفل، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

الأم والطفل

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"الأم والطفل" يجمعان أيقونة العائلة. في "الأم والطفل"، تبطئ المناطق المسطحة النظرة. حول "الأم والطفل"، يبدو الصمت مبنيًا. "الأم والطفل" يضعان السطح قبل القصة.

انظر العمل
58الأمومة، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

الأمومة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"الأمومة" تجمع أيقونة العائلة. في "الأمومة"، تربط الخطوط بين الشخصيات. حول "الأمومة"، يبدو أن الصمت مبني. "الأمومة" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
59الأمومة بأصفاد من الدانتيل، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

الأمومة مع الأصفاد الدانتيل

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"الأمومة بأصفاد الدانتيل" تجمع بين أيقونة العائلة. في "الأمومة بأصفاد الدانتيل"، الضوء يبسط المسافات. حول "الأمومة بأصفاد الدانتيل"، يبدو الصمت مبنيًا. "الأمومة بأصفاد من الدانتيل" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
60زيارة العراب لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

زيارة العراب

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تجمع "زيارة العراب" بين أيقونة العائلة. في "زيارة العراب"، يحكم الأرابيسك الفضاء. حول "زيارة العراب" يبدو الصمت مبنيًا. "زيارة العراب" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
61مالون والكوبية، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

مالون والكوبية

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "مالون والكوبية" بين الحياة اليومية المعاد تركيبها. في "مالون والكوبية"، اللون يسبق الحكاية. حول "مالون والكوبية"، يبدو أن الصمت مبني. "مالون والكوبية" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
62صورة لإليزابيث دينيس، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

صورة إليزابيث دينيس

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تجمع "صورة إليزابيث دينيس" بين الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "صورة إليزابيث دينيس"، تتخلل الصور الظلية السطح. حول "صورة إليزابيث دينيس"، يبدو أن الصمت قد تم بناؤه. "صورة إليزابيث دينيس" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
63صورة ليسبيث باللون الأزرق، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

صورة ليسبيث باللون الأزرق

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تجمع "صورة ليسبيث باللون الأزرق" بين الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "صورة ليسبيث باللون الأزرق"، يمتص المكان القصة. حول "صورة ليسبيث باللون الأزرق"، يبدو أن الصمت قد تم بناؤه. "صورة ليسبيث باللون الأزرق" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
64صورة لإيفون ليرول في ثلاثة جوانب، رسم موريس دينيس

موريس دينيس

صورة لإيفون ليرول في ثلاثة جوانب

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"صورة إيفون ليرول في ثلاثة جوانب" تجمع بين الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "صورة إيفون ليرول في ثلاثة جوانب"، تبطئ المناطق المسطحة النظرة. حول "صورة إيفون ليرول في ثلاثة جوانب"، النعومة تجنب العاطفة. "صورة إيفون ليرول في ثلاثة جوانب" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
65صورة لمدام دي لا لورينسي وأطفالها، رسم موريس دينيس

موريس دينيس

صورة لمدام دي لا لورينسي وأطفالها

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تجمع "صورة مدام دي لا لورينسي وأطفالها" بين أيقونة العائلة. في "صورة مدام دي لا لورينسي وأطفالها"، تربط الخطوط العريضة بين الشخصيات. حول "صورة مدام دي لا لورينسي و من أطفالها، اللطف يتجنب العاطفة. "صورة مدام دي لا لورينسي وأطفالها" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
66مدام رانسون مع قطة، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

مدام رانسون إلى القطة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تجمع "دردشة مدام رانسون" بين حضور غير مؤكد. في "دردشة مدام رانسون"، الضوء يبسط المسافات. حول "دردشة مدام رانسون"، يتجنب اللطف العاطفة. "دردشة مدام رانسون" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
67إيفا مورييه ترتدي فستانًا أخضر، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

إيفا مورييه بفستان أخضر

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"إيفا مورييه في فستان أخضر" يجمع بين الحضور غير المؤكد. في "إيفا مورييه في فستان أخضر"، تحكم الأرابيسك الفضاء. حول "إيفا مورييه في فستان أخضر"، النعومة تتجنب العاطفة. "إيفا مورييه في فستان أخضر"، النعومة تتجنب العاطفة. "إيفا مورييه في فستان أخضر" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
68صورة ذاتية أمام الدير، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

صورة ذاتية أمام الدير

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"الصورة الذاتية أمام الدير" تجمع بين الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "الصورة الذاتية أمام الدير"، اللون يسبق الحكاية. حول "الصورة الذاتية أمام الدير"، يتجنب اللطف العاطفة. "الصورة الذاتية أمام الدير"، اللطف يتجنب العاطفة. "الصورة الذاتية أمام الدير" تضع "الصورة الذاتية أمام الدير" السطح قبل القصة.

انظر العمل
69صورة ذاتية، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

صورة شخصية

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تجمع "الصورة الذاتية" بين الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "الصورة الذاتية"، تتخلل الصور الظلية السطح. حول "الصورة الذاتية"، يتجنب اللطف العاطفة. "الصورة الذاتية" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
70صورة للأبوت فاليه، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

صورة للأب فاليه

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تجمع "صورة آبي فاليت" بين الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "صورة آبي فاليت"، يمتص المكان القصة. حول "صورة آبي فاليت"، يتجنب اللطف العاطفة. "صورة آبي فاليت" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
71دوم فيركادي، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

دوم فيركادي

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "Dom Verkade" بين حضور غير مؤكد. في "Dom Verkade"، تعمل المناطق المسطحة على إبطاء النظرة. حول "Dom Verkade"، يظل العمق مسطحًا. "Dom Verkade" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
72ديغا ونموذجه، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

ديغا ونموذجه

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "ديغا ونموذجه" بين حضور غير مؤكد. في "ديغا ونموذجه"، تربط الخطوط بين الأشكال. حول "ديغا ونموذجه"، يظل العمق مسطحًا. "ديغا ونموذجه" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
73صورة للرسام ديغا، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

صورة للرسام ديغا

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تجمع "صورة الرسام ديغا" بين الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "صورة الرسام ديغا"، يبسط الضوء المسافات. حول "صورة الرسام ديغا"، يظل العمق مسطحًا. "صورة الرسام ديغا" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
74تحية للطفل يسوع، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

تحية للطفل يسوع

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"تحية للطفل يسوع" تجمع بين عرض مألوف مقدس. في "تحية للطفل يسوع"، يحكم الأرابيسك الفضاء. حول "تحية للطفل يسوع"، يظل العمق مسطحًا. "تحية للطفل يسوع"، يبقى العمق مسطحًا. "تحية للطفل يسوع" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
75سانت أوديل، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

القديس اوديل

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "القديس أوديل" عرضًا مألوفًا تمامًا. في "القديس أوديل"، اللون يسبق الحكاية. حول "القديس أوديل" يظل العمق مسطحًا. "القديس أوديل" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
76القديس جاورجيوس بالصخور الحمراء، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

القديس جاورجيوس بالصخور الحمراء

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع فيلم "القديس جورج مع الصخور الحمراء" عرضًا مألوفًا تمامًا. في "القديس جورج مع الصخور الحمراء"، تتخلل الصور الظلية السطح. حول "القديس جورج مع الصخور الحمراء"، يظل العمق مسطحًا. "القديس جورج مع الصخور الحمراء" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
77جان دارك في تتويج شارل السابع، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

جان دارك في تتويج شارل السابع

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"جان دارك عند تتويج شارل السابع" يجمع عرضًا مألوفًا مقدسًا. في "جان دارك عند تتويج شارل السابع"، يمتص المكان القصة. حول "جان دارك عند تتويج شارل السابع"، يظل العمق مسطحًا. " جان دارك عند تتويج شارل السابع تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
78أفضل جزء، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

الجزء الافضل

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "الجزء الأفضل" بين الحياة اليومية المعاد تركيبها. في "الجزء الأفضل"، تعمل المناطق المسطحة على إبطاء النظرة. حول "الجزء الأفضل"، يصبح التوازن موسيقيًا تقريبًا. "الجزء الأفضل" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
79مارث وماري، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

مارثا وماري

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع فيلم "Marthe and Marie" عرضًا مألوفًا تمامًا. في "مارث وماري"، تربط الخطوط بين الشخصيات. حول "مارث وماري"، يصبح التوازن موسيقيًا تقريبًا. "مارث وماري" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
80تمجيد الصليب المقدس وتمجيد ذبيحة القداس، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

تمجيد الصليب المقدس وتمجيد ذبيحة القداس

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"تمجيد الصليب المقدس وتمجيد ذبيحة القداس" يجمع بين تقديم مقدس مألوف. في "تمجيد الصليب المقدس وتمجيد ذبيحة القداس"، يبسط النور المسافات. حول "تمجيد الصليب المقدس وتمجيد ذبيحة القداس"، يصبح التوازن موسيقيًا تقريبًا. "تمجيد الصليب المقدس وتمجيد ذبيحة القداس" يضع السطح أمام قصة.

انظر العمل
81قداس أمام قبر إرنست بسيشاري، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

قداس أمام قبر إرنست بسيشاري

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"القداس أمام قبر إرنست بسيشاري" يجمع عرضًا مألوفًا تمامًا. في "القداس أمام قبر إرنست بسيشاري"، يحكم الأرابيسك الفضاء. حول "القداس أمام قبر إرنست بسيشاري"، يصبح التوازن شبه موسيقية. "قداس أمام قبر إرنست بسيشاري" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
82جسر سانت أنج، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

جسر سانت أنج

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "Le Pont Saint-Ange" بين الحياة اليومية المعاد تأليفها. في "Le Pont Saint-Ange"، اللون يسبق الحكاية. حول "Le Pont Saint-Ange"، يصبح التوازن موسيقيًا تقريبًا. "Le Pont Saint-Ange"، يصبح التوازن موسيقيًا تقريبًا. "Le Pont Saint-Ange" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
83منظر للمنتدى، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

عرض المنتدى

تاريخ1904مجموعةمتحف دورساي، باريستنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "Vue du Forum" بين الحياة اليومية المعاد تشكيلها. في "Vue du Forum"، ترنم الصور الظلية السطح. حول "Vue du Forum"، يصبح التوازن موسيقيًا تقريبًا. "Vue du Forum" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
84فيسول، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

فيسولي

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "Fiieseole" بين الحياة اليومية المعاد تركيبها. في "Fiésole"، يمتص الإعداد القصة. حول "Fiésole"، يصبح التوازن موسيقيًا تقريبًا. "Fiieseole" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
85كورتونا، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

كورتونا

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تجمع "كورتونا" بين الحياة اليومية المعاد تشكيلها. في "كورتونا"، تعمل المناطق المسطحة على إبطاء النظرة. حول "كورتونا" يظل الحضور مألوفًا. "كورتونا" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
86Landschaft bei Fiesole، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

لاندشافت باي فيسولي

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "Landschaft bei Fiesole" بين الحياة اليومية المعاد تركيبها. في "Landschaft bei Fiesole"، تربط الخطوط بين الشخصيات. حول "Landschaft bei Fiesole"، يظل الوجود مألوفًا. "Landschaft bei Fiesole" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
87منظر طبيعي كلاسيكي مع شخصيات، رسم موريس دينيس

موريس دينيس

المناظر الطبيعية الكلاسيكية مع الشخصيات

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"المناظر الطبيعية الكلاسيكية مع الشخصيات" تجمع بين الحياة اليومية المعاد تشكيلها. في "المناظر الطبيعية الكلاسيكية مع الشخصيات"، يبسط الضوء المسافات. حول "المناظر الطبيعية الكلاسيكية مع الشخصيات"، يظل الحضور مألوفًا." المناظر الطبيعية الكلاسيكية مع الشخصيات تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
88منظر طبيعي بالأشجار الخضراء، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

المناظر الطبيعية مع الأشجار الخضراء

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "المناظر الطبيعية مع الأشجار الخضراء" بين الحياة اليومية المعاد تشكيلها. في "المناظر الطبيعية مع الأشجار الخضراء"، تحكم الأرابيسك المساحة. حول "المناظر الطبيعية مع الأشجار الخضراء"، يظل الوجود مألوفًا. "المناظر الطبيعية مع الأشجار الخضراء" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
89الربيع، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

ربيع

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"الربيع" يجمع بين الحياة اليومية المعاد تركيبها. في "الربيع" اللون يسبق الحكاية. حول "الربيع" يبقى الحضور مألوفا. "الربيع" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
90الشرفة، لوحة موريس دينيس

موريس دينيس

الشرفة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تجمع "الشرفة" بين الحياة اليومية المعاد تشكيلها. في "الشرفة" الصور الظلية ترنم السطح. حول "الشرفة" يظل الحضور مألوفا. "الشرفة" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
91نساء على الشرفة، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

النساء على الشرفة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تجمع "النساء على الشرفة" بين الحياة اليومية المعاد تشكيلها. في "النساء على الشرفة"، يمتص المكان القصة. حول "النساء على الشرفة"، يظل الحضور مألوفًا. "النساء على الشرفة" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
92تعليق الكتان، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

تجفيف الغسيل

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "تعليق الغسيل" بين الحياة اليومية المعاد تركيبها. في "تضميد الغسيل"، تعمل المناطق المسطحة على إبطاء النظرة. حول "تجفيف الغسيل"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "تعليق الغسيل" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
93لقاء، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

مقابلة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "الاجتماع" بين الحياة اليومية المعاد تشكيلها. في "الاجتماع"، تربط الخطوط بين الشخصيات. حول "الاجتماع"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "الاجتماع" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
94موكب الزفاف، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

موكب الزفاف

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "موكب الثدي" بين الحياة اليومية المعاد تشكيلها. في "موكب الثدي"، يبسط الضوء المسافات. حول "موكب الثدي"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "موكب تجهيزات الثدي" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
95الأميرة في البرج، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

الأميرة في البرج

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع فيلم "الأميرة في البرج" بين الحياة اليومية المعاد تشكيلها. في "الأميرة في البرج"، تحكم الأرابيسك الفضاء. حول "الأميرة في البرج"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "الأميرة في البرج"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "الأميرة في البرج" تضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
96بوليفيموس، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

بوليفيموس

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "Polyphemus" بين أسطورة أصبحت ضخمة. في "Polyphemus"، اللون يسبق الحكاية. حول "Polyphemus"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "Polyphemus" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
97أورفيوس ويوريديس، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

أورفيوس ويوريديس

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "Orpheus and Eurydice" بين أسطورة أصبحت ضخمة. في "أورفيوس ويوريديس"، تتخلل الصور الظلية السطح. حول "أورفيوس ويوريديس"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "أورفيوس ويوريديس" يضعان السطح قبل القصة.

انظر العمل
98يوريديس، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

يوريديس

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع "Eurydice" بين أسطورة أصبحت ضخمة. في "يوريديس"، يمتص المكان القصة. حول "يوريديس"، يبدو الخيال منظمًا للغاية. "يوريديس" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل
99الأسرى، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

الأسرى

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يجمع فيلم "Les Captifs" بين الحياة اليومية المعاد تركيبها. في "Les Captifs"، تعمل المناطق المسطحة على إبطاء النظرة. حول "Les Captifs" تظل المشاعر سرية. "الأسرى" يضعون السطح قبل القصة.

انظر العمل
100شاطئ مع زورق ورجل عارٍ، لوحة لموريس دينيس

موريس دينيس

الزورق وشاطئ الرجل العاري

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"الشاطئ مع زورق ورجل عارٍ" يجمع بين الشاطئ الذي أصبح مكانًا. في "الشاطئ مع زورق ورجل عارٍ"، تربط الخطوط بين الشخصيات. حول "الشاطئ مع زورق ورجل عارٍ"، تظل المشاعر سرية. "الشاطئ مع زورق ورجل عارٍ"، تظل المشاعر سرية. "الشاطئ مع زورق ورجل عارٍ"، تظل المشاعر سرية. "الشاطئ مع زورق ورجل عارٍ"، تظل المشاعر سرية. "الشاطئ مع زورق ورجل عارٍ" يضع السطح قبل القصة.

انظر العمل

0 تعليقات

اترك تعليقًا

يُرجى ملاحظة أنه يجب الموافقة على التعليقات قبل نشرها.