أعلى 100 - التعبيرية التجريدية: 100 لوحة أساسية
التعبيرية التجريدية: 100 لوحة أساسية
من بولوك وروثكو وكونينج إلى كراسنر وميتشل وفرانكنثالر وسولاج وفونتانا: مائة لوحة تتبع الإيماءات والألوان والمواد والصمت بعد عام 1945.
التعبيرية التجريدية ليست مجرد لوحة قماشية كبيرة وفرشاة رفضت بوضوح البقاء في وعاءها. فهو يجمع بين أساليب متعارضة: التقطير المتحكم فيه، أو المجال الملون، أو العلامة السوداء، أو القماش المشرب، أو المواد المخيطة أو السطح المحفور.
الرسم كحدث
مائة لوحة، أكثر بكثير من مجرد لفتة كبيرة
في نيويورك، بعد الحرب العالمية الثانية، توقف العديد من الرسامين عن التعامل مع التجريد باعتباره تركيبة من الأشياء المرتبة. يعمل بولوك حول القماش الموضوع على الأرض، ويبني روثكو الحقول التي يبدو أنه يتنفس، ويختزل نيومان المساحة إلى اللون و"الرمز البريدي"، ويبقي دي كونينج الشكل على وشك الاختفاء. ومع ذلك، لم تتحدث الحركة أبدًا بصوت واحد: لي كراسنر، نورمان لويس، جوان ميتشل، هيلين ساهم فرانكنثالر وجريس هارتيجان في هذه القصة بقدر ما ساهم الأبطال الذين تم وضعهم بمفردهم لفترة طويلة في دائرة الضوء.
التعبيرية التجريدية ليست صيغة للعفوية: فهي تخترع عدة طرق لجعل السطح مساحة ومدة وذاكرة وحضورًا.التبديل إلى الصور
التصنيف في الصور
نيويورك تتغير نطاقها
بولوك، روثكو، دي كونينج، نيومان، كلاين ومعاصروهم جعلوا اللوحة مجالًا أو جسدًا أو مدة أو هندسة معمارية بدلاً من نافذة مفتوحة لموضوع ما.
#1
الأول: رقم 31، 1950
التشابك الضخم ليس له مركز ولا حافة مميزة: القطرات السوداء والبيضاء والبنية تجبر العين على السفر عبر اللوحة بأكملها مثل حقل مستمر، يتخلله تسارع واستئناف الإيماءة. لجاكسون بولوك، " الأول: الرقم 31، 1950" تم توثيقه عام 1950؛ نفس "واحد: رقم 31، 1950" يقيس 8' 10" x 17' 5 5/8" (269.5 x 530.8 سم). مقياس "واحد: رقم 31، 1950" يكمل قراءته المادية.
عرض المنتج →
#2
رقم 10
يبدو أن ثلاث مناطق ملونة تطفو بدون مخطط ثابت. لا يصف الضوء الأحمر العلوي والأسود المركزي والسفلي شيئًا، ولكنه يبني عمقًا بطيئًا يعتمد كليًا على مدة النظرة. متحف الفن الحديث 78594 وثق هذه اللوحة عام 1950؛ 78594 يعطي 7' 6 3/8 بوصة x 57 1/8 بوصة (229.6 x 145.1 سم). مارك 78594 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#3
امرأة أنا
تنبثق الشخصية الأنثوية من صراع واضح بين الرسم والتغطية. تظل العيون والأسنان والثديين والساقين قابلة للتحديد، بينما تحول التكرارات المتعاقبة الصورة إلى مجال طاقة متناقض. متحف الفن الحديث 79810 يوثق هذه اللوحة في 1950 -52؛ 79810 يعطي 6' 3 7/8 بوصة x 58 بوصة (192.7 x 147.3 سم). مارك 79810 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#4
فير هيرويكوس سوبليميس
يغلف المشاهد لون أحمر ضخم وتتخلله أشرطة عمودية رفيعة. يستبدل نيومان التكوين التقليدي بتجربة جسدية من الحجم والصمت والحضور. MoMA 79250 يوثق هذا الرسم في 1950-51؛ 79250 يعطي 7' 11 3/8 بوصة x 17' 9 1/4 بوصة (242.2 x 541.7 سم). مارك 79250 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#5
رئيس
الكتل السوداء ليست خطًا موسعًا ولكنها أشكال ثقيلة، يتم تناولها بفرشاة حتى تكتسب هندستها المعمارية الخاصة. يعمل اللون الأبيض كفاصل نشط وليس كخلفية بسيطة. وثائق متحف الفن الحديث 78319 هذه اللوحة عام 1950؛ 78319 يعطي 58 3/8 بوصة x 6' 1 1/2 بوصة (148.3 x 186.7 سم). مارك 78319 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#6
عذاب
تبدو الأشكال العضوية عالقة في كارثة داخلية: تتشابك الأغشية والنقاط والفراغات في ضوء حمضي. يعطي العنوان كثافة عاطفية للوحة التي مع ذلك ترفض السرد الصريح. ل أرشيل غوركي، تم توثيق "العذاب" في عام 1947؛ يبلغ قياس "العذاب" نفسه 40 x 50 1/2" (101.6 x 128.3 سم). ويكمل مقياس "العذاب" قراءته المادية.
عرض المنتج →
#7
1951-ت رقم 3
تنقسم الشواطئ المظلمة الكبيرة إلى ومضات ضوئية ذات حواف غير منتظمة. لا يزال يجعل التباين الرأسي بمثابة دفع جيولوجي، كما لو أن اللون يكشف عن عمق مدفون في السطح. موما 79371 يوثق هذا الرسم عام 1951؛ 79371 يعطي 7' 10" x 6' 10" (238.8 x 208.3 سم). مارك 79371 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#8
مرثاة للجمهورية الإسبانية، 54
تشكل الأشكال البيضاوية السوداء والقوائم الرأسية موكبًا جادًا. يتغير تكرارها مع كل حدث ويحول الإشارة إلى الحرب الأهلية الإسبانية إلى تأمل دائم في الفقدان والذاكرة. وثائق متحف الفن الحديث 78936 هذه اللوحة في 1957-1961؛ 78936 يعطي 70 بوصة x 7' 6 1/4 بوصة (178 x 229 سم). مارك 78936 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#9
فهم كامل خمسة
خيوط الرسم والمطبوعات والأشياء الصغيرة مأخوذة من جلد تصويري كثيف. تسجل اللوحة حركة الجسم مع الاحتفاظ بأجزاء من العالم الحقيقي، مثل الأرض التي أصبحت صورة. لجاكسون بولوك، "فهم كامل" خمسة" تم توثيقها عام 1947؛ يبلغ قياس "Full Fathom Five" نفسه 50 7/8 x 30 1/8 (129.2 x 76.5 سم). ويكمل مقياس "Full Fathom Five" قراءته المادية.
عرض المنتج →
#10
رقم 1 أ، 1948
تمت إضافة بصمات بولوك المباشرة إلى حبكة القطرات. وبالتالي تجمع اللوحة بين المسافة من اتصال الطائرة والجسم، والشبكة غير الشخصية والتوقيع المادي الذي من المستحيل الخلط بينه. لجاكسون بولوك، "الرقم تم توثيق 1A، 1948 في عام 1948؛ نفس "الرقم 1A، 1948" يقيس 68 بوصة x 8' 8 بوصة (172.7 x 264.2 سم). مقياس "الرقم 1A، 1948" يكمل قراءته المادية.
عرض المنتج →
#11
رقم 3/رقم 13
المستطيلات ليست بعد مجالات النضج الصامتة العظيمة: فهي تلمس وتتداخل وتهتز في ضوء غير مستقر. روثكو يميل الشكل الحيوي نحو التجريد التأملي. متحف الفن الحديث 79687 وثقت هذه اللوحة عام 1949؛ 79687 يعطي 7' 1 3/8 بوصة x 65 بوصة (216.5 x 164.8 سم). مارك 79687 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#12
رسم
تتشبث الأجزاء البيضاء والصفراء والسوداء بمساحة متوترة تتقاطع مع منحنيات عصبية. يحتفظ التكوين بأدلة الجسم والهندسة المعمارية دون أن يتم اختزاله إلى شكل. موثق متحف الفن الحديث 79242 هذه اللوحة عام 1948؛ 79242 يعطي 42 5/8 x 56 1/8 بوصة (108.3 x 142.5 سم). مارك 79242 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#13
أونيمينت آي
شريط عمودي واحد، يوضع على شريط لاصق ثم يتم دمجه في القماش، يقسم ويوصل المجال البني في نفس الوقت. يطلق نيومان على هذا الوجود اسم "الرمز البريدي" الذي لا يفصل المساحة ولكنه يجعلها موجودة. MoMA 79601 يوثق هذا الرسم عام 1948؛ 79601 يعطي 27 1/4 x 16 1/4 بوصة (69.2 x 41.2 سم). مارك 79601 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#14
حديقة في سوتشي
يتضمن استحضار الحديقة الأرمنية أشكالًا عائمة وخطوطًا متعرجة وكائنات غير حاسمة. يحول غوركي الذاكرة إلى منطقة بلاستيكية، بين المناظر الطبيعية الحية والرغبة والاختراع التلقائي. لأرشيل غوركي، تم توثيق "حديقة في سوتشي" عام 1941؛ يبلغ قياس "حديقة سوتشي" نفسها 44 1/4 x 62 1/4 بوصة (112.4 x 158.1 سم). مقياس "حديقة في سوتشي" يكمل قراءته المادية.
عرض المنتج →
#15
اللوحة رقم 2
يمر القطر الأسود الكبير عبر مجموعة من الكتل الأقصر وغير المستقرة. يبني كلاين توترًا هيكليًا حيث تبدو كل ضربة فرشاة عفوية بينما تنتج عن توازن متكرر بدقة. متحف الفن الحديث 79234 وثقت هذه اللوحة عام 1954؛ 79234 يعطي 6' 8 1/2" x 8' 11" (204.3 x 271.8 سم). مارك 79234 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#16
جايا
تتصادم الأقواس البيضاء والحمراء والخضراء في مساحة مفتوحة واسعة. يجمع كراسنر بين السعة الإيمائية والتنفس اللوني، مما يجعل العنوان الأسطوري قوة أرضية وليس رسمًا توضيحيًا. موما 79162 موثق هذه اللوحة عام 1966؛ 79162 يعطي 69 بوصة x 10' 5 1/2 بوصة (175.3 x 318.8 سم). مارك 79162 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#17
الخنفساء
تجتمع اللمسات الزرقاء والحمراء والخضراء والسوداء معًا ثم تتفرق مثل النباتات التي تعبرها الرياح. يرسم ميتشل فكرة أقل من الذاكرة الحسية للمناظر الطبيعية، والتي يتم الحفاظ عليها بكثافة الحاضر. متحف الفن الحديث 79586 وثقت هذه اللوحة عام 1957؛ 79586 يعطي 6' 5 7/8" x 9' (197.9 x 274 سم). مارك 79586 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#18
سلم يعقوب
يخترق الطلاء المخفف للغاية القماش الخام ويسمح لاحتياطيات كبيرة بالتنفس. تنحدر المسارات الملونة وتتفرع وتتقاطع مثل الهيكل الذي يتشكل دون أن تفقد سيولة مظهره. متحف الفن الحديث 78722 وثقت هذه اللوحة عام 1957؛ 78722 يعطي 9' 5 3/8 بوصة x 69 7/8 بوصة (287.9 x 177.5 سم). مارك 78722 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#19
رسم
تتركز كوكبة من اللمسات الصغيرة باللون الوردي والأحمر والرمادي في وسط حقل واضح. يبطئ جوستون الإيماءة البطولية ويحول السطح إلى جو مضيء وكثيف ولكنه هش للغاية. متحف الفن الحديث 78383 وثقت هذه اللوحة عام 1954؛ 78383 يعطي 63 1/4 x 60 1/8 بوصة (160.6 x 152.7 سم). مارك 78383 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#20
اللوحة التجريدية
تبدو اللوحة باللون الأسود للوهلة الأولى؛ ومع ذلك، تكشف الملاحظة المطولة عن شبكة من اللون الأسود الملون. راينهارت يجعل الفرق البسيط في القيمة تمرينًا في الانتباه ونقدًا للتأثير المذهل. متحف الفن الحديث 78976 وثقت هذه اللوحة عام 1963؛ 78976 يعطي 60 x 60 بوصة (152.4 x 152.4 سم). مارك 78976 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#21
انفجار، أنا
يطفو قرص داكن فوق انفجار أحمر وأسود. يقوم جوتليب بتكثيف الإشارة والمناظر الطبيعية والحدث الكوني في بنية اقتصادية للغاية، حيث تصبح الفجوة بين الشكلين مثيرة. وثائق متحف الفن الحديث 78373 هذه اللوحة عام 1957؛ 78373 يعطي 7'6" x 45 1/8" (228.7 x 114.4 سم). مارك 78373 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#22
رقم 11: حضور
نواة داكنة، تتقاطع مع العلامات، تشع في مادة ليلية سميكة. تجمع Pousette-Dart بين إيماءة مدرسة نيويورك والبحث الروحي القائم على الضوء الداخلي للون. MoMA 78772 يوثق هذا الرسم عام 1949؛ 78772 يعطي 25 1/8 x 21 1/8 بوصة (63.8 x 53.7 سم). مارك 78772 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#23
كاتدرائية
تتحرك المستطيلات المشبعة للأمام والخلف في مجال نابض بالحياة. تصبح نظرية هوفمان "الدفع والسحب" تجربة ملموسة هنا: اللون يبني الفضاء دون اللجوء إلى المنظور. موما 78686 يوثق هذا الرسم عام 1959؛ 78686 يعطي 6'2" x 48" (188 x 122 سم). مارك 78686 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#24
الخيال الثاني
تظهر علامات واضحة من خلفية داكنة مثل حشد من الناس في الليل. يستخدم لويس التجريد للجمع بين الإيقاع الحضري والكثافة الجماعية ورفض التوقعات التصويرية المخصصة للفنانين السود. متحف الفن الحديث 79927 يوثق هذه اللوحة في 23 سبتمبر 1946؛ 79927 يعطي 28 1/8 x 35 7/8 بوصة (71.4 x 91.2 سم). مارك 79927 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#25
السترة الفارسية
يبدو أن الأجزاء ذات الألوان الزاهية مخيطة معًا حول محور غير مستقر. يحتفظ هارتيجان بإشارات إلى الملابس والجسم بينما يمنح اللمسة استقلالية مفاجئة ومبهجة. هارتيجان يقاوم الفصل الصارم بين التجريد والعالم المرئي. يمكن أن تظهر الملابس أو الزهور أو النوافذ أو الأشكال مرة أخرى وسط لمسة صريحة ومتقطعة.
انظر في المتحف →الشبكات والحقول والسلاسل الكبيرة
توضح الأعمال التالية كيف اختبر بولوك وروثكو ونيومان وستيل وكلاين المفردات على مدى عدة سنوات دون تحويل التكرار إلى وصفة.
#26
الذئبة
مخلوق قديم يعبر إفريزًا من العلامات والمواد. يمزج بولوك بين الأساطير والأتمتة والرسم الجداري من أجل بناء صورة طوطمية قبل شبكاته الرائعة. لجاكسون بولوك، "الذئبة" "تم توثيقه في عام 1943؛ نفس "الذئبة" تبلغ أبعادها 41 7/8 x 67" (106.4 x 170.2 سم). مقياس "الذئبة" يكمل قراءته الجسدية.
عرض المنتج →
#27
مادة متلألئة
السطح الأصفر مغطى بدفعات وخطوط وعقد ملونة صغيرة يبدو أنها تتكاثر. لا تزال الإيماءة مطبقة بالفرشاة، لكن غياب المركز يعلن بالفعل عن المنطق الشامل. لجاكسون بولوك، "متلألئ" تم توثيق المادة في عام 1946؛ يبلغ قياس "المادة المتلألئة" نفسها 30 1/8 x 24 1/4 بوصة (76.3 x 61.6 سم). يكمل مقياس "المادة المتلألئة" قراءته المادية.
عرض المنتج →
#28
إيكو: العدد 25، 1951
بعد توسيع القطرات، عاد بولوك إلى لوحة ألوان مخفضة وخط أسود أكثر قابلية للقراءة. تظهر الأشكال المحتملة ثم تفلت، مثل الصور الظلية التي تم التقاطها في مخططها الخاص. لجاكسون بولوك، " الصدى: رقم 25، 1951" تم توثيقه عام 1951؛ نفس "الصدى: رقم 25، 1951" يقيس 7' 7 7/8" x 7' 2" (233.4 x 218.4 سم). مقياس "الصدى: رقم 25، 1951" يكمل قراءته المادية.
عرض المنتج →
#29
ضوء ابيض
خيوط الألمنيوم والأصفر والأبيض مربوطة على خلفية داكنة دون تشكيل شبكة موحدة. تؤدي الكتل الأكثر تركيزًا إلى توقف مؤقت وتعطي بولوك الأخير جاذبية جديدة. لجاكسون بولوك، "أبيض تم توثيق الضوء عام 1954؛ يبلغ قياس "الضوء الأبيض" نفسه 48 1/4 x 38 1/4 بوصة (122.4 x 96.9 سم). ويكمل مقياس "الضوء الأبيض" قراءته المادية.
عرض المنتج →
#30
عيد الفصح والطوطم
تتعايش علامات الطوطم والزنبرك العمودية في تكوين أكثر انفتاحًا. يعيد بولوك تقديم الألوان والأشكال التي يمكن التعرف عليها دون التخلي عن الحرية المكانية التي اكتسبتها اللوحة المصبوبة. لجاكسون تم توثيق بولوك "عيد الفصح والطوطم" عام 1953؛ يبلغ قياس "عيد الفصح والطوطم" نفسه 6' 10 1/8" x 58 بوصة (208.6 x 147.3 سم). مقياس "عيد الفصح والطوطم" يكمل قراءته المادية.
عرض المنتج →
#31
الشكل الاختزالي
شخصية أمامية، تتقاطع مع علامات صغيرة، تمزج بين الكتابة والتشريح والآلة. تُظهر اللوحة بولوك وهو يحول الدروس السريالية إلى مفردات سطحية شخصية. لجاكسون بولوك، "ستينوغرافيك تم توثيق الشكل في عام 1942؛ يبلغ قياس "الشكل الستينوغرافي" نفسه 40 x 56 بوصة (101.6 x 142.2 سم). يكمل مقياس "الشكل الستينوغرافي" قراءته المادية.
عرض المنتج →
#32
كان هناك سبعة في ثمانية
تتناسب الأشكال الحمراء والصفراء والسوداء مع الفضاء بلا أفق. يعزز العنوان الغامض الانطباع بوجود أسطورة في التكوين، مبنية على التداخلات بدلاً من سردها. بالنسبة لجاكسون بولوك، "كان هناك سبعة في الداخل ثمانية موثقة في عام 1945؛ نفس هذا "كان هناك سبعة في ثمانية" مقاس 43 بوصة x 8' 6 بوصة (109.2 x 259.1 سم). مقياس "كان هناك سبعة في ثمانية" يكمل قراءته المادية.
عرض المنتج →
#33
القوطية
تعطي الأشكال الرأسية والأشكال الحيوية الحادة للقماش مظهر الهندسة المعمارية المتنامية. يتم تنظيم الطاقة الإيمائية هنا حول هيكل عظمي يمنع التركيبة من الذوبان. لجاكسون بولوك، " تم توثيق القوطية عام 1944؛ يبلغ قياس هذا "القوطي" نفسه 7' 5/8" x 56 "(215.5 x 142.1 سم). يكمل المقياس "القوطي" قراءته المادية.
عرض المنتج →
#34
نموذج مجاني
يلتف الخط على خلفية فاتحة ويربط الجزر الملونة دون تسلسل هرمي. تحدد هذه الحرية الخاضعة للرقابة المبدأ الذي بموجبه تشارك كل منطقة من اللوحة القماشية في نفس الحدث. MoMA 80170 يوثق هذه اللوحة عام 1946؛ 80170 يعطي 19 1/4 x 14 بوصة (48.9 x 35.5 سم). مارك 80170 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#35
رقم 7، 1950
ينسج الألومنيوم والمينا ضوءًا معدنيًا فوق خلفية بنية. التغيرات في الكثافة تتناوب مع السرعة والراحة وتذكرنا بأن التقطير هو أيضًا طريقة للتكوين. لجاكسون بولوك، "رقم 7، تم توثيق عام 1950 في عام 1950؛ نفس "رقم 7، 1950" يقيس 23 1/16 بوصة x 8' 9 3/4 بوصة (58.5 x 268.6 سم). مقياس "رقم 7، 1950" يكمل قراءته المادية.
عرض المنتج →
#36
رقم 16 (الأحمر والبني والأسود)
يشكل اللون الأحمر والبني والأسود ثلاثة وجودات بدلاً من ثلاثة أسطح هندسية. تسمح حدودها البخارية للون بتلويث المساحة المجاورة وتعطي القماش إيقاعًا للتنفس. MoMA 78485 يوثق هذه اللوحة في عام 1958؛ 78485 يعطي 8' 10 5/8" x 9' 9 1/4" (270.8 x 297.8 سم). مارك 78485 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#37
رقم 37/رقم 19 (الأزرق الداكن والبني على البرقوق)
يستقر اللون الأزرق والبني الأردوازي في حقل من البرقوق مع ضبط النفس الصارم تقريبًا. تحافظ النسب غير المستوية والحواف المنتشرة على التوازن الذي يظل دائمًا على وشك التغيير. MoMA 79596 يوثق هذا الرسم عام 1958؛ 79596 يعطي 7' 11 1/4 بوصة x 7' 6 1/4 بوصة (241.9 x 229 سم). مارك 79596 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#38
بدون عنوان
اللون المتأخر يشد ويصبح داكنًا، لكنه لا يفقد عمقه. كتلتان معلقتان تجعلان الفراغ المحيط بهما فاعلًا أساسيًا مشحونًا بالتوتر الصامت. قام MoMA 79611 بتوثيق هذه اللوحة في 1969-1970؛ 79611 يعطي 6'6" x 66 1/4" (198.1 x 168.2 سم). مارك 79611 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#39
دوامة بطيئة على حافة البحر
مخلوقان حيويان يرقصان على حافة مساحة بحرية غير محددة. لا يزال هذا العمل الانتقالي يجمع بين الأسطورة والشكل بينما يجعل اللون المحرك العاطفي الحقيقي للمشهد. MoMA 79691 يوثق هذه اللوحة في عام 1944؛ 79691 يعطي 6' 3 3/8" x 7' 3/4" (191.4 x 215.2 سم). مارك 79691 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#40
رقم 14 (الأفق، الأبيض فوق الظلام)
تخرج الخطوط الأفقية الفاتحة من كل مظلم ومضغوط. التباين ليس وحشيًا: فهو مبني بحجاب متتالي، بحيث يبدو الضوء وكأنه يأتي من داخل القماش. MoMA 80177 يوثق هذه اللوحة في عام 1961؛ 80177 يعطي 56 1/2 بوصة x 7' 9 3/8 بوصة (143.3 x 237 سم). مارك 80177 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#41
رقم 5/رقم 24
عدة مستطيلات غير كاملة مكدسة في مجال الضوء. يُظهر تكوين عام 1948 تخلي روثكو عن المفردات السريالية لصالح الوحدات الملونة المستقلة بشكل متزايد. MoMA 80564 يوثق هذا الرسم عام 1948؛ 80564 يعطي 34 x 50 1/4 بوصة (86.1 x 127.6 سم). مارك 80564 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#42
رقم 5/رقم 22
منطقة مظلمة وشريط دافئ وتوازن تسجيل الضوء بدون تناسق. تتطلب اللوحة نظرة قريبة وطويلة، قادرة على إدراك الاختلافات داخل كل مجال. MoMA 80566 يوثق هذه اللوحة في 1950 (بتاريخ عكسي 1949)؛ 80566 يعطي 9' 9" x 8' 11 1/8" (297 x 272 سم). مارك 80566 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#43
المرأة، الثاني
المرأة الثانية تشد الجسم إلى بناء أكثر عمودية ومجزأة. تظهر الابتسامة والعينان والكتفين في منتصف مادة تهاجم الشكل ثم تستعيده باستمرار. موما 79763 يوثق هذا الرسم عام 1952؛ 79763 يعطي 59 x 43 بوصة (149.9 x 109.3 سم). مارك 79763 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#44
شجرة في نابولي
تؤدي ذكرى الشجرة وضوء البحر الأبيض المتوسط إلى ومضات صفراء ووردية وزرقاء وخضراء. يجعل De Kooning المناظر الطبيعية محسوسة دون فرض مخطط وصفي عليها. MoMA 80116 يوثق هذه اللوحة عام 1960؛ 80116 يعطي 6' 8 1/4 بوصة x 70 1/8 بوصة (203.7 x 178.1 سم). مارك 80116 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#45
التاسع عشر بدون عنوان
تتقاطع الإيماءات الكبيرة باللون الوردي والأصفر والأزرق مع اللوحة القماشية المتأخرة بشهوانية سلسة. تتحول الصراعات القديمة بين الجسم والفضاء إلى تداول أكثر استمرارية للألوان. MoMA 79870 يوثق هذه اللوحة في عام 1977؛ 79870 يعطي 6' 7 3/4 بوصة x 70 بوصة (202.6 x 177.8 سم). مارك 79870 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#46
الصوت
يتم عبور حقل رمادي فاتح بواسطة عمود أبيض واحد. يعطي هذا التخفيض الجذري أدنى اختلاف في الملمس والعرض قوة صوتية تقريبًا، هشة وذات سيادة. MoMA 78308 يوثق هذا الرسم عام 1950؛ 78308 يعطي 8' 1/8" x 8' 9 1/2" (244.1 x 268 سم). مارك 78308 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#47
ابراهيم
يتم فصل اللون الأسود العميق بشريط مركزي أغمق، ويمكن إدراكه بفضل انحرافاته الدقيقة. يربط العنوان هذا البناء البسيط بشخصية الأب ووزن الحداد. MoMA 80191 يوثق هذه اللوحة في 1949؛ 80191 يعطي 6' 10 3/4 بوصة x 34 1/2 بوصة (210.2 x 87.7 سم). مارك 80191 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#48
البرية
شريط برتقالي ضيق للغاية يرتفع أكثر من مترين. تصبح اللوحة تقريبًا خطًا ماديًا في الفضاء وتحول عدم التناسب بين العرض والارتفاع إلى تجربة جسدية. وثائق متحف الفن الحديث 80574 هذه اللوحة عام 1950؛ 80574 يعطي 7' 11 3/4 بوصة x 1 5/8 بوصة (243 x 4.1 سم). مارك 80574 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#49
1944-ن رقم 2
الأشكال الداكنة والحمراء والصفراء تقف مثل شظايا الصخور الممزقة. لا يزال يتجنب الشكل باعتباره هندسة مستقرة من أجل إعطاء اللون عنف عنصر طبيعي. يوثق MoMA 80198 هذه اللوحة في 1944؛ 80198 يعطي 8' 8 1/4 بوصة x 7' 3 1/4 بوصة (264.5 x 221.4 سم). مارك 80198 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#50
أشكال بيضاء
المناطق البيضاء هنا تأخذ نفس قوة الضربات السوداء. يعكس كلاين التوقعات ويظهر أن الفراغ الواضح يمكن أن يدفع ويقطع وينظم المساحة بنفس القدر من السلطة مثل الصباغ. موما 79639 يوثق هذا الرسم عام 1955؛ 79639 يعطي 6' 2 3/8 بوصة x 50 1/4 بوصة (188.9 x 127.6 سم). مارك 79639 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →أصوات أخرى، ذكريات أخرى
يقوم كراسنر وميتشل وفرانكنثالر وهارتيجان ولويس وجوستون ومذرويل بتحويل السرد البطولي نحو المناظر الطبيعية المحفوظة والسياسة والألوان المشبعة والشك.
#51
السمين
جولات سوداء، تكثف وتنكسر في حقل أبيض. تحتفظ الفترة الأخيرة لكلاين بتأثير التباين ولكنها تكشف عن مرونة جسدية تقريبًا في الهيكل. MoMA 80108 يوثق هذه اللوحة في 1961؛ 80108 يعطي 41 3/8 x 52 5/8 بوصة (105 x 133.8 سم). مارك 80108 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#52
الشخصية، مع أصفر مغرة وأبيض
ويمكن رؤية شكل عمودي في منتصف المغرة، الأبيض والأسود. يحافظ مذرويل على ذاكرة الجسد أثناء تنظيم اللوحة القماشية من خلال الكتل والعلامات والتوترات الموروثة من الأتمتة. MoMA 78450 يوثق هذه اللوحة في 1947؛ 78450 يعطي 6'x54" (182.8 x 137 سم). مارك 78450 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#53
الهواء الغربي
الرمال الممزوجة بالزيت تعطي المجال البني مقاومة فيزيائية. تبدو الأشكال الداكنة مترسبة على الحائط بقدر ما تكون مفتوحة في الفضاء، بين المناظر الطبيعية الغربية والسطح المبني. MoMA 78691 يوثق هذه اللوحة في 1946-47؛ 78691 يعطي 6'x54" (182.9 x 137.2 سم). مارك 78691 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#54
مرثاة للجمهورية الإسبانية، 108
تمتد الأشكال البيضاوية السوداء والقضبان العمودية على عرض ضخم. تحول سلسلة Elegies فكرة متكررة إلى لغة قادرة على تغيير إيقاع الصمت وكثافته ووزنه. موما 79007 يوثق هذا الرسم في 1965-1967؛ 79007 يعطي 6'10' x 11' 6 1/4 بوصة (208.2 x 351.1 سم). مارك 79007 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#55
السجن الإسباني الصغير
يحيط الهيكل المظلم بمنطقة ملونة صغيرة تظهر على شكل نافذة وخلية. اقتصاد الأشكال يجعل فكرة الحبس ملموسة دون المرور بمشهد سردي. يوثق MoMA 79500 هذه اللوحة في 1941-1944؛ 79500 يعطي 27 1/4 x 17 1/8 بوصة (69.2 x 43.5 سم). مارك 79500 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#56
افتح الرقم 24 في أشكال مختلفة من اللون البرتقالي
مستطيل مرسوم بالفحم يفتح مساحة في الحقل البرتقالي بدلا من إغلاقه. تستبدل السلسلة المفتوحة كثافة المرثيات ببنية عقلية تعتمد على الحد والمرور. MoMA 80556 يوثق هذه اللوحة في 1968؛ 80556 يعطي 6' 9' x 9' 7 1/8 (205.6 x 292.3 سم). مارك 80556 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#57
يوميات المغوي
تستجيب خطوط السوائل والأعضاء والأزهار لبعضها البعض في مساحة حسية وغير مستقرة. يجعل غوركي من الأتمتة أداة للذاكرة، حيث تظل الرغبة والألم لا ينفصلان. بالنسبة لأرشيل غوركي، تم توثيق "يوميات المُغوي" في عام 1945؛ يبلغ قياس "يوميات المُغوي" نفسها 50 x 62 بوصة (126.7 x 157.5 سم). مقياس "يوميات المُغوي" يكمل قراءته المادية.
عرض المنتج →
#58
أرجولا
لم يتم وصف شخصية العنوان أبدًا؛ يظهر في مجموعة من المستويات والخطوط والألوان الصامتة. تشهد اللوحة على انتقال غوركي من التكعيبية المشابهة لاختراع أكثر حرية. بالنسبة لأرشيل غوركي، "أرجولا" هي تم توثيقه عام 1938؛ يبلغ قياس "أرجولا" نفسه 15 x 24 بوصة (38.1 x 61 سم). يكمل مقياس "أرجولا" قراءته المادية.
عرض المنتج →
#59
ورقة الخرشوف هي بومة
يربط العنوان الشعري بين الورقة والحيوان والتحول دون فرض صورة ثابتة. تنظم الخطوط السوداء الغطاء النباتي العقلي حيث يمكن لكل شكل أن يصبح بداية لشكل آخر. بالنسبة لأرشيل غوركي، "ورقة الخرشوف هي تم توثيق البومة في عام 1944؛ يبلغ قياس "ورقة الخرشوف بومة" 28 x 35 7/8 بوصة (71.1 x 91.2 سم). مقياس "ورقة الخرشوف بومة" يكمل قراءته الجسدية.
عرض المنتج →
#60
رقم 3 (بدون عنوان)
تغطي شبكة ضيقة من الإيماءات الصغيرة باللون الأبيض والأسود والملون السطح بأكمله. يشارك كراسنر بشكل كامل في اللغة الشاملة مع تفضيل نبض أكثر إحكاما ومقياس يتم التحكم فيه بشكل وثيق. موثق MoMA 79240 هذه اللوحة عام 1951؛ 79240 يعطي 6' 10 1/2" x 57 7/8" (209.5 x 146.8 سم). مارك 79240 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#61
بدون عنوان
تتجمع اللمسات المختصرة مثل العلامات في فسيفساء داكنة. تُظهر اللوحة تجريدًا يتم إنشاؤه عن طريق التكرار والتصحيح والكثافة بدلاً من إيماءة واحدة كبيرة. وثائق متحف الفن الحديث 79836 هذه اللوحة عام 1949؛ 79836 يعطي 48 x 37 بوصة (121.9 x 93.9 سم). مارك 79836 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#62
وظائف عظيمة
تنمو الكتل الصفراء والخضراء والحمراء والسوداء في مساحة واسعة مضطربة. ينظم ميتشل العفوية في مجموعات وفترات وتكرار تعطي اللوحة ذكرى للمكان. MoMA 79710 يوثق هذه اللوحة في 1961-62؛ 79710 يعطي 6' 6 3/4" x 9' 10 1/4" (200 x 300.5 سم). مارك 79710 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#63
لا مطر
توضح اللوحتان استمرارية متقطعة: يدور اللون الأبيض بين العواصف الزرقاء والخضراء والداكنة. يتم الشعور بغياب المطر في العنوان كضوء جاف ومساحة مفتوحة. MoMA 79711 يوثق هذه اللوحة في 1976؛ 79711 يعطي 9' 2" x 13' 1/58" (279.5 x 400.4 سم). مارك 79711 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#64
بدون عنوان
تسمح ثلاث لوحات للإيماءة بالتكشف دون أن تصبح بانوراما وصفية. تظهر المواقد الملونة على ارتفاعات مختلفة وتتناوب بين التمدد والتعليق والعودة. قام MoMA 79712 بتوثيق هذه اللوحة عام 1963؛ 79712 يعطي 63 7/8 بوصة x 10' 7 7/8 بوصة (162.4 x 324.8 سم). مارك 79712 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#65
الخشب والرياح ولا طوبا
يجمع العنوان المرح بين الخشب والرياح والموسيقى المرفوضة. تشكل الخطوط الداكنة والخضراء والاحتياطيات البيضاء إحساسًا بالمناظر الطبيعية المتقاطعة بدلاً من كونها موقعًا ممثلاً. MoMA 79713 يوثق هذه اللوحة عام 1979؛ 79713 يعطي 9' 2 1/4" x 13 1 1/8" (280 x 399.8 سم). مارك 79713 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#66
بوابات طروادة
تنحدر التدفقات المظلمة إلى لوحة قماشية غير مهيأة وتواجه مناطق حمراء وخفيفة. يقوم فرانكنثالر بتحويل السيولة إلى هندسة معمارية، كما لو أن أبواب العنوان ولدت من الجاذبية. MoMA 79081 يوثق هذا الرسم عام 1955؛ 79081 يعطي 6'x 48 7/8" (182.9 x 124.1 سم). مارك 79081 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#67
كومونة
تنتشر طبقات الأكريليك في ورق شفاف دافئ، مفصولة بأنفاس واسعة من القماش. اللون لا يملأ الرسم: فهو في حد ذاته يصبح المسار والهيكل. يوثق MoMA 80543 هذه اللوحة في أغسطس 9، 1969؛ 80543 يعطي 9' 3 1/2" x 8' 9 1/4" (282.5 x 267.2 سم). مارك 80543 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#68
منطقة موف
تشكل اللون البنفسجي والوردي والبني منطقة بدون مخطط واضح. تحتفظ البقعة المشربة بآثار تدفقها وتجعل الدعم الخام ضوءًا نشطًا. قام MoMA 80712 بتوثيق هذه اللوحة في عام 1966؛ 80712 يعطي 8' 7' x 7' 11' (261.5 x 241.2 سم). مارك 80712 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#69
اللوحة الحمراء
يتم عبور السطح الأحمر بواسطة براعم صغيرة داكنة وخفيفة تتركز دون تجميد. يقوم جوستون بتحويل اللمس إلى وحدة إدراك تقع بين الجسم والضوء والاختفاء. MoMA 79657 يوثق هذه اللوحة في 1950؛ 79657 يعطي 34 1/8 x 62 1/4 بوصة (86.4 x 158.1 سم). مارك 79657 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#70
الساعة
يبدو أن العلامات المركزية تظهر من خلال ضباب رمادي ووردي. يشير العنوان إلى شيء ما، لكن جوستون يحتفظ بشكل أساسي بقياسه الزمني: التكرار والمحو وانتظار الفكرة. يوثق MoMA 80202 هذه اللوحة 1956-57؛ 80202 يعطي 6'4" x 64 1/8" (193.1 x 163 سم). مارك 80202 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#71
شمال
تتكثف المادة في منطقة مظلمة في مجال أكثر انفتاحًا. يعلن هذا العمل المحوري عن التخلي التدريجي عن التجريد الغنائي لصالح الأشكال الثقيلة التي ستصبح في النهاية أشياء مرة أخرى. MoMA 79545 يوثق هذا الرسم في 1961-1962؛ 79545 يعطي 69 بوصة x 6' 5 بوصة (175.3 x 195.6 سم). مارك 79545 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#72
اللوحة التجريدية، الأحمر
يشكل اللون الأحمر القريب شبكة غير منتظمة لا تنفتح أقسامها على الفور. يستخدم راينهارت اللون الأحادي ليس كغياب للون، ولكن كنظام من الاختلافات الصغيرة. وثائق متحف الفن الحديث 78723 هذه اللوحة عام 1952؛ 78723 يعطي 9'x 40 1/8" (274.4 x 102 سم). مارك 78723 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#73
اللوحة التجريدية (الأزرق)
ينقسم اللون الأزرق إلى مستطيلات ذات قيم متكافئة تقريبًا. يظهر الهيكل الصليبي فقط مع مرور الوقت، مما يضع الإدراك البطيء في قلب التجربة. قام MoMA 79684 بتوثيق هذه اللوحة في عام 1952؛ 79684 يعطي 9' 1/4' x 40 1/8 بوصة (275 x 102 سم). مارك 79684 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#74
رقم 43 (لوحة تجريدية، أصفر)
ينقسم اللون الأصفر إلى مستويات مجاورة لا تظهر اختلافات الحرارة والكثافة فيها إلا بعناية. يقوم راينهارت بتحويل اللون المعروف بأنه نابض بالحياة إلى مجال مُقاس، وخالي من أي تأثيرات مذهلة. موثق MoMA 80559 هذه اللوحة عام 1947؛ 80559 يعطي 40 1/8 x 32 بوصة (101.7 x 81.2 سم). مارك 80559 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#75
عودة المسافر
تحتل العلامات المجزأة شبكة بدائية، مثل أجزاء من لغة منسية. يجمع جوتليب بين الأساطير الشخصية والأتمتة لتجنب كل من الرسم التوضيحي والزخرفة النقية. موثق متحف الفن الحديث 79049 هذه اللوحة عام 1946؛ 79049 يعطي 37 7/8 x 29 7/8 بوصة (96.2 x 75.9 سم). مارك 79049 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →الأطلسي ليس حدودا
يقوم Soulages وHartung وBurri وFontana وVedova وTappies وTwombly وLouis وNoland بتوسيع هذه القصة من خلال المادة والشق والعلامة واللون الممتص.
#76
حطام السفن عند الظهر
تطفو الأشكال في مساحة ملونة تستحضر البحر دون وصفه. تنتقل لوحة جوتليب من الصورة التوضيحية إلى المناظر الطبيعية الرمزية حيث يحتفظ كل عنصر باستقلالية غامضة. MoMA 79563 يوثق هذه اللوحة في 1952؛ 79563 يعطي 36 1/8 x 48 بوصة (91.7 x 121.7 سم). مارك 79563 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#77
الحياة غير الساكنة، III
لا يزال من الممكن التعرف على الأشكال عندما تتعطل الأشياء في بناء غير مستقر. يحول العنوان الحياة الساكنة ويؤكد أنه لا يمكن لأي توازن كلاسيكي أن يظل سليمًا بعد تجربة التجريد. متحف الفن الحديث 79645 وثقت هذه اللوحة في 1954-1956؛ 79645 يعطي 6'8" x 15' 5 1/4" (203 x 470.5 سم). مارك 79645 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#78
الأصوات في الصخرة
المادة المظلمة والأشكال المعدنية تعطي اللوحة سمك الجدار. يُسمع ستاموس "أصوات" العنوان من خلال إيقاع الخطوط والاختلافات في الملمس وليس من خلال الحكاية. يجمع Stamos بين المواد الأشكال المعدنية والعضوية والضوء الباهت. يتغذى تجريدها على المناظر الطبيعية بينما يرفض تحويلها إلى منظر يمكن التعرف عليه.
انظر في المتحف →
#79
بومبي
يطفو شكل واضح وغير مؤكد في مساحة زرقاء عميقة، مثل بقايا مدينة مدفونة. يوحد بازيوتس الحلم السريالي والاقتصاد المجرد دون تبديد الغموض. يحتفظ بازيوتس بذوق السريالية مظهر غامض. تبدو أشكالها المعزولة بيولوجية أو أسطورية أو تحت الماء دون أن يتم تحويلها إلى رموز أحادية.
انظر في المتحف →
#80
إشعاع
تقوم آلاف اللمسات والنقاط ببناء إشعاع يبدو أنه يأتي من المادة نفسها. يتطلب الرسم رؤية قريبة ثم بعيدة، بالتناوب بين الغبار الصباغي والوجود الكوني. متحف الفن الحديث 79773 وثقت هذه اللوحة في 1962-1963؛ 79773 يعطي 6' 1/8" x 8' 1/4" (183.3 x 244.4 سم). مارك 79773 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#81
حرق بوش
كتلة سميكة ومظلمة ودافئة تشغل الحقل بأكمله تقريبًا. يدفع ريسنيك تراكم الزيت إلى درجة تحويل القماش إلى جدار حي، حيث لا يمكن للضوء أن يظهر إلا عند ملامسته للمادة. ريسنيك يجمع الزيت إلى حد جعل القماش مساحة مقاومة. ينشأ الضوء من التباين بدرجة أقل من الاختلافات في الكثافة داخل مادة مثبتة على الحائط تقريبًا.
انظر في المتحف →
#82
كوالم
يبدو أن الأشكال الملونة قد تم تلطيخها وأخذها ومحوها جزئيًا. يجعل بروكس عدم اليقين بشأن الإيماءة موضوع اللوحة ذاته: يظل كل قرار مرئيًا في القرار التالي. يجمع بروكس بين الجريان السطحي والبقع و تصحيح. تظهر النماذج مكتشفة في العملية بدلاً من فرضها مسبقًا، مما يبقي عدم اليقين في كل قرار مرئيًا.
انظر في المتحف →
#83
رقم 9: في مديح جيرترود شتاين
يتم توزيع العلامات القصيرة والمتكررة على خلفية فاتحة مثل الكتابة بدون أبجدية. يعتمد تكريم جيرترود شتاين على الإيقاع والتكرار والاختلاف في التكرار. توملين يحول تكرار علامات مختصرة في الإيقاع البصري. تستذكر أسطحها الكتابة التي يأتي تماسكها من الفجوات والصمت والتكرار.
عرض المنتج →
#84
حافة أغسطس
تتكشف شبكة من الخطوط البيضاء على اللوحة المظلمة وفقًا لـ "كتابة توبي البيضاء". المقياس الموجود يعارض بطولة نيويورك من خلال التأمل الكثيف، والاهتمام بالدورات الصغيرة. يطور توبي "الأبيض" الكتابة من الخط والمدينة والتأمل. توفر شبكاتها المدمجة نطاقًا آخر من التجريد الأمريكي.
انظر في المتحف →
#85
الأحمر الكبير
ينتشر اللون الأحمر الضخم ويتفتت على اللون الأبيض، مصحوبًا بلمسات زرقاء وسوداء. يبني فرانسيس لوحة توسعية حيث يتمتع احتياطي الضوء بنفس قوة اللون. ينظم فرانسيس اللون حوله احتياطيات بيضاء حاسمة. تصبح البقع والبقع قوى متوسعة تسمح للضوء بالمرور عبر التركيبة.
انظر في المتحف →
#86
رسم
تتقاطع الأشرطة السوداء الكبيرة على خلفية بنية فاتحة. لا يبحث Soulages عن العلامة القابلة للقراءة: فهو يستخدم سمك الفرشاة واتجاهها وسرعتها لتغيير الضوء المنعكس. يستخدم Soulages اللون الأسود كجهاز استشعار من الضوء. يؤدي عرض الأداة وسرعتها وتداخلها واتجاهها إلى تغيير الطريقة التي يظهر بها السطح المظلم بشكل مستمر.
انظر في المتحف →
#87
رسم
تنبثق الخطوط وتتقاطع مع السرعة المسرحية على اللوحة. يدعي ماتيو أن اللوحة تم تنفيذها بدون رسم تحضيري، حيث يصبح حدث الإيماءة هو الموضوع العام للعمل. يدعي ماتيو السرعة و عدم الاستعداد كشروط للتجريد الغنائي العام. علاماتها صالحة لمسارها وطاقتها وليس لسهولة قراءتها.
انظر في المتحف →
#88
رسم
الخطوط السوداء، الدقيقة ثم القوية، تمزق مجالًا واضحًا في اتجاهات متناقضة. يقوم هارتونج بتحويل الأثر إلى طاقة مقاسة، ناتجة عن دراسات دقيقة وكذلك عن النبض. هارتونج يبني المظهر الفورية من العمل الطويل على التتبع. يمنح الخدش والمسح والضغط الإيماءة دقة مفيدة تقريبًا.
انظر في المتحف →
#89
المدينة
شبكة ضيقة من الخطوط والخطط تبني مدينة عقلية بعمق دائم. فييرا دا سيلفا يجعل الهندسة المعمارية تتذبذب حتى تصبح الشوارع والجدران وألواح الشطرنج حركة للنظرة. يتحول فييرا دا سيلفا المنظور والشبكة والهندسة المعمارية في المساحات غير المستقرة. تنتقل النظرة إلى هناك دون العثور على موقع محدد، كما هو الحال في المدينة التي أصبحت ذكرى.
انظر في المتحف →
#90
الفضاء المأساوي
تحتل الأشكال والصرخات الملونة وضربات الفرشاة مساحة غير مستقرة عن عمد. يحتفظ Appel بالعنف المرح لـ CoBrA بينما يمنح الإيماءة كثافة أكثر قتامة وأكثر مأساوية. يحافظ Appel على الطاقة التجريبية لـ CoBrA في لوحة حيث يتصادم الشكل والمادة. يمكن أن يحمل اللون الزاهي كثافة مأساوية بقدر ما هو مرح.
انظر في المتحف →
#91
قماش الخيش 1953
تحل قطع قماش الأكياس، البالية والمخيطة والمزودة بالثقوب، محل السطح النبيل للطلاء. يجعل بوري من الجرح المادي تركيبة صارمة، تتميز بفترة ما بعد الحرب دون توضيحها. يستبدل بوري الأكياس والدرزات ويحترق بالأصباغ التقليدية. المادة الفقيرة ليست شيئًا بسيطًا يتم العثور عليه: فهي تصبح أمرًا بلاستيكيًا يتميز بالتآكل.
انظر في المتحف →
#92
المفهوم المكاني: التوقعات
تمر عدة شقوق عبر القماش أحادي اللون وتفتح المساحة الموجودة خلفه بالفعل. فونتانا لا تدمر اللوحة: فهي تمنحها عمقًا ماديًا لا يمكن إلا للوهم التقليدي تقليده. يفتح فونتانا حقا السطح لتوحيد الرسم والنحت والفضاء. يحول الشق الفراغ الموجود خلف القماش إلى عنصر مرئي في العمل.
انظر في المتحف →
#93
مساحة غير هادئة
يتصادم الأسود والأبيض والأحمر والرمال في هيكل مجزأ. تجمع فيدوفا بين الالتزام السياسي والإيماءة التصويرية، مما يجعل المساحة القلقة في العنوان مجالًا متضاربًا حقًا للقوى. فيدوفا تعطي هذه الإيماءة بعدًا تاريخية وسياسية. العلامات المكسورة لا تحل في وئام؛ إنهم يحافظون على السطح في حالة من الصراع.
انظر في المتحف →
#94
الإغاثة الرمادية على الأسود
يزيد غبار الرخام من سماكة النقش الرمادي الموضوع على اللون الأسود، والمميز بالخدوش واللافتات. يتعامل Tappies مع القماش كجدار يحمل الآثار والصمت والذاكرة الجماعية. يقوم Tappies بتكثيف القماش بالغبار والرمل و ثم يضع الرخام علامة عليه كجدار. يواجه الأثر اليومي الصمت والذاكرة والمقاومة المادية.
انظر في المتحف →
#95
الإيطاليون
تتراكم الكلمات والأرقام والخدوش والبقع في مساحة بيضاء تستحضر الجدار والدفتر والخراب في نفس الوقت. تومبلي يجعل الكتابة المترددة ذكرى حسية لإيطاليا. يمزج تومبلي بين الرسم والرسم والكتابة الأسطح التي تشبه جدران الذاكرة. العصور القديمة والرغبة والإيماءات الطفولية تظل غير مكتملة عمدًا.
انظر في المتحف →
#96
بيتا لامدا
تنزل الحجاب الملون قطريًا من الحواف وتترك المركز مفتوحًا على مصراعيه. يستخدم لويس القماش المشرب لتحويل الجاذبية إلى إيقاع لوني مستمر. يسمح لويس للأكريليك باختراق القماش و استخدم الجاذبية كأداة. يتكشف اللون في حجاب متواصل تحل شفافيته محل اللمسة المرئية.
انظر في المتحف →
#97
نعل دوار
تهتز الدوائر متحدة المركز خارج المركز باللون الأصفر والأحمر والأزرق والأرجواني. يقلل نولاند من التركيبة إلى هدف بحيث تصبح نسبة اللون والفاصل الزمني وكثافته هي الحدث الوحيد. نولاند يركز الاهتمام على اللون الذي يقاس بأشكال بسيطة. تعمل الأهداف والنطاقات على إزالة الوهم لجعل كل فترة زمنية ملحوظة على الفور.
انظر في المتحف →
#98
فرحة
يتصادم اللون الأحمر والأصفر والأزرق والأسود المسطح في سطح لا يزال خشنًا. أظهر هوفمان في وقت مبكر أن اللون يمكن أن يخلق العمق والضغط والحركة دون تمثيل أي شيء. MoMA 78322 يوثق هذه اللوحة في 1947؛ 78322 يعطي 50 x 40 بوصة (126.9 x 101.6 سم). مارك 78322 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#99
ليلة المدينة
تتألق علامات حمراء فاتحة على الخشب الأسود مثل حركة المرور الليلية. يحول لويس تجربة المدينة إلى إيقاع جماعي، دون اختزال التجريد في الحياد الاجتماعي. موما 140169 يوثق هذا الرسم عام 1949؛ 140169 يعطي 24 x 18 بوصة (61 x 45.7 سم). مارك 140169 يجعل وجوده المادي قابلاً للقياس.
انظر في المتحف →
#100
قفز وتخطي
تتقاطع منحنيات فرانك والمناطق المسطحة المفعمة بالحيوية في تكوين حيوي ولكن منظم بدقة. يوسع جافي طاقته الإيمائية من خلال رفض الشفقة لصالح مساحة متنقلة وواضحة وساخرة. جافي يحول الإرث إيمائي في مفردات ذات أشكال واضحة ومتحركة وروح الدعابة في كثير من الأحيان. يُظهر عمله المتأخر الثمر الدائم لهذه الحرية المكانية.
انظر في المتحف →ما يكشفه الترتيب
لا توجد تعبيرية مجردة واحدة
يجمع المصطلح بين الأساليب المتعارضة أحيانًا. تقطر بولوك، وحقول روثكو، واختزال نيومان، ومواد تابيس، وكتابات تومبلي لا تنتج نفس السرعة ولا نفس العلاقة مع المتفرج.
تم بناء الإيماءة
تعطي الرسومات التخطيطية وإعادة الصياغة وتغيير الأداة وموضع الدعم بنية دقيقة لما يبدو عفويًا.
يصبح اللون مساحة
في روثكو أو نيومان أو فرانكنثالر أو لويس، لا يملأ النموذج: فهو ينظم المسافة والضوء والحجم.
المادة تحمل قصة
يربط الرمل وقماش الأكياس وغبار الرخام وسمكه السطح بالجروح والجدران وعالم ما بعد الحرب.
المعالم التاريخية
خمسة تواريخ لمتابعة الثورة المجردة
يحول غوركي وبولوك وروثكو وجوتليب الموروثات التكعيبية والسريالية نحو اللغة الأمريكية في التكوين.
يقدم كتاب نيومان Onement I ولوحة كونينج ورقم بولوك 1A ثلاث استجابات مختلفة جذريًا على السطح.
الأول: رقم 31، Vir Heroicus Sublimis، الرئيس ورقم 10 يضع المشاهد في مواجهة الحقول الأثرية.
تُظهر لوحة المرأة الأولى ولوحات راينهارت السوداء والصور التوضيحية المتأخرة أن الشكل والعلامة والأحادية اللون لا تزال في حالة توتر.
يفتح ميتشل وفرانكنثالر وهارتيجان وفرانسيس وآخرون هذه الإيماءة على ذاكرة المناظر الطبيعية، على التشريب واللون.
حركة عميقة
كيف ننظر إلى اللوحة التعبيرية التجريدية؟
ابدأ بالسلم. لا تُفهم لوحة نيومان أو بولوك على أنها صورة صغيرة مكبرة: فهي تنظم المسافة من الجسم، وتغلف مجال الرؤية وتجبر النظرة على الدوران بدلاً من الإمساك بالكل مرة واحدة.
ثم انظر إلى الحواف. في بولوك، يبدو أن الشبكة تستمر خارج الإطار؛ في روثكو، يتم تثبيت الحقل الملون داخل القماش؛ في نيومان، يربط السحاب بين الأعلى والأسفل. تعطي هذه القرارات لكل سطح مفهومًا مختلفًا للمساحة.
قارن الكثافات والصمت. يتمتع الاحتياطي الأبيض لفرانكنثالر أو سام فرانسيس بنفس قوة البقعة. في راينهارت، تحل الفجوة غير المرئية تقريبًا بين اثنين من السود محل التباين المذهل وتحول مدة المراقبة إلى موضوع حقيقي.
وأخيرا انظر إلى المادة. المينا والرمل وغبار الرخام والمسلخ والشق والطلاء الممتص لا تعمل كزينة. فهي تحدد الطريقة التي يتم بها وضع الضوء، وكيف تقاوم الإيماءة وكيف يربط العمل بين التجريد والتجربة التاريخية.
أربعة مفاتيح للقراءة
شاهد عملية صنع الإيماءة
يساعد الحجم والحافة والكثافة والدعم في تمييز البنية الحقيقية للوحة خلف الصورة الرومانسية للفنان التي يحملها الدافع.
قياس مع جسمك
اسأل نفسك ما إذا كانت اللوحة القماشية تغلف المشاهد أو تهيمن عليه أو تمسك به؛ أبعادها تحدد سرعة القراءة.
تتبع ما يدخل ويخرج
يبدو أن الشبكة الشاملة تستمر خارج الإطار، بينما يؤكد حقل المحتوى على الحد كحضور.
قارن بين المناطق النشطة والصمت
التراكم والاحتياطي الأبيض والفاصل الزمني يمنح الإيماءة إيقاعها الحقيقي.
مراقبة القماش واللوحة والمواد
الطلاء الممتص أو الطبقة السميكة أو الشق أو الترابط يغير الضوء والمساحة فعليًا.
المصادر والمجموعات
استمر بعد اللوحة المائة
تتيح إشعارات متحف الفن الحديث وكتالوجات الأسباب وأرشيفات المعارض إمكانية ربط كل سطح بتاريخ ومقياس وتاريخ مادي. هذه المعالم ثمينة: أمام لوحة قماشية طولها خمسة أمتار كلمة "كبيرة" يتوقف عن كونه رأيًا ويصبح من الصعب جدًا التحايل على البيانات.
0 تعليقات