السريالية وسلائفها: 100 لوحة حيث الأحلام تزعج الواقع

تولد السريالية من الرغبة في تحرير الصورة من العادات المعقولة. الأحلام، واللاوعي، والصدفة، والأتمتة، والارتباطات غير المتوقعة، والأشياء النازحة، والأجساد المتحولة، والمناظر الطبيعية المستحيلة تصبح أيضًا مواد جدية من الصورة الرسمية. لم تعد اللوحة تصف فقط ما هو أمامنا؛ ويظهر ما هو مُصر خلف الجفن. إنها أقل عملية لتخزين المفاتيح، ولكنها أكثر فعالية للاستيقاظ خيال.

يمنح إيف تانجوي الحركة جغرافية داخلية يمكن التعرف عليها على الفور. آفاقها المنخفضة وأشكالها المعدنية وأجسامها الناعمة أو المدببة ومساحاتها الصامتة تشبه الكواكب التي كان من الممكن أن يبقى فيها الفكر سحب الحجارة الخاصة بك. لا يوجد شيء يمكن تفسيره حقًا، ولكن يبدو أن كل شيء تم بناؤه بدقة مثيرة للقلق. في Tanguy، حتى الفراغ يبدو أن لديه موعدًا.

تنتمي فريدا كاهلو إلى كوكبة أكثر شخصية، وغالبًا ما تكون قريبة من الخيال السريالي دون أن تسمح لنفسها بالانغلاق عليه. صوره الذاتية وجروحه ومضاعفاته وأعمدته المكسورة وحيواناته وجذوره ورموزه تحول السيرة الذاتية في المسرح الداخلي. إنها لا تحلم بالهروب من الواقع: فهي تعطيه شكلاً أكثر وضوحًا. والنتيجة تبدو للمشاهد مباشرة في عينيه، وهو أمر نادرا ما يكون مريحا وغالبا ما لا ينسى.

تجلب تراث بيكابيا وشويترز وآرب ودادا حرية التخريب المفيدة جدًا للسريالية. الآلات السخيفة والكولاج والأشكال العائمة واللقاءات غير المتناسبة تكسر عادات القراءة. الصورة توقف عن الإجابة على الأسئلة بلطف؛ إنها تسأل أشياء أفضل، أحيانًا بتذكرة ترام أو معدات أو شكل يبدو بريئًا ولكنه ربما يعرف عدة أسرار.

يُظهر كلي وغوركي وميرو وسافينيو وبيير روي وولز أن السريالية يمكن أن تكون رسومية أو شعرية أو حيوية أو ميتافيزيقية أو طفولية تقريبًا. تصبح العلامات شخصيات، والأشياء تتصرف بشكل سيء، وتتبعها الألوان الطرق الجانبية. يمكن أن يصبح الخط البسيط فكرة أو حشرة أو كوكبة أو نكتة سرية للغاية. ليس من الضروري أن يكون الحلم صاخبًا حتى يصبح مقنعًا بشكل غريب.

الجذور البصيرة مهمة للغاية. روسو، ريدون، مورو، بوكلين، كلينجر، إنسور، مونك، بليك، غويا، فوسلي، خنوبف أو شوابي ليسوا جميعًا سرياليين بالمعنى الدقيق للكلمة، لكنهم مهدوا الطريق: رؤى، الوحوش، الظهورات، الكوابيس، الأساطير الداخلية، الرموز المؤرقة. تأتي السريالية من بعدهم مثل الضيف الذي يجد المنزل مليئًا بالفعل بالأبواب السرية.

في الزخرفة، يقوم العمل السريالي أو البصري بإجراء محادثة على الفور على الحائط. يجلب تانجوي صمتًا غريبًا، وكثافة كاهلو الرمزية، وشعر كلي المصور، وغرابة روسو العقلية، وريدون لغز جميل، وسخرية مقنعة من إنسور، وغويا الليلة الأخلاقية. هذه صور مثالية لمكتبة أو مكتب أو غرفة معيشة غريبة أو غرفة ترفض أن تكون مجرد مكان مرتب للغاية.

يجمع هذا الجزء العلوي بين الأعمال التي يتقاطع فيها الحلم والرؤية واللاوعي والغرابة والرمزية والفكاهة والقلق والشعر البصري. بعضها يأتي من الجوهر السريالي، والبعض الآخر من مصادره أو أحيائه المباشرة. إنه كذلك ما الذي يجعل الرحلة مثيرة على وجه التحديد: نرى كيف كان الخيال السريالي يتغذى من الكوابيس الرومانسية، ورموز النهاية، والسذاجة المكتسبة، والطلائع الساخرة. الواقع لا يزال قائما، لكن من الواضح أنه تحرك بضعة سنتيمترات.

يكمن سحر السريالية في هذا الإحساس المزدوج: يبدو كل شيء مرسومًا بعناية، ومع ذلك هناك خطأ ما. جزيرة تطفو في الرأس، والعين تصبح مستقلة، والغابة تصبح مسرحًا، ووجهًا يحكي عن الألم الذي من المستحيل وضعه في جملة عادية. الرسم لا يطلب من الأحلام أن تصبح منطقية. إنه يمنحه مساحة كافية للجلوس ووضع حذائه الغريب والبدء في الحديث.