الرومانسية: 100 لوحة مشهورة يتحدث فيها السامي

تولد الرومانسية ضد الأطر الحكيمة للغاية للكلاسيكية والعقل المنتصر. إنه يريد الزخم، والليل، والعزلة، والسامي، والتاريخ، والطبيعة غير العقلانية التي تفوق الإنسان والعاطفة التي لا تعتذر عن وجودها. لم يعد الرسامون يبحثون عن التوازن فحسب: بل يريدون الخبرة. موجة أو جبل أو حشد ثوري يصبح قادرًا على هز الغرفة بشكل أفضل من الكلام الممشط جيدًا.

تجسد يوجين ديلاكروا الرومانسية الفرنسية في أكثر صورها حيوية وعصبية وسياسية. الحرية تقود الشعب، موت ساردانابالوس، دانتي وفيرجيل أو المشاهد الشرقية تعطي قوة درامية ملونة. في ديلاكروا، يحترق اللون الأحمر، وتتوتر الإيماءات، وتتراكم الجثث، ويتقدم التكوين مثل حشد لا يطلب الإذن لتمرير.

يمنح تيودور جيريكو الحركة إحدى الصدمات التأسيسية لها مع طوف ميدوسا. تمزج اللوحة بين الشؤون الجارية والدراما والأجساد المنهكة والأمل الهش والتكوين الضخم. لا شيء زخرفي: البحر والأشرعة والعضلات والمظهر والأذرع المرفوعة تتحدث عن البقاء. إنها لوحة لا تطرق الباب؛ تدخل والعاصفة لا تزال في شعرها.

يفتح كاسبار ديفيد فريدريش طريقًا أكثر هدوءًا، ولكنه بنفس القدر من الشدة. لا يحكي مسافروه وأديرته وبحار السحب والمقابر والمنحدرات قصة المناظر الطبيعية فحسب: بل يظهرون وعيًا يواجه اللانهاية. يبدو الإنسان صغيرًا، لكنه ليس عديم الفائدة. ينظر ويشك ويتأمل. يرسم فريدريش هذه اللحظة الخاصة جدًا عندما نفهم أن الطبيعة لا تحتاج إلينا أن تكون مذهلة، وهو أمر مزعج ولكنه جميل جدا.

يمنح تيرنر وكونستابل الرومانسية البريطانية طقسين مختلفين. يذوب تيرنر شكله في الضوء والبخار والنار والبحر والسرعة والكوارث السامية. يراقب الشرطي السحب والحقول والأنهار باهتمام حنون تقريبًا. أحدهما يفجر الغلاف الجوي والآخر يتنفسه لفترة طويلة. وفي كلتا الحالتين تتوقف السماء عن كونها واحدة خلفية زرقاء مصقولة: حصل أخيرًا على دور حقيقي.

يُظهر غويا، أو بليك، أو فوسلي، أو جون مارتن، أو هايز، أو شاسييرو، أو شيفر، أو دوري، أو ما قبل الرفائيلية أن الرومانسية ليس لها مزاج واحد. يمكن أن تكون سياسية أو ذات رؤية أو رائعة أو دينية أو أدبية أو مثيرة أو أخلاقية أو ليلية أو بطولية. يشاهد غويا العنف والجنون البشري، ويخترع بليك عوالم روحية، ويرسم جون مارتن نهاية العالم حيث توجد الهندسة المعمارية من الواضح أنه كان يومًا سيئًا. العقل يحتفظ بمعطفه بالقرب من المخرج.

يمتد المشهد الرومانسي أيضًا إلى أمريكا مع توماس كول، وكنيسة فريدريك إدوين، وألبرت بيرستادت، وتوماس موران، ومدرسة نهر هدسون. تصبح الجبال والشلالات والوديان وغروب الشمس والمساحات المفتوحة الواسعة مسارح سامية. لا يُظهر هؤلاء الرسامون صورًا بانورامية جميلة فحسب: بل يبحثون عن حضور روحي تقريبًا للمنطقة. المناظر الطبيعية يصبح ضخمًا، ويبذل المكان قصارى جهده للبقاء هادئًا.

في الزخرفة، لوحة رومانسية تجلب التنفس. ديلاكروا يشعل النار، فريدريش يعطي صمتًا عميقًا، تورنر يعطي ضوءًا متحركًا، كونستابل يعطي شعرًا جويًا، غويا يعطي جاذبية قوية، كول أو بيرستادت يعطي افتتاحية عظيمة. إنه أسلوب للجدران التي تحب الآفاق والقصص والعواطف القوية التي توقفت عن التحدث بأصوات منخفضة. حتى واحد يمكن للغرفة الحكيمة أن تنظر فجأة نحو منحدر وهمي.

يجمع هذا الجزء العلوي الأعمال التي يشكل فيها السمو والعاطفة والمناظر الطبيعية والثورة والخيال والأدب والتاريخ والعزلة قلب الرومانسية التصويرية. بعض الصور ما قبل الرومانسية، والبعض الآخر متأخر أو قريب من الرمزية وما قبل الرفائيلية، ولكن جميعها تشترك في هذا الطموح: توسيع التجربة الإنسانية حتى تشعر النظرة بالريح الدوخة أو في الليل. وأحيانًا الثلاثة في نفس الوقت، لأن الرومانسية نادرًا ما تحب القيام بالأشياء إلى النصف.