الطبيعة: 100 لوحة مشهورة حيث يبقي الواقع قدميه على الأرض

تطورت المذهب الطبيعي في القرن التاسع عشر كامتداد للواقعية، مع اهتمام قوي جدًا بالعالم المرئي والظروف الاجتماعية والعمل والإيماءات العادية والملاحظة الدقيقة. إنه لا يبحث فقط أن يبدو جميلًا: فهو يريد أن يُظهر الحياة كما تقدم نفسها، أحيانًا قاسية، وأحيانًا لطيفة، وغالبًا ما تكون أكثر إثارة للاهتمام من الموضوعات الرسمية الكبيرة. يمكن أن يصبح الحصاد أو السوق أو العيادة أو قارب الصيد المواضيع الرئيسية. الصحيفة اليومية تصعد إلى المسرح دون أن تكرر ابتسامته.

يعطي جان فرانسوا ميليت المذهب الطبيعي عمقًا مقدسًا تقريبًا. تُظهر The Gleaners أو The Angelus أو The Sower الفلاحين المنغمسين في عملهم بجاذبية بسيطة وقوية. المشهد الريفي ليس حكاية ولا مكانًا : يصبح تأملًا في الكرامة والتعب وإيقاع الفصول. في الدخن، يمكن أن يكون للصورة الظلية المتكئة في الحقل وزن أكبر من وزن الجنرال الذي يمتطي حصانًا والذي يكون راضيًا جدًا عن نفسه.

يفتح غوستاف كوربيه الطريق برسم صريح ومادي وجسدي تقريبًا. الجنازة في Ornans أو Les Casseurs de Pierre أو مناظرها الطبيعية تعطي للواقع حضورًا مهيبًا. كوربيه يرفض التسلسل الهرمي الذي يحتفظ بهم أشكال كبيرة للأساطير والأبطال. يرسم الناس والحجارة والطين والوجوه والإيماءات بتأكيد يبدو أنه يقول: هذا هو العالم، لم يطلب إذنك بالوجود.

يُظهر جول باستيان ليباج، وجول بريتون، وليون ليرميت، وداجنان بوفيريه، وإميل فريانت عرقًا آخر من المذهب الطبيعي الفرنسي: دقيق وحساس ومنتبه للريف وشخصيات شعبية. الملابس والأدوات، التربة والنظرات والأضواء تحكي حياة ملموسة. هذه الطبيعة تعرف كيف تكون رقيقًا دون أن تصبح حلوة. إنه يراقب الواقع عن كثب، لكنه يحافظ على ما يكفي من التواضع حتى لا يحول كل حافر إلى كلام.

تحتل روزا بونور مكانة رئيسية من خلال رسمها للحيوانات وقدرتها على الملاحظة. يثبت سوق الخيول أن موضوع الحيوان يمكن أن يصل إلى نطاق ضخم. الخيول والثيران والقطعان ليست كذلك الملحقات: تحمل الطاقة والتشريح والحضور الاجتماعي والاقتصادي. في روزا بونور، قرأ الحصان العقد بوضوح وينوي أن يتم منحه مقابل الاهتمام البصري.

وتنتشر المذهب الطبيعي أيضًا في روسيا والدول الاسكندنافية وإيطاليا وإسبانيا وبريطانيا العظمى والولايات المتحدة. يرسم ريبين رجال القوارب في نهر الفولغا بقوة بشرية مذهلة؛ إيكينز يراقب الأجسام والعلوم و مشاهد أمريكية؛ ينظر هوميروس إلى الصيادين والبحر والضوء؛ يستكشف كل من ليبرمان وليبل ومونكاسي وفاتوري وسورولا مجتمعهم بعين مباشرة. تصبح الحركة دولية لأن الواقع ينتقل بدون جواز سفر.

في الزخرفة، تجلب اللوحة الطبيعية حضورًا مستقرًا وإنسانيًا ودافئًا جدًا في كثير من الأحيان. المشاهد الريفية تعطي عمقًا، والصور الشخصية تقيم علاقة مباشرة، والحيوانات تجلب القوة المناظر البحرية والمناظر الطبيعية تفتح المساحة، ومشاهد العمل تعطي الشخصية. إنه أسلوب مثالي للقطعة التي تريد الروح دون التركيز. الطبيعة لا تسعى إلى إثارة الإعجاب بخدعة سحرية؛ إنه يفضلك انظر مباشرة في العين، وهو ما يعمل بشكل رائع.

يجمع هذا الجزء العلوي بين اللوحات التي تلعب فيها الملاحظة والحياة اليومية والعمل والريف والأجساد الحقيقية والحيوانات والمناظر الطبيعية الدور الرئيسي. تتناول بعض الأعمال الواقعية، والبعض الآخر تتناول الطبيعة الاجتماعية أو إقليمي، لكن الجميع يشتركون في هذه الثقة في المرئي. يذكروننا أن الجمال لا يحتاج إلى الوصول بالزي الرسمي: في بعض الأحيان، ترتدي أكمامًا ملفوفة وتعرف بالضبط مكان وضع الضوء.