الفن التجريدي: 100 لوحة مشهورة حيث يفكر اللون بنفسه

لا يمثل الفن التجريدي أشياء أقل فحسب: بل يتطلب من الرسم أن يفعل شيئًا آخر. لم تعد الأشكال والألوان والإيقاعات والتوازنات تعمل بالضرورة على وصف طاولة أو منظر طبيعي أو وجه. هم تصبح الموضوع نفسه. وهذا تغيير كبير: لم تعد اللوحة القماشية تظهر نافذة على العالم، بل أصبحت عالمًا في حد ذاته، بقوانينه وتوتراته وأحيانًا بروح الدعابة الهندسية.

ويلعب فاسيلي كاندينسكي دورًا مركزيًا في هذا التحول. مؤلفاته وارتجالاته ودوائره تعطي اللون قوة موسيقية تقريبًا. نحن لا ننظر فقط إلى الأشكال: نشعر بالسرعات والأوتار اشتباكات، التنفس. يتعامل كاندينسكي مع الرسم باعتباره نتيجة بصرية، باستثناء أنه لا ينبغي لأحد أن يعرف كيفية قراءة نظرية الموسيقى لفهم أن شيئًا ما يهتز بقوة.

يتبع بيت موندريان مسارًا آخر، أكثر تجريدًا ولكنه جذري تمامًا. خطوطها السوداء ومستطيلاتها البيضاء أو الحمراء أو الزرقاء أو الصفراء تسعى إلى الانسجام الأساسي. كل شيء يبدو بسيطا، ثم تفهم العين أن كل منهما التناسب مهم. يتمتع موندريان بفن جعل الشبكة تبدو كما لو كان يتأمل منذ عشرين عامًا، وهو ما يظل أداءً محترمًا للمستطيلات.

يدفع كازيمير ماليفيتش التجريد نحو التفوق، مع المربع الأسود، والأبيض على الأبيض، والأشكال التي تطفو كما لو أن اللوحة قد قطعت المراسي للتو. بالنسبة له، لم تعد الصورة تحكي مشهدًا: فهي تقدم مشهدًا الحالة، والتوتر، والدوخة في بعض الأحيان. إنه صارم، لكنه ليس فارغًا. يمكن للصمت أن يحمل وزنًا، خاصة عندما يعلق بشكل آمن على الحائط.

يُظهر بول كلي، وروبرت ديلوناي، وثيو فان دوسبرغ، وصوفي تاوبر آرب، وهيلما إيه إف كلينت، وكوبكا، وبوبوفا، ورودشينكو أن التجريد ليس له مزاج واحد. يمكن أن تكون شعرية، روحية، رياضية، بهيجة، صارمة، مشرق أو تجريبي بصراحة. تجريد كلي لا يتحدث مثل موندريان؛ ديلوناي لا يتحول مثل ماليفيتش. إنها عائلة كبيرة، لكن الوجبات يجب أن تكون مثيرة.

في الزخرفة، يتمتع الفن التجريدي بقوة خاصة: فهو لا يتناسب مع موضوع ما بقدر ما يتناسب مع الجو. التكوين الهندسي يبني الغرفة، والتجريد الملون ينشطها، والعمل الأكثر ليونة يؤسس لها يتنفس. اللوحة لا تفرض بالضرورة قصة؛ يفتح مساحة. إنه عملي عندما تريد جدارًا معبرًا دون دعوة الصورة لمشاهدة العشاء.

يفضل هذا الجزء العلوي الأعمال التي يصبح فيها التجريد قوة دافعة حقًا: الأشكال المستقلة، والألوان المنظمة، والإيقاع البصري، والبحث الروحي أو الهندسي. بعض الصور تأتي من الأورفية، والتفوق، البنائية أو التجريد الغنائي الناشئ. إنهم جميعًا يروون نفس المغامرة العظيمة: تحرير الرسم من واجب التشابه، ثم اكتشاف أن لديه الكثير ليقوله بمجرد أن نتوقف عن مطالبته بذلك انسخ مفرش المائدة.