ادنبره · المرتفعات · غلاسكو · إيونا

100 تحفة اللوحة الاسكتلندية

من رايبورن إلى الملونين، مائة لوحة تُروى فيها اسكتلندا من خلال وجوهها ومدنها وأساطيرها وشواطئها ولون لا يطلب الإذن بالدخول أبدًا.

القس روبرت ووكر يتزلج على بحيرة دودينجستون، لوحة لهنري رايبورن

قصة اسكتلندية، النوافذ مفتوحة

أسست اللوحة الاسكتلندية نفسها لأول مرة من خلال فن البورتريه. جلب رامزي أناقة عصر التنوير إلى لندن، بينما رسم رايبورن العلماء والأطفال وزعماء العشائر في إدنبرة بصراحة مضيئة. القس له المتزلج، الذي تم عبور ذراعيه على بحيرة متجمدة، يلخص بالفعل موهبة وطنية معينة للحفاظ على الهدوء في ظروف مشكوك فيها.

في القرن التاسع عشر، أصبحت البلاد نفسها شخصية. يلاحظ ناسميث إدنبرة، ويلكي يحول المعارض والديكورات الداخلية إلى كوميديا إنسانية، ويمنح ماكولوتش المرتفعات حجمها الرومانسي ويحرر ماك تاغارت الشاطئ بـ المس حيث يبدو الهواء والماء والصور الظلية مرسومة في نفس الوقت.

ثم فتحت غلاسكو الأبواب أمام باريس واليابان. يقوم جوثري وهورنل وماكنيكول ونيلسون جراي بتجديد الموضوعات والتأطير؛ أخيرًا قام Peploe وCadell وHunter بتحويل اللون إلى هندسة معمارية. هذا التصنيف يفضل الصور كن رمزيًا، ثم افتح الأعمال التي تشرح كيفية بناء هذه الحداثة.

ثلاثة خيوط للمتابعة

وجوه تفكر

يمنح رامزي ورايبورن ولافيري وورثتهم الصورة الاجتماعية حياة داخلية: تظل الرتبة مرئية، لكنها لا تفوز أبدًا من تلقاء نفسها.

منظر طبيعي مأهول

تحمل البحيرات والقلاع والبلدات والجزر تاريخ البلاد. إنها تتغير مع كل جيل، من البانوراما الرومانسية إلى رشقات إيونا الملونة.

السفر كوسيلة

روما وباريس وإسبانيا واليابان تغذي هذه اللوحة دون محو لهجتها. تستعير اسكتلندا الكثير، ثم تعطي دائمًا التغيير بطريقتها الخاصة.

الفصل 01

أيقونات وشعراء ومشاهد وطنية

أشهر الصور تفتح الدورة: متزلج تحول إلى شعار، بيرنز، عواصف ماك تاغارت، حشود ويلكي ورؤى باتون السحرية.

#001القس روبرت ووكر يتزلج على بحيرة دودينجستون، لوحة لهنري رايبورن

هنري رايبورن

القس روبرت ووكر يتزلج على بحيرة دودينجستون

تاريخ
1795
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعرض الوطني في اسكتلندا

ينزلق القس روبرت ووكر عبر بحيرة دودينجستون المتجمدة وذراعيه متقاطعتين. يحول رايبورن هذا التوازن غير المحتمل إلى الصورة الأكثر التعرف عليها على الفور في الرسم الاسكتلندي.

انظر اللوحة →
#002روبرت بيرنز، لوحة لألكسندر ناسميث

ألكسندر ناسميث

روبرت بيرنز

تاريخ
1787
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

تم رسم صورة روبرت بيرنز من الطبيعة عام 1787. وقد أعطى ناسميث للشاعر الوطني وجهًا منفتحًا ومدروسًا، والذي أصبح أحد صوره الأكثر توزيعًا على نطاق واسع.

انظر اللوحة →
#003العاصفة، لوحة لوليام ماك تاغارت

وليام ماكتاغارت

العاصفة

تاريخ
1890
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

في العاصفة، يتم نقل الأمواج والسماء والشخصيات بعيدًا بنفس حركة الفرشاة. يحقق ماك تاغارت حرية قريبة من الانطباعية دون أن يفقد الخطر الحقيقي للساحل.

انظر اللوحة →
#004معرض بيتليسي، لوحة لديفيد ويلكي

ديفيد ويلكي

معرض بيتليسي

تاريخ
1804
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

يجمع معرض Pitlessie سكان مسقط رأس ويلكي في حشد منسق بعناية. تتكون كل حلقة قصيرة من سجل اجتماعي مليء بالفكاهة والمودة.

انظر اللوحة →
#005دوكينز وود يكتشفان أنقاض تدمر، لوحة لجافين هاميلتون

جافين هاميلتون

دوكينز وود يكتشفان آثار تدمر

تاريخ
1758
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

قام دوكينز وود بقياس أنقاض تدمر خلال رحلتهما الاستكشافية عام 1751. يحول هاملتون علم الآثار إلى مغامرة فكرية، تحت أعمدة يبدو أنها تفوز بمعركة الحجم.

انظر اللوحة →
#006الاختطاف الجني، عشية منتصف الصيف، لوحة لجوزيف نويل باتون

جوزيف نويل باتون

نشوة الجنية، عشية منتصف الصيف

تاريخ
1867
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
معرض ومتحف كيلفينغروف للفنون

الجنيات تختطف طفلاً في ليلة منتصف الصيف بتركيبة مشبعة بالمخلوقات. يحول باتون الفولكلور الاسكتلندي إلى كابوس فيكتوري واسع، رائع ومكتظ قليلاً.

انظر اللوحة →
#007مصالحة أوبيرون وتيتانيا، لوحة لجوزيف نويل باتون

جوزيف نويل باتون

المصالحة بين أوبيرون وتيتانيا

تاريخ
1847
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

يتصالح أوبيرون وتيتانيا وسط حشد من الجنيات المأخوذة من حلم ليلة في منتصف الصيف. يمزج باتون بين شكسبير وتفاصيل ما قبل الرفائيلية والخيال المجهري.

انظر اللوحة →
#008أطفال قريتنا، لوحة لجيمس جوثري

جيمس جوثري

أطفال قريتنا

تاريخ
1884
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
متحف الفنون الجميلة غنت

أطفال قرية سيريس يقفون في منظر طبيعي دون المثالية الحلوة. يجمع جوثري بين الهواء الطلق والملاحظة الاجتماعية والتكوين الضخم، وهو بيان غلاسكو بويز.

انظر اللوحة →
#009زيارة الملكة فيكتوريا إلى معرض غلاسكو الدولي، لوحة لجون لافيري

جون لافيري

زيارة الملكة فيكتوريا لمعرض جلاسكو الدولي

تاريخ
1890
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
معرض ومتحف كيلفينغروف للفنون

جمعت زيارة فيكتوريا لمعرض جلاسكو عام 1888 بين الأداء في البلاط والصناعة والجمهور. يرسم لافيري الجمهور بلمسة سريعة تتجنب السكون التذكاري.

انظر اللوحة →
#010الجيشا، لوحة لجورج هنري

جورج هنري

الجيشا

تاريخ
1894
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

يرسم جورج هنري جيشا بعد رحلته إلى اليابان مع هورنيل. يشهد الزي والخلفية الزخرفية والملف الشخصي على اليابانية لأولاد جلاسكو دون محو النموذج.

انظر اللوحة →
#011طائرة ورقية تحلق في اليابان، لوحة لإدوارد أتكينسون هورنيل

إدوارد أتكينسون هورنيل

طائرة ورقية تحلق في اليابان

تاريخ
1894
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

في اليابان، لاحظ هورنيل طفلاً يطير بطائرة ورقية بتركيبة مسطحة وذات ألوان زاهية. يصبح هذا الشكل أحد أشهر الشهادات عن رحلة 1893-1894.

انظر اللوحة →
#012Veules-les-Roses، لوحة لصموئيل بيبلو

صموئيل بيبلو

فيولز ليه روز

تاريخ
1910
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

في Veules-les-Roses، يرسم Peploe المنازل والمنحدرات بخطط واضحة تعلن عن تلوينه. يصبح الساحل الفرنسي مختبرًا بين سيزان والضوء الشمالي.

انظر اللوحة →
#013الورود الوردية والمزهرية الصينية، لوحة لصموئيل بيبلو

صموئيل بيبلو

الورود الوردية والمزهرية الصينية

تاريخ
1916
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

تتناقض الورود الوردية والمزهرية الصينية مع الزهور الناعمة والخزف الصلب والخلفية الملونة. يبني Peploe وفرة من الانضباط الذي يمنع الباقة من التشتت.

انظر اللوحة →
#014صورة لسيدة ترتدي ملابس سوداء، لوحة لفرانسيس كاديل

فرانسيس كاديل

صورة لسيدة باللون الأسود

تاريخ
1921
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

تقف سيدة كاديل ذات الرداء الأسود في تصميم داخلي نظيف حيث تشارك كل قطعة أثاث في الوضع. يصبح اللون الأسود للفستان لونًا نشطًا، وليس غيابًا بأي حال من الأحوال.

انظر اللوحة →
#015تأملات في بالوش، لوحة لليزلي هانتر

ليزلي هنتر

تأملات في بالوش

تاريخ
1929
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعرض الوطني الاسكتلندي للفن الحديث

تأملات في بالوش تحول الماء إلى فسيفساء من اللون الأخضر والأزرق والوردي. يجعل هانتر المناظر الطبيعية المألوفة اهتزازًا سطحيًا، وهي خاتمة مضيئة لرحلته الاسكتلندية.

انظر اللوحة →
#016الصحوة، لوحة لفيبي آنا تراكوير

فيبي آنا تراكوير

الصحوة

تاريخ
1904
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

تنتمي الصحوة إلى عالم تراكوير الرمزي، حيث تشارك الأشكال والزهور والخطوط الزخرفية في نفس القصة. يبدو أن الوعي ينفتح مثل الهندسة المعمارية الداخلية.

انظر اللوحة →
#017لاجئة بلجيكية، لوحة لنورا نيلسون جراي

نورا نيلسون جراي

لاجئ بلجيكي

تاريخ
1918
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
مركز موارد متاحف جلاسكو

تم رسم اللاجئ البلجيكي خلال الحرب العالمية الأولى. تمنح نورا نيلسون جراي الشابة كرامة صامتة، بعيدة كل البعد عن الدعاية ومشهد المعاناة.

انظر اللوحة →
#018وصول القديس كولومبا، لوحة لوليام ماك تاغارت

وليام ماكتاغارت

وصول القديس كولومبا

تاريخ
1895
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

وصل القديس كولومبا إلى إيونا في القرن السادس ليؤسس ديره. يجمع ماك تاغارت بين التاريخ المسيحي والهجرة والبحار الهائجة في رؤية يكاد يذوبها الضوء.

انظر اللوحة →
#019الربيع، لوحة ويليام ماك تاغارت

وليام ماكتاغارت

ربيع

تاريخ
1864
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

يرسم ماك تاغارت الربيع بلمسات خفيفة تكاد تذيب الأشكال في المناظر الطبيعية. يصبح الموسم تغييرًا في الهواء واللون بدلاً من التقويم المصور.

انظر اللوحة →
#020بحار الصيف، لوحة لويليام ماك تاغارت

وليام ماكتاغارت

بواسطة بحار الصيف

تاريخ
1890
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

على حافة بحار الصيف، تمتزج الأشكال مع الرغوة والشمس. يمنح McTaggart الشاطئ حركة مستمرة حيث لا يبقى أي شيء مرسومًا بشكل مثالي لفترة طويلة.

انظر اللوحة →

الفصل 02

الأضواء والصور والعصور القديمة

أسس رامزي وهاملتون ورايبورن فنانين اسكتلنديين في الثقافة الأوروبية. الوجه والفكر والتاريخ القديم يشتركون في نفس الطموح.

#021شارع الأمراء وموقع بناء المعهد الملكي، لوحة لألكسندر ناسميث

ألكسندر ناسميث

شارع الأمراء وموقع بناء المعهد الملكي

تاريخ
1825
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

لاحظ ناسميث شارع الأمراء أثناء بناء المعهد الملكي. توثق اللوحة مدينة إدنبرة الحديثة التي تم اختراعها بين موقع البناء والممشى والصورة الظلية للمدينة القديمة.

انظر اللوحة →
#022قلعة تنتالون وباس روك، لوحة لألكسندر ناسميث

ألكسندر ناسميث

قلعة تنتالون وباس روك

تاريخ
1816
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

يقف تانتالون فوق البحر في مواجهة باس روك. يحول ناسميث آثار العصور الوسطى إلى معلم رومانسي حيث لا يزال التاريخ الاسكتلندي يقاوم الرياح.

انظر اللوحة →
#023سكان تشيلسي يقرأون رسالة واترلو، لوحة لديفيد ويلكي

ديفيد ويلكي

سكان تشيلسي يقرأون إرسال واترلو

تاريخ
1820
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
بيت أبسلي

اكتشف قدامى المحاربين في تشيلسي فوز واترلو في رسالة. ينشر ويلكي الأخبار من خلال النظرات والصحف وردود الفعل، مثل تقرير مبكر.

انظر اللوحة →
#024العذراء والطفل، لوحة ويليام دايس

وليام دايس

العذراء والطفل

تاريخ
1845
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المجموعة الملكية

يرسم دايس العذراء والطفل بالدقة الخطية التي ستجذب ما قبل الرفائيلية. يظل الحنان موجودًا في تركيبة مستوحاة من عصر النهضة الإيطالية.

انظر اللوحة →
#025المناظر الطبيعية لجزيرة أران، لوحة ويليام دايس

وليام دايس

المناظر الطبيعية لجزيرة أران

تاريخ
1858
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
مجموعة أرشيفات ومعرض ومتاحف أبردين

في أران، يُظهر دايس عائلته متناثرة بين الصخور أثناء دراسته للجيولوجيا. تجمع المناظر الطبيعية بين العلم والوقت العميق والحياة المنزلية بدقة معدنية تقريبًا.

انظر اللوحة →
#026السحابة الأولى، لوحة لوليام كويلر أوركاردسون

ويليام كويلر أوركاردسون

السحابة الأولى

تاريخ
1887
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
متحف فيكتوريا الوطني

يشعر الزوجان بالمسافة الأولى التي يولدان فيها في تصميم داخلي لا يزال أنيقًا. يحول Orchardson السحابة الأولى إلى دراما نفسية حيث يبدو أن الأثاث يحبس أنفاسه أيضًا.

انظر اللوحة →
#027في البستان، لوحة لجيمس جوثري

جيمس جوثري

في البستان

تاريخ
1886
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

في البستان، يمتص الظل والعشب والأشجار الأشكال. يجعل جوثري الهواء الطلق وسيلة لإعادة التفكير في الوجود البشري بدلاً من ممارسة مضيئة بسيطة.

انظر اللوحة →
#028شارع دوبان، في الليل، لوحة لجيمس جوثري

جيمس جوثري

شارع دوبان، في الليل

تاريخ
1890
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
مركز ييل للفنون البريطانية

شارع دوبان، في الليل يمسك النوافذ والمارة والإضاءة الاصطناعية بمادة داكنة. يراقب جوثري المدينة الحديثة بحرية غير عادية عن رسام البورتريه الرسمي.

انظر اللوحة →
#029موت البجعة: آنا بافلوفا، لوحة لجون لافيري

جون لافيري

وفاة البجعة: آنا بافلوفا

تاريخ
1911
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعرض الوطني

آنا بافلوفا تؤدي أغنية "موت البجعة" بفستان أبيض تكاد تذوب بالحركة. يرسم لافيري الرقصة كأثر مضيء وليس كوضعية متوقفة.

انظر اللوحة →
#030لعبة التنس، لوحة لجون لافيري

جون لافيري

حفلة التنس

تاريخ
1885
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
مجموعة أرشيفات ومعرض ومتاحف أبردين

تجري مباراة التنس على العشب حيث تلتقط الفساتين البيضاء أشعة الشمس. تتبنى لافيري إطارًا حديثًا يمنح وقت الفراغ خفة تجربة حقيقية.

انظر اللوحة →
#031موسيقى الغابة، لوحة لإدوارد أتكينسون هورنيل

إدوارد أتكينسون هورنيل

موسيقى الغابة

تاريخ
1906
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

يلعب الأطفال أو يستمعون في خشب مشبع بالزهور والأنماط. يرسم هورنيل الطبيعة كنسيج حي حيث يفسح العمق المجال بسهولة للديكور.

انظر اللوحة →
#032حديقة الملفوف، لوحة لآرثر ملفيل

آرثر ملفيل

حديقة الملفوف

تاريخ
1877
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

تحول حديقة الملفوف موضوعًا ريفيًا متواضعًا إلى دراسة للضوء والبنية. يثبت ملفيل أن حديقة الخضروات يمكن أن تدعم بشكل مثالي الطموح التصويري الجاد.

انظر اللوحة →
#033صورة لامرأة تدعى فيليس في المدينة، لوحة لبيسي ماكنيكول

بيسي ماكنيكول

صورة لامرأة، فيليس في المدينة

تاريخ
1904
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

تظهر فيليس في المدينة بزي داكن متحرك بلمسة حرة. يمنح ماكنيكول الصورة الأنثوية استقلالًا نفسيًا يتجاوز الموضة السائدة في الوقت الحالي.

انظر اللوحة →
#034تحت شجرة التفاح، لوحة بيسي ماكنيكول

بيسي ماكنيكول

تحت شجرة التفاح

تاريخ
1897
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
مركز موارد متاحف جلاسكو

تحت شجرة التفاح، يتطابق الشكل الأنثوي مع ظلال وبقع ضوء الشمس. يبني MacNicol علاقة حميمة في الهواء الطلق دون تحويل نموذجه إلى ملحق زهري.

انظر اللوحة →
#035صورة ذاتية، لوحة بيسي ماكنيكول

بيسي ماكنيكول

صورة شخصية

تاريخ
1893
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
معرض ومتحف كيلفينغروف للفنون

يرسم ماكنيكول نفسه شابًا بمظهر مباشر وزي رصين. تؤكد هذه الصورة الذاتية مكانة فنانة جلاسكو جيرلز في بيئة لا يزال يهيمن عليها الرجال إلى حد كبير.

انظر اللوحة →
#036مستشفى الجيش المساعد 301، دير رويومونت، لوحة لنورا نيلسون جراي

نورا نيلسون جراي

مستشفى الجيش المساعد 301، دير رويومونت

تاريخ
1918
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
مكتبة هيلينسبورج

وفي رويومونت، يعالج الجراحون الاسكتلنديون الجرحى في مستشفى عسكري تديره نساء. يوثق جراي تاريخًا طبيًا ونسويًا نادرًا ما يتم وضعه في مركز الرسم الحربي.

انظر اللوحة →
#037لوحة ثلاثية للأمومة، رسمة فيبي آنا تراكوير

فيبي آنا تراكوير

ثلاثية الأمومة

تاريخ
1902
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

تتعامل لوحة الأمومة الثلاثية مع الولادة والرعاية والبنوة بتنسيق مستوحى من الفن الديني. يمنح Traquair التجربة الأنثوية نصبًا تذكاريًا للوحة المذبح.

انظر اللوحة →
#038لا تزال الحياة، لوحة لصموئيل بيبلو

صموئيل بيبلو

الحياة الساكنة

تاريخ
1913
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

تنظم هذه الحياة الساكنة من عام 1913 الفواكه والزجاجات والأقمشة في تناقضات واسعة. يجعل Peploe الطاولة مجالًا للتجريب جديًا مثل المناظر الطبيعية.

انظر اللوحة →
#039منظر إيونا: الصخور، لوحة لصموئيل بيبلو

صموئيل بيبلو

إيونا المناظر الطبيعية: الصخور

تاريخ
1926
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

في إيونا، يقوم بيبلو بتقليل الصخور والرمال والبحر إلى كتل مضيئة. تصبح الجزيرة واحدة من الزخارف الأساسية للملونين الاسكتلنديين، والتي تم تناولها دون استنفادها تمامًا.

انظر اللوحة →
#040لا تزال الحياة مع مروحة رمادية، لوحة لفرانسيس كاديل

فرانسيس كاديل

لا تزال الحياة مع مروحة رمادية

تاريخ
1922
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

تتناسب المروحة الرمادية والأشياء ومفارش المائدة معًا في بناء راقي. يوازن كاديل بين الأنماط الزخرفية والمساحة مع الأناقة الوقحة قليلاً لتصميماته الداخلية.

انظر اللوحة →

الفصل 03

المدن والمرتفعات والقصص الفيكتورية

نمت إدنبرة، وأصبحت البحيرات ذاكرة وطنية، ولاحظ الرسم النوعي المنزل والعمل والإيمان والصراعات في المجتمع أثناء التنقل.

#041مزرعة في إيونا، لوحة لفرانسيس كاديل

فرانسيس كاديل

مزرعة في إيونا

تاريخ
1925
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

تم طلاء مزرعة إيونا بالضوء الجاف الذي يبسط الجدران والحقول والسماء. يمنح كاديل الجزيرة وضوحًا معماريًا تقريبًا.

انظر اللوحة →
#042النموذج، لوحة لفرانسيس كاديل

فرانسيس كاديل

النموذج

تاريخ
1912
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

يحتل النموذج الورشة بحضور يقاوم الديكور. تتعامل كاديل مع الشخصية الأنثوية كعنصر من عناصر التكوين دون أن تسلبها استقلاليتها.

انظر اللوحة →
#043المروحة الزرقاء، لوحة لفرانسيس كاديل

فرانسيس كاديل

المروحة الزرقاء

تاريخ
1922
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

تعمل المروحة الزرقاء على تنشيط التصميم الداخلي لسيارة كاديل بألوانها وأنماطها الباردة. تشكل المرأة والأثاث والجسم مشهدًا محسوبًا بقدر ما يبدو طبيعيًا.

انظر اللوحة →
#044حقل من القش، لوحة لليزلي هانتر

ليزلي هنتر

حقل من القش

تاريخ
1923
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

يتقدم حقل هانتر المصنوع من القش باللون الأصفر والأخضر واللمسات السميكة. يصبح المشهد الزراعي بناءًا ملونًا، قريبًا من المدرسة الوحشية دون أن يفقد مناخه الاسكتلندي.

انظر اللوحة →
#045ضوء القمر على بحيرة لوخ لوموند، لوحة لليزلي هانتر

ليزلي هنتر

ضوء القمر على بحيرة لوخ لوموند

تاريخ
1924
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
مجموعة أرشيفات ومعرض ومتاحف أبردين

تحت ضوء القمر، يتم تقليل بحيرة لوخ لوموند إلى بضع كتل زرقاء وداكنة. يسعى هانتر إلى الاتفاق اللوني بدلاً من القراءة الدقيقة للجبال.

انظر اللوحة →
#046شاطئ لارجو عند انخفاض المد، لوحة لليزلي هانتر

ليزلي هنتر

شاطئ لارجو عند انخفاض المد

تاريخ
1924
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
مجموعة أرشيفات ومعرض ومتاحف أبردين

في لارجو، يكشف انخفاض المد عن شاطئ من الانعكاسات والرمال والسماء. يقوم هانتر بتمديد المساحة الأفقية بلون فاتح ومتحرك.

انظر اللوحة →
#047صورة للسيدة ماري مارتن، لوحة لألان رامزي

آلان رامزي

صورة للسيدة ماري مارتن

تاريخ
1761
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
صندوق متاحف برمنغهام

يرسم رامزي ماري مارتن بفستان فضي تصاحب انعكاساته هدوء الوجه. تصبح الصورة الدنيوية دراسة للحضور وليس جردًا للثروة.

انظر اللوحة →
#048السيدة آن كامبل، كونتيسة سترافورد، لوحة لألان رامزي

آلان رامزي

السيدة آن كامبل، كونتيسة سترافورد

تاريخ
1743
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
متحف هانتيري ومعرض الفنون

تقف السيدة آن كامبل بعد وقت قصير من زواجها من إيرل سترافورد. يربط رامزي الرتبة الأرستقراطية بالتعبير اليقظ، بعيدًا عن الصلابة الاحتفالية.

انظر اللوحة →
#049فرانسيس هاتشيسون، لوحة لألان رامزي

آلان رامزي

فرانسيس هاتشيسون

تاريخ
1742
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
متحف هانتيري ومعرض الفنون

ينظر فرانسيس هاتشيسون، فيلسوف التنوير الاسكتلندي، إلى المشاهد بصراحة فكرية. يفضل رامزي الوجه والفكر بدلاً من الملحقات العلمية.

انظر اللوحة →
#050جون، بارون ديسارت الثاني، لوحة لألان رامزي

آلان رامزي

جون، بارون ديسارت الثاني

تاريخ
1751
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
متحف جامعة برينستون للفنون

تم تمثيل جون كوفي، بارون ديسارت المستقبلي، عام 1751 في تأكيد منصبه. يوازن رامزي بين دقة الزي والاحتياطي الذي يحمي شخصية العارضة.

انظر اللوحة →
#051السيدة صوفيا ديسارت، لوحة لألان رامزي

آلان رامزي

السيدة صوفيا ديسارت

تاريخ
1751
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
متحف جامعة برينستون للفنون

تشكل السيدة صوفيا ديسارت نظير صورة زوجها. اللوحتان تبنيان زوجين اجتماعيين، لكن رامزي يمنح كل منهما حضورًا متميزًا تمامًا.

انظر اللوحة →
#052صورة للسيدة ماري ويلبراهام، لوحة لألان رامزي

آلان رامزي

صورة للسيدة ماري ويلبراهام

تاريخ
1744
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
لم يتم تحديد المجموعة

تظهر ماري ويلبراهام في ضوء ناعم ينعش الأقمشة دون أن يخنق الوجه. رامزي يجعل الأناقة إطارًا، وليس الموضوع بأكمله أبدًا.

انظر اللوحة →
#053الآنسة جانيت شيرب، لوحة لألان رامزي

آلان رامزي

الآنسة جانيت شيرب

تاريخ
1750
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
مجموعة أرشيفات ومعرض ومتاحف أبردين

تم رسم جانيت شيرب برصانة تتناقض مع بعض صور البلاط. النظرة المباشرة والأيدي الهادئة تمنح النموذج سلطة سرية.

انظر اللوحة →
#054روزاموند سارجنت، ني تشامبرز، لوحة لألان رامزي

آلان رامزي

روزاموند سارجنت، ني تشامبرز

تاريخ
1749
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
متحف هولبورن

تقف روزاموند سارجنت أمام خلفية تسمح لصورته الظلية بالتنفس. يجمع رامزي بين رشاقة الروكوكو والملاحظة الفردية، وهي الصيغة التي سرعان ما تفتح له محكمة لندن.

انظر اللوحة →
#055فينوس تقدم هيلين في باريس، لوحة لجافين هاميلتون

جافين هاميلتون

فينوس تقدم هيلين إلى باريس

تاريخ
1777
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
قسم اللوحات بمتحف اللوفر

يستأنف هاميلتون الحلقة التي تقود فيها فينوس هيلين إلى باريس، مقدمة لحرب طروادة. تصبح الأجساد القديمة مسرحًا كلاسيكيًا جديدًا للرغبة وعواقبها.

انظر اللوحة →
#056قسم بروتوس، لوحة لجافين هاميلتون

جافين هاميلتون

قسم بروتوس

تاريخ
1765
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
مركز ييل للفنون البريطانية

قسم بروتوس يضع الفضيلة الرومانية على المحك في الأسرة. يختار هاملتون اللحظة التي يتخذ فيها الواجب العام خطورة جنائزية تقريبًا.

انظر اللوحة →
#057أخيل ينعي وفاة باتروكلس، لوحة لجافين هاميلتون

جافين هاميلتون

أخيل ينعي وفاة باتروكلس

تاريخ
1761
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

يضغط أخيل على جسد باتروكلوس بينما تتوقف الحرب للحظة حول حداده. يعطي هاميلتون ملحمة هوميروس مشاعر محتواة بدلاً من الإيماءات البطولية.

انظر اللوحة →
#058أطفال بينينج، لوحة لهنري رايبورن

هنري رايبورن

أطفال بينينج

تاريخ
التاريخ غير محدد
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعرض الوطني للفنون

يتم جمع أطفال Binning معًا في منظر طبيعي حيث لا يمنع القرب العائلي كل شخصية من الظهور. يرسم رايبورن الطفولة بكرامة، دون أن يجعلها حكيمة بشكل مصطنع.

انظر اللوحة →
#059ويليام فريزر دي ريليج، لوحة لهنري رايبورن

هنري رايبورن

ويليام فريزر من ريليج

تاريخ
1801
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
متحف متروبوليتان للفنون

يبرز William Fraser de Reelig من خلفية داكنة بدفء الوجه والملابس. يبني رايبورن الصورة بممرات واسعة بدلاً من تشطيب دقيق.

انظر اللوحة →
#060جون تيت من هارفيستون، لوحة لهنري رايبورن

هنري رايبورن

جون تيت من هارفيستون

تاريخ
1790
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
متاحف سان فرانسيسكو للفنون الجميلة

يتظاهر جون تيت بأنه رجل متأكد من رتبته ولكنه لم يتجمد منه بأي حال من الأحوال. يشكل ضوء رايبورن الوجه بتلك الصراحة السريعة التي تضفي الحيوية على الصور.

انظر اللوحة →

الفصل 04

غلاسكو تنظر إلى العالم

يقوم فريق جلاسكو بويز وجلاسكو جيرلز بتجديد الشكل والهواء الطلق والقصة الحديثة. تقدم اليابان وباريس إطارًا جديدًا، وليس زيًا مستعارًا بسيطًا أبدًا.

#061السير ويليام نابير، لوحة لهنري رايبورن

هنري رايبورن

السير ويليام نابير

تاريخ
1810
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
متاحف سان فرانسيسكو للفنون الجميلة

يحمل السير ويليام نابير خبرة عسكرية في تعبيره بقدر ما يحمله في زيه العسكري. يتجنب رايبورن أجواء المعركة ويترك للعارض ثقل حياته المهنية وحدها.

انظر اللوحة →
#062آدم رولاند من جاسك الثاني، لوحة لهنري رايبورن

هنري رايبورن

آدم رولاند من جاسك الثاني

تاريخ
1800
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
معهد شيكاغو للفنون

يقف آدم رولاند في منظر طبيعي مفتوح، وقد انقلب جسده قليلاً. يجمع رايبورن بين سلطة الأرض والوضع الطبيعي دون تحويل التلال إلى شهادة ملكية.

انظر اللوحة →
#063العقيد ماكدونيل من جلينجاري، لوحة لهنري رايبورن

هنري رايبورن

العقيد ماكدونيل من جلينجاري

تاريخ
1812
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

يحمل العقيد ماكدونيل من جلينجاري الترتان وأسلحة زعيم العشيرة بمسرحية مفترضة. رايبورن يجعله رمزًا للرومانسية في المرتفعات.

انظر اللوحة →
#064منظر لإدنبرة من الغرب، لوحة لألكسندر ناسميث

ألكسندر ناسميث

منظر لإدنبرة من الغرب

تاريخ
1822
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
مركز ييل للفنون البريطانية

تظهر إدنبرة من الغرب كمدينة تنظمها تلالها وآثارها وسماءها. يجمع ناسميث بين الدقة الطبوغرافية والمثل الأعلى للعاصمة المستنيرة.

انظر اللوحة →
#065صورة ذاتية، لوحة لديفيد ويلكي

ديفيد ويلكي

صورة شخصية

تاريخ
1804
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

في العشرين من عمره، يرسم ويلكي نفسه بثقة استفزازية تقريبًا. تعلن الصورة الذاتية عن النظرة الحادة التي سيراقب بها القرى والأسر والصراعات الاجتماعية قريبًا.

انظر اللوحة →
#066مصادرة الإيجار غير المدفوع، لوحة لديفيد ويلكي

ديفيد ويلكي

الحجز على الإيجار غير المدفوع

تاريخ
1815
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

المالك يستولي على ممتلكات الأسرة غير القادرة على دفع الإيجار. يقوم ويلكي بتوزيع الغضب والعار والفضول بين الشخصيات دون اختزال الفقر في الأخلاق السهلة.

انظر اللوحة →
#067دخول جورج الرابع إلى قصر هوليرود هاوس، لوحة لديفيد ويلكي

ديفيد ويلكي

دخول جورج الرابع إلى قصر هوليرود هاوس

تاريخ
1828
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

دخل جورج الرابع هوليرود هاوس خلال زيارته عام 1822، وهو حدث نظمه والتر سكوت بعناية. يرسم ويلكي النظام الملكي وهو يواجه المشهد المقنن حديثًا للهوية الاسكتلندية.

انظر اللوحة →
#068عائلة هايلاند، لوحة لديفيد ويلكي

ديفيد ويلكي

عائلة المرتفعات

تاريخ
1824
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
متحف متروبوليتان للفنون

يتم تقديم عائلة هايلاند في الداخل حيث تحكي الملابس والأشياء والإيماءات قصة الحياة اليومية. تلاحظ ويلكي دون تحويل عارضاتها إلى إكسسوارات خلابة.

انظر اللوحة →
#069البائع المتجول، لوحة لديفيد ويلكي

ديفيد ويلكي

البائع المتجول

تاريخ
1814
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
مركز ييل للفنون البريطانية

يفتح البائع المتجول ماكينة تسجيل النقد الخاصة به أمام العملاء المفتونين ببضائعه. يحول ويلكي التبادل التجاري إلى مشهد صغير من الرغبة والحساب والفضول.

انظر اللوحة →
#070عائلة أبوتسفورد، لوحة لديفيد ويلكي

ديفيد ويلكي

عائلة أبوتسفورد

تاريخ
1817
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

يظهر والتر سكوت محاطًا بعائلته وأحبائه في أبوتسفورد. يجعل ويلكي منزل الكاتب مكانًا للتواصل الاجتماعي حيث يلتقي الأدب والهوية الوطنية.

انظر اللوحة →
#071المناظر الطبيعية في المرتفعات مع الشلال، لوحة لهوراتيو ماكولوتش

هوراشيو ماكولوتش

المناظر الطبيعية المرتفعات مع الشلال

تاريخ
1835
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

يقطع شلال المناظر الطبيعية في المرتفعات بحركة عمودية بيضاء. يمنح ماكولوتش الجبال نطاقًا دراميًا يساعد في التقاط صورتها الرومانسية.

انظر اللوحة →
#072قلعة إنفيرلوتشي، لوحة لهوراتيو ماكولوتش

هوراشيو ماكولوتش

قلعة إنفيرلوتشي

تاريخ
1857
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

تبرز أطلال إنفيرلوتشي أمام بن نيفيس في ضوء متغير. يجمع ماكولوتش بين تاريخ العصور الوسطى والضخامة الطبيعية دون السماح للقلعة بالفوز بسهولة.

انظر اللوحة →
#073بحيرة لوموند وبن لوموند، لوحة لهوراتيو ماكولوتش

هوراشيو ماكولوتش

بحيرة لوموند وبن لوموند

تاريخ
1846
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
متحف هانتيري ومعرض الفنون

تقود بحيرة لوخ لوموند النظرة نحو بن لوموند عبر سلسلة من المياه والأشجار والضباب. يبني ماكولوتش البانوراما الاسكتلندية التي أصبحت رمزًا للسياحة الرومانسية.

انظر اللوحة →
#074الرسام ديفيد سكوت، لوحة لروبرت سكوت لودر

روبرت سكوت لودر

الرسام ديفيد سكوت

تاريخ
1839
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

يرسم روبرت سكوت لودر شقيقه ديفيد، وهو فنان معذب مات صغيرًا جدًا. تجمع الصورة بين المودة العائلية والوعي بالطموح التاريخي الذي حرك العارضة.

انظر اللوحة →
#075شقيق الفنان هنري لودر، لوحة لروبرت سكوت لودر

روبرت سكوت لودر

شقيق الفنان هنري لودر

تاريخ
1826
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

يظهر هنري لودر في صورة مبكرة حيث تركز الخلفية الداكنة الضوء على الوجه. يلتقط شقيقه روبرت حضورًا حميميًا دون إعداد سردي.

انظر اللوحة →
#076الموعد الدموي، لوحة لجوزيف نويل باتون

جوزيف نويل باتون

اللقاء الدموي

تاريخ
1855
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
مركز موارد متاحف جلاسكو

يستعير The Bloody Rendezvous من Border يمشي مزيجًا من الحب والعنف والموت. يرسم باتون اللحظة التي تتوقف فيها الرومانسية فجأة عن الراحة.

انظر اللوحة →
#077المهمة في الكنيسة الاسكتلندية، لوحة لجون فيليب

جون فيليب

السعي في الكنيسة الاسكتلندية

تاريخ
1855
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
معرض يورك للفنون

في الكنيسة الاسكتلندية، يبحث المؤمنون عن المقاطع التي أعلنها الوزير. يراقب جون فيليب الممارسة الدينية بدقة وروح الدعابة ومعرض رائع للوجوه.

انظر اللوحة →
#078التعليم المسيحي المشيخي، لوحة لجون فيليب

جون فيليب

التعليم المسيحي المشيخي

تاريخ
1847
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

طفل يقرأ تعليمه المسيحي أمام مجلس يقظ. يجعل فيليب التعلم المشيخي مشهدًا اجتماعيًا حيث يمكن قراءة السلطة والعصبية في كل وضعية.

انظر اللوحة →
#079شباب إسبان يلعبون مصارعة الثيران، رسم لجون فيليب

جون فيليب

الشباب الإسبان يلعبون مصارعة الثيران

تاريخ
1860
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

بعد أسفاره في إسبانيا، رسم فيليب أولادًا صغارًا يقلدون مصارعة الثيران. تعكس لعبتهم الانبهار الأوروبي بإسبانيا مع الاحتفاظ بطاقة الطفولة التي لا يمكن التنبؤ بها.

انظر اللوحة →
#080صورة ذاتية، لوحة لجون فيليب

جون فيليب

صورة شخصية

تاريخ
1863
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

في صورته الذاتية المتأخرة، يقدم فيليب نفسه بثقة رسام معروف. اللون الدافئ يحمل علامة إقامته الإسبانية ولقبه الإسباني فيليب.

انظر اللوحة →

الفصل 05

ايونا وحرية اللون

يصنع Peploe وCadell وHunter باقات الزهور والديكورات الداخلية وشواطئ إنشاءات Iona المضيئة حيث يتحكم اللون الآن في النظرة.

#081الأحد في المناطق النائية الكندية، لوحة لتوماس فايد

توماس فايد

الأحد في المناطق النائية الكندية

تاريخ
1859
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
متحف مونتريال للفنون الجميلة

المستوطنون الاسكتلنديون يحتفلون بيوم الأحد في المناطق النائية الكندية. يربط فايد بين الهجرة والدين والحنين إلى البلاد في مشهد يحاول فيه المجتمع إعادة إنشاء معالمه.

انظر اللوحة →
#082السير والتر سكوت وأصدقاؤه في أبوتسفورد، لوحة لتوماس فايد

توماس فايد

السير والتر سكوت وأصدقاؤه في أبوتسفورد

تاريخ
1849
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

يستقبل والتر سكوت أصدقائه في أبوتسفورد في رؤية للحياة الأدبية الاسكتلندية. يحول فايد الاجتماع التاريخي إلى لوحة محادثة مأهولة بعناية.

انظر اللوحة →
#083البيت والمشردين، لوحة لتوماس فايد

توماس فايد

البيت والمشردين

تاريخ
1856
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

يقارن المنزل والمشردين بين دفء الداخل وأولئك الذين يقيمون في الخارج. يستخدم فايد المشاعر الفيكتورية لتوضيح انقسام اجتماعي ملموس للغاية.

انظر اللوحة →
#084حقل القمح في ساندي دين، لوحة ويليام ماك تاغارت

وليام ماكتاغارت

حقل القمح في ساندي دين

تاريخ
1891
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

يتقدم حقل القمح الخاص بساندي دين باللون الأصفر والأخضر وهبوب الرياح. يحول ماك تاغارت العمل الريفي إلى تجربة مشرقة، بعيدة كل البعد عن النظام الأكاديمي.

انظر اللوحة →
#085الصيادون الشباب، لوحة لويليام ماك تاغارت

وليام ماكتاغارت

الصيادين الشباب

تاريخ
1876
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

يلعب الصيادون الشباب بجانب الماء بينما يتعلمون عن العالم الذي تعتمد عليه قريتهم. يرسم ماك تاغارت الطفولة الساحلية دون الفصل بين الحرية والمخاطر.

انظر اللوحة →
#086ليوارد ورين، لوحة لويليام ماك تاغارت

وليام ماكتاغارت

ليوارد والمطر

تاريخ
1875
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
لم يتم تحديد المجموعة

في مواجهة الريح والمطر، يصبح الساحل صراعًا من اللمسات المائلة. يرسم ماك تاغارت مكانًا أقل من الطقس الذي يعبره أولئك الذين يعيشون هناك.

انظر اللوحة →
#087قصة العمر، لوحة رسمها ويليام كويلر أوركاردسون

ويليام كويلر أوركاردسون

قصة العمر

تاريخ
1866
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
مركز ييل للفنون البريطانية

تجمع قصة الحياة عدة عصور حول قصة منزلية. يستخدم Orchardson المساحة والأشياء لجعل الوقت شخصية صامتة.

انظر اللوحة →
#088ملكة السيوف، لوحة لوليام كويلر أوركاردسون

ويليام كويلر أوركاردسون

ملكة السيوف

تاريخ
1877
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

تستعير ملكة السيوف شخصية ذات سلطة باردة من لعبة الورق. يمنح Orchardson الزي والمظهر توترًا يتجاوز الحكاية التاريخية.

انظر اللوحة →
#089هو! هو! نول القديم، لوحة لجون بيتي

جون بيتي

هو! هو! نول القديم

تاريخ
1874
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
مركز موارد متاحف جلاسكو

تقدم بيتي أغنية سياسية حول أوليفر كرومويل الملقب بـ Old Noll. الأزياء والتعبيرات تحول القصة إلى مسرح صاخب.

انظر اللوحة →
#090أغنية بلا كلمات، لوحة لجون بيتي

جون بيتي

أغنية بدون كلمات

تاريخ
1873
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
معارض مانشستر سيتي الفنية

أغنية بلا كلمات مبنية على العلاقة بين المرأة والآلة والصمت. تتخلى بيتي عن العمل التاريخي من أجل غموض عاطفي أكثر حداثة.

انظر اللوحة →
#091رجال الدولة في الحرب العالمية الأولى، لوحة لجيمس جوثري

جيمس جوثري

رجال الدولة في الحرب العالمية الأولى

تاريخ
1930
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
معرض الصور الوطني

يجمع جوثري قادة الحلفاء في الحرب العالمية الأولى في محادثة دبلوماسية ضخمة. تصبح اللوحة الرسمية مشكلة المجموعات وأوجه التشابه والذاكرة السياسية.

انظر اللوحة →
#092الكرسي الهزاز، لوحة لجون لافيري

جون لافيري

الكرسي الهزاز

تاريخ
1895
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
الأكاديمية الملكية الاسكتلندية

امرأة تستريح على كرسي هزاز، منغمسة في صمتها. يجعل لافيري من الداخل دراسة للضوء والحميمية وليس مشهدًا دنيويًا.

انظر اللوحة →
#093بار، أيرشاير، لوحة لجورج هنري

جورج هنري

بار، أيرشاير

تاريخ
1891
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

تم بناء بار، أيرشاير، بمساحات كبيرة باللونين الأخضر والبني. يبسط هنري الريف إلى درجة يمنحه هدوء التكوين الزخرفي.

انظر اللوحة →
#094الربيع في خشب البتولا، لوحة لجورج هنري

جورج هنري

الربيع في خشب البتولا

تاريخ
التاريخ غير محدد
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
مجموعة أرشيفات ومعرض ومتاحف أبردين

يعبر الربيع غابات البتولا بعموديات بيضاء وضوء جديد. يقوم هنري بتحويل الأشجار إلى إيقاع، في منتصف الطريق بين المناظر الطبيعية واللوحة الزخرفية.

انظر اللوحة →
#095مشهد الشارع في طوكيو، لوحة لإدوارد أتكينسون هورنيل

إدوارد أتكينسون هورنيل

مشهد الشارع في طوكيو

تاريخ
1894
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
مركز ييل للفنون البريطانية

يتم التقاط شارع طوكيو كتيار من الصور الظلية واللافتات والألوان. يفضل هورنيل الانطباع العام على الدقة السياحية.

انظر اللوحة →
#096التصميم الداخلي العربي، لوحة لآرثر ملفيل

آرثر ملفيل

الداخلية العربية

تاريخ
1881
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

في هذا التصميم الداخلي العربي، يوزع ملفيل الظل والسجاد والهندسة المعمارية بإتقان مكتسب أثناء السفر. تظل المساحة ملحوظة، ولا تقتصر على ديكور مستشرق قابل للتبديل.

انظر اللوحة →
#097الخريف، لوحة بيسي ماكنيكول

بيسي ماكنيكول

خريف

تاريخ
1898
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
مجموعة أرشيفات ومعرض ومتاحف أبردين

يضع الخريف المرأة في منظر طبيعي حيث تربط الألوان الحمراء بين الفستان وأوراق الشجر والضوء. يجعل MacNicol الموسم في حالة داخلية بقدر ما يجعل الديكور.

انظر اللوحة →
#098الأخ الصغير، لوحة نورا نيلسون جراي

نورا نيلسون جراي

الأخ الأصغر

تاريخ
1920
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
معرض ومتحف كيلفينغروف للفنون

يجمع الأخ الصغير طفلين معًا في لوحة ألوان واضحة وتركيبة مدمجة. يلاحظ جراي المودة الأخوية دون تغطيتها بقشرة عاطفية.

انظر اللوحة →
#099لعبة تنس في حدائق لوكسمبورغ، لوحة لصموئيل بيبلو

صموئيل بيبلو

لعبة التنس في حدائق لوكسمبورغ

تاريخ
1906
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

في حدائق لوكسمبورغ، يتم دمج لاعبي التنس في هندسة المسارات والأشجار. يراقب بيبلو باريس قبل أن تصل لوحته إلى كثافتها الكاملة.

انظر اللوحة →
#100الفاوانيا، لوحة لصموئيل بيبلو

صموئيل بيبلو

الفاوانيا

تاريخ
1902
تقنية
الرسم الزيتي
مجموعة
المعارض الوطنية في اسكتلندا

تخرج زهور الفاوانيا من عام 1902 من خلفية داكنة مع مادة لا تزال موروثة من مانيه. يقوم Peploe بتحويل الزهرة إلى حجم قبل إطلاقها من خلال اللون.

انظر اللوحة →

مائة لوحة، والعديد من الاسكتلنديين

هذه القصة لا تتبع خطا مستقيما. ينتقل من صالون الأضواء إلى بحيرة ضربتها الرياح، ومن معرض القرية إلى مستشفى الحرب، ثم من حديقة يابانية إلى صخور إيونا. في كل مرحلة، الرسامين الاسكتلنديين تحويل التأثيرات من أماكن أخرى إلى لغة شخصية.

وما تبقى هو الاهتمام العنيد بالناس والأماكن. وحتى عندما تصبح زخرفية أو رمزية أو شبه زائفة، فإن هذه اللوحة تبقي قدميها على الأرض. أحيانًا في الطين، وأحيانًا على الجليد، ولكن نادرًا ما تشعر بالملل.

العودة إلى العمل الأول ↑

0 تعليقات

اترك تعليقًا

يُرجى ملاحظة أنه يجب الموافقة على التعليقات قبل نشرها.