100 لوحة جدارية - الجدران والقصص والهندسة المعمارية
أشهر 100 لوحة جدارية في التاريخ
من جيوتو إلى مايكل أنجلو ورافائيل: مائة لوحة جدارية تحول المصليات والقصور والمباني المدنية إلى قصص ضخمة.
يحتفظ المسار حصريًا باللوحات الجدارية المرسومة على الطلاء. لم يتم تضمين أي لوحة قماشية أو لوحة أو رسم أو دراسة تحضيرية. تتميز الصور والأوراق الـ 100 من Alpha Reproduction بأنها متميزة، بدون نسخ مكررة.
الطلاء على الحائط
كيف تغير اللوحة الجدارية الهندسة المعمارية؟
ولدت اللوحة الجدارية من قيود مادية: الرسم بسرعة على طلاء جديد. يجعل الأساتذة العظماء هذا الفن فنًا شاملاً حيث تصبح صورة المشاهد وبنائه وحركته لا يمكن فصلها.
لا تشغل اللوحة الجدارية جدارًا فحسب: بل تعيد تعريف المساحة الحقيقية من خلال المنظور وحجم الأجساد واستمرارية القصة.
ويواجه التصنيف جيوتو ومايكل أنجلو ورافائيل بابتكارات كوريجيو وكاراتشي وريفيرا، دون ترك المعيار الصارم للرسم على الطلاء.
أشهر 100 لوحة جدارية في الصور
اللوحات الجدارية التي امتدت صورتها واختراعها المكاني وتأثيرها عبر القرون.
#1
خلق آدم
يُظهر كتاب خلق آدم، الذي احتل المرتبة الأولى، كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر التشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو حوالي عام 1511، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب أن يكون التكوين يُفهم على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#2
مدرسة أثينا
تُظهر مدرسة أثينا المصنفة رقم 2 كيف قام رافائيل سانزيو بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. ينظم رافائيل الجدار كمشهد مثالي حيث يقود المنظور والهندسة المعمارية ومجموعات الشخصيات النظرة دون التضحية بوضوح القصة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر والتشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1509 -1511، في غرفة التوقيع، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء والتكرارات الجافة والاختلافات يكمل السطح ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#3
الحكم الأخير
يُظهر كتاب "الحكم الأخير" المصنف رقم 3 كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر التشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1536 -1541، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والاختلافات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. الرابط المرتبط ب تتيح لك الصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة عن العمل. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#4
الرثاء على المسيح الميت
يُظهر الكتاب المصنف رقم 4، رثاء المسيح الميت، كيف قام جيوتو بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة القصة الدينية والمدنية إعطاء الشخصيات حضورا ملموسا. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة عن العمل. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#5
دفع الجزية
يُظهر كتاب "دفع الجزية" المصنف رقم 5 كيف قام ماساتشيو بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. المنظور والضوء المتماسك ووزن الأجسام جعل من اللوحة الجدارية مختبرًا حاسمًا لعصر النهضة الإيطالية. في القرن الخامس عشر، نظم المنظور والضوء والمراقبة مساحات جدارية متماسكة بشكل متزايد. التاريخ المختار هو حوالي عام 1425، في كنيسة برانكاتشي، فلورنسا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. تفتح الصورة والزر ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، والتي يتم استخدامها دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المتفرج. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#6
قبلة يهوذا
يُظهر فيلم "قبلة يهوذا" المصنف رقم 6 كيف قام جيوتو دي بوندوني بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة السرد الديني والمدني إعطاء الشخصيات حضورا ملموسا. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة الجسدية المفروضة على المتفرج. مادة يكمل الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#7
الثالوث
يُظهر الثالوث المصنف رقم 7 كيف قام ماساتشيو بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. المنظور والضوء المتماسك ووزن الأجسام جعل من اللوحة الجدارية مختبرًا حاسمًا لعصر النهضة الإيطالية. في القرن الخامس عشر، نظم المنظور والضوء والمراقبة مساحات جدارية متماسكة بشكل متزايد. التاريخ المختار هو حوالي عام 1427 في سانتا ماريا نوفيلا، فلورنسا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. تفتح الصورة والزر ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، والتي يتم استخدامها دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة و المعلومات المتوفرة عن العمل. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#8
قيامة المسيح
يُظهر كتاب قيامة المسيح المصنف رقم 8 كيف قام بييرو ديلا فرانشيسكا بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. المنظور والضوء المتماسك ووزن الأجسام يجعل من اللوحة الجدارية مختبرًا حاسمًا لعصر النهضة الإيطالية. في القرن الخامس عشر، نظم المنظور والضوء والمراقبة مساحات جدارية متماسكة بشكل متزايد. تم اختيار التاريخ يعود تاريخه إلى عام 1463 تقريبًا، في متحف سيفيكو، سانسيبولكرو، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. تفتح الصورة والزر ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، والتي يتم استخدامها دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة عن العمل. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكان الدائم لـ العمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب أن يُفهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة الجسدية المفروضة على المشاهد.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#9
آثار الحكم الرشيد في المدينة
يُظهر التصنيف رقم 9، آثار الحكم الرشيد في المدينة، كيف يحول أمبروجيو لورينزيتي اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. تم تصميم اللوحة الجدارية لمكان معين: حجمها ووجهة نظرها وهندستها المعمارية تساهم بشكل كامل في معنى الصورة. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة القصة الدينية و المدنية من خلال إعطاء الشخصيات حضورا ملموسا. التاريخ المختار هو 1338 -1339، في Palazzo Pubblico، سيينا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. هناك يجب أن يُفهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة الجسدية المفروضة على المشاهد.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#10
آثار الحكم الرشيد في الحملة
يُظهر تصنيف "آثار الحكم الرشيد في الريف" رقم 10 كيف قام أمبروجيو لورينزيتي بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. تم تصميم اللوحة الجدارية لمكان معين: حيث يساهم حجمها ووجهة نظرها وهندستها المعمارية بشكل كامل في معنى الصورة. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة القصة الدينية و المدنية من خلال إعطاء الشخصيات حضورا ملموسا. التاريخ المختار هو 1338 -1339، في Palazzo Pubblico، سيينا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة الجسدية المفروضة على المتفرج. مادة يكمل الطلاء وإعادة العمل الجاف وتنوعات السطح ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#11
سقوط الإنسان والطرد من الجنة الأرضية
يُظهر التصنيف رقم 11، سقوط الإنسان والطرد من الجنة الأرضية، كيف يحول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة اللاهوت الطموح والشعر والتشريح والهندسة المعمارية. يعود تاريخ هذا الكتاب إلى عام 1510 تقريبًا، في كنيسة سيستين بالفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح به الصورة الرقمية ليرى. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة عن العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#12
نزاع القربان المقدس
مصنف لا. 12، نزاع القربان المقدس يوضح كيف يحول رافائيل سانزيو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. ينظم رافائيل الجدار كمشهد مثالي حيث يقود المنظور والهندسة المعمارية ومجموعات الشخصيات النظرة دون التضحية بوضوح القصة. خلال عصر النهضة العليا، أصبحت زخرفة الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر والتشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1509 -1510، في غرفة التوقيع، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ملف Alpha Reproduction الموجود، والذي يتم استخدامه دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ملف Alpha المقابل والمعلومات المتوفرة في العمل. هذه العلاقة بين الصورة والجدار وتشرح الهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#13
انتصار جالاتيا
مصنف لا. 13، انتصار جالاتيا يوضح كيف يحول رافائيل سانزيو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. ينظم رافائيل الجدار كمشهد مثالي حيث يقود المنظور والهندسة المعمارية ومجموعات الشخصيات النظرة دون التضحية بوضوح القصة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر والتشريح هندسة معمارية. التاريخ المختار هو 1512، في فيلا فارنيسينا، روما، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان في الرحلة الجسدية المفروضة على المتفرج. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#14
الرجل المتحكم في الكون
يُظهر فيلم The Man Controller of the Universe، الذي حصل على المرتبة رقم 14، كيف قام دييغو ريفيرا بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يحول ريفيرا الجدار العام إلى سرد سياسي كامل، حيث تستجيب الصناعة والعلوم والتاريخ والنضال الاجتماعي لبعضها البعض على نطاق ضخم. في القرن العشرين، أعادت الجداريات المكسيكية اللوحة الجدارية إلى وظيفة عامة وسياسية وجماعية. هناك التاريخ المختار هو عام 1934، في قصر الفنون الجميلة بالمكسيك، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف وتغيرات السطح أكمل ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#15
صعود العذراء
تصنيف لا. 15، صعود العذراء يوضح كيف يحول كوريجيو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يصبح القبو مساحة مفتوحة: الاختصارات والأشكال أثناء الطيران والاستمرارية المضيئة تمحو الحدود الحقيقية للهندسة المعمارية. في القرنين السادس عشر والسابع عشر، فتحت القبة واللوحة الجدارية للمعرض الطريق أمام الزخارف الباروكية الرائعة. التعارف تم الاحتفاظ بها في الفترة من 1526 إلى 1530، في قبة كاتدرائية بارما، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. تفتح الصورة والزر ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، والتي يتم استخدامها دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. الرابط المرتبط بالصورة يسمح لك بالعثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتاحة حول العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#16
انتصار باخوس وأريادن
تصنيف لا. 16، انتصار باخوس وأريادن يوضح كيف تحول أنيبال كاراتشي اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يصبح القبو مساحة مفتوحة: الاختصارات والأشكال أثناء الطيران والاستمرارية المضيئة تمحو الحدود الحقيقية للهندسة المعمارية. في القرنين السادس عشر والسابع عشر، فتحت القبة واللوحة الجدارية للمعرض الطريق أمام زخارف وهمية عظيمة الباروك. التاريخ المختار هو 1597 -1600، في معرض فارنيزي، قصر فارنيزي، روما، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ملف Alpha Reproduction الموجود، والذي يستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ملف Alpha المقابل والمعلومات المتوفرة في العمل. هذه العلاقة بين الصورة والجدار و تشرح الهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#17
البشارة
يُظهر البشارة، المصنف رقم 17، كيف حول بييرو ديلا فرانشيسكا اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. المنظور والضوء المتماسك ووزن الأجسام جعل من اللوحة الجدارية مختبرًا حاسمًا لعصر النهضة الإيطالية. في القرن الخامس عشر، نظم المنظور والضوء والمراقبة مساحات جدارية متماسكة بشكل متزايد. التاريخ المختار هو نحو 1455، في بازيليك سان فرانسيسكو، أريتسو، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. تفتح الصورة والزر ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، والتي يتم استخدامها دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية مفروضة على المشاهد. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف وتغيرات السطح ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#18
البشارة
يُظهر فيلم البشارة المصنف رقم 18 كيف يحول فرا أنجيليكو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يجمع الرسام بين السرد والديكور والروحانية: كل حلقة هي جزء من الهندسة المعمارية الحقيقية بينما تفتح مساحة خيالية خلف الجدار. في القرن الخامس عشر، نظم المنظور والضوء والملاحظة مساحات جدارية متماسكة بشكل متزايد. التعارف تم الاحتفاظ بها حوالي عام 1440، في دير سان ماركو، فلورنسا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. اكتملت مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف وتنوعات السطح ما الذي تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#19
البشارة
مصنف لا. 19، البشارة توضح كيف يحول بينتوريتشيو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. تم تصميم اللوحة الجدارية لمكان معين: حجمها ووجهة نظرها وهندستها المعمارية تشارك بشكل كامل في معنى الصورة. تحافظ اللوحة الجدارية على ذكرى مكان ما بقدر ما تحتفظ بذكرى الفنان: فلا يمكن فصلها عن المساحة التي تستضيفها. هناك التاريخ المحتفظ به هو 1500 -1501، في شابيل باجليوني، سانتا ماريا ماجوري، سبيلو، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف وتنوعات السطح ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. الرابط المرتبط بالصورة يسمح لك بالعثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة عن العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#20
العشاء الأخير لأوجنيسانتي
يُظهر فيلم "العشاء الأخير" لأوجنيسانتي المصنف رقم 20 كيف قام دومينيكو غيرلاندايو بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يجمع الرسام بين السرد والديكور والروحانية: كل حلقة هي جزء من الهندسة المعمارية الحقيقية بينما تفتح مساحة خيالية خلف الجدار. في القرن الخامس عشر، نظم المنظور والضوء والملاحظة المزيد والمزيد من مساحات الجدار متسق. التاريخ المختار هو 1480، في قاعة طعام أوغنيسانتي، فلورنسا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ملف Alpha Reproduction الموجود، والذي يتم استخدامه دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ملف Alpha المقابل والمعلومات المتوفرة في العمل. هذه العلاقة بين الصورة والجدار و تشرح الهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#21
تسليم المفاتيح للقديس بطرس
مصنف لا. 21، يُظهر تسليم المفاتيح للقديس بطرس كيف يحول بيروجينو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يحول خط المجموعات ولونها وتوزيعها برنامج الجدار الواسع إلى قصة مستمرة يمكن قراءتها من الكنيسة بأكملها. في القرن الخامس عشر، تم تنظيم المنظور والضوء والمراقبة لمساحات جدارية متماسكة بشكل متزايد. هناك التاريخ المحتفظ به هو 1481 -1482، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في رحلة مادية مفروضة على المشاهد. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف وتغيرات السطح ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#22
إغراءات المسيح
يُظهر كتاب "إغراءات المسيح" المصنف رقم 22 كيف قام ساندرو بوتيتشيلي بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يحول خط المجموعات ولونها وتوزيعها برنامج الجدار الواسع إلى قصة مستمرة يمكن قراءتها من الكنيسة بأكملها. في القرن الخامس عشر، تم تنظيم المنظور والضوء والمراقبة لمساحات جدارية متماسكة بشكل متزايد. التعارف تم الاحتفاظ بها في الفترة من 1481 إلى 1482، في كنيسة سيستين بالفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المتفرج. مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية تكمل ذلك أن الصورة الرقمية تسمح لك بالرؤية. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#23
مادونا ديل بارتو
يُظهر La Madonna del Parto، المصنف رقم 23، كيف قام بييرو ديلا فرانشيسكا بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. المنظور والضوء المتماسك ووزن الجسم يجعل من اللوحة الجدارية مختبرًا حاسمًا لعصر النهضة الإيطالية. في القرن الخامس عشر، تم تنظيم المنظور والضوء والمراقبة لمساحات جدارية متماسكة بشكل متزايد. التاريخ المختار هو حوالي عام 1460، في مونتيرشي، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. تفتح الصورة والزر ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، والتي يتم استخدامها دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة و المعلومات المتوفرة عن العمل. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#24
غرفة العريس، مشهد المحكمة
مصنف لا. 24، غرفة العريس، مشهد المحكمة يوضح كيف تحول أندريا مانتيجنا اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. تم تصميم اللوحة الجدارية لمكان معين: حجمها ووجهة نظرها وهندستها المعمارية تشارك بشكل كامل في معنى الصورة. في القرن الخامس عشر، نظم المنظور والضوء والمراقبة مساحات جدارية متماسكة بشكل متزايد. التاريخ المختار هو 1465 -1474، في قصر الدوق، مانتوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ملف Alpha Reproduction الموجود، والذي يستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ملف Alpha المقابل والمعلومات المتوفرة في العمل. هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية تشرح ذلك المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#25
حريق بورجو
مصنف لا. 25، نار بورجو يوضح كيف يحول رافائيل سانزيو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. ينظم رافائيل الجدار كمشهد مثالي حيث يقود المنظور والهندسة المعمارية ومجموعات من الشخصيات النظرة دون التضحية بوضوح القصة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر والتشريح هندسة معمارية. التاريخ المختار هو 1514 -1517، في غرفة إطفاء بورجو، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء والتكرارات الجافة والتغيرات السطحية تكمل ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →تنظم المصليات والقصور والأديرة الجدار كقصة مستمرة.
#26
البارناسوس
مصنف لا. 26، يوضح لو بارناس كيف يحول رافائيل سانزيو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. ينظم رافائيل الجدار كمشهد مثالي حيث يقود المنظور والهندسة المعمارية ومجموعات الشخصيات النظرة دون التضحية بوضوح القصة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر والتشريح والهندسة المعمارية. هناك التاريخ المحتفظ به هو 1510 -1511، في غرفة التوقيع، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء والتكرارات الجافة والاختلافات يكمل السطح ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#27
خلق حواء
مصنف لا. 27، خلق حواء يوضح كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر التشريح والهندسة المعمارية. يعود تاريخ التصميم المختار إلى حوالي عام 1510، في كنيسة سيستين بالفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. الرابط المرتبط ب تتيح لك الصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#28
الطوفان
مصنف لا. 28، الطوفان يوضح كيف يحول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر والتشريح هندسة معمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1509، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ملف Alpha Reproduction الموجود، والذي يتم استخدامه دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ملف Alpha المقابل والمعلومات المتوفرة في العمل. هذه العلاقة بين الصورة والجدار و تشرح الهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#29
معمودية المبتدئين
مصنف لا. 29، معمودية المبتدئين يوضح كيف قام ماساتشيو بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. المنظور والضوء المتماسك ووزن الأجسام جعل من اللوحة الجدارية مختبرًا حاسمًا لعصر النهضة الإيطالية. في القرن الخامس عشر، نظم المنظور والضوء والمراقبة مساحات جدارية متماسكة بشكل متزايد. التاريخ المختار هو نحو 1425، في كنيسة برانكاتشي، فلورنسا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. تفتح الصورة والزر ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، والتي يتم استخدامها دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة للمشاهد. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف وتغيرات السطح ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#30
القديس بطرس يشفي المرضى بظله
مصنف لا. 30، القديس بطرس يشفي المرضى بظله يوضح كيف يحول ماساتشيو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. المنظور والضوء المتماسك ووزن الجسم يجعل من اللوحة الجدارية مختبرًا حاسمًا لعصر النهضة الإيطالية. في القرن الخامس عشر، نظم المنظور والضوء والمراقبة مساحات جدارية متماسكة بشكل متزايد. هناك يعود تاريخ الاحتفاظ بها إلى عام 1425 تقريبًا، في شابيل برانكاتشي، فلورنسا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية أكمل ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#31
اكتشاف وإثبات الصليب الحقيقي
يُظهر الاكتشاف والإثبات للصليب الحقيقي المصنف رقم 31 كيف قام بييرو ديلا فرانشيسكا بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. المنظور والضوء المتماسك ووزن الجسم يجعل من اللوحة الجدارية مختبرًا حاسمًا لعصر النهضة الإيطالية. في القرن الخامس عشر، نظم المنظور والضوء والمراقبة مساحات جدارية متماسكة بشكل متزايد. هناك يعود تاريخ الاحتفاظ بها إلى حوالي عام 1455، في بازيليك سان فرانسيسكو، أريتسو، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. تفتح الصورة والزر ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، والتي يتم استخدامها دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. الرابط المرتبط بالصورة يسمح لك بالعثور عليه ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة عن العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#32
موكب الملك الشاب
مصنف لا. 32، موكب الملك الشاب يوضح كيف قام بينوزو جوزولي بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يجمع الرسام بين السرد والديكور والروحانية: كل حلقة هي جزء من الهندسة المعمارية الحقيقية بينما تفتح مساحة خيالية خلف الجدار. في القرن الخامس عشر، نظم المنظور والضوء والملاحظة المزيد والمزيد من مساحات الجدار متسق. التاريخ المختار هو 1459 -1461، في كنيسة المجوس، قصر ميديشي ريكاردي، فلورنسا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ملف Alpha Reproduction الموجود، والذي يتم استخدامه دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ملف Alpha المقابل والمعلومات المتوفرة عن العمل. هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية يشرح المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#33
مذبحة الأبرياء
مصنف لا. 33، مذبحة الأبرياء تظهر كيف قام دومينيكو غيرلاندايو بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يجمع الرسام بين السرد والديكور والروحانية: كل حلقة هي جزء من الهندسة المعمارية الحقيقية بينما تفتح مساحة خيالية خلف الجدار. في القرن الخامس عشر، نظم المنظور والضوء والملاحظة المزيد والمزيد من مساحات الجدار متسق. التاريخ المختار هو 1485 -1490، في كنيسة تورنابوني، فلورنسا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب أن يفهم التكوين على نطاق واسع من المكان، في الرحلة الجسدية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء والتكرارات الجافة والتغيرات السطحية تكمل ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#34
محاكمات موسى
يُظهر كتاب "تجارب موسى" المصنف رقم 34 كيف قام ساندرو بوتيتشيلي بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يحول خط المجموعات ولونها وتوزيعها برنامج الجدار الواسع إلى قصة مستمرة يمكن قراءتها من الكنيسة بأكملها. في القرن الخامس عشر، تم تنظيم المنظور والضوء والمراقبة لمساحات جدارية متماسكة بشكل متزايد. التعارف تم الاحتفاظ بها في الفترة من 1481 إلى 1482، في كنيسة سيستين بالفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية تكمل ذلك أن الصورة الرقمية تسمح لك بالرؤية. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#35
العهد وموت موسى
يُظهر الكتاب المصنف رقم 35، العهد وموت موسى، كيف حول لوكا سينيوريلي اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. حول خط المجموعات ولونها وتوزيعها برنامج الجدار الواسع إلى قصة مستمرة يمكن قراءتها من الكنيسة بأكملها. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر والتشريح هندسة معمارية. التاريخ المختار هو 1481 -1482، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والاختلافات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. الرابط المرتبط بالصورة يسمح للعثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتاحة عن العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#36
نولي لي تانجيري
مصنف لا. 36، Noli me tangere يوضح كيف قام جيوتو دي بوندوني بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة السرد الديني والمدني من خلال العطاء الشخصيات لها حضور ملموس. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل. هذا تشرح العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#37
قيامة لعازر
مصنف لا. 37، قيامة لعازر يوضح كيف يحول جيوتو دي بوندوني اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة القصة الدينية والمدنية من خلال إعطاء الشخصيات حضورا ملموسا. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. هناك يجب أن يُفهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة الجسدية المفروضة على المشاهد.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#38
معمودية المسيح
مصنف لا. 38، معمودية المسيح تظهر كيف يحول جيوتو دي بوندوني اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة القصة الدينية والمدنية إعطاء الشخصيات حضورا ملموسا. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة يكمل الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#39
عبادة المجوس
يُظهر فيلم "عبادة المجوس" المصنف رقم 39 كيف قام جيوتو بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة السرد الديني والمدني من خلال العطاء الشخصيات حضور ملموس. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. الرابط يتيح لك الارتباط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#40
الصلب
يُظهر فيلم الصلب المصنف رقم 40 كيف قام جيوتو بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة السرد الديني والمدني من خلال العطاء الشخصيات حضور ملموس. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ملف Alpha Reproduction الموجود، والذي يتم استخدامه دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ملف Alpha المقابل والمعلومات المتوفرة في العمل. هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية يشرح المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#41
الصلب
يُظهر فيلم الصلب المصنف رقم 41 كيف يحول فرا أنجيليكو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يجمع الرسام بين السرد والديكور والروحانية: كل حلقة هي جزء من الهندسة المعمارية الحقيقية بينما تفتح مساحة خيالية خلف الجدار. في القرن الخامس عشر، تم تنظيم المنظور والضوء والملاحظة بشكل متزايد مساحات جدارية متماسكة. التعارف تم الاحتفاظ بها حوالي عام 1442، في دير سان ماركو، فلورنسا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. تفتح الصورة والزر ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، والتي يتم استخدامها دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الطريق الفيزياء المفروضة على المشاهد. إن مادة الطلاء والتكرارات الجافة والتغيرات السطحية تكمل ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#42
كنيسة سكروفيني: يوم القيامة
يُظهر الكتاب المصنف رقم 42، كنيسة سكروفيني: يوم القيامة، كيف حول جيوتو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة القصة الدينية و المدنية من خلال إعطاء الشخصيات حضورا ملموسا. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. المادة يكمل الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#43
الدخول إلى القدس
يُظهر المدخل إلى القدس، المصنف رقم 43، كيف يحول جيوتو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة السرد الديني والمدني من خلال العطاء الشخصيات حضور ملموس. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. الرابط يتيح لك الارتباط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#44
الميلاد
يُظهر فيلم المهد المصنف رقم 44 كيف قام جيوتو دي بوندوني بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة السرد الديني والمدني من خلال العطاء الشخصيات حضور ملموس. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل. هذا تشرح العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#45
الرحلة إلى مصر
مصنف لا. 45، الرحلة إلى مصر يوضح كيف يحول جيوتو دي بوندوني اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة السرد الديني والمدني إعطاء الشخصيات حضورا ملموسا. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. هناك يجب أن يُفهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة الجسدية المفروضة على المشاهد.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#46
الصعود إلى الجلجثة
تصنيف لا. 46، يوضح كتاب "الصعود إلى الجلجثة" كيف قام جيوتو دي بوندوني بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة القصة الدينية والمدنية إعطاء الشخصيات حضورا ملموسا. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة يكمل الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#47
وفاة القديس فرنسيس
مصنف لا. 47، وفاة القديس فرنسيس يوضح كيف يحول جيوتو دي بوندوني اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة القصة الدينية والمدنية من خلال إعطاء الشخصيات حضورا ملموسا. التاريخ المختار هو حوالي عام 1325، في كنيسة باردي، سانتا كروس، فلورنسا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح به الصورة الرقمية ليرى. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة عن العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#48
عودة يوليسيس
تصنيف لا. 48، عودة يوليسيس يوضح كيف يحول بينتوريتشيو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. تم تصميم اللوحة الجدارية لمكان معين: حجمها ووجهة نظرها وهندستها المعمارية تساهم بشكل كامل في معنى الصورة. تحافظ اللوحة الجدارية على ذاكرة المكان بقدر ما تحافظ على ذكرى الفنان: فلا يمكن فصلها عن المساحة التي تستضيفها. التاريخ المختار هو 1508 -1509، في Palazzo del Magnifico، سيينا؛ لوحة جدارية منفصلة، المعرض الوطني، لندن، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية منفصلة. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة عليها العمل. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#49
الصعود
يُظهر Ascension المصنف رقم 49 كيف قام جيوتو بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة القصة الدينية والمدنية من خلال إعطاء الشخصيات حضور ملموس. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء والتكرارات الجافة والتغيرات السطحية تكمل ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#50
الزيارة
تُظهر الزيارة المصنفة رقم 50 كيف قام جيوتو بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة السرد الديني والمدني من خلال العطاء الشخصيات حضور ملموس. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء، ال تكمل إعادة العمل الجاف والاختلافات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →تظل التفاصيل عبارة عن تكوين جدار مستقل ضمن برنامج معماري شامل.
#51
عذراء البشارة
تُظهر عذراء البشارة المصنفة رقم 51 كيف حول جيوتو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة القصة الدينية والمدنية إعطاء الشخصيات حضورا ملموسا. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح به الصورة الرقمية ليرى. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة عن العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#52
افتراض
مصنف لا. 52، الافتراض يوضح كيف يحول جيوتو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة القصة الدينية والمدنية من خلال إعطاء الشخصيات حضور ملموس. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ملف Alpha Reproduction الموجود، والذي يتم استخدامه دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ملف Alpha المقابل والمعلومات المتوفرة في العمل. هذه العلاقة بين الصورة، يشرح الجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#53
عيد العنصرة
يُظهر عيد العنصرة المصنف رقم 53 كيف قام جيوتو بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة السرد الديني والمدني من خلال العطاء الشخصيات حضور ملموس. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. تفتح الصورة والزر ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، والتي يتم استخدامها دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب التكوين أن نفهم على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#54
تقديم المسيح في الهيكل
يُظهر تقديم المسيح في الهيكل المصنف رقم 54 كيف قام جيوتو بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة القصة الدينية والمدنية من خلال إعطاء الشخصيات حضورا ملموسا. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة يكمل الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#55
القبر
مصنف لا. 55، يُظهر La Mise au Tombeau كيف يحول جيوتو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة السرد الديني والمدني من خلال العطاء الشخصيات حضور ملموس. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. الرابط يتيح لك الارتباط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#56
النزول إلى ليمبو
تصنيف لا. 56، يُظهر La Descente aux Limbes كيف يحول جيوتو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة السرد الديني والمدني من خلال العطاء الشخصيات حضور ملموس. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ملف Alpha Reproduction الموجود، والذي يتم استخدامه دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ملف Alpha المقابل والمعلومات المتوفرة في العمل. هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية يشرح المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#57
تقدمة العذراء في الهيكل
يُظهر تقديم العذراء في الهيكل، المصنف رقم 57، كيف يحول جيوتو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة القصة الدينية والمدنية من خلال إعطاء الشخصيات حضورا ملموسا. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. تفتح الصورة والزر ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، والتي يتم استخدامها دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. هناك يجب أن يُفهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة الجسدية المفروضة على المشاهد.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#58
الوجبة الأخيرة
مصنف لا. 58، الوجبة الأخيرة توضح كيف يحول جيوتو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة السرد الديني والمدني من خلال العطاء الشخصيات حضور ملموس. التاريخ المختار هو حوالي عام 1305، في كنيسة سكروفيني، بادوا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء، ال تكمل إعادة العمل الجاف والاختلافات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#59
القديس فرنسيس يطارد الشياطين
يُظهر القديس فرانسيس تشيسينج ديمونز، المصنف رقم 59، كيف يحول جيوتو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة القصة الدينية والمدنية إعطاء الشخصيات حضورا ملموسا. التاريخ المختار هو حوالي عام 1290، في بازيليك القديس فرنسيس، أسيزي، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح به الصورة الرقمية يرى. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة عن العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#60
القديس فرنسيس الأسيزي يتلقى الندبات
مصنف لا. 60، القديس فرنسيس الأسيزي يتلقى الندبات يوضح كيف يحول جيوتو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. جيوتو يحول الجدار إلى مساحة درامية. الإيماءات والمظهر والهندسة المعمارية البسيطة تجعل القصة قابلة للقراءة على الفور وإنسانية بعمق. في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، جددت الدورات الإيطالية العظيمة القصة الدينية ومدنية من خلال إعطاء الشخصيات حضورا ملموسا. التاريخ المختار هو حوالي عام 1290، في بازيليك القديس فرنسيس، أسيزي، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ملف Alpha Reproduction الموجود، والذي يستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ملف Alpha المقابل والمعلومات المتاحة على العمل. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#61
خلق الشمس والقمر والنباتات
يُظهر التصنيف رقم 61، خلق الشمس والقمر والنباتات، كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يقوم مايكل أنجلو بتكييف كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة اللاهوت الطموح والشعر والتشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو حوالي عام 1511، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ لوحة جدارية. يجب أن يُفهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة الجسدية المفروضة على المشاهد.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#62
فصل النور والظلام
يُظهر الفصل بين النور والظلام، المصنف رقم 62، كيف يحول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يقوم مايكل أنجلو بتكييف كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر والتشريح والهندسة المعمارية. يعود تاريخ الاختيار إلى حوالي عام 1512، في كنيسة سيستين بالفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة الجسدية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء، تكمل عمليات الإعادة الجافة والتغيرات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#63
فصل الأرض عن الماء
يُظهر الفصل بين الأراضي والمياه، المصنف رقم 63، كيف يحول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يقوم مايكل أنجلو بتكييف كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر والتشريح والهندسة المعمارية. يعود تاريخ هذا الكتاب إلى عام 1511 تقريبًا، في كنيسة سيستين بالفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#64
تضحية نوح
تُظهر تضحية نوح المصنفة رقم 64 كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر التشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو حوالي عام 1509، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ملف Alpha Reproduction الموجود، والذي يتم استخدامه دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ملف Alpha المقابل والمعلومات المتوفرة في العمل. هذه العلاقة بين تشرح الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#65
سكر نوح
مصنف لا. 65، سكر نوح يوضح كيف يحول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر والتشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو حوالي عام 1509، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين في حجم المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء والتكرارات الجافة والتغيرات السطحية تكمل ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#66
جوديث وهولوفرنيس
تصنيف لا. 66، جوديث وهولوفرنيس يوضحان كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر التشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1512، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء، إعادة العمل الجاف وتكمل الاختلافات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#67
عقوبة هامان
مصنف لا. 67، عقوبة هامان تظهر كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر التشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1512، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والاختلافات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. الرابط المرتبط ب تتيح لك الصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة عن العمل. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#68
الثعبان النحاسي
مصنف لا. 68، الثعبان النحاسي يوضح كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر التشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1512، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة عن العمل. هذه العلاقة بين تشرح الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#69
العرافة إريتريا
تُظهر العرافة الإريترية المصنفة رقم 69 كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر التشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1512، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب أن يكون التكوين يُفهم على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#70
العرافة كوماي
مصنف لا. 70، يُظهر La Sibylle de Cumae كيف يحول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر التشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1512، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء، إعادة العمل الجاف وتكمل الاختلافات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#71
العرافة الفارسية
مصنف لا. 71، العرافة الفارسية توضح كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر التشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1512، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والاختلافات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. الرابط المرتبط ب تتيح لك الصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#72
العرافة الليبية
مصنف لا. 72، العرافة الليبية توضح كيف يحول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر التشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1512، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة عن العمل. هذه العلاقة بين تشرح الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#73
العرافة دلفي
مصنف لا. 73، العرافة دلفي توضح كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر التشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1512، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب أن يكون التكوين يُفهم على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#74
زكريا
مصنف لا. 74، يوضح زكريا كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر والتشريح هندسة معمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1512، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف و تكمل الاختلافات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#75
حزقيال
مصنف لا. 75، حزقيال يوضح كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر والتشريح هندسة معمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1512، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والاختلافات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. الرابط المرتبط بالصورة يسمح لك بالعثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة عن العمل. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →من المعارض السيستينية إلى المعارض الباروكية والجداريات المكسيكية، تظل اللوحات الجدارية فنًا عامًا.
#76
النبي اشعياء
مصنف لا. 76، النبي إشعياء يوضح كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر التشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1512، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة عن العمل. هذه العلاقة بين تشرح الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#77
النبي ارميا
مصنف لا. 77، النبي إرميا يوضح كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر التشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1512، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب أن يكون التكوين يُفهم على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#78
أوسياس وجواثام وآحاز
مصنف لا. 78، يوضح أوسياس وجواثام وأشاز كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر التشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1512، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء، إعادة العمل الجاف وتكمل الاختلافات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#79
زربابل وأبيود والياقيم
مصنف لا. 79، زربابل وأبيود وإلياكيم يوضح كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت الشعر والتشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1512، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. الرابط يتيح لك الارتباط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#80
أميناداب
يُظهر أميناداب، المصنف رقم 80، كيف يحول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر والتشريح هندسة معمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1512، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ملف Alpha Reproduction الموجود، والذي يتم استخدامه دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ملف Alpha المقابل والمعلومات المتوفرة في العمل. هذه العلاقة بين الصورة والجدار و تشرح الهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#81
يسى وداود وسليمان
يُظهر جيسي وديفيد وسولومون المصنف رقم 81 كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر التشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1512، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب أن يكون التكوين يُفهم على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#82
رحبعام وأبيا
مصنف لا. 82، روبوام وأبيا يوضحان كيف يحول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر والتشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1512، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف و تكمل الاختلافات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#83
سلمون وبوعز وعمل
يُظهر سالمون وبوعز وجوبيد المصنف رقم 83 كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبح ديكور الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر التشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1508 -1512، في كنيسة سيستين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والاختلافات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. الرابط المرتبط ب تتيح لك الصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#84
صلب القديس بطرس
مصنف لا. 84، صلب القديس بطرس يوضح كيف حول مايكل أنجلو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يكيف مايكل أنجلو كل شخصية مع الهندسة المعمارية للكنيسة: الاختصارات والأجسام الضخمة والإيقاعات القوية تمنح السقف والجدران وحدة مذهلة. خلال عصر النهضة العليا، أصبحت زخرفة الجدار توليفة طموحة من اللاهوت الشعر والتشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1546 -1550، في كنيسة بولين، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة عن العمل. هذه العلاقة بين تشرح الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#85
الفضائل الأساسية واللاهوتية
مصنف لا. 85، الفضائل الكاردينالية واللاهوتية توضح كيف يحول رافائيل سانزيو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. ينظم رافائيل الجدار كمشهد مثالي حيث يقود المنظور والهندسة المعمارية ومجموعات الشخصيات النظرة دون التضحية بوضوح القصة. خلال عصر النهضة العليا، أصبحت زخرفة الجدار توليفة طموحة من اللاهوت والشعر التشريح والهندسة المعمارية. التاريخ المختار هو 1511، في غرفة التوقيع، الفاتيكان، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء والتكرارات الجافة والتغيرات السطحية تكمل ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#86
توزيع الصدقات ووفاة حنانيا
يُظهر التصنيف رقم 86، توزيع الصدقات وموت حنانيا، كيف يحول ماساتشيو اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. المنظور والضوء المتماسك ووزن الجسم يجعل من اللوحة الجدارية مختبرًا حاسمًا لعصر النهضة الإيطالية. في القرن الخامس عشر، تم تنظيم المنظور والضوء والمراقبة لمساحات جدارية متماسكة بشكل متزايد. التعارف تم الاحتفاظ بها حوالي عام 1425، في شابيل برانكاتشي، فلورنسا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. اكتملت مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف وتنوعات السطح ما الذي تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#87
القديسة مريم المجدلية
تُظهر القديسة مريم المجدلية المصنفة رقم 87 كيف قام بييرو ديلا فرانشيسكا بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. المنظور والضوء المتماسك ووزن الأجسام جعل من اللوحة الجدارية مختبرًا حاسمًا لعصر النهضة الإيطالية. في القرن الخامس عشر، نظم المنظور والضوء والمراقبة مساحات جدارية متماسكة بشكل متزايد. تم اختيار التاريخ يعود تاريخه إلى عام 1460 تقريبًا، في كاتدرائية أريتسو، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. تفتح الصورة والزر ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، والتي يتم استخدامها دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا مراسل والمعلومات المتاحة عن العمل. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#88
سيجيسموندو باندولفو مالاتيستا في الصلاة أمام القديس سيجيسموند
يُظهر سيجيسموندو باندولفو مالاتيستا المصنف رقم 88 في الصلاة أمام القديس سيجيسموند كيف قام بييرو ديلا فرانشيسكا بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. المنظور والضوء المتماسك ووزن الأجسام يجعل من اللوحة الجدارية مختبرًا حاسمًا لعصر النهضة الإيطالية. في القرن الخامس عشر، نظم المنظور والضوء والمراقبة مساحات جدارية إضافية أكثر اتساقا. التاريخ المختار هو 1451، في معبد مالاتيستا، ريميني، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ملف Alpha Reproduction الموجود، والذي يستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ملف Alpha المقابل والمعلومات المتوفرة في العمل. هذه العلاقة بين الصورة والجدار و تشرح الهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#89
الزيارة مع ماري جاكوبي وماري سالومي
تصنيف لا. 89، الزيارة مع ماري جاكوبي وماري سالومي تظهر كيف قام دومينيكو غيرلاندايو بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يجمع الرسام بين السرد والديكور والروحانية: كل حلقة هي جزء من الهندسة المعمارية الحقيقية بينما تفتح مساحة خيالية خلف الجدار. في القرن الخامس عشر، تم تنظيم مساحات المنظور والضوء والملاحظة الجداريات متماسكة بشكل متزايد. التاريخ المختار هو 1485 -1490، في كنيسة تورنابوني، فلورنسا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. تفتح الصورة والزر ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، والتي يتم استخدامها دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب التكوين أن نفهم على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#90
موكب أقدم ملك
يُظهر موكب الملك الأكبر المصنف رقم 90 كيف قام بينوزو جوزولي بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يجمع الرسام بين السرد والديكور والروحانية: كل حلقة هي جزء من الهندسة المعمارية الحقيقية بينما تفتح مساحة خيالية خلف الجدار. في القرن الخامس عشر، نظم المنظور والضوء والملاحظة المزيد والمزيد من مساحات الجدار متسق. التاريخ المختار هو 1459 -1461، في كنيسة المجوس، قصر ميديشي ريكاردي، فلورنسا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء والأغطية تكمل الاختلافات الجافة والسطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#91
مشاهد من حياة القديس فرنسيس (المشهد 5)
مصنف لا. 91، مشاهد من حياة القديس فرنسيس (المشهد 5) يوضح كيف يحول بينوزو جوزولي اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يجمع الرسام بين السرد والديكور والروحانية: كل حلقة هي جزء من الهندسة المعمارية الحقيقية بينما تفتح مساحة خيالية خلف الجدار. في القرن الخامس عشر، نظمت مساحات الجدار من منظور وضوء ومراقبة أكثر وأكثر تماسكا. التاريخ المختار هو 1452، في كنيسة سان فرانسيسكو، مونتيفالكو، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. الرابط المرتبط ب تتيح لك الصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#92
مشاهد من حياة القديس فرنسيس (المشهد السادس، الجدار الشمالي)
مصنف لا. 92، مشاهد من حياة القديس فرنسيس (المشهد 6، الجدار الشمالي) يوضح كيف يحول بينوزو جوزولي اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يجمع الرسام بين السرد والديكور والروحانية: كل حلقة هي جزء من الهندسة المعمارية الحقيقية بينما تفتح مساحة خيالية خلف الجدار. في القرن الخامس عشر، تم تنظيم مساحات المنظور والضوء والملاحظة الجداريات متماسكة بشكل متزايد. التاريخ المختار هو 1452، في كنيسة سان فرانسيسكو، مونتيفالكو، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ملف Alpha Reproduction الموجود، والذي يستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ملف Alpha المقابل والمعلومات المتوفرة عن العمل. هذه العلاقة بين تشرح الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#93
القديس أغسطينوس يغادر إلى ميلانو (المشهد 7، الجدار الجنوبي)
مصنف لا. 93، مغادرة القديس أوغسطين إلى ميلانو (المشهد 7، الجدار الجنوبي) يوضح كيف يحول بينوزو جوزولي اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يجمع الرسام بين السرد والديكور والروحانية: كل حلقة هي جزء من الهندسة المعمارية الحقيقية بينما تفتح مساحة خيالية خلف الجدار. في القرن الخامس عشر، تم تنظيم مساحات المنظور والضوء والملاحظة الجداريات متماسكة بشكل متزايد. التاريخ المختار هو 1464 -1465، في سانت أغوستينو، سان جيميجنانو، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب أن يكون التكوين يُفهم على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#94
وصول القديس أوغسطين إلى ميلانو (المشهد 8، الجدار الشمالي)
المصنف لا. 94، وصول القديس أوغسطين إلى ميلانو (المشهد 8، الجدار الشمالي) يوضح كيف يحول بينوزو جوزولي اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يجمع الرسام بين السرد والديكور والروحانية: كل حلقة هي جزء من الهندسة المعمارية الحقيقية بينما تفتح مساحة خيالية خلف الجدار. في القرن الخامس عشر، تم تنظيم مساحات المنظور والضوء والملاحظة الجداريات متماسكة بشكل متزايد. التاريخ المختار هو 1464 -1465، في سانت أغوستينو، سان جيميجنانو، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء والأغطية تكمل الاختلافات الجافة والسطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#95
القديس أغسطينوس في جامعة قرطاج (المشهد الثاني، الجدار الشمالي)
يُظهر القديس أوغسطين المصنف رقم 95 في جامعة قرطاج (المشهد 2، الجدار الشمالي) كيف يحول بينوزو جوزولي اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يجمع الرسام بين السرد والديكور والروحانية: كل حلقة هي جزء من الهندسة المعمارية الحقيقية بينما تفتح مساحة خيالية خلف الجدار. في القرن الخامس عشر، تم تنظيم المنظور والضوء والملاحظة مساحات جدارية متماسكة بشكل متزايد. التاريخ المختار هو 1464 -1465، في سانت أغوستينو، سان جيميجنانو، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والاختلافات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. ال يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#96
تعليم القديس أغسطينوس في روما (المشهد 6، الجدار الجنوبي)
مصنف لا. 96، تعليم القديس أوغسطين في روما (المشهد 6، الجدار الجنوبي) يوضح كيف يحول بينوزو جوزولي اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يجمع الرسام بين السرد والديكور والروحانية: كل حلقة هي جزء من الهندسة المعمارية الحقيقية بينما تفتح مساحة خيالية خلف الجدار. في القرن الخامس عشر، نظمت مساحات الجدار من منظور وضوء ومراقبة متسقة بشكل متزايد. التاريخ المختار هو 1464 -1465، في سانت أغوستينو، سان جيميجنانو، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة عن العمل. هذه العلاقة بين تشرح الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#97
مدرسة تاجاست
مصنف لا. 97، تُظهر مدرسة تاجاستي كيف قام بينوزو جوزولي بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يجمع الرسام بين السرد والديكور والروحانية: كل حلقة هي جزء من الهندسة المعمارية الحقيقية بينما تفتح مساحة خيالية خلف الجدار. في القرن الخامس عشر، تم تنظيم المنظور والضوء والملاحظة بشكل متزايد لمساحات جدارية متماسكة. هناك التاريخ المحتفظ به هو 1464 -1465، في سانت أغوستينو، سان جيميجنانو، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكان الدائم للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والتغيرات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#98
وفاة القديسة مونيكا (المشهد 13، الجدار الجنوبي)
مصنف لا. 98، وفاة القديسة مونيكا (المشهد 13، الجدار الجنوبي) يوضح كيف قام بينوزو جوزولي بتحويل اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يجمع الرسام بين السرد والديكور والروحانية: كل حلقة هي جزء من الهندسة المعمارية الحقيقية بينما تفتح مساحة خيالية خلف الجدار. في القرن الخامس عشر، نظمت مساحات الجدار من منظور وضوء ومراقبة أكثر وأكثر تماسكا. التاريخ المختار هو 1464 -1465، في سانت أغوستينو، سان جيميجنانو، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يجب فهم التكوين على نطاق المكان، في الرحلة المادية المفروضة على المشاهد. مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف و تكمل الاختلافات السطحية ما تسمح لنا الصورة الرقمية برؤيته.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#99
القديس أغسطينوس يترك أمه (المشهد 3، الجدار الشرقي)
مصنف لا. 99، القديس أوغسطين يترك والدته (المشهد 3، الجدار الشرقي) يوضح كيف يحول بينوزو جوزولي اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. يجمع الرسام بين السرد والديكور والروحانية: كل حلقة هي جزء من الهندسة المعمارية الحقيقية بينما تفتح مساحة خيالية خلف الجدار. في القرن الخامس عشر، نظمت مساحات الجدار من منظور وضوء ومراقبة متسقة بشكل متزايد. التاريخ المختار هو 1464 -1465، في سانت أغوستينو، سان جيميجنانو، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، المستخدمة دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. تكمل مادة الطلاء وإعادة العمل الجاف والاختلافات السطحية ما تسمح لك الصورة الرقمية برؤيته. الرابط المرتبط ب تتيح لك الصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة في العمل.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →
#100
قيامة ابن ثيوفيلوس والقديس بطرس على المنبر
مصنف لا. 100، قيامة ابن ثيوفيلوس والقديس بطرس على المنبر يوضح كيف يحول الفلبيني ليبي اللوحة الجدارية إلى تجربة معمارية ومصورة. تم تصميم اللوحة الجدارية لمكان معين: حجمها ووجهة نظرها وهندستها المعمارية تساهم بشكل كامل في معنى الصورة. تحافظ اللوحة الجدارية على ذكرى مكان ما بقدر ما تحافظ على ذكرى الفنان: فهي لا تفعل ذلك يمكن فصلها عن المساحة التي تستضيفها. التاريخ المختار هو حوالي 1427 -1485، في شابيل برانكاتشي، فلورنسا، والتقنية المشار إليها هي لوحة جدارية. الصورة والزر يفتحان ورقة إعادة إنتاج ألفا الموجودة، وتستخدم دون إنشاء نسخة مكررة في المتجر. يتيح لك الرابط المرتبط بالصورة العثور على ورقة ألفا المقابلة والمعلومات المتوفرة عن العمل. تشرح هذه العلاقة بين الصورة والجدار والهندسة المعمارية المكانة الدائمة للعمل في تاريخ اللوحة الجدارية.
الصورة والرابط: استنساخ ألفا.
انظر هذا الاستنساخ →طريقة التحرير
ثلاثة معايير الترتيب
يجمع التصنيف بين الشهرة والأهمية التاريخية والقوة الرمزية، مع التحكم في 100 رابط وصورة.
سمعة سيئة
مكانة اللوحة الجدارية في الذاكرة الجماعية وتاريخ نصبها ونقل الصورة.
تقنية
يجب أن ينتمي العمل إلى زخرفة جدارية تم تنفيذها على اللوحات الجدارية أو الجافة أو باستخدام تقنية الجدار المختلط الموثقة.
توازن
تحكي الدورات الدينية والبرامج المدنية والمصليات والقصور قصة عدة قرون من الرسم الضخم.
تاريخ الرسم الجداري
من جيوتو إلى عصر النهضة العليا
يعطي جيوتو قصص بادوا جاذبية إنسانية جديدة وينظم كل مشهد وفقًا للإيقاع الحقيقي للكنيسة.
يقوم ماساتشيو وبييرو ديلا فرانشيسكا وفرا أنجيليكو بعد ذلك ببناء مساحة الجدار من خلال قياس المنظور والضوء والجسم.
جلب مايكل أنجلو ورافائيل زخرفة الجدار إلى توليفة ضخمة؛ قام كوريجيو وكاراتشي ثم ريفيرا بتوسيع هذا الطموح ليشمل الجداريات الباروكية والحديثة.
المصادر والكتالوج
تحقق واستمر
تفتح أزرار الصور والتصنيف 100 ملف Alpha Reproduction المقابل. تكمل المجموعات العامة السياق التاريخي للأعمال.
الأسئلة المتداولة
فهم تصنيف اللوحات الجدارية
الطريقة، اللوحة الجدارية، الرسم الجاف، الأماكن والروابط: معالم مفيدة لاستكشاف المائة لوحة جدارية.
كيف تم إنشاء هذه المائة الأولى؟
يجمع التصنيف بين الشهرة والأهمية التاريخية والابتكار المكاني وجودة التنفيذ والتأثير على دورات الجدار اللاحقة.
هل جميع الأعمال لوحات جدارية؟
نعم. يتوافق كل إدخال مع لوحة تم تنفيذها مباشرة على طلاء الحائط، باستخدام تقنية buon fresco، أو طريقة الجدار الجاف أو المختلط الموثق. يتم استبعاد الأعمال على القماش أو الخشب أو الورق.
ما الفرق بين اللوحة الجدارية والرسم الجاف؟
تطبق Buon fresco أصباغًا على طبقة رطبة؛ يحدث الطلاء الجاف على جدار جاف بالفعل. تجمع العديد من الدورات بين العمليتين.
لماذا عدة مشاهد من كنيسة سيستين؟
يشكل كل مشهد أو نبي أو عرافة تركيبة مستقلة أثناء المشاركة في البرنامج المعماري الذي صممه مايكل أنجلو.
هل يحتوي الترتيب على جداول أو دراسات؟
رقم تمت إزالة اللوحات واللوحات القماشية والدراسات التحضيرية والنسخ المستقلة أثناء التدقيق الفني. يظل الرسم الجداري المنفصل مسموحًا به عندما تم رسمه في الأصل على الحائط.
هل تفتح الصور المائة متجر ألفا؟
نعم. يستخدمون 100 بطاقة Alpha Reproduction موجودة ومنفصلة، دون إنشاء نسخ مكررة.
كيف تم التحكم في الصور؟
تمت مطابقة كل عنوان وصورة وفنان وموقع وتقنية حائط ورابط قبل النشر.
هل أثبتت الأماكن صحة هذا التصنيف؟
رقم هذا اختيار تحريري مستقل يعتمد على سمعة وتاريخ الرسم الجداري.
0 تعليقات