الطبيعة: 100 لوحة مشهورة حيث يبقي الواقع قدميه على الأرض

تطورت المذهب الطبيعي في القرن التاسع عشر كامتداد للواقعية، مع اهتمام قوي جدًا بالعالم المرئي والظروف الاجتماعية والعمل والإيماءات العادية والملاحظة الدقيقة. إنه لا يسعى فقط إلى الظهور بمظهر جميل: فهو يريد إظهار الحياة كما تقدم نفسها، أحيانًا قاسية، وأحيانًا لطيفة، وغالبًا ما تكون أكثر إثارة للاهتمام من الموضوعات الكبيرة المسؤولين. يمكن أن يصبح الحصاد أو السوق أو العيادة أو قارب الصيد موضوعات رئيسية. الحياة اليومية تأخذ المسرح دون أن تكرر ابتسامتها.

يعطي جان فرانسوا ميليت المذهب الطبيعي عمقًا مقدسًا تقريبًا. يُظهر The Gleaners أو The Angelus أو The Sower الفلاحين المنغمسين في عملهم بجاذبية بسيطة وقوية. المشهد الريفي ليس حكاية ولا مكانًا: فهو يصبح تأملًا في الكرامة والتعب وإيقاع الفصول. في ميليت، يمكن أن يكون للصورة الظلية المتكئة في الحقل وزن أكبر من جنرال يمتطي حصانًا راضيًا جدًا عن نفسه.

يفتح غوستاف كوربيه الطريق برسم صريح ومادي وجسدي تقريبًا. إن الجنازة في أورنان أو Les Casseurs de Pierre أو مناظرها الطبيعية تعطي للواقع حضورًا مهيبًا. يرفض كوربيه التسلسل الهرمي الذي يحتفظ بأشكال كبيرة للأساطير والأبطال. يرسم الناس والحجارة والطين والوجوه والإيماءات بثقة يبدو أنها تقول: هذا هو العالم لم أطلب إذنك للوجود.

يُظهر جول باستيان ليباج، وجول بريتون، وليون ليرميت، وداجنان بوفيريه، وإميل فريانت عرقًا آخر من المذهب الطبيعي الفرنسي: دقيق وحساس ومنتبه للريف والشخصيات الشعبية. الملابس والأدوات والأرضيات والمظهر والأضواء تحكي حياة ملموسة. هذه المذهب الطبيعي يعرف كيف يكون رقيقًا دون أن يصبح حلوًا. هذه المذهب الطبيعي تعرف كيف تكون رقيقًا دون أن تصبح حلوًا. هذه المذهب الطبيعي يعرف كيف يكون رقيقًا دون أن يصبح حلوًا. يراقب الواقع عن كثب، لكنه يحتفظ بما فيه الكفاية التواضع حتى لا يتحول كل حافر إلى كلام.

تحتل روزا بونور مكانة رئيسية من خلال رسمها للحيوانات وقدرتها على الملاحظة. يثبت سوق الخيول أن موضوع الحيوان يمكن أن يصل إلى نطاق ضخم. الخيول والثيران والقطعان ليست عرضية: فهي تحمل الطاقة والتشريح والحضور الاجتماعي والاقتصادي. في روزا بونور، قرأ الحصان العقد بوضوح وينوي أن يكون على ما يرام نظرا في الاهتمام البصري.

وتنتشر المذهب الطبيعي أيضًا في روسيا والدول الاسكندنافية وإيطاليا وإسبانيا وبريطانيا العظمى والولايات المتحدة. يرسم ريبين رجال القوارب في نهر الفولغا بقوة بشرية مذهلة؛ يراقب إيكينز الأجساد والعلوم والمشاهد الأمريكية؛ ينظر هوميروس إلى الصيادين والبحر والضوء؛ يستكشف كل من ليبرمان أو ليبل أو مونكاسي أو فاتوري أو سورولا مجتمعهم بواحد عين مباشرة. تصبح الحركة دولية لأن الواقع يسافر بدون جواز سفر.

في الزخرفة، تجلب اللوحة الطبيعية حضورًا مستقرًا وإنسانيًا ودافئًا جدًا في كثير من الأحيان. تعطي المشاهد الريفية عمقًا، وتؤسس الصور الشخصية علاقة مباشرة، وتجلب الحيوانات القوة، وتفتح المناظر البحرية والمناظر الطبيعية المساحة، وتعطي مشاهد العمل الشخصية. إنه أسلوب مثالي لغرفة تريد الروح دون تركيز. ال لا تسعى المذهب الطبيعي إلى إثارة الإعجاب بخدعة سحرية؛ إنه يفضل أن ينظر إليك مباشرة في عينيك، وهو ما يعمل بشكل جيد للغاية.

يجمع هذا الجزء العلوي بين اللوحات التي تلعب فيها الملاحظة والحياة اليومية والعمل والريف والأجساد الحقيقية والحيوانات والمناظر الطبيعية الدور الرئيسي. تتطرق بعض الأعمال إلى الواقعية، والبعض الآخر إلى الطبيعة الاجتماعية أو الإقليمية، لكن الجميع يشتركون في هذه الثقة في المرئي. يذكروننا أن الجمال لا يحتاج إلى الوصول بالزي الاحتفالي: في بعض الأحيان هي يرتدي أكمامًا ملفوفة ويعرف بالضبط مكان وضع الضوء.