مائة عمل · بين المنافذ والألوان

الـ100اللوحات المعروفة التي تحكي القصةبول سينياك

من ضفاف نهر السين إلى موانئ سان تروبيه والبندقية، يضفي سيناك لمسة تلو الأخرى على الحياة - ربما لم يكن البحر الأبيض المتوسط مرتبًا إلى هذا الحد من قبل.

عمل على مينا خلفية إيقاعية من القياسات والزوايا والنغمات والألوان، صورة للسيد فيليكس فينيون في عام 1890معلومات غير محددة · متحف الفن الحديث (MoMA)

100 لوحةرحلة العمل بالعمل
1884 - 1935من باريس إلى سان تروبيه
1863 - 1935رسام وملاح ومنظر

حول سيناك نظرية الألوان إلى مغامرة حساسة، دون أن يتخلى أبدًا عن الموانئ والأشرعة والمدن التي سافر عبرها. يتبع هذا التصنيف محطات توقفها، من نهر السين إلى سان تروبيه، ومن البندقية إلى القسطنطينية، حيث كل منها يصبح اللمس وحدة صغيرة من الضوء.

1Opus sur l'émail d'un fond rythmique de mesures et d'angles, de tons et de teintes, portrait de M. Félix Fénéon en 1890, peinture de Paul Signac

بول سينياك

عمل على مينا خلفية إيقاعية من القياسات والزوايا والنغمات والألوان، صورة للسيد فيليكس فينيون في عام 1890

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف الفن الحديث (MoMA)تنسيقالمعلومات غير محددة

تم رسم هذه الصورة عام 1890، وهي تحول الناقد فيليكس فينيون إلى صورة ظلية احتفالية أمام عجلة لونية كونية تقريبًا. العنوان، الذي لا نهاية له عمدًا، يسخر من لغة اللون العلمية بينما يحيي ذلك الذي دافع عن الانطباعيين الجدد. وهكذا يقدم سيناك لصديقه صورة مميزة والأجيال القادمة لوحة نادرة يبدو أن الكارتل يريد التغلب على أعماله في السباق.

انظر العمل
2Au temps d'harmonie: l'âge d'or n'est pas dans le passé, il est dans l'avenir, peinture de Paul Signac

بول سينياك

في زمن الانسجام: العصر الذهبي ليس في الماضي، بل في المستقبل

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

تصور سيناك هذا التكوين الواسع بين عامي 1893 و1895 كصورة لمجتمع مسالم، متناغم مع قناعاته التحررية. يتعايش العمل والقراءة واللعب والراحة على شواطئ البحر الأبيض المتوسط دون قائد أو بطل مركزي. اللوحة محفوظة في قاعة مدينة مونتروي، وتستبدل الحنين إلى العصر الذهبي بمستقبل للبناء.

انظر العمل
3Femmes au puits, peinture de Paul Signac

بول سينياك

النساء في البئر

تاريخ1892مجموعةمتحف دورساي، باريستنسيق195 × 131 سم

تم تقديم هذا المشهد في عام 1892، وهو ينقل إلى سان تروبيه الإيقاع المهيب للتركيبات الكلاسيكية العظيمة. تتحد المرأتان، البحر والتلال، بنفس الإطار الملون، كما لو أن المناظر الطبيعية تشترك في إيماءتهما. العمل يمثل اللحظة التي يعطي فيها سيناك للانقسام اتساع اللوحة الضخمة.

انظر العمل
4Le Pin de Bertaud, peinture de Paul Signac

بول سينياك

بيرتود الصنوبر

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"Le Pin de Bertaud" يتكشف بهدوء. "Le Pin de Bertaud" يأمر بالمناظر الطبيعية من خلال اللون. في "Le Pin de Bertaud"، يقوم Signac بتوسيع الفكرة اليومية. أخيرًا، "Le Pin de Bertaud" يعطي الجغرافيا للألوان.

انظر العمل
5Le Port de Saint-Tropez, peinture de Paul Signac

بول سينياك

ميناء سان تروبيه

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمتحف الوطني للفن الغربيتنسيقالمعلومات غير محددة

"ميناء سان تروبيه" ينشط بالتناقضات. "ميناء سان تروبيه" يجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "ميناء سان تروبيه"، يبسط سيناك الهندسة المعمارية البعيدة. وأخيرا "ميناء سان تروبيه" يصدر لون الموقع.

انظر العمل
6La Bouée rouge, peinture de Paul Signac

بول سينياك

العوامة الحمراء

تاريخ1895مجموعةمتحف دورساي، باريستنسيق81 × 65 سم

تم بناء هذا المنظر في سان تروبيه عام 1895، وهو ينظم المنفذ حول إشارة حمراء صغيرة تحمل مع ذلك التركيبة بأكملها. يتيح Signac توسيع المفاتيح والألوان التكميلية تجعل الماء يهتز. العوامة لم تفعل ذلك لا شيء من الشخصية، لكنها تعرف كيف يتم ملاحظتها بشكل مثالي.

انظر العمل
7L'Entrée du port de Marseille, peinture de Paul Signac

بول سينياك

مدخل ميناء مرسيليا

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"مدخل ميناء مرسيليا" مبني بالأصداء. "مدخل ميناء مرسيليا" يجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "مدخل ميناء مرسيليا"، يوزع سيناك نغمات فاتحة. وأخيرا "مدخل ميناء مرسيليا" مرسيليا تخفي اهتزازات تحت الهدوء.

انظر العمل
8Le Grand Canal à Venise, peinture de Paul Signac

بول سينياك

القناة الكبرى في البندقية

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف توليدو للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

"القناة الكبرى في البندقية" تحمل الهواء الطلق. "القناة الكبرى في البندقية" تمنح القباب والبحيرات والأشرعة. في "القناة الكبرى في البندقية"، يعمل سيناك على تثبيت الأفق المتحرك. وأخيرًا، طريقة منح "القناة الكبرى في البندقية" و إحساس.

انظر العمل
9La salle à manger, peinture de Paul Signac

بول سينياك

غرفة الطعام

تاريخ1886-1887مجموعةمتحف كرولر مولر، أوتيرلوتنسيق89 × 116 سم

تم رسم هذا المشهد المنزلي في الفترة من 1886 إلى 1887، وهو ينتمي إلى تجارب سيناك الانقسامية الأولى. الضوء البارد، والملامح الثابتة، والأشياء المتباعدة بعناية تعطي الوجبة جاذبية غريبة. هنا، لا أحد تحدث كثيرا؛ لقد بدأت الألوان المحادثة بالفعل.

انظر العمل
10Un dimanche, peinture de Paul Signac

بول سينياك

يوم الأحد

تاريخ1888-1890مجموعةمجموعة خاصةتنسيق150 × 150 سم

عمل سيناك من عام 1888 إلى عام 1890 على هذه الصورة لزوجين برجوازيين محبوسين في راحة يوم الأحد. الشكل المربع والإيماءات المتقطعة والمسافة بين الشخصيات توجه الداخل نحو النقد الاجتماعي صامت. الأحد غير عامل للغاية، حتى في المحادثة.

انظر العمل
11Le Moulin de la Galette, à Montmartre, peinture de Paul Signac

بول سينياك

مولان دي لا جاليت، في مونمارتر

تاريخ1884مجموعةمتحف كرنفاليت، باريستنسيقالمعلومات غير محددة

يعود تاريخ وجهة النظر هذه لمونمارتر إلى عام 1884، وهي تسبق التزام سيناك الكامل بالانقسام. تسجل اللمسة التي لا تزال حرة الشارع والمارة والمطحنة كعناصر متنقلة في حي للطبقة العاملة. نرى الشاب هناك يبحث الرسام عن طريقته قبل أن تتولى النقاط القيادة.

انظر العمل
12Le boulevard de Clichy, la neige, peinture de Paul Signac

بول سينياك

بوليفارد دي كليشي، ثلج

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمعهد مينيابوليس للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

"شارع كليشي، الثلج" يلاحظ دون تأكيد. "شارع كليشي، الثلج" يجمع بين الصناعة والترفيه ونهر السين. في "شارع كليشي، الثلج"، يتناقض سيناك مع الألوان التكميلية. وأخيرا "الشارع من كليشي، يطلق الثلج لون الموقع.

انظر العمل
13Gazomètres de Clichy, peinture de Paul Signac

بول سينياك

مقاييس الغاز كليشي

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف فيكتوريا الوطنيتنسيقالمعلومات غير محددة

"Gazomètres de Clichy" يعزل بصبر. يجمع "Gazomètres de Clichy" بين الصناعة والترفيه ونهر السين. في "Gazomètres de Clichy"، يحفر Signac عمقًا متجدد الهواء. وأخيرًا، ينشط "Gazomètres de Clichy" كل ظل مجاور.

انظر العمل
14La Grue de charbon, Clichy, peinture de Paul Signac

بول سينياك

رافعة الفحم، كليشي

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمعرض ومتحف كيلفينغروف للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

"رافعة الفحم، كليشي" تنتشر بهدوء. "رافعة الفحم، كليشي" تجمع بين الصناعة والترفيه ونهر السين. في "رافعة الفحم، كليشي"، يقوم Signac بتجزئة انعكاسات الضوء. أخيرًا، "رافعة الفحم، كليشي"، يقوم Signac بتجزئة انعكاسات الضوء. أخيرًا، "رافعة الفحم، كليشي" تخفي واحدة الاهتزاز تحت الهدوء.

انظر العمل
15Quai de Clichy, soleil, peinture de Paul Signac

بول سينياك

كواي دي كليشي، الشمس

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف بالتيمور للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

"Quai de Clichy، sun" تتحرك مع التناقضات. "Quai de Clichy، sun" يجمع بين الصناعة والترفيه ونهر السين. في "Quai de Clichy، sun"، يتخلل Signac الميناء بالأشرعة. أخيرًا، تمنح "Quai de Clichy، sun" طريقة و إحساس.

انظر العمل
16Quai de Clichy. Temps gris, peinture de Paul Signac

بول سينياك

كواي دي كليشي. الطقس الرمادي

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف الفنون الجميلة برنتنسيقالمعلومات غير محددة

"Quai de Clichy. الطقس الرمادي" يبسط دون إفقار. "Quai de Clichy. الطقس الرمادي" يجمع بين الصناعة والترفيه ونهر السين. في "Quai de Clichy. الطقس الرمادي"، يقوم Signac بإذابة المجلدات بلطف. أخيرًا، "Quai de Clichy. الطقس الرمادي"، يقوم Signac بإذابة المجلدات بلطف. أخيرًا، "Quai de Clichy. الطقس الرمادي"، يقوم Signac بإذابة المجلدات بلطف. أخيرًا، "Quai de Clichy. الطقس الرمادي"، يقوم Signac بإذابة المجلدات بلطف. أخيرًا، "Quai de Clichy. الطقس الرمادي"، يقوم Signac بإذابة المجلدات بلطف. أخيرًا، "Quai de Clichy. الطقس الرمادي"، يقوم Signac بإذابة المجلدات بلطف. أخيرًا، "Quai de Clichy ينضم إلى المفاتيح عن بعد.

انظر العمل
17Asnières, rive de la Seine, peinture de Paul Signac

بول سينياك

أسنيير، ضفة نهر السين

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف الفن الحديث سايتاماتنسيقالمعلومات غير محددة

"أسنيير، ضفة نهر السين" مبنية بالأصداء. "أسنيير، ضفة نهر السين" تجمع بين الصناعة والترفيه ونهر السين. في "أسنيير، ريف دي لا سين"، يقوم سيناك بتوسيع الفكرة اليومية. أخيرًا، "أسنيير، ريف دي لا سين"، يقوم سيناك بتوسيع الفكرة اليومية. أخيرًا، يحتفظ "أسنيير، ريف دي لا سين" بـ تأملات الفرصة.

انظر العمل
18Le Ponton de la Félicité à Asnières, peinture de Paul Signac

بول سينياك

بونتون دي لا فيليسيتي في أسنيير

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف فان جوختنسيقالمعلومات غير محددة

"The Ponton de la Félicité in Asnières" يحملك في الهواء الطلق. يجمع "The Ponton de la Félicité in Asnières" بين الصناعة والترفيه ونهر السين. في "The Ponton de la Félicité in Asnières"، يبسط Signac الهندسة المعمارية البعيدة. وأخيرا، " يعيد Ponton de la Félicité in Asnières بناء اللحظة المناسبة للعين.

انظر العمل
19La Seine à Courbevoie, peinture de Paul Signac

بول سينياك

نهر السين في كوربفوا

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف فالراف-ريتشارتزتنسيقالمعلومات غير محددة

"السين في كوربفوا" يتوازن بمرونة. يجمع "السين في كوربفوا" بين الصناعة والترفيه ونهر السين. في "السين في كوربفوا"، يمد سيناك السماء في الماء. وأخيرًا، يحافظ فيلم "السين في كوربفوا" على هواء السفر.

انظر العمل
20La Seine à Saint-Cloud, peinture de Paul Signac

بول سينياك

نهر السين في سان كلاود

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف فولكفانجتنسيقالمعلومات غير محددة

تتحول أغنية "La Seine appa Saint-Cloud" إلى نتيجة. تجمع أغنية "La Seine appa Saint-Cloud" بين الصناعة والترفيه ونهر السين. في "La Seine appa Saint-Cloud"، يقوم Signac بتوزيع نغمات فاتحة. أخيرًا، "La Seine appa Saint-Cloud" يجعل الفكرة واحدة قسم.

انظر العمل
21L'Hirondelle sur la Seine, peinture de Paul Signac

بول سينياك

السنونو على نهر السين

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

إطارات "السنونو على نهر السين" واضحة. يجمع فيلم "The Swallow on the Seine" بين الصناعة والترفيه ونهر السين. في "السنونو على نهر السين"، يبسط سيناك الهندسة المعمارية البعيدة. أخيرًا، يختبئ "السنونو على نهر السين" اهتزاز تحت الهدوء.

انظر العمل
22L'écluse de Samois, peinture de Paul Signac

بول سينياك

قفل ساموا

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"قفل ساموا" يلاحظ دون تأكيد. "قفل ساموا" يجمع بين الصناعة والترفيه ونهر السين. في "قفل ساموا"، يمد سيناك السماء إلى الماء. وأخيرًا، يمنح "قفل ساموا" الطريقة والإحساس.

انظر العمل
23La Seine à Samois, peinture de Paul Signac

بول سينياك

نهر السين في ساموا

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"السين في ساموا" يعزل بصبر. "السين في ساموا" يجمع بين الصناعة والترفيه والسين. في "La Seine á Samois"، يقوم Signac بتوزيع نغمات فاتحة. أخيرًا، يجمع "La Seine á Samois" المفاتيح عن بعد.

انظر العمل
24Bords de rivière, la Seine à Herblay, peinture de Paul Signac

بول سينياك

ضفاف النهر، نهر السين في هيربلاي

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف دورسايتنسيقالمعلومات غير محددة

"ضفاف النهر، نهر السين في هيربلاي" ينتشر بهدوء. "ضفاف النهر، نهر السين في هيربلاي" تجمع بين الصناعة والترفيه ونهر السين. في "ضفاف النهر، نهر السين في هيربلاي"، يعمل Signac على تثبيت الأفق المتحرك. وأخيرا، "بوردس دي" يحتفظ نهر السين في هيربلاي بفرصة الانعكاسات.

انظر العمل
25Vue de la Seine à Herblay, peinture de Paul Signac

بول سينياك

منظر لنهر السين في هيربلاي

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف بوسطن للفنون الجميلةتنسيقالمعلومات غير محددة

"منظر نهر السين في هيربلاي" ينشط مع التناقضات. يجمع "منظر نهر السين في هيربلاي" بين الصناعة والترفيه ونهر السين. في "منظر نهر السين في هيربلاي"، يتناقض سيناك مع الألوان التكميلية. وأخيرا "منظر نهر السين في هيربلاي" يعيد بناء اللحظة للعين.

انظر العمل
26Coucher de soleil, Herblay, Opus 206, peinture de Paul Signac

بول سينياك

غروب الشمس، هيربلاي، أوبوس 206

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمعرض ومتحف كيلفينغروف للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

"غروب الشمس، هيربلاي، أوبوس 206" يبسط دون إفقار. "Sunset، Herblay، Opus 206" يجمع بين الصناعة والترفيه ونهر السين. في "Sunset، Herblay، Opus 206"، يحفر Signac عمقًا متجدد الهواء. أخيرًا، " Sunset، Herblay، Opus 206" تحافظ على هواء الرحلة.

انظر العمل
27La route de Pontoise, peinture de Paul Signac

بول سينياك

طريق بونتواز

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"الطريق إلى بونتواز" مبني بالأصداء. "الطريق إلى بونتواز" يعيد تشكيل حركة باريس الحديثة. في "الطريق إلى بونتواز"، يقوم سيناك بتجزئة الانعكاسات المضيئة. أخيرًا، "الطريق إلى بونتواز" يجعل الفكرة واحدة قسم.

انظر العمل
28Route de Gennevilliers, peinture de Paul Signac

بول سينياك

طريق جينيفيلييه

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"طريق جينيفيلييه" يصمد في الهواء الطلق. "Route de Gennevilliers" يأمر بالمناظر الطبيعية من خلال الألوان. في "Route de Gennevilliers"، يتخلل Signac الميناء بالأشرعة. أخيرًا، "Route de Gennevilliers" يعطي الجغرافيا لـ الألوان.

انظر العمل
29Le Pont des Arts, peinture de Paul Signac

بول سينياك

جسر الفنون

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف فولكفانجتنسيقالمعلومات غير محددة

"Le Pont des Arts" يتوازن بمرونة. "Le Pont des Arts" يعيد تشكيل تداول باريس الحديثة. في "Le Pont des Arts"، يقوم Signac بإذابة المجلدات بلطف. وأخيرًا، يطلق "Le Pont des Arts" لون الموقع.

انظر العمل
30Le pont des Arts II, peinture de Paul Signac

بول سينياك

جسر الفنون الثاني

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"جسر الفنون الثاني" يتحول إلى نتيجة. "جسر الفنون الثاني" يعيد صياغة توزيعات باريس الحديثة. في "جسر الفنون الثاني"، يوسع سيناك الفكرة اليومية. أخيرًا، ينشط "جسر الفنون II" كل ظل جار.

انظر العمل
31Le Pont-Neuf, Paris, peinture de Paul Signac

بول سينياك

لو بونت نيوف، باريس

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف هيروشيما للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

إطارات "Le Pont-Neuf، Paris" واضحة. "Le Pont-Neuf، Paris" يعيد تشكيل تداول باريس الحديثة. في "Le Pont-Neuf، باريس"، يتخلل Signac الميناء عن طريق الشراع. أخيرًا، "Le Pont-Neuf، باريس"، يتخلل Signac الميناء عن طريق الشراع. أخيرًا، يحافظ "Le Pont-Neuf، Paris" على فرصة تأملات.

انظر العمل
32Le pont Mirabeau, peinture de Paul Signac

بول سينياك

جسر ميرابو

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف تل أبيب للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

"جسر ميرابو" يلاحظ دون تأكيد. "جسر ميرابو" يعيد تشكيل تداول باريس الحديثة. في "جسر ميرابو"، يقوم سيناك بإذابة المجلدات بلطف. وأخيرًا، يعيد "جسر ميرابو" بناء اللحظة المناسبة للعين.

انظر العمل
33Notre Dame, die Insel Saint-Louis, vom Quai de la Tournelle aus gesehen, bei Sonnenlicht, peinture de Paul Signac

بول سينياك

نوتردام، تموت إنسل سانت لويس، vom Quai de la Tournelle aus gesehen، bei Sonnenlicht

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف فون دير هايدتتنسيقالمعلومات غير محددة

"notre Dame، die Insel Saint-Louis، vom Quai de la Tournelle aus gesehen، bei Sonnenlicht" يعزل بصبر. "نوتردام، تموت إنسل سانت لويس، vom Quai de la Tournelle aus gesehen، bei Sonnenlicht" تعيد تشكيل تداول باريس حديث. في "Notre Dame، die Insel Saint-Louis، vom Quai de la Tournelle aus gesehen، bei Sonnenlicht"، يوسع Signac الفكرة اليومية. أخيرًا، "نوتردام، مت إنسل سانت لويس، vom Quai de la Tournelle aus gesehen، bei Sonnenlicht" يحافظ على جو السفر.

انظر العمل
34Place de Clichy, peinture de Paul Signac

بول سينياك

ساحة دي كليشي

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف متروبوليتان للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

يتم نشر "Place de Clichy" بهدوء. يجمع "Place de Clichy" بين الصناعة والترفيه ونهر السين. في "Place de Clichy"، يبسط Signac الهندسة المعمارية البعيدة. أخيرًا، "Place de Clichy" يجعل الفكرة نتيجة.

انظر العمل
35Deux stylistes, Rue du Caire, peinture de Paul Signac

بول سينياك

اثنان من المصممين، شارع دو كاير

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"اثنان من المصممين، شارع دو كاير" ينشط مع التناقضات. "اثنان من المصممين، شارع دو كاير" يعيد تشكيل تداول باريس الحديثة. في "اثنان من المصممين، شارع دو كاير"، يقوم Signac بتمديد السماء في الماء. أخيرًا، "اثنان من المصممين، شارع دو كاير"، يقوم Signac بتمديد السماء في الماء. أخيرًا، "اثنان من المصممين، شارع دو كاير"، يقوم Signac بتمديد السماء في الماء. أخيرًا، "اثنان من المصممين، شارع دو كاير"، يقوم Signac بتمديد السماء في الماء. أخيرًا، "اثنان من المصممين، شارع دو كاير"، يقوم Signac بتمديد السماء في الماء. وأخيرًا، "اثنان من المصممين، شارع دو دو" القاهرة" تعطي الجغرافيا للألوان.

انظر العمل
36Femme sous la lampe, peinture de Paul Signac

بول سينياك

امرأة تحت المصباح

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف دورسايتنسيقالمعلومات غير محددة

"المرأة تحت المصباح" تبسط دون إفقار. "المرأة تحت المصباح" تحتفظ بموقف غير مستعد. في "المرأة تحت المصباح"، يقوم Signac بتدوير نغمات الضوء. وأخيرًا، تطلق "المرأة تحت المصباح" لون الموقع.

انظر العمل
37Femme à l'ombrelle, peinture de Paul Signac

بول سينياك

امرأة مع مظلة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف دورسايتنسيقالمعلومات غير محددة

"امرأة بمظلة" مبنية بالأصداء. "المرأة ذات المظلة" تحتفظ بموقف متواضع. في "المرأة ذات المظلة"، يعمل Signac على تثبيت الأفق المتحرك. أخيرًا، "المرأة ذات المظلة" تنشط كل ظل مجاور.

انظر العمل
38Nature morte avec un livre, peinture de Paul Signac

بول سينياك

لا تزال الحياة مع كتاب

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"الحياة الساكنة مع كتاب" تحمل في الهواء الطلق. "الحياة الساكنة مع كتاب" تأمر بالمناظر الطبيعية من خلال الألوان. في "الحياة الساكنة مع كتاب"، يتناقض سيناك مع الألوان التكميلية. وأخيرا، "الحياة الساكنة مع كتاب" يخفي الاهتزاز تحت الهدوء.

انظر العمل
39Le Démolisseur, peinture de Paul Signac

بول سينياك

المدمر

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"المدمر" يتوازن بمرونة. يحتفظ "المدمر" بموقف غير مستعد. في "المدمر"، يحفر Signac عمقًا متجدد الهواء. أخيرًا، يمنح "The Demolisher" الطريقة والإحساس.

انظر العمل
40Tondeuse, peinture de Paul Signac

بول سينياك

جزازة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف باربيرينيتنسيقالمعلومات غير محددة

"الجزازة" تتحول إلى نتيجة. تحتفظ "الجزازة" بموقف غير معدة. في "الجزازة"، يقوم Signac بتجزئة انعكاسات الضوء. وأخيرًا، تجمع "الجزازة" المفاتيح معًا عن بعد.

انظر العمل
41Les Andelys, peinture de Paul Signac

بول سينياك

أنديليس

تاريخ1886مجموعةمتحف دورساي، باريستنسيقالمعلومات غير محددة

في عام 1886، رسم سيناك سلسلة حاسمة في Les Andelys في الوقت الذي تبنى فيه مبادئ سورات. اللمسات المنفصلة تنظم نهر السين وسفوح التلال والمنازل دون محو الإحساس بالهواء. وهكذا يصبح المشهد النورماندي واحدًا من أول مختبرات الانطباعية الجديدة في الهواء الطلق.

انظر العمل
42Les Andelys, l'île à Lucas, peinture de Paul Signac

بول سينياك

ليه أنديليس، جزيرة لوكاس

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف مينيسوتا للفنون البحريةتنسيقالمعلومات غير محددة

"Les Andelys، جزيرة لوكاس" تلاحظ دون تأكيد. "Les Andelys، جزيرة لوكاس" تجمع بين الصناعة والترفيه ونهر السين. في "Les Andelys، جزيرة لوكاس"، يحفر Signac عمقًا متجدد الهواء. أخيرًا، "Les Andelys، جزيرة لوكاس"، يحفر Signac عمقًا متجدد الهواء. أخيرًا، "Les Andelys، جزيرة لوكاس"، تحفر Signac عمقًا متجدد الهواء. أخيرًا، "Les Andelys، جزيرة لوكاس" تعطي أ الجغرافيا بالألوان.

انظر العمل
43Le Château Gaillard, vue de ma fenêtre, Petit-Andely, peinture de Paul Signac

بول سينياك

شاتو جيلارد، كما يُرى من نافذتي، بيتي أنديلي

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف نيلسون أتكينز للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

"شاتو جيلارد، كما يُرى من نافذتي، بيتي أنديلي" يعزل بصبر. "شاتو جيلارد، كما يُرى من نافذتي، بيتي أنديلي" يأمر بالمناظر الطبيعية من خلال الألوان. في "شاتو جيلارد، كما يُرى من نافذتي، بيتي أنديلي"، سيناك شظايا انعكاسات الضوء. أخيرًا، "Channateau Gaillard، كما يُرى من نافذتي، Petit-Andely" يطلق لون الموقع.

انظر العمل
44Antibes - Le matin., peinture de Paul Signac

بول سينياك

أنتيب - في الصباح.

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"أنتيب - صباح". ينتشر بهدوء. "أنتيب - صباح". يجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "أنتيب - لو ماتان". يتخلل Signac الميناء بالأشرعة. وأخيرًا، "أنتيب - لو ماتان". ينشط كل ظل مجاور.

انظر العمل
45Antibes le soir, peinture de Paul Signac

بول سينياك

أنتيب في المساء

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف ستراسبورغ للفن الحديث والمعاصرتنسيقالمعلومات غير محددة

"أنتيبس في المساء" ينشط بالتناقضات. "أنتيبس في المساء" يجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "أنتيبس في المساء"، يقوم سيناك بإذابة المجلدات بلطف. أخيرًا، يخفي فيلم "أنتيبس في المساء" اهتزازًا تحت الهدوء.

انظر العمل
46Antibes, Les tours, peinture de Paul Signac

بول سينياك

أنتيب، الأبراج

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف ألبرتيناتنسيقالمعلومات غير محددة

"جولات أنتيب، ليه" تبسط دون إفقار. "جولات أنتيب، ليه" تجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "Antibes، Les Tours"، يقوم Signac بتوسيع الفكرة اليومية. أخيرًا، تجمع "Antibes، Les Tours" بين الأسلوب والإحساس.

انظر العمل
47Antibes, Orage, peinture de Paul Signac

بول سينياك

أنتيب، العاصفة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف ألبرتيناتنسيقالمعلومات غير محددة

"أنتيبس، العاصفة" بنيت بالأصداء. "أنتيبس، العاصفة" تجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "أنتيبس، العاصفة"، يبسط Signac الهندسة المعمارية البعيدة. أخيرًا، يجمع "Antibes، Storm" المفاتيح البعيدة معًا.

انظر العمل
48Le ciel rose, Antibes, peinture de Paul Signac

بول سينياك

السماء الوردية، أنتيب

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف بوسطن للفنون الجميلةتنسيقالمعلومات غير محددة

"السماء الوردية، أنتيب" تحملك في الهواء الطلق. "السماء الوردية، أنتيب" تجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "السماء الوردية، أنتيب"، يمد سيناك السماء إلى الماء. أخيرًا، "السماء الوردية، أنتيب" تحافظ على فرصة تأملات.

انظر العمل
49Le phare d'Antibes, peinture de Paul Signac

بول سينياك

منارة أنتيب

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف نانت للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

"منارة أنتيب" تتوازن بمرونة. "منارة أنتيب" تجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "منارة أنتيب"، يقوم Signac بتوزيع نغمات ضوئية. أخيرًا، تعيد "منارة أنتيب" بناء اللحظة المناسبة لـ العين.

انظر العمل
50Antibes. Petit Port de Bacon, peinture de Paul Signac

بول سينياك

أنتيب. ميناء بيكون الصغير

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"Antibes. Petit Port de Bacon" يتحول إلى نتيجة. "Antibes. Petit Port de Bacon" يجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "Antibes. Petit Port de Bacon"، يعمل Signac على تثبيت الأفق المتحرك. أخيرًا، "Antibes. Petit Port de Bacon"، يعمل Signac على تثبيت الأفق المتحرك. أخيرًا، "Antibes. Petit Port de Bacon"، يعمل Signac على تثبيت الأفق المتحرك. أخيرًا، "Antibes. Petit Port de Bacon"، يعمل Signac على تثبيت الأفق المتحرك. أخيرًا، "Antibes. Petit Port de Bacon"، يعمل Signac على تثبيت الأفق المتحرك. أخيرًا، "Antibes. Petit Port de Bacon" بيكون يحافظ على هواء الرحلة.

انظر العمل
51Cassis, Cap Lombard, Opus 196, peinture de Paul Signac

بول سينياك

كاسيس، كاب لومبارد، أوبوس 196

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف كونستموسيوم دن هاجتنسيقالمعلومات غير محددة

إطارات "Cassis، Cap Lombard، Opus 196" واضحة. "Cassis، Cap Lombard، Opus 196" تجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "Cassis، Cap Lombard، Opus 196"، يقوم Signac بتمديد السماء في الماء. أخيرًا، "Cassis، Cap Lombard، Opus 196"، يقوم Signac بتمديد السماء في الماء. أخيرًا، "Cassis، Cap Lombard، Opus 196"، يقوم Signac بتمديد السماء في الماء. أخيرًا، "Cassis، Cap Lombard، Opus 196 بوصة ينشط كل ظل مجاور.

انظر العمل
52Capo di Noli, près de Gênes, peinture de Paul Signac

بول سينياك

كابو دي نولي، بالقرب من جنوة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف فالراف-ريتشارتزتنسيقالمعلومات غير محددة

"كابو دي نولي، بالقرب من جنوة" يلاحظ دون تأكيد. "كابو دي نولي، بالقرب من جنوة" يجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "كابو دي نولي، بالقرب من جنوة"، يقوم سيناك بتوزيع نغمات فاتحة. أخيرًا، "كابو دي نولي، بالقرب من جنوة"، يقوم سينياك بتوزيع نغمات فاتحة. أخيرًا، "كابو دي نولي، بالقرب من جنوة" "يخفي الاهتزاز تحت الهدوء.

انظر العمل
53Collioure. La Plage de la ville. Opus 165, peinture de Paul Signac

بول سينياك

كوليور. شاطئ المدينة. أوبوس 165

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف متروبوليتان للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

"collioure. The City Beach. Opus 165" يعزل بصبر. "Collioure. The City Beach. Opus 165" يجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "Collioure. The City Beach. Opus 165" يجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "Collioure. The City Beach. Opus 165" يعمل Signac على تثبيت الأفق المتحرك. أخيرًا، يمنح فيلم "Collioure. The City Beach. Opus 165" الأسلوب والإحساس.

انظر العمل
54La Terrasse, Saint-Tropez, peinture de Paul Signac

بول سينياك

لا تيراس، سان تروبيه

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعرض الوطني الأيرلنديتنسيقالمعلومات غير محددة

يتم نشر "La Terrasse، Saint-Tropez" بهدوء. "La Terrasse، Saint-Tropez" يجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "La Terrasse، Saint-Tropez"، يتناقض Signac مع الألوان التكميلية. وأخيرا، "La Terrasse، Saint-Tropez" ينضم إلى المفاتيح عن بعد.

انظر العمل
55Le Clocher de Saint-Tropez, peinture de Paul Signac

بول سينياك

برج الجرس في سان تروبيه

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"برج الجرس في سان تروبيه" ينشط مع التناقضات. "برج الجرس في سان تروبيه" يجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "برج الجرس في سان تروبيه"، يحفر سيناك عمقًا متجدد الهواء. وأخيرا، "برج الجرس في سان تروبيه" يحتفظ بفرصة التفكير.

انظر العمل
56Place des Lices, Saint-Tropez, peinture de Paul Signac

بول سينياك

ساحة القمل، سان تروبيه

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"مكان القمل، سان تروبيه" يبسط دون إفقار. "مكان القمل، سان تروبيه" يجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "مكان القمل، سان تروبيه"، يقوم سيناك بتجزئة الانعكاسات المضيئة. أخيرًا، "مكان القمل، سان تروبيه"، يقوم سيناك بتجزئة الانعكاسات المضيئة. وأخيرا، "مكان القمل، سان تروبيه"، يقوم سيناك بتجزئة الانعكاسات المضيئة سان تروبيه يعيد بناء اللحظة للعين.

انظر العمل
57Saint-Tropez, le port au coucher du soleil, Opus 236, peinture de Paul Signac

بول سينياك

سان تروبيه، الميناء عند غروب الشمس، Opus 236

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف باربيرينيتنسيقالمعلومات غير محددة

"سان تروبيه، الميناء عند غروب الشمس، أوبوس 236" مبني بالأصداء. "سان تروبيه، الميناء عند غروب الشمس، أوبوس 236" يجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "سان تروبيه، الميناء عند غروب الشمس، أوبوس 236" يتخلل Signac الميناء بواسطة الأشرعة. أخيرًا، "سان تروبيه، الميناء عند غروب الشمس، Opus 236" يحافظ على هواء الرحلة.

انظر العمل
58Saint-Tropez, les pins parasols aux Canoubiers, peinture de Paul Signac

بول سينياك

سان تروبيه، مظلة الصنوبر في كانوبييه

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"سان تروبيه، أشجار الصنوبر المظلية في كانوبييه" تحملك في الهواء الطلق. "سان تروبيه، أشجار الصنوبر المظلية في كانوبييه" تجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "سان تروبيه، أشجار الصنوبر المظلية في كانوبييه"، يذوب سيناك ببطء المجلدات. أخيرًا، "سان تروبيه، أشجار الصنوبر المظلية في كانوبيرز" تجعل الفكرة نتيجة.

انظر العمل
59Vue de Saint-Tropez, coucher de soleil au bois de pins, peinture de Paul Signac

بول سينياك

منظر لسان تروبيه، غروب الشمس في غابات الصنوبر

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"منظر سان تروبيه، غروب الشمس في غابات الصنوبر" يتوازن بمرونة. "منظر سان تروبيه، غروب الشمس في غابات الصنوبر" يجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "منظر سان تروبيه، غروب الشمس في الغابة" من أشجار الصنوبر، يوسع Signac الشكل اليومي. أخيرًا، "منظر سان تروبيه، غروب الشمس مع خشب الصنوبر" يعطي الجغرافيا للألوان.

انظر العمل
60Saint-Tropez, l'orage, peinture de Paul Signac

بول سينياك

سان تروبيه، العاصفة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"سان تروبيه، العاصفة" تتحول إلى نتيجة. "سان تروبيه، العاصفة" تجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "سان تروبيه، العاصفة"، يبسط سيناك الهندسة المعمارية البعيدة. أخيرًا، "سان تروبيه، العاصفة"، يبسط سيناك الهندسة المعمارية البعيدة. أخيرًا، تحرره "سان تروبيه، العاصفة" لون الموقع.

انظر العمل
61Saint-Tropez, calme, peinture de Paul Signac

بول سينياك

سان تروبيه، هادئ

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف فالراف-ريتشارتزتنسيقالمعلومات غير محددة

إطارات "سان تروبيه، هادئة" واضحة. "سان تروبيه، الهدوء" يجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "سان تروبيه، الهدوء"، يقوم سيناك بإذابة المجلدات بلطف. أخيرًا، "سان تروبيه، هادئ"، يقوم سيناك بإذابة المجلدات بلطف. أخيرًا، "سان تروبيه، هادئ"، يجمع "سان تروبيه، الهدوء" المفاتيح معًا عن بعد.

انظر العمل
62Saint-Tropez, le quai, peinture de Paul Signac

بول سينياك

سان تروبيه، الرصيف

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"سان تروبيه، الرصيف" يلاحظ دون تأكيد. "سان تروبيه، الرصيف" يجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "سان تروبيه، الرصيف"، يقوم Signac بتوسيع الشكل اليومي. أخيرًا، "سان تروبيه، الرصيف"، يقوم Signac بتوسيع الشكل اليومي. أخيرًا، "سان تروبيه، الرصيف"، يقوم Signac بتوسيع الشكل اليومي. أخيرًا، "سان تروبيه، الرصيف"، يقوم Signac بتوسيع الشكل اليومي. أخيرًا، يحتفظ "سان تروبيه، الرصيف" بفرصة تأملات.

انظر العمل
63Printemps en Provence, peinture de Paul Signac

بول سينياك

الربيع في بروفانس

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف بوشكين الحكومي للفنون الجميلةتنسيقالمعلومات غير محددة

"الربيع في بروفانس" يعزل بصبر. "الربيع في بروفانس" يأمر المناظر الطبيعية من خلال اللون. في "الربيع في بروفانس"، يبسط سيناك الهندسة المعمارية البعيدة. أخيرًا، يعيد "الربيع في بروفانس" بناء اللحظة للعين.

انظر العمل
64La tour rose. Marseille, peinture de Paul Signac

بول سينياك

البرج الوردي. مرسيليا

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف فولكفانجتنسيقالمعلومات غير محددة

"البرج الوردي. مرسيليا" ينتشر بهدوء. "البرج الوردي. مرسيليا" يجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "البرج الوردي. مرسيليا"، يمد سيناك السماء إلى الماء. أخيرًا، "البرج الوردي. مرسيليا"، يمد سيناك السماء إلى الماء. وأخيرًا، "البرج الوردي. مرسيليا" يحافظ على هواء يسافر.

انظر العمل
65Le Port de Marseille, peinture de Paul Signac

بول سينياك

ميناء مرسيليا

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف الارميتاجتنسيقالمعلومات غير محددة

"ميناء مرسيليا" ينشط مع التناقضات. "ميناء مرسيليا" يجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "Le Port de Marseille"، يقوم Signac بتوزيع نغمات فاتحة. أخيرًا، "Le Port de Marseille" يجعل الفكرة واحدة قسم.

انظر العمل
66Marseille, barques de pêche ou le Fort Saint-Jean, peinture de Paul Signac

بول سينياك

مرسيليا أو قوارب الصيد أو حصن سان جان

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"مرسيليا أو قوارب الصيد أو حصن سان جان" يبسط دون إفقار. "مرسيليا أو قوارب الصيد أو حصن سان جان" يجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "مرسيليا أو قوارب الصيد أو حصن سان جان" يعمل Signac على تثبيت الأفق المتحرك. وأخيرًا، "مرسيليا أو قوارب الصيد أو حصن سان جان" يعطي الجغرافيا للألوان.

انظر العمل
67Notre-Dame-de-la-Garde, Marseille, peinture de Paul Signac

بول سينياك

نوتردام دو لا جارد، مرسيليا

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف متروبوليتان للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

"نوتردام دو لا غارد، مرسيليا" بنيت بالأصداء. "نوتردام دو لا غارد، مرسيليا" تجعل شاطئ البحر الأبيض المتوسط يتألق. في "نوتردام دو لا غارد، مرسيليا"، يتناقض سيناك مع الألوان التكميلية. وأخيرا، " نوتردام دو لا جارد، مرسيليا تطلق لون الموقع.

انظر العمل
68La Rochelle, peinture de Paul Signac

بول سينياك

لاروشيل

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"لاروشيل" تحملك في الهواء الطلق. "لاروشيل" تتبع الريح القادمة من ميناء المحيط الأطلسي. في "لاروشيل"، يحفر سيناك عمقًا متجدد الهواء. وأخيرًا، تنشط "لاروشيل" كل ظل مجاور.

انظر العمل
69La Rochelle, sortie du port, peinture de Paul Signac

بول سينياك

لاروشيل، اخرج من الميناء

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمعرض جوهانسبرغ للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

"لاروشيل، الخروج من الميناء" يتوازن بمرونة. "لاروشيل، الخروج من الميناء" يتبع الرياح القادمة من ميناء المحيط الأطلسي. في "لاروشيل، الخروج من الميناء"، يقوم سيناك بتجزئة انعكاسات الضوء. وأخيرا "لاروشيل، الخروج من الميناء" يخفي الاهتزاز تحت الهدوء.

انظر العمل
70Entrée du port de La Rochelle, peinture de Paul Signac

بول سينياك

مدخل ميناء لاروشيل

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف دورسايتنسيقالمعلومات غير محددة

"مدخل ميناء لاروشيل" يتحول إلى حاجز. "مدخل ميناء لاروشيل" يتبع الرياح القادمة من ميناء المحيط الأطلسي. في "مدخل ميناء لاروشيل"، يتخلل سيناك الميناء بالأشرعة. وأخيرا، "مدخل ميناء لا روشيل تمنح الطريقة والإحساس.

انظر العمل
71Le Port de La Rochelle, peinture de Paul Signac

بول سينياك

ميناء لاروشيل

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

إطارات "ميناء لاروشيل" واضحة. "ميناء لاروشيل" يتبع الريح القادمة من ميناء المحيط الأطلسي. في "ميناء لاروشيل"، يحفر سيناك عمقًا متجدد الهواء. وأخيرًا، يحافظ "ميناء لاروشيل" على هواء الرحلة.

انظر العمل
72Concarneau. Calme du Matin. Op. 219 (Larghetto), peinture de Paul Signac

بول سينياك

كونكارنو. صباح الهدوء. مرجع سابق. 219 (لارجيتو)

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"concarneau. Morning Calm. Op. 219 (Larghetto)" يلاحظ دون تأكيد. "Concarneau. Morning Calm. Op. 219 (Larghetto)" يتبع الرياح القادمة من ميناء المحيط الأطلسي. في "Concarneau. Morning Calm. Op. 219 (Larghetto)" يتبع الرياح القادمة من ميناء المحيط الأطلسي. في "Concarneau. Morning Calm. Op. 219 (Larghetto)" يتبع الرياح القادمة من ميناء المحيط الأطلسي. في "Concarneau. Morning Calm. Op. 219 (Larghetto)" يتبع الرياح القادمة من ميناء المحيط الأطلسي. في "Concarneau. Morning Calm. Op. 219 (Larghetto)" يتبع الرياح القادمة من ميناء المحيط الأطلسي. في "Concarneau. Morning. Morning تأملات مضيئة. أخيرًا، "Concarneau. Morning Calm. Op. 219 (Larghetto)" يجعل الفكرة نتيجة.

انظر العمل
73Calme du soir, Concarneau, opus 220 (allegro maestoso), peinture de Paul Signac

بول سينياك

هدوء المساء، كونكارنو، opus 220 (allegro maestoso)

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف متروبوليتان للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

"مساء هادئ، كونكارنو، أوبوس 220 (أليجرو مايستوسو)" يعزل بصبر. "مساء هادئ، كونكارنو، أوبوس 220 (أليجرو مايستوسو)" يتبع الريح من ميناء المحيط الأطلسي. في "مساء هادئ، كونكارنو، أوبوس 220 (أليجرو مايستوسو)" يتبع الريح من ميناء المحيط الأطلسي. في "مساء هادئ، كونكارنو، أوبوس 220 (أليجرو مايستوسو)" يتبع الريح من ميناء المحيط الأطلسي. في "مساء هادئ، كونكارنو، أوبوس 220 (أليجرو مايستوسو)" يتبع الريح من ميناء المحيط الأطلسي. في "مساء هادئ، كونكارنو، أوبوس 220 (أليجرو مايستوسو)" يتبع الريح من ميناء المحيط الأطلسي. في "مساء هادئ، كونكارنو، أوبوس 220 (أليجرو مايستوسو)" يتخلل الميناء الأشرعة. أخيرًا، "Squiet Evening، Concarneau، opus 220 (allegro maestoso)" يعطي الجغرافيا للألوان.

انظر العمل
74Thonier à Concarneau, peinture de Paul Signac

بول سينياك

قارب التونة في كونكارنو

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يتم نشر "Thonier á Concarneau" بهدوء. "Thonier á Concarneau" يتبع الريح القادمة من ميناء المحيط الأطلسي. في "Thonier á Concarneau"، يقوم Signac بإذابة المجلدات بلطف. وأخيرًا، يطلق "Thonier á Concarneau" لون الموقع.

انظر العمل
75Port-en-Bessin, peinture de Paul Signac

بول سينياك

بورت أون بيسين

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف باربيرينيتنسيقالمعلومات غير محددة

"port-en-Bessin" ينشط بالتناقضات. "Port-en-Bessin" يتبع رياح ميناء المحيط الأطلسي. في "Port-en-Bessin"، يقوم Signac بتوسيع النمط اليومي. أخيرًا، ينشط "Port-en-Bessin" كل ظل مجاور.

انظر العمل
76Portrieux. La Houle, peinture de Paul Signac

بول سينياك

بورتريو. الانتفاخ

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"Portrieux. La Houle" يبسط دون إفقار. "Portrieux. La Houle" يتبع رياح ميناء المحيط الأطلسي. في "Portrieux. La Houle"، يبسط Signac الهندسة المعمارية البعيدة. أخيرًا، "Portrieux. La Houle"، يبسط Signac الهندسة المعمارية البعيدة. أخيرًا، يخفي "Portrieux. La Houle" اهتزازًا تحته هادئ.

انظر العمل
77Portrieux, Les Cabines de Bain, Opus 185 (Plage de la Comtesse), peinture de Paul Signac

بول سينياك

بورتريو، Les Cabines de Bain، Opus 185 (شاطئ الكونتيسة)

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف نيلسون أتكينز للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

"portrieux، Les Cabines de Bain، Opus 185 (Countess Beach)" تم بناؤه بواسطة الأصداء. "Portrieux، Les Cabines de Bain، Opus 185 (Countess Beach)" يتبع الرياح القادمة من ميناء المحيط الأطلسي. في "Portrieux، Les Cabines de Bain، Opus 185 (Countess Beach)" يتبع الرياح القادمة من ميناء المحيط الأطلسي. في "Portrieux، Les Cabines de Bain، Opus 185 (Plage de la Comtesse)"، يمتد Signac السماء إلى الماء. أخيرًا، "Portrieux، Les Cabines de Bain، Opus 185 (Plage de la Comtesse)" يمنح الطريقة والإحساس.

انظر العمل
78Entrée de port, Portrieux, peinture de Paul Signac

بول سينياك

مدخل الميناء، بورتريو

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف فيتزويليامتنسيقالمعلومات غير محددة

"مدخل الميناء، بورتريو" يصمد في الهواء الطلق. "مدخل الميناء، بورتريو" يتبع الريح القادمة من ميناء المحيط الأطلسي. في "مدخل الميناء، بورتريو"، يقوم Signac بتدوير النغمات الفاتحة. أخيرًا، "مدخل الميناء، بورتريو"، يقوم Signac بتدوير النغمات الفاتحة. أخيرًا، يجمع "مدخل الميناء، Portrieux" بين المفاتيح البعيدة.

انظر العمل
79Saint-Briac, La garde Guérin, Saint-Lunaire, peinture de Paul Signac

بول سينياك

سان برياك، لا جارد غيرين، سان لونير

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف ARP باهنهوف رولاندسيكتنسيقالمعلومات غير محددة

"سان برياك، لا جارد غيرين، سان لونير" يتوازن بمرونة. "Saint-Briac، La garde Guérin، Saint-Lunaire" يتبع الريح القادمة من ميناء المحيط الأطلسي. في "Saint-Briac، La garde Guérin، Saint-Lunaire"، يعمل Signac على تثبيت الأفق متنقل. أخيرًا، يحتفظ كتاب "Saint-Briac، La garde Guérin، Saint-Lunaire" بفرصة التأمل.

انظر العمل
80Plage à Saint Briac, peinture de Paul Signac

بول سينياك

الشاطئ في سانت برياك

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف بوشكين الحكومي للفنون الجميلةتنسيقالمعلومات غير محددة

"plage á Saint Briac" يتحول إلى نتيجة. "Plage á Saint Briac" يتبع الريح القادمة من ميناء المحيط الأطلسي. في "Plage á Saint Briac"، يتناقض Signac مع الألوان التكميلية. أخيرًا، يعيد فيلم "Plage á Saint Briac" بناء اللحظة من أجل العين.

انظر العمل
81Le Phare, Groix, peinture de Paul Signac

بول سينياك

المنارة، جرويكس

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف متروبوليتان للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

إطارات "Le Phare، Groix" واضحة. يتبع "Le Phare، Groix" الريح القادمة من ميناء المحيط الأطلسي. في "Le Phare، Groix"، يقوم Signac بتدوير درجات الألوان الفاتحة. أخيرًا، يطلق "Le Phare، Groix" لون الموقع.

انظر العمل
82Barfleur, 1931, peinture de Paul Signac

بول سينياك

بارفلور، 1931

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"بارفلور، 1931" يلاحظ دون تأكيد. "بارفلور، 1931" يتبع الرياح القادمة من ميناء المحيط الأطلسي. في "Barfleur، 1931"، يعمل Signac على تثبيت الأفق المتحرك. أخيرًا، "Barfleur، 1931"، يعمل Signac على تثبيت الأفق المتحرك. أخيرًا، "Barfleur، 1931" يحرك كل ظل مجاور.

انظر العمل
83Rotterdam - Les Vapeurs, peinture de Paul Signac

بول سينياك

روتردام - الأبخرة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف شيمان للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

"روتردام - الأبخرة" تعزل بصبر. "روتردام - الأبخرة" يأمر بالمناظر الطبيعية من خلال اللون. في "روتردام - الأبخرة"، يتناقض سيناك مع الألوان التكميلية. أخيرًا، "روتردام - الأبخرة" يخفي واحدًا الاهتزاز تحت الهدوء.

انظر العمل
84Le port de Rotterdam, peinture de Paul Signac

بول سينياك

ميناء روتردام

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف بويمانز فان بونينجنتنسيقالمعلومات غير محددة

"ميناء روتردام" ينتشر بهدوء. "ميناء روتردام" يأمر بالمناظر الطبيعية من خلال الألوان. في "ميناء روتردام"، يحفر سيناك عمقًا متجدد الهواء. وأخيرًا، يمنح "ميناء روتردام" الأسلوب والإحساس.

انظر العمل
85Canal d'Overschie, peinture de Paul Signac

بول سينياك

قناة أوفرشي

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف أوهارا للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

"قناة أوفرشي" تتحرك مع التناقضات. "قناة أوفرشي" تأمر بالمناظر الطبيعية من خلال الألوان. في "قناة أوفرشي"، يقوم Signac بتجزئة انعكاسات الضوء. أخيرًا، تجمع "قناة أوفرشي" المفاتيح من مسافة بعيدة.

انظر العمل
86Vue de la Corne d'Or à Constantinople., peinture de Paul Signac

بول سينياك

منظر للقرن الذهبي في القسطنطينية.

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"منظر القرن الذهبي في القسطنطينية." يبسط دون إفقار. "منظر القرن الذهبي في القسطنطينية". يأمر بالمناظر الطبيعية من خلال الألوان. في "منظر القرن الذهبي في القسطنطينية". يتخلل سيناك الميناء بالأشرعة. أخيراً "منظر للقرن الذهبي في القسطنطينية." يحتفظ بفرصة التأمل.

انظر العمل
87La Lagune de Saint-Marc, Venise, peinture de Paul Signac

بول سينياك

بحيرة القديس مرقس، البندقية

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف كرايسلر للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

"بحيرة سان مارك، البندقية" بنيت بالأصداء. "بحيرة سان مارك، البندقية" تمنح القباب والبحيرة والأشرعة. في "بحيرة سان مارك، البندقية"، يقوم Signac بإذابة المجلدات بلطف. أخيرًا، "بحيرة سان مارك، البندقية"، يقوم Signac بإذابة المجلدات بلطف. وأخيرا، "بحيرة سان مارك، البندقية"، يقوم Signac بإذابة المجلدات بلطف. وأخيرا، "بحيرة سانت مارك، البندقية تعيد بناء اللحظة للعين.

انظر العمل
88Canal de la Giudecca, Matin (Santa Maria della Salute), peinture de Paul Signac

بول سينياك

قناة جوديكا، صباح (تحية سانتا ماريا ديلا)

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"قناة دي لا جوديكا، ماتين (تحية سانتا ماريا ديلا)" تقام في الهواء الطلق. "قناة دي لا جوديكا، ماتين (تحية سانتا ماريا ديلا)" تمنح القباب والبحيرة والأشرعة. في "قناة دي لا جوديكا، ماتين (تحية سانتا ماريا ديلا)" تمنح القباب والبحيرة والأشرعة. في "قناة دي لا جوديكا، ماتين (تحية سانتا ماريا ديلا)"، يقوم Signac بتوسيع الفكرة اليومية. أخيرًا، تحافظ "Canal de la Giudecca، Matin (Santa Maria della Salute)" على جو السفر.

انظر العمل
89Venise, Santa Maria della Salute, peinture de Paul Signac

بول سينياك

البندقية، سانتا ماريا ديلا تحية

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"البندقية، سانتا ماريا ديلا سالوت" تتوازن بمرونة. "البندقية، سانتا ماريا ديلا سالوت" تمنح القباب والبحيرات والأشرعة. في "البندقية، سانتا ماريا ديلا سالوت"، يبسط سيناك الهندسة المعمارية البعيدة. وأخيرا، " البندقية، سانتا ماريا ديلا سالوت تجعل الفكرة نتيجة.

انظر العمل
90Venise. la Salute. Vert, peinture de Paul Signac

بول سينياك

البندقية. التحية. أخضر

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"البندقية. التحية. الأخضر" يتحول إلى نتيجة. "البندقية. التحية. الخضراء" تمنح القباب والبحيرة والأشرعة. في "البندقية. التحية. الخضراء"، يمد Signac السماء إلى الماء. أخيرًا، "البندقية. التحية. الخضراء"، يمد Signac السماء إلى الماء. أخيرًا، "البندقية. التحية. الأخضر"، يمد Signac السماء إلى الماء. أخيرًا، "البندقية. التحية. الأخضر" يعطي أ الجغرافيا بالألوان.

انظر العمل
91Saint-Georges. Couchant (Venise), peinture de Paul Signac

بول سينياك

القديس جاورجيوس. غروب الشمس (البندقية)

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

إطارات "Saint-Georges. Couchant (البندقية)" واضحة. "Saint-Georges. Couchant (البندقية)" يمنح القباب والبحيرات والأشرعة. في "Saint-Georges. Couchant (البندقية)"، يقوم Signac بتوسيع الفكرة اليومية. وأخيرا "القديس جورج. يجمع Couchant (البندقية)" بين الطريقة والإحساس.

انظر العمل
92Voiles Dans la Brume. Canal de la Giudecca, peinture de Paul Signac

بول سينياك

الأشرعة في الضباب. قناة جوديكا

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"الأشرعة في الضباب. قناة جوديكا" تراقب دون تأكيد. "الأشرعة في الضباب. قناة جوديكا" تمنح القباب والبحيرات والأشرعة. في "الأشرعة في الضباب. قناة جوديكا"، يبسط Signac الهندسة المعمارية بعيد. أخيرًا، تجمع "Sails In the Mist. Giudecca Canal" المفاتيح معًا عن بعد.

انظر العمل
93La Voile verte, peinture de Paul Signac

بول سينياك

الحجاب الأخضر

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف دورسايتنسيقالمعلومات غير محددة

"الحجاب الأخضر" يعزل بصبر. "الحجاب الأخضر" يأمر بالمناظر الطبيعية من خلال اللون. في "الحجاب الأخضر"، يمد Signac السماء إلى الماء. وأخيرًا، يحافظ "الحجاب الأخضر" على فرصة الانعكاسات.

انظر العمل
94Le Château des Papes à Avignon, peinture de Paul Signac

بول سينياك

قصر البابوات في أفينيون

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف دورسايتنسيقالمعلومات غير محددة

ينتشر "The Chatteau des Papes in Avignon" بهدوء. "The Chatteau des Papes in Avignon" يأمر بالمناظر الطبيعية من خلال الألوان. في "Le Chatteau des Papes in Avignon"، يقوم Signac بتوزيع نغمات فاتحة. أخيرًا، "The Chatteau des Papes in Avignon"، يقوم Signac بتوزيع نغمات فاتحة. أخيرًا، "The Chatteau des Papes in Avignon"، يقوم Signac بتوزيع نغمات فاتحة. أخيرًا، "The Chatteau des Papes in Avignon"، يقوم Signac بتوزيع نغمات فاتحة. أخيرًا، "The Chatteau des Papes in Avignon"، يقوم Signac بتوزيع نغمات فاتحة. أخيرًا، "The Chatteau des Papes in Avignon" أفينيون" يعيد بناء اللحظة للعين.

انظر العمل
95Arbres en fleurs, peinture de Paul Signac

بول سينياك

الأشجار المزهرة

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"الأشجار في إزهار" تتحرك مع التناقضات. "الأشجار في إزهار" تأمر المناظر الطبيعية من خلال اللون. في "أشجار في الزهور"، يعمل Signac على تثبيت الأفق المتحرك. وأخيرًا، يحافظ فيلم "أشجار في الزهور" على هواء الرحلة.

انظر العمل
96Castellane, peinture de Paul Signac

بول سينياك

كاستيلان

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"كاستيلان" يبسط دون إفقار. "كاستيلان" يأمر المناظر الطبيعية من خلال اللون. في "كاستيلان"، يتناقض Signac مع الألوان التكميلية. أخيرًا، "كاستيلان" يجعل الفكرة نتيجة.

انظر العمل
97Château de Comblat, peinture de Paul Signac

بول سينياك

قلعة كومبلات

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"channateau de Comblat" مبني بالأصداء. "Channateau de Comblat" يؤطر العقار تحت أشعة الشمس. في "Channateau de Comblat"، يحفر Signac عمقًا متجدد الهواء. أخيرًا، "Channateau de Comblat" يعطي الجغرافيا للألوان.

انظر العمل
98Comblat-le-Château, Le Pré, peinture de Paul Signac

بول سينياك

كومبلات لو شاتو، لو بري

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةمتحف دالاس للفنونتنسيقالمعلومات غير محددة

"Comblat-le-Cháteau، Le Pré" يحملك في الهواء الطلق. "Comblat-le-Cháteau، Le Pré" ينشر المرج أمام الجدران. في "Comblat-le-Cháteau، Le Pré"، يقوم Signac بتجزئة انعكاسات الضوء أمام الجدران. أخيرًا، "Comblat-le-Cháteau، Le Pré"، يقوم Signac بتجزئة الانعكاسات المضيئة. أخيرًا، "Comblat-le-Cháteau، Le Pré"، يقوم Signac بتجزئة الانعكاسات المضيئة. أخيرًا، "Comblat-le-Cháteau، Le Pré"، يقوم Signac بتجزئة الانعكاسات المضيئة. أخيرًا، "Comblat-le-Cháteau، Le Pré" يحرر. لون الموقع.

انظر العمل
99Comblat-le-Château. La Vallée, peinture de Paul Signac

بول سينياك

كومبلات لو شاتو. الوادي

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

"Comblat-le-Chatteau. الوادي" يتوازن بمرونة. "Comblat-le-Chatteau. الوادي" يفتح الوادي البركاني على نطاق واسع. في "Comblat-le-Chatteau. La Vallée"، يتخلل Signac الميناء بالأشرعة. وأخيرا، "كومبلات لو شاتو. الوادي ينشط كل ظل مجاور.

انظر العمل
100Comblat-le-Château. Le Peuplier, peinture de Paul Signac

بول سينياك

كومبلات لو شاتو. الحور

تاريخالمعلومات غير محددةمجموعةالمعلومات غير محددةتنسيقالمعلومات غير محددة

يتحول "Comblat-le-Cháteau. Le Peuplier" إلى نتيجة. "Comblat-le-Cháteau. Le Peuplier" يضع شجرة الحور كمعلم. في "Comblat-le-Cháteau. Le Peuplier"، يقوم Signac بإذابة المجلدات بلطف. وأخيرا، " كومبلات لو شاتو. يخفي Le Peuplier اهتزازًا تحت الهدوء.

انظر العمل

0 تعليقات

اترك تعليقًا

يُرجى ملاحظة أنه يجب الموافقة على التعليقات قبل نشرها.