أفضل 100 - متحف أورساي: روائع
أفضل 100 تحفة فنية مشهورة من متحف دورساي
من مانيه ومونيه وديغا إلى فان جوخ وسيزان وغوغان وسورات وماتيس: مائة لوحة لاستكشاف أورساي دون اختزال المتحف في الانطباعيين وحدهم
يحتفظ هذا التصنيف بمائة لوحة زيتية محفوظة بالفعل في متحف أورساي.
الحداثة تصل إلى المحطة
مائة تحفة فنية، لا توجد قطارات للحاق بها
يغطي متحف أورساي بشكل أساسي الفنون من عام 1848 إلى عام 1914. ولا تقتصر هذه الفترة على الانطباعية: تقارن المعارض بين واقعية كوربيه، وأكاديمية كابانيل وبوغيرو، وطبيعية باستيان ليباج، ورمزية مورو وريدون، النابيس والانطباعية الجديدة والمدارس الأجنبية الكبرى.
يجمع أورساي حقبة شهدت تسارع المدن والصور والترفيه. ولحسن الحظ، تبقى اللوحات في قفص الاتهام لفترة كافية حتى نتمكن من النظر إليها حقًا.التبديل إلى الصور
التصنيف في الصور
أشهر الأعمال تفتح الطريق بليالي زرقاء وفضائح وكرات وبعض الإطلالات التي يستحيل مراوغتها.
#1
ليلة مرصعة بالنجوم على نهر الرون
يمثل كتاب "ليلة مرصعة بالنجوم على نهر الرون" بقلم فنسنت فان جوخ، بتاريخ عام 1888، مرحلة دقيقة من الرحلة. في آرل، تحول انعكاسات الغاز والنجوم نهر الرون إلى قبو سماوي ثانٍ؛ الزوجان في المقدمة يعيدان هذه الليلة الكونية إلى النطاق البشري.
عرض المنتج →
#2
أولمبيا
تمثل "أولمبيا" لإدوارد مانيه، بتاريخ 1863، مرحلة محددة من الرحلة. تسببت النظرة الأمامية للنموذج والضوء دون انتقال والإشارات إلى تيتيان في فضيحة في صالون عام 1865؛ أصبح العمل أحد بيانات الحداثة.
عرض المنتج →
#3
الغداء على العشب
يمثل فيلم "Le Déjeuner sur l'herbe" للمخرج إدوارد مانيه، بتاريخ 1863، مرحلة محددة من الرحلة. رفضته هيئة المحلفين في الصالون، هذا المشهد يجمع بين امرأة عارية ورجلين يرتديان ملابس ومناظر طبيعية مفككة عمدًا؛ تدعي اللوحة أنها مصطنعة.
عرض المنتج →
#4
كرة مطحنة جاليت
يمثل كتاب "Bal du moulin de la Galette" لبيير أوغست رينوار، بتاريخ 1876، مرحلة محددة من الرحلة. يقوم رينوار بتوزيع البقع الشمسية والوجوه والفساتين وسط حشد مونمارتر؛ تصبح التواصل الاجتماعي الحديث تكوينًا تاريخيًا عظيمًا.
عرض المنتج →
#5
الترتيب باللونين الرمادي والأسود n° 1، صورة والدة الفنانة
"الترتيب باللونين الرمادي والأسود n° 1، صورة والدة الفنانة" بقلم جيمس أبوت ماكنيل ويسلر، بتاريخ 1871، يمثل مرحلة دقيقة من الرحلة. الصورة الظلية الصارمة لآنا ويسلر ونطاقها أحادي اللون تقريبًا تحرك الصورة نحو تناغم الأشكال والقيم والصمت.
عرض المنتج →
#6
أصل العالم
يمثل كتاب "أصل العالم" بقلم غوستاف كوربيه، بتاريخ 1866، مرحلة دقيقة من الرحلة. الإطار الوثيق يزيل القصة والمثالية والوجه؛ يواجه كوربيه المشاهد بمادية الجسد وحدود التمثيل التاريخية.
عرض المنتج →
#7
ورشة الرسام
تمثل "ورشة الرسام" التي كتبها غوستاف كوربيه، بتاريخ 1854 -1855، مرحلة محددة من الرحلة. يجمع كوربيه بين النماذج والأصدقاء والخصوم والرموز حول لفتته كرسام؛ يلخص هذا البيان الضخم سبع سنوات من الحياة الفنية والسياسية.
عرض المنتج →
#8
جنازة في أورنان
تمثل "جنازة في أورنان" بقلم غوستاف كوربيه، بتاريخ 1849 -1850، مرحلة محددة من الرحلة. تتلقى الطقوس الإقليمية الأبعاد المخصصة للرسم التاريخي؛ الشخصيات المتحالفة، بدون بطل مركزي، تفرض مجتمعًا حقيقيًا على مسرح الصالون.
عرض المنتج →
#9
الملتقطون
يمثل كتاب "Des gleaners" لجان فرانسوا ميليت، بتاريخ 1857، مرحلة محددة من الرحلة. ثلاث نساء منحنيات يجمعن الأذنين المنسية بعد الحصاد؛ يمنح الحجم الهادئ للإيماءات كرامة هائلة لأفقر الأعمال.
عرض المنتج →
#10
الملائكة
تمثل لوحة "الملائكة" لجان فرانسوا ميليت، بتاريخ 1857 -1859، مرحلة محددة من الرحلة. الصلاة تقاطع العمل عند الغسق؛ يشكل الزوجان والأدوات والأفق صورة للتأمل الريفي الذي أصبح عالميًا.
عرض المنتج →
#11
مسويات الباركيه
يمثل كتاب "Les Raboteurs de parquet" بقلم غوستاف كايبوت، بتاريخ 1875، مرحلة دقيقة من الرحلة. وجهة النظر الغارقة والأجساد العاملة وخطوط الباركيه تجعل من موقع البناء الباريسي دراسة جذرية للمنظور والضوء والجهد.
عرض المنتج →
#12
صف الرقص
يمثل "فصل الرقص" لإدغار ديغا، بتاريخ 1873 -1876، مرحلة محددة من الرحلة. يقوم ديغا بتوزيع الراقصين وأساتذة الباليه والتفاصيل اليومية في مساحة مائلة؛ التكرار، وليس المشهد، يصبح الموضوع الحقيقي.
عرض المنتج →
#13
قال لابسينثي في أحد المقاهي
يمثل كتاب "في مقهى يعرف باسم لابسينثي" لإدغار ديغا، بتاريخ 1875 -1876، مرحلة دقيقة من الرحلة. شخصيتان معزولتان بالإطار والطاولات الفارغة تعطيان المقهى عمقًا نفسيًا؛ تظهر المدينة الحديثة أيضًا كتجربة من العزلة.
عرض المنتج →
#14
الخشخاش
يمثل فيلم "الخشخاش" لكلود مونيه، بتاريخ 1873، مرحلة محددة من الطريق. يربط القطر الأحمر للزهور بين الزوجين في ريف أرجينتويل؛ يجعل مونيه الهواء الطلق شعورًا بالمشي والهواء والموسم.
عرض المنتج →
#15
محطة سان لازار
يمثل كتاب "La Gare Saint-Lazare" لكلود مونيه، بتاريخ 1877، مرحلة دقيقة من الرحلة. البخار والإطار المعدني والقاطرات تذيب الهندسة المعمارية في الضوء؛ تصبح المحطة الكاتدرائية المتحركة للحياة الحديثة.
عرض المنتج →
#16
فيفر
تمثل "Le Fifre" لإدوارد مانيه، بتاريخ 1866، مرحلة دقيقة من الرحلة. تبرز الصورة الظلية الواضحة للموسيقي الشاب من خلفية لا عمق لها تقريبًا؛ يستعير مانيه من فيلاسكيز حضورًا مباشرًا بدون حكاية.
عرض المنتج →
#17
العقعق
تمثل لوحة "La Pie" لكلود مونيه، بتاريخ 1868 -1869، مرحلة محددة من الطريق. تتخلل البقعة السوداء الصغيرة للطائر منظرًا طبيعيًا تهيمن عليه ظلال الثلج الملونة؛ يرسم مونيه مكانًا أقل من درجة الحرارة المضيئة.
عرض المنتج →
#18
النساء في الحديقة
يمثل فيلم "نساء في الحديقة" لكلود مونيه، بتاريخ 1866، مرحلة محددة من الرحلة. تم رسم المشهد في الهواء الطلق على لوحة قماشية ضخمة، ويدرس المشهد نفس الضوء على أربعة مواقف وعدة فساتين؛ تصبح الحديقة ورشة عمل مفتوحة.
عرض المنتج →
#19
الشرفة
يمثل فيلم "Le Balcon" لإدوارد مانيه، بتاريخ 1868 -1869، مرحلة محددة من الرحلة. تفصل الشبكة الخضراء بقدر ما تكشف الأشكال؛ المظهر المتباين والأبيض الساطع والخلفيات الداكنة تجعل المشهد مسرحيًا بشكل غريب.
عرض المنتج →
#20
كنيسة أوفير سور واز، كما تُرى من الحنية
تمثل "كنيسة أوفير سور واز، التي يمكن رؤيتها من الحنية" بقلم فنسنت فان جوخ، بتاريخ 1890، مرحلة دقيقة من الرحلة. يبدو أن المبنى يتأرجح بين مسارين تحت سماء الكوبالت؛ اللون والخط يحرفان النمط دون أن يفقدا وجوده.
عرض المنتج →
#21
صورة شخصية
تمثل "الصورة الذاتية" التي رسمها فنسنت فان جوخ، بتاريخ 1889، مرحلة محددة من الرحلة. الوجه مبني على نفس شبكة المفاتيح الموجودة في الخلفية؛ تولد شدة النظرة من لوحة لم تعد تفصل الإنسان عن بيئته.
عرض المنتج →
#22
لاعبي البطاقة
يمثل فيلم "لاعبو الورق" لبول سيزان، والذي يرجع تاريخه إلى حوالي 1890 -1895، مرحلة محددة من الرحلة. يتوازن فلاحان صامتان حول الطاولة والزجاجة؛ يصبح المشهد المألوف عبارة عن بنية من الأحجام والألوان.
عرض المنتج →
#23
غرفة فان جوخ في آرل
تمثل "غرفة فان جوخ في آرل" بقلم فنسنت فان جوخ، بتاريخ 1889، مرحلة دقيقة من الرحلة. المنظور المائل والمناطق المسطحة والأثاث البسيط يبني غرفة عقلية؛ يبحث فان جوخ عن الراحة من خلال اللون، حتى في حالة عدم الاستقرار.
عرض المنتج →
#24
التفاح والبرتقال
يمثل كتاب "التفاح والبرتقال" لبول سيزان، والذي يرجع تاريخه إلى عام 1899 تقريبًا، مرحلة محددة من الرحلة. تخضع الفواكه والطيات والأواني الفخارية والطاولة المائلة لعدة وجهات نظر؛ تصبح الحياة الساكنة مختبرًا رئيسيًا للرسم الحديث.
عرض المنتج →
#25
نساء تاهيتي
تمثل لوحة "نساء تاهيتي" لبول غوغان، بتاريخ 1891، مرحلة محددة من الرحلة. تعمل امرأتان جالستان، تمت معالجتهما بأسطح ملونة كبيرة، على تكثيف طموح غوغان الاصطناعي بينما تتذكران النظرة الاستعمارية التي تشكل عمله.
عرض المنتج →تحكي الشوارع وورش العمل والمقاهي والعروض والريف المجاور قصة مجتمع يتغير وتيرته.
#26
ولادة فينوس
في الصف 26، يمثل "ولادة فينوس" لألكسندر كابانيل، بتاريخ 1863، مرحلة محددة من الرحلة. تم تقديم كوكب الزهرة السلس والمتموج في نفس الصالون الذي حدث فيه تمزق مانيه، وهو يجسد النجاح الأكاديمي للإمبراطورية الثانية ومثالها المثالي للجمال. هنا، تجدد المدينة والترفيه والمشهد والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ الحوار الانطباعي مع مانيه وديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#27
بيرث موريسوت مع باقة من البنفسج
في الصف 27، يمثل "بيرث موريسوت مع باقة من البنفسج" لإدوارد مانيه، بتاريخ 1872، مرحلة محددة من الرحلة. أسود القبعة وشحوب الوجه والنظرة المفعمة بالحيوية تركز الانتباه؛ الصورة تصور الفنان كحضور فكري، وليس كنموذج بسيط. هنا، تجدد المدينة والترفيه والمشهد والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ حوارات الانطباعية مع مانيه وديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#28
جسر أرجينتويل
في الصف 28، يمثل "Le Pont d'Argenteuil" لكلود مونيه، بتاريخ 1874، مرحلة دقيقة من الطريق. الجسر والأشرعة والانعكاسات تنظم المسرح في شرائط ضوئية؛ يشترك الترفيه البحري والبنية التحتية الحديثة في نفس المناظر الطبيعية. هنا، تجدد المدينة والترفيه والمشهد والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ حوارات انطباعية مع مانيه وديغا موريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#29
لندن، البرلمان. حفرة الشمس في الضباب
في الصف 29، يمثل "لندن، البرلمان. ثقب الشمس في الضباب" بقلم كلود مونيه، بتاريخ 1904، مرحلة محددة من الطريق. تذوب الصورة الظلية القوطية في ضباب برتقالي وأرجواني؛ النصب التذكاري أقل أهمية من الجو المتغير الذي يمتصه. هنا، تجدد المدينة والترفيه والمشهد والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد الإطار؛ حوارات الانطباعية مع مانيه وديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#30
شارع مونتورجويل، في باريس. مهرجان 30 يونيو 1878
في الصف 30، يمثل "شارع مونتورجويل، في باريس. مهرجان 30 يونيو 1878" لكلود مونيه، بتاريخ 1878، مرحلة محددة من الطريق. ومن الأعلى، يصبح الشارع اهتزازًا للأعلام والحشود والضوء؛ يلتقط مونيه الطاقة الجماعية أكثر من التفاصيل الوطنية. هنا، تجدد المدينة والترفيه والمشهد والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ حوارات الانطباعية مع مانيه وديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#31
امرأة بمظلة تواجه اليمين
في الصف 31، يمثل كتاب "امرأة بمظلة تواجه اليمين" لكلود مونيه، بتاريخ 1886، مرحلة محددة من الرحلة. ويندمج الشكل الذي يُرى من زاوية منخفضة مع الريح والسحب؛ الدراسة الخارجية تحول الصورة إلى حدث جوي. هنا، تجدد المدينة والترفيه والمشهد والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ الحوار الانطباعي مع مانيه وديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#32
امرأة بمظلة اتجهت إلى اليسار
في الصف 32، يمثل كتاب "امرأة بمظلة تتجه إلى اليسار" لكلود مونيه، بتاريخ 1886، مرحلة محددة من الرحلة. مثل نظير الشكل الذي يتجه إلى اليمين، فإن هذه اللوحة القماشية تغير الإيماءة واتجاه الريح وعلاقة الجسد بالسماء. هنا، تجدد المدينة والترفيه والمشهد والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ الحوارات الانطباعية مع مانيه وديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#33
سباقات القوارب في أرجنتويل
في الصف 33، يمثل "المناطق في أرجنتويل" لكلود مونيه، والذي يرجع تاريخه إلى عام 1872 تقريبًا، مرحلة محددة من الطريق. يتم إعادة تشكيل الأشرعة والمنازل وانعكاساتها في المياه المتنقلة؛ يجعل مونيه حوض أرجنتويل رمزًا للترفيه الحديث. هنا، تجدد المدينة والترفيه والتسلية والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ الحوارات الانطباعية مع مانيه ديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#34
الأسطح الحمراء، زاوية القرية، تأثير الشتاء
في الصف 34، يمثل "الأسقف الحمراء، زاوية القرية، تأثير الشتاء" لكاميل بيسارو، بتاريخ 1877، مرحلة دقيقة من الطريق. تظهر الأسطح بين الجذوع مثل النمط المبني؛ اللمسة الضيقة توحد القرية والمنحدر والغطاء النباتي في نفس الإحساس الشتوي. هنا، تجدد المدينة والترفيه والمشهد والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد الإطار؛ حوارات الانطباعية مع مانيه وديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#35
الفيضان في بورت مارلي
في الصف 35، يمثل "الفيضان في بورت مارلي" لألفريد سيسلي، بتاريخ 1876، مرحلة محددة من الطريق. تغطي المياه الشارع دون محو الحياة اليومية؛ تنظم الواجهات وانعكاساتها مشهدًا وثائقيًا ومضيئًا. هنا، تجدد المدينة والترفيه والتسلية والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ حوارات انطباعية مع مانيه ديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#36
الأرجوحة
في الصف 36، يمثل "La Balanccoire" لبيير أوغست رينوار، بتاريخ 1876، مرحلة دقيقة من الرحلة. الضوء الذي ترشحه أوراق الشجر يشق الفساتين والأرض؛ المحادثة العادية تكتسب حركة لحظة تم التقاطها على الفور. هنا، تجدد المدينة والترفيه والمشهد والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ الحوارات الانطباعية مع مانيه، ديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#37
الرقص في المدينة
في الصف 37، يمثل "الرقص في المدينة" لبيير أوغست رينوار، بتاريخ 1883، مرحلة محددة من الرحلة. يشكل الفستان الأبيض والقفاز والديكور المختار أناقة دنيوية؛ يقوم الزوجان بجولات في مساحة احتفالية أكثر منها سردية. هنا، تجدد المدينة والترفيه والتسلية والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ حوارات انطباعية مع مانيه وديغا موريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#38
الرقص في الريف
في الصف 38، يمثل "الرقص في الريف" لبيير أوغست رينوار، بتاريخ 1883، مرحلة محددة من الرحلة. ابتسامة الراقص والألوان الدافئة والطاولة المهجورة تمنح هذا النظير حرية ريفية وتواصلية فورية. هنا، تجدد المدينة والترفيه والمشهد والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ الحوارات الانطباعية مع مانيه وديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#39
الفتيات الصغيرات على البيانو
في الصف 39، يمثل "الفتيات الصغيرات على البيانو" لبيير أوغست رينوار، بتاريخ 1892، مرحلة محددة من الرحلة. يجمع المسرح، الذي تم تكليفه بالمجموعات الوطنية، بين العلاقة الحميمة البرجوازية والأوتار الملونة وتركيز الإيماءات حول النتيجة. هنا، تجدد المدينة والترفيه والتسلية والهواء الطلق المواضيع بقدر ما تجدد التأطير؛ الحوار الانطباعي مع مانيه وديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#40
فتى القطة
في الصف 40، يمثل فيلم "الصبي القط" لبيير أوغست رينوار، بتاريخ 1868 -1869، مرحلة محددة من الرحلة. النموذج العاري الشاب، الذي يُرى من الخلف والحيوان بين ذراعيها، يحرك تقاليد فن البورتريه والذكر العاري بلطف غير متوقع. هنا، تجدد المدينة والترفيه والمشهد والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ الحوارات الانطباعية مع مانيه وديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#41
عائلة بيليلي
في المرتبة 41، يمثل كتاب "عائلة بيليلي" لإدغار ديغا، بتاريخ 1858 -1867، مرحلة دقيقة من الرحلة. يعكس كل وضع وكل فاصل توترات المجموعة العائلية؛ يحول ديغا الصورة الجماعية الكبيرة إلى دراما صامتة. هنا، تجدد المدينة والترفيه والمشهد والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ حوارات انطباعية مع مانيه ديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#42
أوركسترا الأوبرا
في الصف 42، تمثل "أوركسترا الأوبرا" لإدغار ديغا، والتي يرجع تاريخها إلى حوالي عام 1870، مرحلة محددة من الطريق. يقطع الإطار الراقصين بينما يحتل الموسيقيون المقدمة؛ تلتقي الحفرة والمسرح في رؤية حديثة للعرض. هنا، تجدد المدينة والترفيه والمشهد والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ الانطباعية حوار مع مانيه وديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#43
بهو الرقص في الأوبرا في شارع لو بيليتييه
في الصف 43، يمثل "The Foyer de la danse at the Opera on rue Le Peletier" لإدغار ديغا، بتاريخ 1872، مرحلة محددة من الطريق. البار والمرآة والأعمدة والراقصون يرددون العمق؛ يراقب ديغا العمل والتوقعات والانضباط وراء الصورة الرائعة للباليه. هنا، تجدد المدينة والترفيه والمشهد والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ حوارات الانطباعية مع مانيه وديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#44
مضمار السباق. الفرسان الهواة بالقرب من السيارة
في الصف 44، يمثل "مضمار السباق. الفرسان الهواة بالقرب من السيارة" بقلم إدغار ديغا، والذي يرجع تاريخه إلى حوالي 1876 -1887، مرحلة دقيقة من الطريق. يتم التقاط الخيول والسيارات والأشكال بين الاستعداد والمغادرة؛ عدم تناسق الإطار يعطي المشهد مظهر المراقبة الفورية. هنا، تجدد المدينة والترفيه والمشهد والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد تأطير؛ حوارات انطباعية مع مانيه وديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#45
المهد
في الصف 45، يمثل "لو بيرسو" لبيرث موريسوت، بتاريخ 1872، مرحلة محددة من الرحلة. حجاب المهد يربط نظرة الأم بنوم الطفل؛ تصبح الأمومة دراسة للشفافية والحميمية والاهتمام. هنا، تجدد المدينة والترفيه والتسلية والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ حوارات انطباعية مع مانيه وديغا موريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#46
شابة في ثوب الكرة
في الصف 46، يمثل "امرأة شابة في قاعة الرقص" بقلم بيرث موريسوت، بتاريخ 1879، مرحلة محددة من الرحلة. يظهر الفستان والزهور والوجه بلمسة سريعة؛ يلتقط موريسوت الأناقة دون تجميد نموذجه في الوضع الدنيوي. هنا، تجدد المدينة والترفيه والمشهد والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ حوارات انطباعية مع مانيه ديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#47
دائرة شارع رويال
في الصف 47، يمثل "Le Cercle de la rue Royale" لجيمس تيسو، بتاريخ 1868، مرحلة دقيقة من الطريق. يجتمع اثنا عشر رجلاً من الدائرة الأرستقراطية على شرفة بدقة تصويرية تقريبًا؛ تصبح الصورة الجماعية لوحة لطبقة اجتماعية. هنا، تجدد المدينة والترفيه والتسلية والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ حوارات الانطباعية مع مانيه وديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#48
نزل للإيطاليين
في الصف 48، يمثل "محفل للإيطاليين" لإيفا غونزاليس، بتاريخ 1874، مرحلة محددة من الرحلة. يحول النزل المسرح إلى مساحة للتمثيل الاجتماعي؛ تكشف النظرات والباقة والأقمشة عن فنان مهتم برموز المشهد الباريسي. هنا، تجدد المدينة والترفيه والتسلية والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ الحوار الانطباعي مع مانيه وديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#49
أسطح تحت الثلج، باريس
في الصف 49، يمثل كتاب "Toits sous la neige، Paris" بقلم غوستاف كايبوت، بتاريخ 1878، مرحلة دقيقة من الطريق. من نافذة عالية، تصبح الأسطح رقعة شطرنج صامتة من اللون الأبيض والرمادي؛ المدينة الحديثة تنسحب للحظات من الحشد. هنا، تجدد المدينة والترفيه والمشهد والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ الحوارات الانطباعية مع مانيه وديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →
#50
هلام أبيض
في الصف 50، يمثل فيلم "White Jelly" لكاميل بيسارو، بتاريخ 1873، مرحلة دقيقة من الطريق. يتم التقاط الأخاديد والفلاح والمنحدر في الهواء البارد؛ اللمسة الخشنة تعيد مقاومة الأرض بقدر الضوء. هنا، تجدد المدينة والترفيه والمشهد والهواء الطلق الموضوعات بقدر ما تجدد التأطير؛ حوارات انطباعية مع مانيه وديغا وموريسوت وكايليبوت.
عرض المنتج →يجعل مونيه ورينوار وسيسلي وجيرانهم الطقس موضوعًا حقيقيًا للرسم.
#51
الرجل الجريح
في المرتبة 51، يمثل "الرجل الجريح" لغوستاف كوربيه، بتاريخ 1844 -1854، مرحلة محددة من الرحلة. يعيد كوربيه صياغة صورته الخاصة إلى شخصية رومانسية جريحة؛ إن مسرحية الإيماءة تحتك بحضور جسدي دون مثالية. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية تحتل أورساي واحدة مكان أساسي.
عرض المنتج →
#52
سمك السلمون المرقط
في المرتبة 52، تمثل لوحة "La Trouite" لغوستاف كوربيه، بتاريخ 1872، مرحلة محددة من الرحلة. تركز السمكة المعلقة، التي تم رسمها بعد سجن كوربيه، على المواد والعنف والبقاء في حياة ساكنة ذات كثافة السيرة الذاتية. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية تحتل أورساي مكان أساسي.
عرض المنتج →
#53
المصدر
في المرتبة 53، يمثل كتاب "المصدر" لجان أوغست دومينيك إنجرس، مع بول بالز وألكسندر ديجوف، بتاريخ 1820 -1856، مرحلة دقيقة من الرحلة. بدأ هذا الشكل في فلورنسا واكتمل بعد عقود بمساعدة المتعاونين، وهو يجسد المثل الخطي لإنجرس في منظر طبيعي تم تشييده بعناية. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية تحتل الطبيعة والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية مكانًا أساسيًا في أورساي.
عرض المنتج →
#54
ولادة فينوس
في المرتبة 54، يمثل كتاب "ولادة فينوس" بقلم ويليام بوغيرو، بتاريخ 1879، مرحلة دقيقة من الرحلة. الرسم الدقيق وألوان البشرة المصقولة والموكب الأسطوري يجلب الأكاديمية إلى أعلى درجة من البراعة والظهور العام. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية تحتل أورساي مكان أساسي.
عرض المنتج →
#55
مصارعة الديوك
في المرتبة 55، تمثل لوحة "مصارعة الديوك" لجان ليون جيروم، بتاريخ 1846، مرحلة محددة من الرحلة. شخصيتان شابتان قديمتان تؤطران مواجهة حيوانية؛ أعلنت الدقة الأثرية والتوتر السردي نجاح جيروم. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية تحتل أورساي مكان أساسي.
عرض المنتج →
#56
رومان الانحطاط
في المرتبة 56، يمثل كتاب "رومان الانحطاط" لتوماس كوتور، بتاريخ 1847، مرحلة محددة من الرحلة. المأدبة القديمة بمثابة مرآة أخلاقية للمجتمع المعاصر؛ شكل جسم الأوركسترا المذهل والهندسة المعمارية والتحذير السياسي. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية احتلال مكان أساسي في أورساي.
عرض المنتج →
#57
رولا
في المرتبة 57، تمثل لوحة "رولا" لهنري جيرفيكس، بتاريخ 1878، مرحلة محددة من الرحلة. ملابس الرجال التي ألقيت في المقدمة كافية لإحداث فضيحة: المشهد الحديث، المستوحى من موسيه، يوضح ما أخفاه الأكاديمي العاري. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية تحتل أورساي واحدة مكان أساسي.
عرض المنتج →
#58
كاين
في المرتبة 58، يمثل "قابيل" لفرناند كورمون، بتاريخ 1880، مرحلة محددة من الرحلة. تعبر عائلة قايين منظرًا صحراويًا مثل الإنسانية البدائية؛ يجمع كورمون بين السرد الكتابي وخيال ما قبل التاريخ والطموح البانورامي. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية تحتل أورساي مكان أساسي.
عرض المنتج →
#59
الحلم
في المرتبة 59، يمثل كتاب "Le Rʻve" للكاتب إدوارد ديتيل، بتاريخ 1888، مرحلة محددة في الرحلة. يرى المجندون النائمون جيوش موكب الذاكرة الوطنية؛ تتداخل الواقعية العسكرية والرؤية الوطنية في تكوين أصبح رمزيًا. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية احتلال مكان أساسي في أورساي.
عرض المنتج →
#60
1814، الحملة الفرنسية
في المرتبة 60، تمثل "1814، الحملة الفرنسية" لإرنست ميسونييه، بتاريخ 1864، مرحلة محددة من الرحلة. يتقدم نابليون تحت سماء كثيفة، محاطًا بعصا منهكة؛ الحجم الصغير للوحة يعزز التركيز التاريخي والنفسي. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية احتلال مكان أساسي في أورساي.
عرض المنتج →
#61
الحرمان من روبرت الورع
في المرتبة 61، يمثل كتاب "الحرمان الكنسي لروبرت الورع" لجان بول لورينز، بتاريخ 1875، مرحلة محددة من الرحلة. يلخص الباب المغلق والصولجان الساقط وصمت الزوجين الإقصاء باقتصاد درامي يستحق المسرح. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: تحتل الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية أورساي مكان أساسي.
عرض المنتج →
#62
دفع الحاصدة
في المرتبة 62، يمثل كتاب "La Paye des Moissonneurs" لليون ليرميت، بتاريخ 1882، مرحلة محددة من الرحلة. توزيع الراتب يغلق يوم العمل؛ تتم ملاحظة الإيماءات والتعب والتسلسل الهرمي الاجتماعي دون روعة سهلة. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية تحتل مكانًا في أورساي ضروري.
عرض المنتج →
#63
القش
في الصف 63، تمثل لوحة "Les Foins" لجول باستيان ليباج، بتاريخ 1877، مرحلة محددة من الرحلة. امرأة فلاحية منهكة تنظر إلى ما هو أبعد من المشاهد بينما ينام رفيقها؛ تجمع المذهب الطبيعي بين دقة المجال والتعب الجسدي. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية تحتل أورساي واحدة مكان أساسي.
عرض المنتج →
#64
حرث نيفيرنيس
في المرتبة 64، يمثل كتاب "Labourage Nivernais" للكاتبة روزا بونور، بتاريخ 1849، مرحلة محددة من الرحلة. فريقان من الثيران يفتحان الأرض بتركيبة كبيرة؛ الملاحظة التشريحية وإيقاع العمل يمنحان العالم الريفي عظمة ملحمية. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية احتلال مكان أساسي في أورساي.
عرض المنتج →
#65
الصياد الفقير
في المرتبة 65، يمثل كتاب "Le Pauvre Pécheur" لبيير بوفيس دي شافان، بتاريخ 1881، مرحلة دقيقة من الرحلة. يشكل القارب والشخصية الساكنة والمناظر الطبيعية النادرة صورة للفقر دون حكاية، معلقة بين الواقعية والرمز. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية تحتل أورساي مكان أساسي.
عرض المنتج →
#66
الفتيات الصغيرات عن طريق البحر
في الصف 66، يمثل كتاب "فتيات صغيرات بجانب البحر" بقلم بيير بوفيس دي شافان، بتاريخ 1879، مرحلة محددة من الرحلة. ثلاثة مواقف منفصلة تستجيب لبعضها البعض في مشهد طبيعي خالد تقريبًا؛ إن تبسيط الأشكال يعلن عن البحث الرمزي والزخرفي. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية، والطبيعية، والرسم الأكاديمي، والتاريخ وتحتل الرمزية مكانًا أساسيًا في أورساي.
عرض المنتج →
#67
أورفيوس
في المرتبة 67، تمثل لوحة "أورفي" لغوستاف مورو، بتاريخ 1865، مرحلة محددة من الرحلة. يجمع تراقيا الشابة رأس أورفيوس وقيثارة؛ إن ثراء التفاصيل والصمت المعدني وشعر الأسطورة يحدد عالم مورو. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية تحتل مكانًا في أورساي ضروري.
عرض المنتج →
#68
جالاتيا
في الصف 68، يمثل "جالاتيا" لغوستاف مورو، والذي يرجع تاريخه إلى حوالي عام 1880، مرحلة محددة من الرحلة. يبرز بياض جالاتيا من بيئة تحت الماء مشبعة بالحجارة والنباتات، تحت أنظار العملاق الذي كاد أن يذوب في الحائط. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية تحتل أورساي واحدة مكان أساسي.
عرض المنتج →
#69
الحرب
في المرتبة 69، تمثل لوحة "La Guerre" لهنري روسو، بتاريخ 1894، مرحلة محددة من الرحلة. يعبر الفارس حقلاً من الموتى تحت أغصان سوداء؛ الواجهة الساذجة المتعمدة تجعل القصة الرمزية أكثر إثارة للقلق. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية تحتل مكانًا في أورساي ضروري.
عرض المنتج →
#70
ساحر الأفعى
في المرتبة 70، يمثل "سحر الأفعى" لهنري روسو، بتاريخ 1907، مرحلة محددة من الرحلة. الصورة الظلية المظلمة تعزف على الناي في النباتات الليلية؛ تشكل النباتات والمياه والحيوانات حلمًا استوائيًا بدون منظور تقليدي. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية احتلال مكان أساسي في أورساي.
عرض المنتج →
#71
التعويذة، الجادة في بوا دامور
في المرتبة 71، يمثل كتاب "Le Talisman، l'Aven au Bois d'Amour" بقلم بول سيروسييه، بتاريخ 1888، مرحلة محددة من الرحلة. تحت قيادة غوغان، قام سيروسييه بترجمة المناظر الطبيعية إلى مناطق صلبة نقية؛ تصبح هذه اللوحة الصغيرة نصًا مؤسسًا للنابيس. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية التي كانت موجودة في أورساي مكان أساسي.
عرض المنتج →
#72
منطقة
في المرتبة 72، تمثل "المنطقة" لبول غوغان، بتاريخ 1892، مرحلة محددة من الرحلة. يتم تجميع النساء والكلاب الحمراء وشخصيات الطقوس في نطاق غير واقعي عن عمد؛ يبني غوغان جنة مصورة بقدر ما يبني أسطورة شخصية. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: تحتل الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية أورساي مكان أساسي.
عرض المنتج →
#73
أنجيلا الجميلة
في الصف 73، تمثل لوحة "La Belle Angèle" لبول غوغان، بتاريخ 1889، مرحلة محددة من الرحلة. تنفصل صورة الميدالية والفخار والخلفية الزخرفية عن الفضاء الطبيعي؛ يصبح النموذج البريتوني أيقونة اصطناعية. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية تحتل مكانًا في أورساي ضروري.
عرض المنتج →
#74
الحصان الأبيض
في المرتبة 74، يمثل "الحصان الأبيض" لبول غوغان، بتاريخ 1898، مرحلة محددة من الرحلة. يميل الحيوان نحو الماء في منظر طبيعي من الخضر والبرتقال؛ يحول البناء الزخرفي الملاحظة التاهيتية إلى رؤية داخلية. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ والرمزية تحتل أورساي مكان أساسي.
عرض المنتج →
#75
صورة للفنان مع المسيح الأصفر
في المرتبة 75، تمثل "صورة الفنان مع المسيح الأصفر" لبول غوغان، بتاريخ 1890 -1891، مرحلة دقيقة من الرحلة. يضع غوغان وجهه بين اثنين من أعماله؛ تصبح الصورة الذاتية بيانًا جماليًا وأخلاقيًا ومنظمًا بعناية. يسلط هذا الفصل الضوء على تنوع القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية والرسم الأكاديمي والتاريخ تحتل الرمزية مكانًا أساسيًا في أورساي.
عرض المنتج →قام غوغان وفان جوخ وبونارد وآخرون بنقل الرسم نحو الذاكرة والإحساس والاختراع الرسمي.
#76
صورة يوجين بوش
في الصف 76، تمثل "صورة يوجين بوش" للفنان فنسنت فان جوخ، بتاريخ 1888، مرحلة محددة من الرحلة. يظهر الرسام البلجيكي أمام سماء خيالية مرصعة بالنجوم؛ يبحث فان جوخ عن تشابه اجتماعي أقل من المزاج المترجم إلى اللون. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس وسورات وريدون وماتيس والمدارس أجانب.
عرض المنتج →
#77
فريتيلاري التاج الإمبراطوري في مزهرية نحاسية
في الصف 77، يمثل "تاج فريتيلاري الإمبراطوري في مزهرية نحاسية" بقلم فنسنت فان جوخ، بتاريخ 1887، مرحلة دقيقة من الرحلة. يتم تعزيز الزهور البرتقالية والخلفية الزرقاء على النقيض من ذلك؛ اللمسة السميكة تجعل الحياة الساكنة تمرينًا في الطاقة اللونية. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس، في سورات، ريدون ماتيس والمدارس الأجنبية.
عرض المنتج →
#78
لا ميريديان، المعروفة باسم لا سيستي
في الصف 78، يمثل "La Méridienne، المعروف باسم La Sieste" بقلم فنسنت فان جوخ، بتاريخ 1889 -1890، مرحلة دقيقة من الرحلة. وفقًا لميليت، يعيد فان جوخ اختراع بقية الحصادات باللون الأصفر الشمسي والأزرق الشديد؛ تصبح النسخة ترجمة شخصية. يتبع الجزء الأخير المسارات التي فتحت بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس، إلى سورات وريدون وماتيس و إلى المدارس الأجنبية.
عرض المنتج →
#79
صورة للدكتور جاشيت
في الصف 79، تمثل "صورة دكتور جاشيت" التي رسمها فنسنت فان جوخ، بتاريخ 1890، مرحلة دقيقة من الرحلة. الوضع الحزين وقفاز الثعلب والمنحنيات الموجودة في الخلف تمنح الطبيب هشاشة أدرك فان جوخ أنها قريبة جدًا من هشاشته. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس وسورات وريدون وماتيس و المدارس الأجنبية.
عرض المنتج →
#80
الأرليسيان، مدام جينو
في الصف 80، يمثل "L'Arlésienne، Madame Ginoux" بقلم فنسنت فان جوخ، بتاريخ 1888، مرحلة دقيقة من الطريق. يمنح المخطط الثابت والمساحات المسطحة من الألوان والطاولة المائلة مدام جينو حضورًا يوميًا ورمزيًا. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس وسورات وريدون وماتيس والمدارس أجانب.
عرض المنتج →
#81
المرأة مع صانع القهوة
في الصف 81، يمثل كتاب "المرأة ذات ماكينة صنع القهوة" لبول سيزان، والذي يرجع تاريخه إلى حوالي 1890 -1895، مرحلة محددة من الرحلة. تم بناء الخادم والفناجين وآلة صنع القهوة بأحجام ثابتة؛ تكشف بساطة الموضوع عن تفكير سيزان المعماري. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس وسورات وريدون وماتيس و المدارس الأجنبية.
عرض المنتج →
#82
خليج مرسيليا كما يُرى من ليستاك
في الصف 82، يمثل "خليج مرسيليا الذي يمكن رؤيته من ليستاك" بقلم بول سيزان، والذي يرجع تاريخه إلى حوالي 1878 -1879، مرحلة دقيقة من الطريق. تشكل الفروع إطارًا لخليج مرتب في مستويات ملونة؛ تحول سيزان عمق البحر الأبيض المتوسط إلى بناء ثابت ومتقطع. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس، في سورات، ريدون ماتيس والمدارس الأجنبية.
عرض المنتج →
#83
لا تزال الحياة مع البصل
في الصف 83، يمثل كتاب "الحياة الساكنة مع البصل" لبول سيزان، والذي يرجع تاريخه إلى حوالي 1896 -1898، مرحلة دقيقة من الرحلة. يتم ضبط البصل والزجاجة واللوحة ومفرش المائدة وفقًا لمنظورات غير متوافقة قليلاً؛ التماسك يأتي من اللون وليس من الهندسة الكلاسيكية. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى النابيس، إلى سورات ريدون وماتيس والمدارس الأجنبية.
عرض المنتج →
#84
منزل الرجل المشنوق، أوفير سور واز
في الصف 84، يمثل "La Maison du pendu، Auvers-sur-Oise" بقلم بول سيزان، بتاريخ 1873، مرحلة دقيقة من الطريق. المسار الضيق والمنازل الكثيفة وغياب السماء يمنح القرية كثافة جديدة؛ يمثل العمل دخول سيزان العلني إلى الانطباعية. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس سورات وريدون وماتيس والمدارس الأجنبية.
عرض المنتج →
#85
السيرك
في الصف 85، يمثل "Le Cirque" لجورج سورات، بتاريخ 1891، مرحلة دقيقة من الطريق. يتم تنظيم منحنيات الحصان والفارس والمدرجات في نظام من الألوان المقسمة؛ عدم الاكتمال يكشف الطريقة بقدر ما يكشف المشهد. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس وسورات وريدون وماتيس والمدارس أجانب.
عرض المنتج →
#86
الوضعية
في المرتبة 86، تمثل لوحة "Les Poseuses" لجورج سورات، بتاريخ 1886 -1888، مرحلة دقيقة من الرحلة. ثلاث أوضاع لنفس النموذج تواجه الورشة عارية مع السطح التنقيطي؛ يرد سورات على انتقادات طريقة تعتبر باردة جدًا. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى مدارس نابيس وسورات وريدون وماتيس والمدارس الأجنبية.
عرض المنتج →
#87
النساء في البئر
في الصف 87، يمثل كتاب "النساء عند البئر" لبول سيناك، بتاريخ 1892، مرحلة محددة من الرحلة. يتم تنظيم شخصيات البحر الأبيض المتوسط والمناظر الطبيعية في سان تروبيه في مناطق مضيئة؛ تأخذ الانقسامية طموحًا زخرفيًا وضخمًا. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس وسورات وريدون وماتيس والمدارس أجانب.
عرض المنتج →
#88
قصر البابوات في أفينيون
في الصف 88، يمثل "Le Cháteau des Papes á Avignon" بقلم بول سينياك، بتاريخ 1900، مرحلة محددة من الطريق. يهتز النصب وانعكاساته تحت لمسات منفصلة؛ تصبح الهندسة المعمارية التاريخية مجالًا للتجربة اللونية. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى مدارس نابيس وسورات وريدون وماتيس والمدارس الأجنبية.
عرض المنتج →
#89
السرير
في الصف 89، يمثل فيلم "Le Lit" لهنري دي تولوز لوتريك، والذي يرجع تاريخه إلى عام 1892 تقريبًا، مرحلة دقيقة من الرحلة. امرأتان تستريحان وجهاً لوجه في غرفة مغلقة؛ يمنح الإطار الوثيق واللوحة الناعمة العلاقة الحميمة دقة دون استراق النظر المذهل. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس، إلى سورات وريدون وماتيس و إلى المدارس الأجنبية.
عرض المنتج →
#90
الرقص في مولان روج
في الصف 90، يمثل "La Danse au Moulin-Rouge" لهنري دي تولوز لوتريك، بتاريخ 1890، مرحلة محددة من الطريق. تفتح الأرضية بين الراقصين والمتفرجين والصور الظلية المقطوعة؛ يستعيد لوتريك التسلسل الهرمي والكهرباء الاجتماعية للملهى. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس وسورات وريدون وماتيس والمدارس أجانب.
عرض المنتج →
#91
القطة البيضاء
في الصف 91، يمثل "Le Chat blanc" لبيير بونارد، بتاريخ 1894، مرحلة محددة من الرحلة. يمنح الجسم الممدود والأرجل الرفيعة للحيوان مظهرًا كوميديًا؛ يحول بونارد الملاحظة المألوفة إلى أرابيسك زخرفي. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس وسورات وريدون وماتيس والمدارس أجانب.
عرض المنتج →
#92
تحية لسيزان
في المرتبة 92، يمثل "تحية إلى سيزان" لموريس دينيس، بتاريخ 1900، مرحلة محددة من الرحلة. حول الحياة الساكنة لسيزان، يجتمع الفنانون والتجار والنقاد معًا؛ ويؤكد المشهد على وجود صلة حاسمة بالرسم الحديث. الجزء الأخير يتبع المسارات التي فتحت بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس وسورات وريدون وماتيس والمدارس أجانب.
عرض المنتج →
#93
يفكر
في المرتبة 93، يمثل كتاب "Les Muses" لموريس دينيس، بتاريخ 1893، مرحلة محددة من الرحلة. تصبح المرأة المعاصرة ملهمة للخشب المقدس المبسط؛ المناطق المسطحة والتكرارات والعمودية تدعم جمالية النبي. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى مدارس نابيس وسورات وريدون وماتيس والمدارس الأجنبية.
عرض المنتج →
#94
عيون مغلقة
في الصف 94، يمثل فيلم "Les Yeux clos" لأوديلون ريدون، بتاريخ 1890، مرحلة محددة من الرحلة. الوجه المائل والجفون المغلقة توجه النظرة إلى الداخل؛ ينقل ريدون الصمت البصري لسوده إلى اللون. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى مدارس نابيس وسورات وريدون وماتيس والمدارس الأجنبية.
عرض المنتج →
#95
دبابة أبولو
في المرتبة 95، يمثل كتاب "Le Char d'Apollon" لأوديلون ريدون، والذي يرجع تاريخه إلى عام 1912 تقريبًا، مرحلة محددة من الرحلة. تنشأ الأسطورة في سحابة من الألوان وليس في الفضاء الوصفي؛ يصبح الضوء هو القوة الدافعة الحقيقية للدبابة. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى مدارس نابيس وسورات وريدون وماتيس والمدارس الأجنبية.
عرض المنتج →
#96
الفخامة والهدوء والشهوانية
في الصف 96، يمثل "الفخامة والهدوء والشهوانية" لهنري ماتيس، بتاريخ 1904، مرحلة دقيقة من الطريق. يتم تحرير اللمسة المنقسمة من الطريقة الانطباعية الجديدة الصارمة؛ يعلن مشهد السباحة هذا عن اللون الظبي والاستقلالية الزخرفية. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس وسورات وريدون وماتيس والمدارس أجانب.
عرض المنتج →
#97
مطحنة في ضوء الشمس
في الصف 97، يمثل "Moulin dans la Lumière du Soleil" لبيت موندريان، بتاريخ 1908، مرحلة محددة من الرحلة. يتم استهلاك الطاحونة الحقيقية باللون الأحمر المشبع والأصفر والأزرق؛ يدفع موندريان المناظر الطبيعية نحو التبسيط الذي سيسبق التجريد. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس وسورات وريدون وماتيس و المدارس الأجنبية.
عرض المنتج →
#98
ليلة صيف
في الصف 98، تمثل "ليلة الصيف" بقلم وينسلو هومر، بتاريخ 1890، مرحلة محددة من الرحلة. امرأتان ترقصان بجانب البحر تحت القمر بينما تضرب الأمواج الساحل؛ المشهد يوحد الاحتفال والظلام والقوة الطبيعية. الجزء الأخير يتبع المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس وسورات وريدون وماتيس والمدارس الأجنبية.
عرض المنتج →
#99
عجلة الحظ
في المرتبة 99، تمثل "عجلة الحظ" لإدوارد بورن جونز، بتاريخ 1875 -1883، مرحلة دقيقة من الرحلة. الملك والشاعر والعبد يقودهم نفس العجلة الضخمة؛ الرسم الخطي والرمزية يمنحان ما قبل الرفائيلية جاذبية عنيدة. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس وسورات وريدون وماتيس و المدارس الأجنبية.
عرض المنتج →
#100
كارمنسيتا
في المرتبة 100، تمثل لوحة "لا كارمنسيتا" لجون سينجر سارجنت، بتاريخ 1890، مرحلة محددة من الرحلة. تهيمن الراقصة الإسبانية على القماش بفستانها ووضعيتها ونظرتها؛ سارجنت يحول نجمة المسرح إلى صورة للحضور السيادي. يتبع الجزء الأخير المسارات المفتوحة بعد الانطباعية، من فان جوخ وغوغان إلى نابيس وسورات وريدون وماتيس والمدارس أجانب.
عرض المنتج →ما يكشفه الترتيب
مائة عمل وثلاثة وجوه من القرن التاسع عشر
بعد مائة لوحة، يظهر أورساي كمتحف لعالم عالق بين الحصان والقاطرة، والأكاديمية والطليعة، وثوب الكرة وزرة. الحداثة لا تسير في خط مستقيم؛ إنها تفضل تغيير المنصات في اللحظة الأخيرة.
الحاضر يصبح تاريخيا
تكتسب محطة القطار أو الراقصة أو وجبة الغداء العادية الجاذبية التي كانت مخصصة للأساطير والملوك.
يصبح الضوء وسيلة
لم يعد ينير الأشكال فحسب: بل ينظم اللون والوقت والإحساس.
المتحف يجمع الخلافات
الواقعية والانطباعية والأكاديمية والرمزية تتناقض مع بعضها البعض، مما يجعل الزيارة أكثر إثارة للاهتمام.
الجدول الزمني على المسار الصحيح
خمسة مواعيد للانضمام إلى Orsay
تبدأ الفترة التي تغطيها المجموعات في وقت يدخل فيه الفن والسياسة والمجتمع مرحلة من التحول العميق.
يكشف صالون الرافضين التوترات بين المؤسسة والفنانين الذين يبحثون عن مواضيع أخرى وأشكال أخرى.
نظم مونيه وديغا ورينوار وموريسوت وأصدقاؤهم المعرض الانطباعي الأول.
تفتح محطة أورساي للمعرض العالمي بساعاتها وصحنها المعدني الكبير.
افتتحت المحطة القديمة المتحولة كمتحف مخصص للفنون من عام 1848 إلى عام 1914.
المتحف في العمق
كيف تقرأ هذه أفضل 100 من متحف دورساي؟
يغطي متحف أورساي بشكل أساسي الفنون من عام 1848 إلى عام 1914. ولا تقتصر هذه الفترة على الانطباعية: تقارن المعارض بين واقعية كوربيه، وأكاديمية كابانيل وبوغيرو، وطبيعية باستيان ليباج، ورمزية مورو وريدون، النابيس والانطباعية الجديدة والمدارس الأجنبية الكبرى.
تظل الشهرة هي المعيار الأول في قمة الترتيب. تعتبر أولمبيا، أو Le Déjeuner sur l'herbe، أو Bal du moulin de la Galette، أو La Nuit étoilée sur le Rhohn من المعالم العالمية. لكن الزيارة المبنية حول هذه الأيقونات فقط ستجعل الثراء التاريخي للمتحف يختفي؛ وبالتالي فإن الرتب التالية تخدم أيضًا التنوع.
جميع المداخل عبارة عن لوحات زيتية، بما في ذلك عندما يكون الدعم من الخشب أو الورق المقوى. يستثني هذا الاختيار عمدًا ألوان الباستيل الرئيسية لديغا وريدون، والتي تستحق جولة منفصلة، بالإضافة إلى الأعمال الرسومية والتصوير الفوتوغرافي والنحت.
التصنيف ليس خطة جلوس. قد يؤدي التعليق والقروض والترميمات إلى تعديل العرض التقديمي؛ يجب عليك مراجعة الموقع الرسمي للمتحف قبل الزيارة. يساعد التصنيف بشكل أساسي في تحديد الأولويات والتعرف على المجموعات الأسلوبية الكبيرة.
النسخ التجارية وأعمال المتحف هما شيئان منفصلان.
أربعة مفاتيح الزيارة
شاهد قبل أن تندفعك الساعة
يتيح لنا الموضوع الحديث والضوء والتأطير والمواد فهم سبب ظهور أعمال أورساي قريبة وجديدة جذريًا. كان لدى القرن التاسع عشر الكثير ليفعله؛ لا يزال يجد الوقت لإعادة اختراع الرسم.
ابحث عن الحاضر
يُظهر العمل والترفيه والنقل والحياة الحضرية كيف يحدد الفنانون عصرهم.
تحديد اللحظة
تعطي الظلال الملونة والانعكاسات والأجواء ساعة ودرجة حرارة للمشهد.
مراقبة التخفيضات
يشجع التصوير الفوتوغرافي والمطبوعات اليابانية على التراكيب البعيدة عن المركز أو القريبة أو المفاجئة عمدًا.
اقرأ السطح
تذكرنا اللمسة المرئية والمناطق المسطحة والباستيل والإمباستو بأن الحداثة تلعب دورًا أيضًا في التصنيع.
اتصالات الطريق
استمر بعد الساعة الأخيرة
تعمل إشعارات المتحف والفنانين والمجموعات والمصادر على تمديد الزيارة بعلامات يمكن التحقق منها. ليست هناك حاجة إلى تذاكر سماد، وهو ما يشكل بالفعل تقدمًا ملموسًا.
الأسئلة المتداولة
أورساي بدون سباق مع الزمن
الإجابات الأساسية لفهم المجموعات واختيار الأعمال الرئيسية والتحضير لزيارة لا تترك مجالاً كبيراً للعين.
هل يحتوي هذا التصنيف فقط على أعمال من متحف أورساي؟
نعم. تنتمي اللوحات المائة إلى مجموعات متحف أورساي؛ تم استبعاد الأعمال من المتاحف الأخرى وقروض المعارض البسيطة.
لماذا لا يوجد نحت أو تصوير؟
المحيط تصويري بشكل متعمد. لدى أورساي روائع فنية في هذه المناطق، لكن مزجها سيجعل التصنيف أقل تماسكًا ويمنع مقارنة الأعمال ذات الطبيعة نفسها.
هل يتم تضمين باستيل ديغا؟
رقم يقتصر الجسم على الرسم الزيتي. الباستيل والرسومات والنماذج الأحادية وتقنيات الرسم مخصصة للتصنيفات المخصصة.
كيف تم تصنيف المائة عمل؟
أفضل خمسة وعشرين مكانًا تفضل الشهرة والتأثير العالميين. ويوازن الباقي بين الأهمية التاريخية والجودة وتنوع المدارس والاهتمام بالزيارة الحقيقية.
لماذا لا تحتل الانطباعية الترتيب بأكمله؟
لأن أورساي يحافظ أيضًا على الفرق الواقعية والأكاديمية والطبيعية والرمزية وما بعد الانطباعية والأجنبية الكبرى. يسعى التصنيف إلى إظهار هذا المتحف الكامل.
هل تحتوي المقالة على عرض شرائح؟
رقم يتم عرض المائة عمل مباشرة في قائمة تحريرية مستمرة، على الكمبيوتر والهاتف المحمول.
هل تم فحص صور المنتج والروابط؟
نعم.
هل يجب التحقق من الشنق قبل الزيارة؟
نعم. يمكن إعارة العمل أو استعادته أو إزالته مؤقتًا. يظل الموقع الرسمي لمتحف أورساي هو المرجع لعرض اليوم.
0 تعليقات