100 لوحة برتقالي الاكثر شهرة

يحتل اللون البرتقالي منطقة مرور. ينشأ من محيط اللونين الأحمر والأصفر، لكنه لا يقتصر أبدًا على إضافتهما البسيطة: المزيد من الأرض تقوده نحو المغرة والصدأ، ولمسة من اللون الأحمر نحو اللون القرمزي، والمزيد من اللون الأصفر نحو الذهب والمشمش. اعتمادًا على سمكه، يمكن أن يكون معتمًا مثل القماش، أو شفافًا مثل غروب الشمس، أو لامعًا مثل النحاس. هذه الحركة تسمح له بتجسيد الحرارة والمادة والضوء.

قبل أن تشير كلمة "برتقالي" عادة إلى فئة لونية في أوروبا، تحدث الرسامون بشكل رئيسي عن اللون الأصفر الأحمر أو الأرض أو المينيوم أو الزنجفر. في القرن التاسع عشر، وسعت أصباغ الكروم ثم الكادميوم النطاق وقدمت درجات أكثر صراحة. اكتشف مونيه وفان جوخ ومونش بشكل خاص قوتها العلائقية: حيث يبدو اللون البرتقالي وكأنه يشع بالقرب من اللون الأزرق؛ محاطًا باللونين الأحمر والبني، يصبح جمرًا أو خريفيًا أو لحمًا.

في القرن العشرين، حول ماتيس هذه الحرارة إلى سطح زخرفي، وكاندينسكي إلى توتر تجريدي، وبولوك إلى دوران الطاقة. وبالتالي فإن هذا التصنيف لا يحتفظ باللوحات التي يظهر فيها اللون البرتقالي في ملحق صغير: يجب أن ينظم الضوء أو الشكل أو جزءًا حاسمًا من التكوين. المائة عمل عبارة عن لوحات زيتية؛ يتم استبعاد الرسومات والأحبار والباستيل والألوان المائية والمطبوعات والصور الفوتوغرافية.

لا يصف اللون البرتقالي النار أو الشمس فحسب: فهو يجمع الأشكال معًا وينشط التناقضات ويعطي القماش درجة حرارته.