القرنين السادس عشر والعشرين · اللوحات الزيتية
100 لوحة مربعات الاكثر شهرة
مائة لوحة تم التحكم في شكلها المربع، حيث يتمتع المركز والأقطار والحواف بقوة مماثلة - من هولباين وكليمت ومونيه إلى ماليفيتش وموندريان وكاندينسكي وديلوناي.
توازن بدون اتجاه مهيمن
لماذا يغير المربع الطريقة التي ننظر بها؟
المربع يقاوم عادات النظرة. مستطيل أفقي يستدعي المشهد تلقائيًا؛ مستطيل عمودي يستحضر الجسم الواقف. عندما يصبح الارتفاع والعرض متساويين تقريبًا، لا يلزم أي اتجاه مسبقًا. يكتسب المركز الجاذبية، وتمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا ويصبح أدنى قطر مرئيًا للغاية. يكتسب المركز الجاذبية، وتمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا ويصبح أدنى قطر مرئيًا للغاية. يجب أن يبني التكوين حركته الخاصة بدلاً من استعارتها من التنسيق.
يظل المربع الدقيق نادرًا نسبيًا قبل الحداثة، لأن الألواح والمذابح والصور الشخصية تخضع لاستخدامات أخرى. ومع ذلك، فإن كليمت يجعلها أداة رئيسية: حدائقه، "القبلة" وصورة أديل بلوخ باور تخلط بين العمق والسطح الزخرفي. يجمع مونيه الماء والنباتات والانعكاسات معًا إلى درجة محو الأفق. ثم يتخذ ماليفيتش وموندريان وكاندينسكي خطوة حاسمة: فالمربع لم يعد يؤطر عالمًا ممثلًا، بل يصبح في حد ذاته مشكلة تصويرية.
تطبق المجموعة الآن قاعدة صارمة: تظل نسبة الارتفاع/العرض لكل صورة كاملة بين 0.90 و1.10، بمتوسط 1.00. تمت إزالة الأعمال التي تحتوي على صورة صغيرة مربعة فقط بعد الفحص البصري. كلها لوحات زيتية؛ يتم استبعاد الرسومات والأحبار والباستيل والألوان المائية والمطبوعات والصور الفوتوغرافية والقصاصات التفصيلية.
في المربع، لا تعرف العين مسبقًا ما إذا كان ينبغي أن ترتفع أو تتقاطع أو تدور: يجب أن تخترع اللوحة اتجاهها الخاص.
يلفت الأنظار بشكل طبيعي، لكن اللوحات الكبيرة تحركه أو تقسمه أو تجعله يشع نحو الحواف.
إنها تقدم الاتجاه والسرعة في مجال قد يبدو بدونهما مستقرًا أو متماثلًا للغاية.
يؤدي قربها المماثل إلى تشديد الأشكال ويجعل كل هامش نشطًا مثل النمط الرئيسي.
مع التجريد، يتوقف المربع عن كونه نافذة: يصبح حقيقة مستقلة للخطوط والعلامات والألوان.
100 لوحة حيث يقوم توازن المربع ببناء الصورة
الترتيب التحريريالتوازن الذي أصبح عالميا
أيقونات الساحة العشرين
غوستاف كليمت
القبلة
في "القبلة"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. هنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
صورة لأديل بلوخ باور الأول
في "صورة أديل بلوخ باور الأول"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يوازن التكوين الكتل الكاملة والفواصل دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. توازن التركيبة بين الكتل الكاملة والفواصل دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. هنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →
هانز هولباين الأصغر
السفراء
في "السفراء"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم هانز هولباين الأصغر بتكييف الكتل والخطوط والفواصل بدقة مع استقرار التنسيق. يتقاطع القطر أو المنحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 0.99. وهنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →
كازيمير ماليفيتش
المربع الأحمر: الواقعية التصويرية لامرأة فلاحية في بعدين
في "المربع الأحمر: الواقعية التصويرية لامرأة فلاحية في بعدين"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النمط: فهو يضبط المربع المركزي وتوتر الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم كاسيمير ماليفيتش بتكييف الكتل والخطوط والفواصل بدقة مع استقرار التنسيق. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يكثف النمط ويجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.04. هنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →
بيت موندريان
تكوين باللون الأحمر والأزرق والأصفر
في "التركيب باللون الأحمر والأزرق والأصفر"، لا يعد المربع إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم موندريان بتحويل المربع إلى نظام توازن حيث تقيس الخطوط والمستويات البيضاء والملونة الدعم مباشرة. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.01. هنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
بعض الدوائر
في "بعض الدوائر"، لا يكون المربع إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست أشياء. يوازن التركيب الكتل الصلبة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.02. هنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →
خواكين سورولا
المشي عن طريق البحر
في "المشي بجانب البحر"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم خواكين سورولا بتكييف الكتل والخطوط والفواصل بدقة مع استقرار التنسيق. يتقاطع القطر أو المنحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.01. هنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →
كلود مونيه
زنابق الماء: الوئام الأخضر
في "زنابق الماء: التناغم الأخضر"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم كلود مونيه بتكييف الكتل والخطوط والفواصل بدقة مع استقرار التنسيق. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يكثف النمط ويجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 0.97. هنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
حديقة المزرعة مع عباد الشمس
في "حديقة المزرعة مع عباد الشمس"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للرقابة هي 1.02. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للتحكم هي 1.02. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للتحكم هي 1.02. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للتحكم هي 1.02. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للتحكم هي 1.02. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للتحكم هي 1.02. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للتحكم هي 1.02. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للتحكم هي 1.02. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للتحكم هي 1.02. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
بالاس أثينا
في "بالاس أثينا"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يوازن التكوين الكتل الكاملة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. هنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
الأمل الثاني
في "الأمل الثاني"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يتقاطع القطر أو المنحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي العين اتجاهًا دقيقًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.01. وهنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
الجبل الأزرق
في "الجبل الأزرق"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست أشياء. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يؤدي إلى تكثيف النمط وجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.08. هنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
الطلاء الأزرق
في "اللوحة الزرقاء"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست أشياء. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.02. هنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →
بول كلي
سينيسيو
في "Senecio"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يتعامل كلي مع المربع الصغير كعالم كامل حيث تكون الإشارة أو الرأس أو اللون كافية لتنظيم المساحة. يوازن التركيب الكتل الكاملة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.09. يوازن التركيب الكتل الكاملة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.09. يوازن التركيب الكتل الكاملة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.09. هنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →
بول كلي
بالون احمر
في "البالون الأحمر"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يتعامل كلي مع المربع الصغير كعالم كامل حيث تكون الإشارة أو الرأس أو اللون كافية لتنظيم المساحة. يتقاطع القطر أو المنحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.04. وهنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →
روبرت ديلوناي
القرص المتزامن
في "القرص المتزامن"، لا يعد المربع إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يشع ديلوناي أقراصًا وتباينات متزامنة من مراكز متعددة، مما يعطي التنسيق المربع طاقة دوارة. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يكثف النمط ويجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 0.99. هنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
داناي
في "داناي"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للرقابة هي 0.97. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للتحكم هي 0.97. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للتحكم هي 0.97. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للتحكم هي 0.97. هنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →
فرانز مارك
النمر
في "النمر"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يربط مارك الحيوانات والمناظر الطبيعية في شبكة من المنحنيات الملونة التي تستغل كل استقرار المربع. يوازن التكوين بين الكتل الصلبة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.09. هنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
سونيا كنيبس
في "Sonja Knips"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يتقاطع القطر أو المنحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.01. وهنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
لوحة البقعة الحمراء
في "مخطط النقطة الحمراء"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست أشياء. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يؤدي إلى تكثيف النمط وجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. وهنا، تساهم النسبة القريبة من 1:1 بشكل مباشر في الهوية البصرية للعمل وشهرته.
انظر الاستنساخ →يصبح المشهد سطحًا
المناظر الطبيعية المربعة في كليمت
غوستاف كليمت
أتيرسي
في "أتيرسي"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. يظل الأفق حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
بركة هادئة
في "البركة الهادئة"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يوازن التكوين الكتل الكاملة والفواصل دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
غابة التنوب I
في "غابة التنوب الأولى"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يتقاطع قطري أو منحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي العين اتجاهًا دقيقًا. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 0.99. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
غابة الزان
في "غابة الزان"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يؤدي إلى تكثيف النمط وجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
غابة البتولا
في "غابة البتولا"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للرقابة 0.99. يظل الأفق حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للتحكم 0.99. يظل الأفق حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للتحكم 0.99. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
شجرة الكمثرى
في "بوارييه"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يوازن التكوين الكتل الكاملة والفواصل دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
اقتراب العاصفة (الحور العظيم الثاني)
في "الاقتراب من العاصفة (الحور العظيم II)"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يتقاطع قطري أو منحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي العين اتجاهًا دقيقًا. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
شجيرات الورد تحت الأشجار
في "الورود تحت الأشجار"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يؤدي إلى تكثيف النمط وجعل كل هامش نشطًا. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
حديقة عباد الشمس
في "حديقة عباد الشمس"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. يظل الأفق حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
الحقل في إزهار
في "حقل في الزهرة"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يوازن التكوين الكتل الكاملة والفواصل دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.01. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
حقل الخشخاش
في "حقل الخشخاش"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يتقاطع قطري أو منحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي العين اتجاهًا دقيقًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة المتحكم فيها هي 1.02. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
عباد الشمس
في "عباد الشمس"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يؤدي إلى تكثيف النمط وجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.02. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
برج المياه
في "Cháteau d'eau"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. يظل الأفق حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
حديقة في قلعة كامر
في "Park at Kammer Castle"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يوازن التكوين الكتل الكاملة والفواصل دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 0.99. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
قلعة كامر في أتيرسي الثالث (شلوس كامر أم أتيرسي الثالث)
في "Cháteau Kammer á Attersee III (Schloss Kammer am Attersee III)"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. كليمت يجعل المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يتقاطع القطر أو المنحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي العين اتجاهًا دقيقًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة المتحكم فيها هي 1.01. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
منزل ريفي في النمسا العليا
في "البيت الريفي النمساوي العلوي"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يؤدي إلى تكثيف النمط وجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.01. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
شارع في شلوس كامر بارك
في "شارع في شلوس كامر بارك"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. يظل الأفق حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
مالسيسين على بحيرة غاردا
في "مالسيسين على بحيرة غاردا"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يوازن التكوين الكتل الكاملة والفواصل دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 0.99. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
المشهد البستاني الإيطالي
في "المناظر الطبيعية البستانية الإيطالية"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يتقاطع قطري أو منحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
شجرة التفاح II
في "بومييه 2"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يؤدي إلى تكثيف النمط وجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.02. يتلاشى الأفق لصالح سجادة متواصلة من الأوراق والماء والواجهات والانعكاسات.
انظر الاستنساخ →الدعم يصبح القياس
الشبكات والتركيبات الهندسية
بيت موندريان
تكوين باللون الأزرق
في "التركيب باللون الأزرق"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم موندريان بتحويل المربع إلى نظام توازن حيث تقيس الخطوط والمستويات البيضاء والملونة الدعم مباشرة. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياسًا للخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
بيت موندريان
تكوين مع خطوط رمادية
في "التركيب بخطوط رمادية"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يحول موندريان المربع إلى نظام توازن حيث تقيس الخطوط والمستويات البيضاء والملونة الدعم مباشرة. يوازن التركيب الكتل الصلبة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياس الخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
بيت موندريان
التركيب: لقطات فاتحة اللون مع خطوط رمادية
في "التكوين: مستويات فاتحة اللون مع خطوط رمادية"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم موندريان بتحويل المربع إلى نظام توازن حيث تقيس الخطوط والمستويات البيضاء والملونة الدعم مباشرة. يتقاطع القطر أو المنحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياسًا للخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
بيت موندريان
التركيب بالنقطية 6: النتيجة، التركيب بالألوان
في "التركيب باستخدام البيانات النقطية 6: النتيجة، التركيب باستخدام الألوان"، لا يعد المربع إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم موندريان بتحويل المربع إلى نظام توازن حيث تقيس الخطوط والمستويات البيضاء والملونة الدعم مباشرة. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يؤدي إلى تكثيف النمط وجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياس الخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
بيت موندريان
التكوين 7: لقطات فاتحة اللون مع خطوط رمادية
في "التكوين 7: لقطات ذات ألوان فاتحة مع خطوط رمادية"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم موندريان بتحويل المربع إلى نظام توازن حيث تقيس الخطوط والمستويات البيضاء والملونة الدعم مباشرة. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 0.98. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 0.98. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياس الخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
بيت موندريان
تكوين مع الشبكة 4 (الماس)
في "التركيب مع الشبكة 4 (الماس)"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يقوم موندريان بتحويل المربع إلى نظام توازن حيث تقيس الخطوط والمستويات البيضاء والملونة الدعم مباشرة. يوازن التركيب الكتل الصلبة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 0.97. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياس الخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
بيت موندريان
N° VI /التكوين N° II
في "N° VI /Composition N° II"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يقوم موندريان بتحويل المربع إلى نظام توازن حيث تقيس الخطوط والمستويات البيضاء والملونة الدعم مباشرة. يتقاطع القطر أو المنحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.01. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياس الخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
بيت موندريان
التكوين أ
في "التركيب أ"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم موندريان بتحويل المربع إلى نظام توازن حيث تقوم الخطوط والمستويات البيضاء والملونة بقياس الدعم مباشرة. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يؤدي إلى تكثيف النمط وجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 0.99. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياسًا للخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
بيت موندريان
التكوين ج
في "التركيب C"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم موندريان بتحويل المربع إلى نظام توازن حيث تقيس الخطوط والمستويات البيضاء والملونة الدعم مباشرة. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياسًا للخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
بيت موندريان
التكوين n° III
في "التركيب n° III"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يحول موندريان المربع إلى نظام توازن حيث تقيس الخطوط والمستويات البيضاء والملونة الدعم مباشرة. يوازن التركيب الكتل الصلبة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 0.97. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياس الخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
بيت موندريان
الجدول الأول
في "الجدول الأول"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم موندريان بتحويل المربع إلى نظام توازن حيث تقيس الخطوط والمستويات البيضاء والملونة الدعم مباشرة. يتقاطع القطر أو المنحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.06. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياسًا للخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
بيت موندريان
تكوين ذو مخطط كبير باللون الأحمر والأصفر والأسود والرمادي والأزرق
في "التركيب ذو المستوى الكبير الأحمر والأصفر والأسود والرمادي والأزرق"، لا يعد المربع إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم موندريان بتحويل المربع إلى نظام توازن حيث تقيس الخطوط والأبيض والمستويات الملونة الدعم مباشرة. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يؤدي إلى تكثيف النمط وجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياس الخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
بيت موندريان
تركيبة الماس باللون الأصفر والأسود والأزرق والأحمر والرمادي
في "تركيبة لوسانج باللون الأصفر والأسود والأزرق والأحمر والرمادي"، لا يعد المربع إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط المربع المركزي واتجاهات توتر الحافة والتوازن. يقوم موندريان بتحويل المربع إلى نظام توازن حيث تقيس الخطوط والأبيض والمستويات الملونة الدعم مباشرة. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياس الخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
بيت موندريان
تكوين باللون الأحمر والأصفر والأزرق
في "التركيب باللون الأحمر والأصفر والأزرق"، لا يعد المربع إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم موندريان بتحويل المربع إلى نظام توازن حيث تقوم الخطوط والمستويات البيضاء والملونة بقياس الدعم مباشرة. يوازن التركيب الكتل الصلبة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياسًا للخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
بيت موندريان
برودواي بوجي ووجي
في "Broadway Boogie Woogie"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يحول موندريان المربع إلى نظام توازن حيث تقيس الخطوط والمستويات البيضاء والملونة الدعم مباشرة. يتقاطع القطر أو المنحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياس الخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
بيت موندريان
بوجي ووجي النصر
في "Boogie Woogie of Victory"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم موندريان بتحويل المربع إلى نظام توازن حيث تقوم الخطوط والمستويات البيضاء والملونة بقياس الدعم مباشرة. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يؤدي إلى تكثيف النمط وجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياسًا للخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
دوائر داخل دائرة
في "دوائر داخل دائرة"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست أشياء. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياسًا للخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
على الأبيض الثاني
في "On White II"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست كائنات. يوازن التركيب الكتل الصلبة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.07. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياسًا للخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
ثلاثة أصوات
في "الأصوات الثلاثة"، لا يعد المربع إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست كائنات. يتقاطع القطر أو المنحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياسًا للخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
في المربع الأسود
في "في المربع الأسود"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست أشياء. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يؤدي إلى تكثيف النمط وجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.04. لم يعد الدعم يؤطر المشهد: بل يصبح مقياسًا للخطوط والمستويات والفواصل الزمنية.
انظر الاستنساخ →ضبط الاستقرار في الحركة
الارتجالات والإيقاعات الدائرية
فاسيلي كاندينسكي
الهاربين
في "الشرود"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست أشياء. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 0.99. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع السكون.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
ارتجال الوادي
في "ارتجال رافين"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست كائنات. يوازن التركيب الكتل الصلبة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع عدم الحركة.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
موسكو آي
في "موسكو الأول"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست كائنات. يمر القطر أو المنحنى عبر الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.04. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع السكون.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
لوحة غابرييل مونتر
في "لوحة غابرييل مونتر"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست أشياء. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يؤدي إلى تكثيف النمط وجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.01. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع السكون.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
البيضاوي الأحمر
في "البيض الأحمر"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست أشياء. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 0.98. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع السكون.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
إطار أسود
في "الإطار الأسود"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست كائنات. يوازن التركيب الكتل الصلبة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 0.90. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع عدم الحركة.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
الصليب الأبيض
في "الصليب الأبيض"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست كائنات. يمر القطر أو المنحنى عبر الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 0.91. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع السكون.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
مرافقة صفراء
في "المرافقة الصفراء"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست أشياء. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يؤدي إلى تكثيف النمط وجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.02. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع السكون.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
جبل
في "الجبل"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست أشياء. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع عدم الحركة.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
تسلق رشيقة
في "الارتفاع الرشيق"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست كائنات. يوازن التركيب الكتل الصلبة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع عدم الحركة.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
خطوط سوداء
في "الخطوط السوداء"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطري والبقعة قوى وليست كائنات. يمر القطر أو المنحنى عبر الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 0.98. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع السكون.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
ارتجال حالم
في "الارتجال الحالم"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست أشياء. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يؤدي إلى تكثيف النمط وجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 0.99. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع السكون.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
حفلة حميمة
في "حفلة حميمة"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست أشياء. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 0.99. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع السكون.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
اللوحة في المركز الأخضر
في "الرسم في المركز الأخضر"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست كائنات. يوازن التركيب الكتل الصلبة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 0.93. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع عدم الحركة.
انظر الاستنساخ →
فاسيلي كاندينسكي
الارتجال n° 30 (الشرائع)
في "الارتجال n° 30 (الشرائع)"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يقوم كاندينسكي بتنشيط المربع في جميع الاتجاهات؛ تصبح الدائرة والقطر والبقعة قوى وليست كائنات. يمر القطر أو المنحنى عبر الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع السكون.
انظر الاستنساخ →
روبرت ديلوناي
تحية لبليروت
في "تحية إلى بليريوت"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يشع ديلوناي أقراصًا وتباينات متزامنة من عدة مراكز، مما يعطي الشكل المربع طاقة دوارة. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يكثف النمط ويجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع السكون.
انظر الاستنساخ →
روبرت ديلوناي
الشمس والقمر
في "الشمس والقمر"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يشع ديلوناي أقراصًا وتباينات متزامنة من عدة مراكز، مما يعطي الشكل المربع طاقة دوارة. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.01. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع السكون.
انظر الاستنساخ →
روبرت ديلوناي
أقراص
في "الأقراص"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يشع ديلوناي أقراصًا وتباينات متزامنة من عدة مراكز، مما يعطي الشكل المربع طاقة دوارة. يوازن التركيب الكتل الصلبة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.01. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع عدم الحركة.
انظر الاستنساخ →
روبرت ديلوناي
الشمس، البرج، الطائرة
في "الشمس، البرج، الطائرة"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يشع ديلوناي أقراصًا وتباينات متزامنة من عدة مراكز، مما يعطي الشكل المربع طاقة دوارة. يتقاطع القطر أو المنحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.00. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع السكون.
انظر الاستنساخ →
روبرت ديلوناي
نافذة بستائر برتقالية
في "نافذة ذات ستائر برتقالية"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط موضع المركز وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يشع ديلوناي أقراصًا وتباينات متزامنة من عدة مراكز، مما يعطي الشكل المربع طاقة دوارة. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يكثف النمط ويجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.02. تمنع الدوائر والأقواس والأقطار استقرار المربع من الاندماج مع السكون.
انظر الاستنساخ →اجمع النمط والحواف معًا
شخصيات ومدن وحيوانات في الساحة
إيجون شيلي
شجرة الخريف في الهواء المتقطع (شجرة الشتاء)
في "شجرة الخريف في الهواء المضطرب (شجرة الشتاء)"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وتوتر الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم شيله بتشديد الشكل أو الشجرة أو المدينة في حقل مدمج تعزز فراغاته هشاشة النمط. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 0.99. يجمع المجال المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
إيجون شيلي
الهرمسيون
في "الهرميت"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يقوم شيله بتشديد شكل أو شجرة أو مدينة في حقل مدمج تعزز فراغاته هشاشة النمط. يوازن التركيب الكتل الصلبة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.01. يجمع الحقل المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
إيجون شيلي
شتاين على نهر الدانوب، كما يُرى من الجنوب
في "شتاين على نهر الدانوب، كما يُرى من الجنوب"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يشد شيله شكلًا أو شجرة أو مدينة في حقل مدمج تعزز فراغاته هشاشة النمط. يتقاطع القطر أو المنحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. يجمع الحقل المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
إيجون شيلي
غروب الشمس
في "غروب الشمس"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يقوم شيله بتشديد الشكل أو الشجرة أو المدينة في حقل مدمج تعزز فراغاته هشاشة النموذج. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يكثف النمط ويجعل كل هامش نشطًا. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.01. يجمع الحقل المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
إيجون شيلي
أم مع طفلين III
في "الأم مع طفلين III"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يقوم شيله بتشديد شكل أو شجرة أو مدينة في حقل مدمج تعزز فراغاته هشاشة النمط. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 0.96. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 0.96. يجمع المجال المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
إيجون شيلي
العائلة
في "العائلة"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يقوم شيله بتشديد الشكل أو الشجرة أو المدينة في حقل مدمج تعزز فراغاته هشاشة النموذج. يوازن التكوين الكتل الكاملة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 0.94. يجمع الحقل المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
إيجون شيلي
صورة لجيرتي شيلي
في "صورة جيرتي شيله"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يشد شيله شكلًا أو شجرة أو مدينة في حقل مدمج تعزز فراغاته هشاشة النمط. يتقاطع القطر أو المنحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. يجمع الحقل المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
إيجون شيلي
صورة لآرثر روسلر
في "صورة آرثر روسلر"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم المربع المركزي وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يقوم شيله بتشديد الشكل أو الشجرة أو المدينة في حقل مدمج تعزز فراغاته هشاشة النموذج. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يكثف النمط ويجعل كل هامش نشطًا. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.02. يجمع المجال المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
فرانز مارك
الغزلان في الثلج
في "غزال في الثلج"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يربط مارك الحيوانات والمناظر الطبيعية في شبكة من المنحنيات الملونة التي تستغل كل استقرار المربع. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها هي 1.01. يجمع الحقل المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
فرانز مارك
الغزلان في الغابة أنا
في "الغزلان في الغابة I"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يربط مارك الحيوانات والمناظر الطبيعية في شبكة من المنحنيات الملونة التي تستغل كل استقرار المربع. يوازن التكوين بين الكتل الصلبة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 0.97. يجمع الحقل المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
فرانز مارك
الطيور
في "الطيور"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط موضع المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يربط مارك الحيوانات والمناظر الطبيعية بشبكة من المنحنيات الملونة التي تستغل كل استقرار المربع. يتقاطع القطر أو المنحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.09. يجمع المجال المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
فرانز مارك
الحيوانات في المناظر الطبيعية
في "الحيوانات في المناظر الطبيعية"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وتوتر الحافة وتوازن الاتجاه. يربط مارك الحيوانات والمناظر الطبيعية في شبكة من المنحنيات الملونة التي تستغل الاستقرار الكامل للمربع. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يكثف النمط ويجعل كل هامش نشطًا. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.08. يجمع المجال المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
فرانز مارك
تيرول
في "تيرول"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يربط مارك الحيوانات والمناظر الطبيعية في شبكة من المنحنيات الملونة التي تستغل كل استقرار المربع. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 0.94. يجمع المجال المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
العذارى
في "العذارى"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يوازن التركيب الكتل الكاملة والفواصل دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للتحكم 0.96. يوازن التركيب الكتل الكاملة والفواصل دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للتحكم 0.96. يوازن التركيب الكتل الكاملة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة الخاضعة للتحكم 0.96. يجمع المجال المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
أغسطس ماكي
امرأة ترتدي سترة خضراء
في "امرأة ترتدي السترة الخضراء"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم August Macke بتكييف الكتل والخطوط والفواصل بدقة مع استقرار التنسيق. يتقاطع القطر أو المنحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.02. يجمع المجال المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
أغسطس ماكي
المناظر الطبيعية عن طريق البحر
في "المناظر الطبيعية بجانب البحر"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاهات. يقوم August Macke بتكييف الكتل والخطوط والفواصل بدقة مع استقرار التنسيق. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يؤدي إلى تكثيف النمط وجعل كل هامش نشطًا. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.05. يجمع المجال المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
أغسطس ماكي
روكوكو
في "Rokoko"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو يضبط المربع المركزي وشد الحافة وتوازن الاتجاه. يقوم August Macke بتكييف الكتل والخطوط والفواصل بدقة مع استقرار التنسيق. يظل المركز حساسًا، لكن العديد من اللهجات القريبة من الزوايا تحافظ على الدوران المستمر. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.01. يجمع المجال المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
المرأة ذات المروحة
في "المرأة ذات المروحة"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يوازن التكوين الكتل الكاملة والفواصل دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. يوازن التركيب الكتل الكاملة والفواصل الزمنية دون تفضيل أفقي أو رأسي بشكل دائم. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.00. يجمع المجال المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
العصور الثلاثة للمرأة
في "العصور الثلاثة للمرأة"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم مكان المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. يتقاطع القطر أو المنحنى مع الاستقرار الهندسي ويعطي النظرة اتجاهًا دقيقًا. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.01. يجمع المجال المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
الطفل
في "الطفل"، المربع ليس إطارًا مضافًا حول النموذج: فهو ينظم موضع المركز وشد الحواف وتوازن الاتجاهات. يجعل كليمت المربع وسطًا مستمرًا: يمكن أن يتشارك الشكل وأوراق الشجر والزخرفة في نفس الكثافة دون الخضوع للأفق. تمارس الجوانب الأربعة ضغطًا مشابهًا، مما يؤدي إلى تكثيف النمط وجعل كل هامش نشطًا. تبلغ نسبة الارتفاع/العرض للصورة المتكاملة التي يتم التحكم فيها 1.01. يجمع المجال المدمج الموضوع والحواف معًا، مما يزيد من وجود كل صورة ظلية وكل فراغ.
انظر الاستنساخ →تشريح الشكل
خمس طرق لتفعيل المربع
يمكن أن يصبح المربع المتماثل تمامًا خاملًا إذا وضع الرسام كل شيء في المركز. وبالتالي فإن أقوى التركيبات تنشئ اختلالات يمكن التحكم فيها: شكل متقابل قليلاً، أو قطري، أو مجموعة أكثر كثافة في زاوية، أو لون يجذب جانبًا واحدًا. تظل وحدة الشكل محسوسة، لكن النظرة تدور بدلاً من التوقف.
في المناظر الطبيعية، يقلل المربع من هيمنة الأفق ويسمح للأرض أو أوراق الشجر أو الانعكاسات بالارتفاع إلى الحافة العلوية. في الداخل، فهو يجمع الشخصيات والأشياء معًا. في التجريد، فهو يوفر مجالًا دون توجيه سردي مسبق. يفسر هذا الحياد الواضح سبب اختيار ماليفيتش وموندريان له للتشكيك في اللوحة نفسها.
يؤدي تغيير النمط إلى خلق توتر فوري بين الجاذبية المركزية للمربع ونداء الحافة.
يعطي الاتجاه للنظرة ويحول الاستقرار الهندسي إلى حركة.
تملأ أوراق الشجر أو الماء أو المواد السطح دون تمييز واضح بين المقدمة والخلفية.
العنصر الذي قطعه الإطار يجعلنا نتخيل أن المشهد يستمر إلى ما هو أبعد من الجوانب الأربعة.
تقيس الخطوط والمناطق المسطحة الدعم مباشرة عندما يفسح التمثيل المجال للتجريد.
طريقة الاختيار
النسب المقاسة فعلا
النفط فقط
المائة عمل عبارة عن لوحات زيتية. يتم استبعاد الرسومات والأحبار والباستيل والألوان المائية والمطبوعات والصور الفوتوغرافية.
من 0.90 إلى 1.10
تم قياس كل صورة كاملة. متوسط نسبة الارتفاع/العرض هو 1.00، مع حد أقصى للتسامح يبلغ عشرة بالمائة حول المربع المحدد.
المنتجات الخاضعة للرقابة
تعد نسخ Shopify المائة نشطة ومنشورة ومرتبطة بمائة صورة رئيسية منفصلة.
الأسئلة المتداولة
انظر إلى المربع بشكل مختلف
ما هو الجدول المربع في هذا الترتيب؟
لوحة تتراوح نسبة ارتفاعها/عرضها بين 0.90 و1.10. يحافظ هذا الهامش الضيق على التنسيقات التاريخية غير منتظمة قليلاً مع استبعاد المستطيلات.
لماذا لا تتذكر فقط النسبة الدقيقة 1:1؟
يصبح المربع الرياضي شائعًا بشكل خاص مع الحداثة. التسامح الذي يقتصر على عشرة بالمائة يتجنب استبعاد الدعامات القديمة القريبة جدًا من المربع.
لماذا كليمت حاضر جدا؟
لقد استخدم المربع بتناسق استثنائي للصور والأزواج وخاصة المناظر الطبيعية. يسمح له هذا التنسيق بالجمع بين الزخارف الزخرفية والعمق دون إخضاع أحدهما للآخر.
هل تم اقتصاص الصور لإدخال التحديد؟
رقم: التحكم يتعلق بالصورة الكاملة للعمل؛ تم التخلص من المقالات القصيرة المربعة المحيطة بلوحة مستطيلة والقص التفصيلي.
كيف يتم تصنيف الأعمال؟
تجمع الرتب الأولى بين الشهرة العالمية والأهمية التاريخية والدور القوي بشكل خاص للميدان. تعمل الفصول التالية على تطوير المناظر الطبيعية والشبكة والإيقاعات الدائرية والأشكال والمدن والحيوانات في كليمت.
0 تعليقات