مائة عمل بين باريس ومدريد
الـ100اللوحات المعروفة التي تحكي القصةخوان جراي
من صورة بيكاسو الضخمة إلى الطاولات المغطاة بالصحف والقيثارات وآلات الكمبيوتر، يمنح خوان جريس التكعيبية وضوحًا للمهندس المعماري - حتى أن وجبة الإفطار الخاصة به يبدو أنها تم فحصها بشكل مباشر.
صورة بابلو بيكاسو1912 · معهد شيكاغو للفنون
ولد خوان جريس في مدريد واستقر في باريس عام 1906، وانضم إلى بيكاسو وبراك وفناني باتو لافوار قبل تطوير تكعيبية يمكن التعرف عليها على الفور. لوحاته تعيد بناء الواقع بمنطق مضيء تصبح الزجاجات والكتب والنوافذ والأدوات القطع المجهزة تمامًا لعالم جديد.
خوان جراي
صورة بابلو بيكاسو
تم رسم هذه الصورة في عام 1912، وهي تشيد ببيكاسو بينما تؤكد استقلال خوان جريس داخل التكعيبية. أعيد بناء الصورة الظلية الجالسة باللون الأزرق والبني والرمادي؛ يكاد الصديق أن يصبح كاتدرائية من الورق المطوي.
انظر العمل
خوان جراي
إفطار
في Le Petit Déjeuner، تجتمع الصحف والكؤوس والأواني مع دقة الطاولة التي وضعها المساح. يقدم جراي مواد وحروف للحفاظ على قدم واحدة في الواقع، حتى عندما يقرر الفضاء اتخاذ عدة اتجاهات في وقت واحد.
انظر العمل
خوان جراي
لا تزال الحياة أمام نافذة مفتوحة، ساحة رافينيان
تم إنشاء هذه الحياة الساكنة في عام 1915، وافتتحت ورشة العمل في ساحة رافينيان في مونمارتر. يتناسب التصميم الداخلي والمناظر الطبيعية معًا دون أي حدود واضحة: في جريس، حتى النافذة لم تعد تعرف جيدًا الجانب الذي تقع عليه.
انظر العمل
خوان جراي
زجاجة الروم والصحيفة
تنتمي الزجاجة والصحيفة والشخصيات المطبوعة إلى المفردات المفضلة للتكعيبية الاصطناعية. يقوم جريس بترتيب هذه القرائن مثل قارئ منظم للغاية كان سيقطع قهوته الصباحية لإعادة بنائها بشكل أفضل.
انظر العمل
خوان جراي
الكتاب
في المرتبة الخامسة، ينظم "الكتاب" مساحته بدقة. في العمل 5، يجمع خوان جريس "الكتاب" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 5 "الكتاب" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف الخامس بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
طاولة الموسيقي
في الصف السادس، تنظم "طاولة الموسيقي" مساحته بدقة. في العمل 6، يجمع خوان جريس "طاولة الموسيقي" واللون والحجم. يقوم الجدول 6 بعد ذلك بتحويل "طاولة الموسيقي" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف السادس بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
المهرج على الجيتار
المهرج، الشخصية المسرحية التي اعتمدها التكعيبيون، هنا يصبح بناءًا من الماس والمنحنيات والألوان. يربط الجيتار الزي بالموسيقى ويمنح الشخصية حضورًا حزينًا خلف آليات الأشكال التي لا تشوبها شائبة.
انظر العمل
خوان جراي
صورة لجيرمين رينال
في الصف الثامن، تنظم "صورة جيرمين رينال" مساحتها بدقة. في العمل 8، يقارن خوان جريس "صورة جيرمين رينال" باللون والحجم. يقوم الجدول 8 بعد ذلك بتحويل "صورة جيرمين رينال" إلى العمارة التكعيبية المقروءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف الثامن بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الجيتار
في الصف التاسع، ينظم "الغيتار" مساحته بدقة. في العمل 9، يجمع خوان جريس "الغيتار" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 9 "الغيتار" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف التاسع بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
كومبوتييه ومفرش المائدة المربعات
في الصف العاشر، ينظم "مفرش المائدة ذو المربعات والمربعات" مساحته بدقة. في العمل 10، يقارن خوان جريس "مفرش المائدة ذو المربعات والمربعات" باللون والحجم. يقوم الجدول 10 بعد ذلك بتحويل "مفرش المائدة ذو المربعات والمربعات" إلى العمارة التكعيبية المقروءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف العاشر بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
مجلة وطبق الفاكهة
في الصف 11، ينظم "المذكرات وطبق الفاكهة" مساحته بدقة. في العمل 11، يقارن خوان جريس "المذكرات وطبق الفاكهة" واللون والحجم. ثم يقوم الجدول 11 بتحويل "المذكرات وطبق الفاكهة" إلى هندسة معمارية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 11 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الكمان
في الصف 12، ينظم "الكمان" مساحته بدقة. في العمل 12، يجمع خوان جريس "الكمان" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 12 "الكمان" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 12 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
المصباح الكهربائي
في الصف 13، ينظم "المصباح الكهربائي" مساحته بدقة. في العمل 13، يجمع خوان جريس "المصباح الكهربائي" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 13 "المصباح الكهربائي" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 13 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الجيتار والكلارينيت
في الصف 14، ينظم "الجيتار والكلارينيت" مساحته بدقة. في العمل 14، يجمع خوان جريس بين "الجيتار والكلارينيت" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 14 "الجيتار والكلارينيت" إلى هندسة تكعيبية قابل للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 14 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
السجادة الزرقاء
في الصف 15، ينظم "Le Tapis bleu" مساحته بدقة. في العمل 15، يجمع خوان جريس بين "Le Tapis bleu" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 15 "Le Tapis bleu" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 15 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
المهرج يجلس مع الجيتار
في الصف 16، ينظم "المهرج الجالس مع الجيتار" مساحته بدقة. في العمل 16، يقارن خوان جريس "المهرج الجالس مع الجيتار" واللون والحجم. يقوم الجدول 16 بعد ذلك بتحويل "المهرج الجالس مع الجيتار" في العمارة التكعيبية المقروءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 16 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
كانيجو
في الصف 17، ينظم "Le Canigou" مساحته بدقة. في العمل 17، يجمع خوان جريس "Le Canigou" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 17 "Le Canigou" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 17 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
النافذة مفتوحة
في الصف 18، تنظم "النافذة المفتوحة" مساحتها بدقة. في العمل 18، يقارن خوان جريس "النافذة المفتوحة" واللون والحجم. ثم يقوم الجدول 18 بتحويل "النافذة المفتوحة" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 18 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الكرز
في المرتبة 19، ينظم "Les Cerises" مساحته بدقة. في العمل 19، يجمع خوان جريس بين "Les Cerises" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 19 "Les Cerises" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 19 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
لا تزال الحياة على كرسي
في الصف 20، ينظم "الحياة الساكنة على الكرسي" مساحته بدقة. في العمل 20، يقارن خوان جريس بين "الحياة الساكنة على الكرسي" واللون والحجم. ثم يقوم الجدول 20 بتحويل "الحياة الساكنة على الكرسي" إلى العمارة التكعيبية المقروءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 20 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
طاولة القاعدة أمام النافذة
في الصف 21، "طاولة القاعدة أمام النافذة" تنظم مساحتها بدقة. في العمل 21، يقارن خوان جريس "طاولة القاعدة أمام النافذة" باللون والحجم. يقوم الجدول 21 بعد ذلك بتحويل "طاولة القاعدة أمام النافذة" إلى العمارة التكعيبية المقروءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 21 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
المرأة مع المندولين، بحسب كورو
في الصف 22، "المرأة ذات المندولين، بحسب كورو" تنظم مساحتها بدقة. في العمل 22، يجمع خوان جريس "المرأة ذات المندولين، بحسب كورو"، اللون والحجم. ثم يحول الجدول 22 "المرأة ذات المندولين حسب كورو" اللون والحجم. ثم يحول الجدول 22 "المرأة ذات المندولين حسب كورو" اللون والحجم. ثم يحول الجدول 22 "المرأة ذات المندولين حسب كورو" اللون والحجم. ثم يحول الجدول 22 "المرأة ذات المندولين حسب كورو" اللون والحجم. ثم يحول الجدول 22 "المرأة ذات المندولين حسب كورو". ثم يحول الجدول 22 "المرأة ذات المندولين حسب كورو" اللون والحجم. ثم يحول الجدول 22 "المرأة ذات المندولين حسب كورو". ثم يحول الجدول 22 "الامرأة ذات المندولين حسب كورو" اللون والحجم. ثم يحول الجدول 22 "الامرأة ذات المندولين حسب كورو" اللون والحجم. ثم يحول الجدول 22 المندولين، بحسب كورو، في العمارة التكعيبية المقروءة. أخيرًا، يحتفظ الصف 22 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
علبة التبغ
في الصف 23، تنظم "علبة التبغ" مساحتها بدقة. في العمل 23، يقارن خوان جريس "حزمة التبغ" باللون والحجم. يقوم الجدول 23 بعد ذلك بتحويل "حزمة التبغ" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 23 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الغيتار والصحيفة
في الصف 24، ينظم "الجيتار والصحيفة" مساحته بدقة. في العمل 24، يجمع خوان جريس بين "الجيتار والصحيفة" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 24 "الجيتار والصحيفة" إلى هندسة تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 24 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
التجريد
في الصف 25، ينظم "التجريد" مساحته بدقة. في العمل 25، يجمع خوان جريس بين "التجريد" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 25 "التجريد" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 25 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
التجريد (الجيتار والزجاج)
في الصف 26، "التجريد (الجيتار والزجاج)" ينظم مساحته بدقة. في العمل 26، يقارن خوان جريس "التجريد (الجيتار والزجاج)" واللون والحجم. يقوم الجدول 26 بعد ذلك بتحويل "التجريد (الجيتار والزجاج)" واللون والحجم. يقوم الجدول 26 بعد ذلك بتحويل "التجريد (الجيتار والزجاج)" إلى العمارة التكعيبية المقروءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 26 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
المهرج
في المرتبة 27، ينظم "Harlequin" مساحته بدقة. في العمل 27، يجمع خوان جريس بين "Harlequin" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 27 "Harlequin" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 27 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
المهرج جالس
في الصف 28، ينظم "Sitting Harlequin" مساحته بدقة. في العمل 28، يقارن خوان جريس "Sitting Harlequin" اللون والحجم. ثم يقوم الجدول 28 بتحويل "Sitting Harlequin" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 28 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
المهرج على الكمان
في المرتبة 29، ينظم "Harlequin on the الكمان" مساحته بدقة. في العمل 29، يقارن خوان جريس "Harlequin on the الكمان" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 29 "Harlequin on the الكمان" إلى هندسة تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 29 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
المهرج أمام الطاولة
في الصف 30، ينظم "المهرج أمام الطاولة" مساحته بدقة. في العمل 30، يقارن خوان جريس "المهرج أمام الطاولة" باللون والحجم. يقوم الجدول 30 بعد ذلك بتحويل "المهرج أمام الطاولة" إلى هندسة معمارية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 30 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الآس من الهراوات وأربعة من الماس
في الصف 31، ينظم "آس الهراوات وأربعة ماسات" مساحته بدقة. في العمل 31، يقارن خوان جريس بين "آس الهراوات وأربعة ماسات"، اللون والحجم. ثم يقوم الجدول 31 بتحويل "آس الهراوات وأربعة ماسات" البلاط" في الهندسة المعمارية التكعيبية المقروءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 31 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
وعاء ووعاء
في الصف 32، ينظم "Bol et Pot" مساحته بدقة. في العمل 32، يجمع خوان جريس بين "Bol et Pot" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 32 "Bol et Pot" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 32 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
زجاجة من الروم والمجلة
في الصف 33، ينظم "Bouteille de rhum et Journal" مساحته بدقة. في العمل 33، يقارن خوان جريس "Bouteille de rhum et Journal"، اللون والحجم. يقوم الجدول 33 بعد ذلك بتحويل "Bouteille de rhum et Journal" إلى العمارة التكعيبية المقروءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 33 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
صانع الزجاجات والكومبوت (صانع الزجاجات والصحف والكومبوت)
في الصف 34، "صانع الزجاجات والكومبوت (صانع الزجاجات والصحف والكومبوت)" ينظم مساحته بدقة. في العمل 34، يقارن خوان جريس بين "صانع الزجاجات والكومبوت (صانع الزجاجات والصحف والكومبوت)"، اللون والحجم. الجدول 34 ثم يحول "صانع الزجاجات والكومبوت (صانع الزجاجات والصحف والكومبوت)" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 34 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
زجاجة وإبريق
في الصف 35، ينظم "الزجاجة والإبريق" مساحته بدقة. في العمل 35، يقارن خوان جريس بين "الزجاجة والإبريق" واللون والحجم. يقوم الجدول 35 بعد ذلك بتحويل "الزجاجة والإبريق" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 35 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
طبق الزجاجة والفواكه
في الصف 36، ينظم "طبق الزجاجة والفواكه" مساحته بدقة. في العمل 36، يقارن خوان جريس "طبق الزجاجة والفواكه" باللون والحجم. ثم يقوم الجدول 36 بتحويل "طبق الزجاجة والفواكه" إلى العمارة التكعيبية المقروءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 36 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
زجاجات وسكين
في الصف 37، ينظم "الزجاجات والسكين" مساحته بدقة. في العمل 37، يجمع خوان جريس بين "الزجاجات والسكين" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 37 "الزجاجات والسكين" إلى بنية تكعيبية قابل للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 37 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
إبريق وزجاج
في الصف 38، ينظم "Broc et verre" مساحته بدقة. في العمل 38، يجمع خوان جريس بين "Broc et verre" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 38 "Broc et verre" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 38 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
بوفيه
في الصف 39، ينظم "البوفيه" مساحته بدقة. في العمل 39، يجمع خوان جريس بين "البوفيه" واللون والحجم. ثم يقوم الجدول 39 بتحويل "البوفيه" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 39 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
صانع القهوة
في الصف 40، تنظم "صانع القهوة" مساحته بدقة. في العمل 40، يجمع خوان جريس بين "صانع القهوة" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 40 "صانع القهوة" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 40 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
قنينة وليمون
في الصف 41، ينظم "القنب والليمون" مساحته بدقة. في العمل 41، يقارن خوان جريس بين "القنب والليمون"، اللون والحجم. ثم يحول الجدول 41 "القنب والليمون" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرا، يحتفظ Rang 41 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
إبريق وكتاب
في الصف 42، ينظم "القفص والكتاب" مساحته بدقة. في العمل 42، يقارن خوان جريس بين "القفص والكتاب"، واللون والحجم. ثم يحول الجدول 42 "القفص والكتاب" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 42 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
إبريق ووعاء وزجاج
في الصف 43، ينظم "القفص والوعاء والزجاج" مساحته بدقة. في العمل 43، يقارن خوان جريس بين "القفص والوعاء والزجاج" واللون والحجم. يقوم الجدول 43 بعد ذلك بتحويل "القفص والوعاء والزجاج" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 43 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
لعب الورق والسيفون
في الصف 44، ينظم "أوراق اللعب والسيفون" مساحته بدقة. في العمل 44، يقارن خوان جريس بين "أوراق اللعب والسيفون" واللون والحجم. يقوم الجدول 44 بعد ذلك بتحويل "أوراق اللعب والسيفون" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. أخيرًا، يحتفظ الصف 44 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
أوراق اللعب وكأس من البيرة
في الصف 45، ينظم "أوراق اللعب وكأس البيرة" مساحته بدقة. في العمل 45، يقارن خوان جريس "أوراق اللعب وكأس البيرة" واللون والحجم. يقوم الجدول 45 بعد ذلك بتحويل "أوراق اللعب وكأس البيرة" البيرة" في الهندسة المعمارية التكعيبية المقروءة. أخيرًا، يحتفظ الصف 45 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
تكوين مجردة
في الصف 46، ينظم "التكوين التجريدي" مساحته بدقة. في العمل 46، يجمع خوان جريس بين "التركيب التجريدي" واللون والحجم. ثم يقوم الجدول 46 بتحويل "التركيب التجريدي" إلى بنية تكعيبية قابل للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 46 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
كومبوتييه
في الصف 47، ينظم "Compotier" مساحته بدقة. في العمل 47، يجمع خوان جريس بين "Compotier" واللون والحجم. ثم يقوم الجدول 47 بتحويل "Compotier" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 47 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
كومبوتييه والقفص
في الصف 48، ينظم "Compotier and carafe" مساحته بدقة. في العمل 48، يقارن خوان جريس بين "Compotier and carafe" واللون والحجم. يقوم الجدول 48 بعد ذلك بتحويل "Compotier and carafe" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 48 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
كومبوتييه ومذكرات
في الصف 49، ينظم "Compotier and Paper" مساحته بدقة. في العمل 49، يقارن خوان جريس بين "Compotier والصحيفة" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 49 "Compotier and Papier" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 49 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
كومبوتييه والأنابيب
في المرتبة 50، تنظم "Compotier et Pipe" مساحتها بدقة. في العمل 50، يجمع خوان جريس بين "Compotier et Pipe" واللون والحجم. يقوم الجدول 50 بعد ذلك بتحويل "Compotier et Pipe" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. أخيراً تحتفظ المرتبة 50 بعنصر المفاجأة وراء بنائها.
انظر العمل
خوان جراي
كومبوتييه والزجاج (الحياة الساكنة مع الليمون)
في الصف 51، ينظم "الشركة والزجاج (الحياة الساكنة مع الليمون)" مساحتها بدقة. في العمل 51، يجمع خوان جريس بين "الشركة والزجاج (الحياة الساكنة مع الليمون)"، اللون والحجم. ثم يتحول الجدول 51 " كومبوتييه والزجاج (الحياة الساكنة مع الليمون)" في الهندسة المعمارية التكعيبية المقروءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 51 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
وعاء الفاكهة والأنابيب والصحف
في الصف 52، ينظم "وعاء الفاكهة والأنابيب والصحف" مساحته بدقة. في العمل 52، يقارن خوان جريس "وعاء الفاكهة والأنابيب والصحف" واللون والحجم. يقوم الجدول 52 بعد ذلك بتحويل "وعاء الفاكهة والأنابيب والصحف" في العمارة التكعيبية المقروءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 52 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
سكين
في الصف 53، ينظم "Couteau" مساحته بدقة. في العمل 53، يجمع خوان جريس بين "Couteau" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 53 "Couteau" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 53 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
رقعة الشطرنج وأوراق اللعب
في المرتبة 54، ينظم "المدقق وأوراق اللعب" مساحته بدقة. في العمل 54، يقارن خوان جريس بين "المدقق وأوراق اللعب" واللون والحجم. يقوم الجدول 54 بعد ذلك بتحويل "المدقق وأوراق اللعب" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 54 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
أمام الخليج
في الصف 55، ينظم "Avant la baie" مساحته بدقة. في العمل 55، يقارن خوان جريس "Avant la baie" اللون والحجم. ثم يحول الجدول 55 "Avant la baie" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 55 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
رقعة الشطرنج والزجاج والطبق
في الصف 56، ينظم "لوحة الشطرنج والزجاج والطبق" مساحته بدقة. في العمل 56، يقارن خوان جريس "لوحة الشطرنج والزجاج والطبق" واللون والحجم. ثم يقوم الجدول 56 بتحويل "لوحة الشطرنج والزجاج والطبق" إلى هندسة معمارية تكعيبية قابلة للقراءة. أخيرًا، يحتفظ الصف 56 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
فانتوماس
في المرتبة 57، تنظم "Fantomas" مساحتها بدقة. في العمل 57، يجمع خوان جريس بين "Fantomas" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 57 "Fantomas" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 57 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
امرأة جالسة
في الصف 58، تنظم "المرأة الجالسة" مساحتها بدقة. في العمل 58، يقارن خوان جريس بين "المرأة الجالسة" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 58 "المرأة الجالسة" إلى هندسة تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 58 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
صانع الجيتار والكومبوت على الطاولة
في الصف 59، ينظم "صانع الجيتار والكومبوت على الطاولة" مساحته بدقة. في العمل 59، يجمع خوان جريس بين "صانع الجيتار والكومبوت على الطاولة"، واللون والحجم. يقوم الجدول 59 بعد ذلك بتحويل "صانع الجيتار والكومبوت" جدول" في الهندسة المعمارية التكعيبية المقروءة. أخيرًا، يحتفظ الصف 59 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
وعاء الجيتار والفواكه
في المرتبة 60، ينظم "وعاء الجيتار والفواكه" مساحته بدقة. في العمل 60، يجمع خوان جريس بين "وعاء الجيتار والفواكه" واللون والحجم. يقوم الجدول 60 بعد ذلك بتحويل "وعاء الجيتار والفواكه" إلى العمارة التكعيبية المقروءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 60 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الغيتار والزجاجة
في الصف 61، ينظم "الجيتار والزجاجة" مساحته بدقة. في العمل 61، يجمع خوان جريس بين "الجيتار والزجاجة" واللون والحجم. يقوم الجدول 61 بعد ذلك بتحويل "الجيتار والزجاجة" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. أخيراً يحتفظ الصف 61 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الجيتار والنظارات
في الصف 62، ينظم "الجيتار والنظارات" مساحته بدقة. في العمل 62، يجمع خوان جريس بين "الجيتار والنظارات" واللون والحجم. يقوم الجدول 62 بعد ذلك بتحويل "الجيتار والنظارات" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 62 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الجيتار والأنابيب
في الصف 63، ينظم "الجيتار والأنابيب" مساحته بدقة. في العمل 63، يجمع خوان جريس بين "الجيتار والأنابيب" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 63 "الجيتار والأنابيب" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. أخيراً يحتفظ الصف 63 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
جيتار على طاولة
في الصف 64، ينظم "الجيتار على الطاولة" مساحته بدقة. في العمل 64، يقارن خوان جريس "الجيتار على الطاولة" واللون والحجم. يقوم الجدول 64 بعد ذلك بتحويل "الجيتار على الطاولة" إلى بنية تكعيبية قابل للقراءة. أخيرًا، يحتفظ الصف 64 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الجيتار والكتاب والصحيفة
في المرتبة 65، ينظم "الجيتار والكتاب والصحيفة" مساحته بدقة. في العمل 65، يجمع خوان جريس بين "الجيتار والكتاب والصحيفة" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 65 "الجيتار والكتاب والصحيفة" إلى هندسة معمارية تكعيبية قابلة للقراءة. أخيرًا، يحتفظ الصف 65 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
رجل في مقهى
في الصف 66، ينظم "رجل في مقهى" مساحته بدقة. في العمل 66، يقارن خوان جريس بين "رجل في مقهى" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 66 "رجل في مقهى" إلى هندسة تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 66 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
رجل من تورين
في المرتبة 67، ينظم "Homme de Touraine" مساحته بدقة. في العمل 67، يقارن خوان جريس "Homme de Touraine" اللون والحجم. ثم يحول الجدول 67 "Homme de Touraine" إلى عمارة تكعيبية قابلة للقراءة. أخيراً يحتفظ الصف 67 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
خوان ليغوا
في الصف 68، ينظم "خوان ليغوا" مساحته بدقة. في العمل 68، يجمع خوان جريس "خوان ليغوا" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 68 "خوان ليغوا" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 68 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الألبوم
في المرتبة 69، ينظم "الألبوم" مساحته بدقة. في العمل 69، يجمع خوان جريس "الألبوم" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 69 "الألبوم" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 69 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
المغلف
في الصف 70، ينظم "المظروف" مساحته بدقة. في العمل 70، يجمع خوان جريس "المظروف" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 70 "المظروف" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 70 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
زجاجة اليانسون
في الصف 71، ينظم "La Bouteille d'anis" مساحته بدقة. في العمل 71، يقارن خوان جريس "La Bouteille d'anis" اللون والحجم. ثم يحول الجدول 71 "La Bouteille d'anis" إلى عمارة تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 71 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
زجاجة بانيولس
في الصف 72، تنظم "زجاجة بانيولس" مساحتها بدقة. في العمل 72، يجمع خوان جريس "زجاجة بانيولس" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 72 "زجاجة بانيولس" إلى بنية تكعيبية قابل للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 72 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
زجاجة بوردو
في الصف 73، ينظم "La Bouteille de Bordeaux" مساحته بدقة. في العمل 73، يجمع خوان جريس "La Bouteille de Bordeaux" من اللون والحجم. ثم يحول الجدول 73 "La Bouteille de Bordeaux" إلى هندسة معمارية تكعيبية قابلة للقراءة. أخيرًا، يحتفظ الصف 73 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
زجاجة النبيذ
في الصف 74، "زجاجة النبيذ" تنظم مساحتها بدقة. في العمل 74، يجمع خوان جريس "زجاجة النبيذ" ولونها وحجمها. ثم يحول الجدول 74 "زجاجة النبيذ" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 74 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
المغني
في المرتبة 75، تنظم "المغنية" مساحتها بدقة. في العمل 75، يجمع خوان جريس "المغني" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 75 "المغني" إلى هندسة تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 75 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
القدح
في الصف 76، ينظم "La Chope" مساحته بدقة. في العمل 76، يجمع خوان جريس بين "La Chope" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 76 "La Chope" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 76 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
مربى الفراولة
في الصف 77، ينظم "مربى الفراولة" مساحته بدقة. في العمل 77، يقارن خوان جريس "مربى الفراولة" واللون والحجم. ثم يقوم الجدول 77 بتحويل "مربى الفراولة" إلى بنية تكعيبية قابل للقراءة. أخيرًا، يحتفظ الصف 77 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
نافذة التلال
في الصف 78، "نافذة التلال" تنظم مساحتها بدقة. في العمل 78، يقارن خوان جريس "النافذة بالتلال" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 78 "النافذة إلى التلال" إلى عمارة تكعيبية قابل للقراءة. أخيرًا، يحتفظ الصف 78 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
عنقود العنب
في الصف 79، "عنقود العنب" ينظم مساحته بدقة. في العمل 79، يجمع خوان جريس "عنقود العنب" ولونه وحجمه. ثم يحول الجدول 79 "عنقود العنب" إلى عمارة تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 79 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الجيتار (الحياة الساكنة على الجيتار)
في المرتبة 80، ينظم "الجيتار (الحياة الساكنة على الجيتار)" مساحته بدقة. في العمل 80، يجمع خوان جريس "الجيتار (الحياة الساكنة على الجيتار)" واللون والحجم. يقوم الجدول 80 بعد ذلك بتحويل "الجيتار (الحياة الساكنة على الجيتار)" واللون والحجم. يقوم الجدول 80 بعد ذلك بتحويل "الجيتار (الطبيعة" مات على الجيتار)" في الهندسة المعمارية التكعيبية المقروءة. أخيرًا، يحتفظ الصف 80 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الجيتار مع التطعيمات
في الصف 81، ينظم "الجيتار ذو التطعيمات" مساحته بدقة. في العمل 81، يجمع خوان جريس "الجيتار مع التطعيمات" واللون والحجم. يقوم الجدول 81 بعد ذلك بتحويل "الجيتار مع التطعيمات" إلى العمارة التكعيبية المقروءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 81 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الجيتار أمام البحر
في الصف 82، "الغيتار أمام البحر" ينظم مساحته بدقة. في العمل 82، يجمع خوان جريس "الغيتار أمام البحر" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 82 "الغيتار أمام البحر" إلى هندسة معمارية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 82 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الجيتار على الطاولة
في الصف 83، ينظم "الغيتار على الطاولة" مساحته بدقة. في العمل 83، يجمع خوان جريس "الغيتار على الطاولة" واللون والحجم. يقوم الجدول 83 بعد ذلك بتحويل "الغيتار الموجود على الطاولة" إلى بنية تكعيبية قابل للقراءة. أخيرًا، يحتفظ الصف 83 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الغيرة
في الصف 84، ينظم "La Jalousie" مساحته بدقة. في العمل 84، يجمع خوان جريس "La Jalousie" بين اللون والحجم. ثم يحول الجدول 84 "La Jalousie" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 84 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
مفرش المائدة الأبيض
في الصف 85، ينظم "مفرش المائدة الأبيض" مساحته بدقة. في العمل 85، يجمع خوان جريس "مفرش المائدة الأبيض" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 85 "مفرش المائدة الأبيض" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرا، يحتفظ Rang 85 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الكمثرى
في الصف 86، تنظم "الكمثرى" مساحتها بدقة. في العمل 86، يجمع خوان جريس "الكمثرى" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 86 "الكمثرى" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 86 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الاغتصاب
في الصف 87، ينظم "La Viole" مساحته بدقة. في العمل 87، يجمع خوان جريس "La Viole" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 87 "La Viole" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 87 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
منظر الخليج
في الصف 88، ينظم "منظر الخليج" مساحته بدقة. في العمل 88، يقارن خوان جريس "منظر الخليج" باللون والحجم. ثم يحول الجدول 88 "منظر الخليج" إلى هندسة تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 88 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
مصباح
في الصف 89، ينظم "لامبي" مساحته بدقة. في العمل 89، يجمع خوان جريس بين "لامبي" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 89 "لامبي" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 89 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
دفتر الموسيقى
في الصف 90، ينظم "Le notebook de musique" مساحته بدقة. في العمل 90، يجمع خوان جريس "Le notebook de musique" واللون والحجم. يقوم الجدول 90 بعد ذلك بتحويل "Le notebook de musique" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 90 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
ليمون
في الصف 91، ينظم "الليمون" مساحته بدقة. في العمل 91، يجمع خوان جريس "الليمون" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 91 "الليمون" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 91 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
صانع كومبوت
في الصف 92، ينظم "Le compotier" مساحته بدقة. في العمل 92، يجمع خوان جريس "Le compotier" واللون والحجم. ثم يقوم الجدول 92 بتحويل "Le compotier" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 92 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
لو كومبوتييه على السجادة الزرقاء
في الصف 93، ينظم "The Compotier on the Blue Carpet" مساحته بدقة. في العمل 93، يقارن خوان جريس "The Compotier on the Blue Carpet" باللون والحجم. يقوم الجدول 93 بعد ذلك بتحويل "The Compotier on the Blue Carpet" إلى العمارة التكعيبية المقروءة. أخيرًا، يحتفظ الصف 93 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
رقعة الشطرنج
في الصف 94، ينظم "لوحة الشطرنج" مساحتها بدقة. في العمل 94، يجمع خوان جريس "لوحة الشطرنج" واللون والحجم. ثم يقوم الجدول 94 بتحويل "لوحة الشطرنج" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 94 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الكتاب الأحمر
في المرتبة 95، يصبح الكتاب الأحمر المركز المستقر للتكوين الذي مع ذلك متحرك. يقوم خوان جريس بترتيب العمل والمخططات الملونة والأشياء المجاورة بوضوح يحول القراءة إلى عمارة تكعيبية.
انظر العمل
خوان جراي
المدخن (فرانك هافيلاند)
في المرتبة 96، "المدخن (فرانك هافيلاند)" ينظم مساحته بدقة. في العمل 96، يجمع خوان جريس "المدخن (فرانك هافيلاند)" اللون والحجم. ثم يقوم الجدول 96 بتحويل "المدخن (فرانك هافيلاند)" إلى اللون والحجم. ثم يقوم الجدول 96 بتحويل "المدخن (فرانك هافيلاند)" إلى العمارة التكعيبية المقروءة. أخيرًا، يحتفظ الصف 96 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
طاولة القاعدة
في الصف 97، تنظم "طاولة القاعدة" مساحتها بدقة. في العمل 97، يجمع خوان جريس "طاولة القاعدة" واللون والحجم معًا. يقوم الجدول 97 بعد ذلك بتحويل "طاولة القاعدة" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 97 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
عازف الجيتار
في المرتبة 98، ينظم "عازف الجيتار" مساحته بدقة. في العمل 98، يجمع خوان جريس "عازف الجيتار" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 98 "عازف الجيتار" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. أخيرًا، يحتفظ الصف 98 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الحديقة
في الصف 99، تنظم "الحديقة" مساحتها بدقة. في العمل 99، يجمع خوان جريس "الحديقة" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 99 "الحديقة" إلى هندسة معمارية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرًا، يحتفظ الصف 99 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
خوان جراي
الكتاب المفتوح
في المرتبة 100، ينظم "الكتاب المفتوح" مساحته بدقة. في العمل 100، يجمع خوان جريس "الكتاب المفتوح" واللون والحجم. ثم يحول الجدول 100 "الكتاب المفتوح" إلى بنية تكعيبية قابلة للقراءة. وأخيرا، يحتفظ Rang 100 بعنصر المفاجأة وراء بنائه.
انظر العمل
0 تعليقات