أعلى 100 - أشهر 100 صورة ذاتية في الرسم
أشهر 100 صورة ذاتية في الرسم
من دورر إلى فريدا كاهلو: مائة عمل تحول وجه الفنانة إلى بيان وذاكرة ومختبر
يجمع هذا التصنيف مائة صورة ذاتية لـ 97 فنانًا من التقاليد الأوروبية والأمريكية.
مائة وجه يواجه المرآة
الصورة الذاتية، بين التأكيد والاستبطان
خلال عصر النهضة، رافقت الصورة الذاتية الاعتراف الاجتماعي بالرسام. لا يُظهر دورر ورافائيل وتيتيان وسوفونيسبا أنجيسولا ولافينيا فونتانا ملامحهم فحسب: بل يعلنون مهنة وثقافة وكرامة جديدة لمؤلف الصورة.
أن يرسم المرء نفسه يعني أن يكون في نفس الوقت نموذجًا ومخرجًا وشاهدًا. المرآة توفر الوجه؛ اللوحة تقرر ما سيحدث لها.التبديل إلى الصور
التصنيف في الصور
يفتح دورر وفان جوخ وكاهلو ورامبرانت وجينتيليسكي وشيلي ومونش الطريق بصور ذاتية يمكن التعرف عليها على الفور.
#1
صورة ذاتية مع الفراء
في المرتبة الأولى، تنتمي "الصورة الذاتية بالفراء" لألبرشت دورر إلى فصل "أيقونات التصوير الذاتي العشرين". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والزي، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانته فيه تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#2
صورة ذاتية مع الأذن الضمادات
في المرتبة الثانية، تنتمي "الصورة الذاتية بأذن ضمادات" لفنسنت فان جوخ إلى فصل "الأيقونات العشرين للتصوير الذاتي". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والزي، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانه في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#3
صورة شخصية مع قلادة من الأشواك والطائر الطنان
في المرتبة الثالثة، تنتمي "الصورة الذاتية مع قلادة من الأشواك والطائر الطنان" لفريدا كاهلو إلى فصل "الأيقونات العشرين للصورة الذاتية". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ول مكانها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#4
صورة ذاتية بدائرتين
في المرتبة الرابعة، تنتمي "الصورة الذاتية ذات الدائرتين" لرامبرانت إلى فصل "الأيقونات العشرين للتصوير الذاتي". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والزي، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان، والتأطير، قم ببناء هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانته فيه تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#5
صورة ذاتية في رمزية الرسم
في المرتبة الخامسة، تنتمي "الصورة الذاتية كقصة رمزية للرسم" لأرتميسيا جينتيليسكي إلى فصل "الأيقونات العشرين للتصوير الذاتي". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#6
صورة ذاتية في سانت بيجي
في المرتبة السادسة، تنتمي "الصورة الذاتية في سانت بيجي" لغوستاف كوربيه إلى فصل "الأيقونات العشرين للتصوير الذاتي". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانه في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية لفنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#7
صورة ذاتية مع قبعة من القش
في المرتبة السابعة، تنتمي "الصورة الذاتية بقبعة من القش" لإليزابيث فيجي لو برون إلى فصل "الأيقونات العشرين للتصوير الذاتي". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والزي، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#8
صورة ذاتية في مرآة محدبة
في المرتبة الثامنة، تنتمي "الصورة الذاتية في مرآة محدبة" لبارميجيانينو إلى فصل "أيقونات التصوير الذاتي العشرين". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانه في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#9
صورة ذاتية مع Physalis
في المرتبة التاسعة، تنتمي "الصورة الذاتية مع Physalis" لإيغون شيله إلى فصل "الأيقونات العشرين للتصوير الذاتي". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانته فيه تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#10
صورة شخصية. بين الساعة والسرير
في الصف العاشر، تنتمي "الصورة الذاتية. بين الساعة والسرير" لإدفارد مونك إلى فصل "الأيقونات العشرين للصورة الذاتية". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ولحضوره مكان في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#11
صورة ذاتية مع عباد الشمس
في المرتبة 11، تنتمي "صورة عباد الشمس الذاتية" لأنطوان فان دايك إلى فصل "الأيقونات العشرين للتصوير الذاتي". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والزي، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانته فيه تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#12
صورة ذاتية مع الحامل
في الصف 12، تنتمي "الصورة الذاتية على الحامل" لسوفونيسبا أنجيسولا إلى فصل "أيقونات التصوير الذاتي العشرين". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانه في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#13
صورة شخصية في ورشة العمل
في المرتبة 13، تنتمي "الصورة الذاتية في الاستوديو" لفرانسيسكو دي جويا إلى فصل "أيقونات التصوير الذاتي العشرين". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانه في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#14
صورة ذاتية في نيمبوس
في المرتبة 14، تنتمي "الصورة الذاتية مع نيمبوس" لبول غوغان إلى فصل "الأيقونات العشرين للتصوير الذاتي". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والزي، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانته فيه تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#15
صورة ذاتية في بدلة رسمية
في المرتبة 15، تنتمي "الصورة الذاتية في بدلة رسمية" لماكس بيكمان إلى فصل "الأيقونات العشرين للتصوير الذاتي". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والزي، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانته فيه تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#16
صورة شخصية
في المرتبة 16، تنتمي "الصورة الذاتية" لرافائيل سانزيو إلى فصل "الأيقونات العشرين للتصوير الذاتي". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان، والتأطير، قم ببناء هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانته في تاريخ النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية لفنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#17
صورة شخصية
في المرتبة 17، تنتمي "الصورة الذاتية" لتيتيان إلى فصل "الأيقونات العشرين للتصوير الذاتي". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان، والتأطير، تبني هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانته في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب المكانة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#18
الصورة الذاتية عندما كان شابا
في المرتبة 18، تنتمي "الصورة الذاتية كشاب" لجاكوبو تينتوريتو إلى فصل "أيقونات التصوير الذاتي العشرين". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والزي، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانه في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية لفنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#19
صورة شخصية
في المرتبة 19، تنتمي "الصورة الذاتية" لدييغو فيلاسكيز إلى فصل "الأيقونات العشرين للتصوير الذاتي". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان، والتأطير، قم ببناء هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانته في التاريخ من هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#20
صورة شخصية
في المرتبة 20، تنتمي "الصورة الذاتية" لنيكولاس بوسين إلى فصل "أيقونات التصوير الذاتي العشرين". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان، والتأطير، قم ببناء هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانته في تاريخ النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية لفنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →يؤكد الحامل والكتاب ولوحة الألوان والأزياء والنظرة الأمامية تدريجيًا على المؤلف كموضوع مستقل.
#21
صورة ذاتية مع عذراء مع خادم
في المرتبة 21، تنتمي "الصورة الذاتية العذرية مع خادم" للافينيا فونتانا إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والزي، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميمًا. تم اختيار هذا العمل للتفرد من حلها التصويري ومكانتها في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب مكانة الباروك والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى تم استبعادها.
عرض المنتج →
#22
صورة شخصية
في المرتبة 22، تنتمي "الصورة الذاتية" لجوديث ليستر إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، والاستوديو، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ول مكانها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب المكانة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية لفنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#23
صورة ذاتية مع طالبين
في الصف 23، تنتمي "الصورة الذاتية مع طالبين" لأديلايد لابيل جويارد إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، المظهر، الزي، المرآة، ورشة العمل، اللوحة والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرده الحل التصويري ومكانته في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى تم استبعاده.
عرض المنتج →
#24
صورة شخصية مع صورة أخته
في المرتبة 24، تنتمي "الصورة الذاتية مع صورة أخته" لروزالبا كاريرا إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، المظهر، الزي، المرآة، ورشة العمل، اللوحة والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حلها التصويري ومكانتها في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب مكانة الباروك والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى تم استبعاده.
عرض المنتج →
#25
صورة ذاتية للفنان عندما كان شابا
في المرتبة 25، تنتمي "الصورة الذاتية للفنان عندما كان شابًا" لبيتر بول روبنز إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، والاستوديو، ولوحة الألوان، والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميمًا. تم اختيار هذا العمل للتفرد من حلها التصويري ومكانتها في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب مكانة الباروك والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى تم استبعادها.
عرض المنتج →
#26
صورة شخصية.
في المرتبة 26، "الصورة الذاتية". ينتمي بارتولومي إستيبان موريللو إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله تصويرية ومكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#27
صورة ذاتية في الرابعة والعشرين
في المرتبة 27، تنتمي "الصورة الذاتية في الرابعة والعشرين" لجان أوغست دومينيك إنجرس إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان، والتأطير، تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميمًا. تم اختيار هذا العمل ل تفرد حلها التصويري ومكانتها في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب مكانة الباروك والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل كتقدم واحد. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان آخر وأعماله تم استبعاد الآسيويين.
عرض المنتج →
#28
صورة شخصية
في المرتبة 28، تنتمي "الصورة الذاتية" لجاك لويس ديفيد إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، والاستوديو، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#29
صورة شخصية
في المرتبة 29، تنتمي "الصورة الذاتية" لجيه إم دبليو تورنر إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، والاستوديو، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب الحالة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#30
صورة شخصية، كوروت على حامله
في الصف 30، "صورة ذاتية، كورو على حامله" لجان بابتيست كاميل كورو ينتمي إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، المظهر، الزي، المرآة، ورشة العمل، اللوحة والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميمًا. تم اختيار هذا العمل ل تفرد حلها التصويري ومكانتها في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان آخر وأعماله تم استبعاد الآسيويين.
عرض المنتج →
#31
صورة ذاتية مع لوحة
في المرتبة 31، تنتمي "الصورة الذاتية مع لوحة الألوان" لإيدوارد مانيه إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله تصويرية ومكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#32
صورة ذاتية ترتدي قبعة
في الصف 32، تنتمي "الصورة الذاتية التي ترتدي قبعة" لكلود مونيه إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والزي، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله تصويرية ومكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#33
صورة ذاتية مع قبعة بيضاء
في المرتبة 33، تنتمي "الصورة الذاتية بقبعة بيضاء" لبيير أوغست رينوار إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، المظهر، الزي، المرآة، ورشة العمل، اللوحة والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرده الحل التصويري ومكانته في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى تم استبعاده.
عرض المنتج →
#34
ديغا في معطف الفستان الأسود (صورة ذاتية)
في المرتبة 34، ينتمي "ديغا في معطف الفستان الأسود (صورة ذاتية)" لإدغار ديغا إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والزي، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان، والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرده الحل التصويري ومكانته في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى تم استبعاده.
عرض المنتج →
#35
صورة ذاتية مع لوحة
في المرتبة 35، تنتمي "الصورة الذاتية مع لوحة الألوان" لبول سيزان إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله تصويرية ومكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى.
عرض المنتج →
#36
صورة ذاتية مع قبعة
في المرتبة 36، تنتمي "الصورة الذاتية مع قبعة" لكاميل بيسارو إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والزي، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله تصويرية ومكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى.
عرض المنتج →
#37
صورة ذاتية أمام المرآة
في الصف 37، تنتمي "الصورة الذاتية أمام المرآة" لهنري دي تولوز لوتريك إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان، والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميمًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حلها التصويري ومكانتها في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب مكانة الباروك والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى تم استبعاده.
عرض المنتج →
#38
صورة ذاتية عاريات
في المرتبة 38، تنتمي "الصورة الذاتية التي لا تطمئن" لسوزان فالادون إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، والاستوديو، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله تصويرية ومكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#39
صورة شخصية
في المرتبة 39، تنتمي "الصورة الذاتية" لبيرث موريسوت إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ول مكانها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب المكانة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#40
صورة ذاتية مع لوحة
في المرتبة 40، تنتمي "الصورة الذاتية مع لوحة الألوان" لفريديريك بازيل إلى فصل "عصر النهضة والباروك وتأكيد مكانة الفنان". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله تصويرية ومكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →ورشة العمل، والملابس الخارجية، والملابس العادية واللمسة المرئية تجعل الصورة الذاتية أقرب إلى التجربة الحية.
#41
صورة ذاتية جالسة، لوحة في اليد"
في الصف 41، "الجلوس في الصورة الذاتية، لوحة الألوان في اليد" بقلم هنري فانتين لاتور ينتمي إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، المظهر، الزي، المرآة، ورشة العمل، اللوحة والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميمًا. تم اختيار هذا العمل ل تفرد حلها التصويري ومكانتها في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب مكانة الباروك والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان آخر وأعماله تم استبعاد الآسيويين.
عرض المنتج →
#42
صورة شخصية
في المرتبة 42، تنتمي "الصورة الذاتية" لهنري ماتيس إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#43
صورة شخصية
في المرتبة 43، تنتمي "الصورة الذاتية" لأميديو موديلياني إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانته في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب المكانة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#44
صورة شخصية
في المرتبة 44، تنتمي "الصورة الذاتية" لشايم سوتين إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#45
صورة ذاتية في مرآة الحمام
في الصف 45، تنتمي "الصورة الذاتية في مرآة الحمام" لبيير بونارد إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، المظهر، الزي، المرآة، ورشة العمل، اللوحة والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل ل تفرد حلها التصويري ومكانتها في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب مكانة الباروك والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان آخر وأعماله تم استبعاد الآسيويين.
عرض المنتج →
#46
صورة ذاتية مع مرآة من الخيزران
في المرتبة 46، تنتمي "الصورة الذاتية بمرآة من الخيزران" لإيدوارد فويلارد إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرده الحل التصويري ومكانته في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى تم استبعاده.
عرض المنتج →
#47
صورة شخصية
في المرتبة 47، تنتمي "الصورة الذاتية" لروبرت ديلوناي إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#48
صورة شخصية
في المرتبة 48، تنتمي "الصورة الذاتية" لبيت موندريان إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#49
صورة ماليفيتش الذاتية من عام 1933
في المرتبة 49، تنتمي "الصورة الذاتية لماليفيتش من عام 1933" لكازيمير ماليفيتش إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرده الحل التصويري ومكانته في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى تم استبعاده.
عرض المنتج →
#50
صورة ذاتية كجندي
في المرتبة 50، تنتمي "الصورة الذاتية كجندي" لإرنست لودفيج كيرشنر إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرده الحل التصويري ومكانته في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى تم استبعاده.
عرض المنتج →
#51
صورة ذاتية، 1907
في المرتبة 51، تنتمي "الصورة الذاتية، 1907" لأوغست ماكي إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ولمكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب المكانة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية لفنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#52
صورة ذاتية بالزي البريتوني
في المرتبة 52، تنتمي "الصورة الذاتية بالزي البريتوني" لفرانز مارك إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والزي، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله تصويرية ومكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#53
صورة ذاتية 1912
في المرتبة 53، تنتمي "الصورة الذاتية 1912" لأليكسي فون جولينسكي إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله تصويرية ومكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#54
صورة ذاتية نصف عارية
في المرتبة 54، تنتمي "الصورة الذاتية نصف العارية" لريتشارد غيرستل إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله تصويرية ومكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى.
عرض المنتج →
#55
صورة شخصية في الذكرى السادسة لزواجه
في المرتبة 55، تنتمي "الصورة الذاتية في الذكرى السادسة للزواج" لباولا مودرسون بيكر إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، المظهر، الزي، المرآة، ورشة العمل، اللوحة والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميمًا. تم اختيار هذا العمل من أجله تفرد حلها التصويري ومكانتها في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان آخر و تم استبعاد الأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#56
صورة شخصية
في المرتبة 56، تنتمي "الصورة الذاتية" لماريان فون ويريفكين إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله تصويرية ومكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى.
عرض المنتج →
#57
صورة شخصية
في المرتبة 57، تنتمي "الصورة الذاتية" لكاثي كولويتز إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#58
صورة ذاتية (1878-1879)
في المرتبة 58، تنتمي "الصورة الذاتية (1878-1879)" لآنا أنشر إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، المظهر، الزي، المرآة، ورشة العمل، لوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله تصويرية ومكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى.
عرض المنتج →
#59
صورة شخصية
في المرتبة 59، تنتمي "الصورة الذاتية" لأولغا بوزنايسكا إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#60
صورة شخصية
في المرتبة 60، تنتمي "الصورة الذاتية" لسيسيليا بو إلى فصل "القرن التاسع عشر، ورشة العمل وبناء الهوية الحديثة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →لابيل جويارد، ليستر، موريسوت، فالادون، مودرسون بيكر وأخواتهم يبنون وجودهم ضد الأدوار المفروضة.
#61
صورة شخصية
في المرتبة 61، تنتمي "الصورة الذاتية" لإليزابيث نورس إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ولحضوره مكان في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#62
صورة شخصية
في المرتبة 62، تنتمي "الصورة الذاتية" لليلا كابوت بيري إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ولحضوره مكان في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#63
صورة شخصية
في المرتبة 63، تنتمي "الصورة الذاتية" لماري باشكيرتسيف إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ولحضوره مكان في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#64
صورة ذاتية للفنان على كرسي بذراعين مع كلب البلدغ الفرنسي بوب
في الصف 64، "الصورة الذاتية للفنان على كرسي بذراعين بصحبة بوب، كلبه البلدغ الفرنسي" بقلم ماري براكموند تنتمي إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان، والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميمًا. هذا تم اختيار العمل لتفرد حله التصويري ومكانته في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الملتقطة من قبل فنان آخر وتم استبعاد الأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#65
صورة ذاتية مع القيثارة
في المرتبة 65، تنتمي "الصورة الذاتية مع القيثارة" لروز أديلايد دوكرو إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله تصويرية ومكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى.
عرض المنتج →
#66
صورة ذاتية في جلد الذئب
في المرتبة 66، تنتمي "الصورة الذاتية في جلد الذئب" لأندرس زورن إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#67
صورة شخصية
في المرتبة 67، تنتمي "الصورة الذاتية" لجون سينجر سارجنت إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ولحضوره مكان في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#68
الذهب والبني: صورة ذاتية
في المرتبة 68، ينتمي كتاب "الذهب والبني: الصورة الذاتية" لجيمس أبوت ماكنيل ويسلر إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرده الحل التصويري ومكانته في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى تم استبعاده.
عرض المنتج →
#69
صورة شخصية
في المرتبة 69، تنتمي "الصورة الذاتية" لتوماس إيكينز إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانه في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#70
صورة شخصية
في المرتبة 70، تنتمي "الصورة الذاتية" لويليام ميريت تشيس إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ول مكانها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب المكانة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#71
صورة شخصية
في المرتبة 71، تنتمي "الصورة الذاتية" لجرانت وود إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان، والتأطير، قم ببناء هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانه في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب الحالة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#72
صورة شخصية
في المرتبة 72، تنتمي "الصورة الذاتية" لجون إيفريت ميليه إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ول مكانها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب المكانة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#73
صورة ذاتية في سن 14 عامًا
في المرتبة 73، تنتمي "الصورة الذاتية في سن 14 عامًا" بقلم ويليام هولمان هانت إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله تصويرية ومكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى.
عرض المنتج →
#74
صورة شخصية
في المرتبة 74، تنتمي "الصورة الذاتية" للورانس ألما تاديما إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ول مكانها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب المكانة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#75
صورة شخصية
في المرتبة 75، تنتمي "الصورة الذاتية" لفريدريك لايتون إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ولحضوره مكان في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب المكانة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#76
صورة ذاتية مع الموت وهو يعزف على الكمان
في المرتبة 76، تنتمي "الصورة الذاتية مع الموت وهو يعزف على الكمان" لأرنولد بوكلين إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميمًا. تم اختيار هذا العمل لتفرده الحل التصويري ومكانته في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى تم استبعاده.
عرض المنتج →
#77
صورة شخصية
في المرتبة 77، تنتمي "الصورة الذاتية" لفرديناند هودلر إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ولحضوره مكان في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب المكانة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#78
صورة ذاتية في الاستوديو
في المرتبة 78، تنتمي "الصورة الذاتية في الاستوديو" لفرانز فون ستوك إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميمًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#79
صورة ذاتية مع هيكل عظمي
في المرتبة 79، تنتمي "صورة الهيكل العظمي الذاتية" للوفيس كورينث إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#80
صورة ذاتية بالفرشاة
في المرتبة 80، تنتمي "الصورة الذاتية بفرشاة" لماكس ليبرمان إلى فصل "الفنانات وغزو صورتهن الخاصة". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →التعبيرية والتكعيبية والمستقبلية واللون الحديث تحول الوجه إلى مجال من التجارب النفسية والشكلية.
#81
صورة شخصية للفنان مع أخيه
في المرتبة 81، تنتمي "الصورة الذاتية للفنان مع أخيه" لفرانز زافير وينترهالتر إلى فصل "حداثة التشويه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والزي، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميمًا. تم اختيار هذا العمل لـ تفرد حلها التصويري ومكانتها في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب مكانة الباروك والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان آخر وأعماله تم استبعاد الآسيويين.
عرض المنتج →
#82
لوحة بورتريه ذاتي للاعب الكرة
في الصف 82، تنتمي "لوحة الصور الذاتية La Joueuse de boules" لجان ليون جيروم إلى فصل "حداثة التشوه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميمًا. تم اختيار هذا العمل لـ تفرد حلها التصويري ومكانتها في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب مكانة الباروك والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان آخر وأعماله تم استبعاد الآسيويين.
عرض المنتج →
#83
صورة ذاتية مع لوحة (1895، كتالوج 1895/01)
في المرتبة 83، تنتمي "الصورة الذاتية مع لوحة الألوان (1895، كتالوج 1895/01)" لبوغيرو إلى فصل "حداثة التشوه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، المظهر، الزي، المرآة، ورشة العمل، اللوحة والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميمًا. تم اختيار هذا العمل لـ تفرد حلها التصويري ومكانتها في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب مكانة الباروك والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان آخر وأعماله تم استبعاد الآسيويين.
عرض المنتج →
#84
صورة ذاتية (1909)
في المرتبة 84، تنتمي "الصورة الذاتية (1909)" لجواكين سورولا إلى فصل "حداثة التشوه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والزي، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله تصويرية ومكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى.
عرض المنتج →
#85
صورة ذاتية، 1897
في المرتبة 85، تنتمي "الصورة الذاتية، 1897" لفيليكس فالوتون إلى فصل "حداثة التشوه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله تصويرية ومكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى.
عرض المنتج →
#86
صورة ذاتية أمام الدير
في الصف 86، تنتمي "الصورة الذاتية أمام الدير" لموريس دينيس إلى فصل "حداثة التشوه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرده الحل التصويري ومكانته في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى تم استبعاده.
عرض المنتج →
#87
صورة ذاتية رمزية
في المرتبة 87، تنتمي "الصورة الذاتية الرمزية" لإميل برنارد إلى فصل "حداثة التشوه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والزي، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله تصويرية ومكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى.
عرض المنتج →
#88
صورة ذاتية مع قبعة
في المرتبة 88، تنتمي "الصورة الذاتية مع قبعة" لأندريه ديرين إلى فصل "حداثة التشوه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والزي، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرده الحل التصويري ومكانته في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى تم استبعاده.
عرض المنتج →
#89
صورة شخصية
في المرتبة 89، تنتمي "الصورة الذاتية" لأمبرتو بوكيوني إلى فصل "حداثة التشوه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان، والتأطير، قم ببناء هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ولمكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب المكانة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#90
صورة ذاتية مع اللحية
في المرتبة 90، تنتمي "الصورة الذاتية مع اللحية" لثيو فان دوسبرغ إلى فصل "حداثة التشوه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرده الحل التصويري ومكانته في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى تم استبعاده.
عرض المنتج →
#91
صورة ذاتية مع لوحة
في المرتبة 91، تنتمي "الصورة الذاتية مع لوحة الألوان" لثيو فان ريسيلبيرج إلى فصل "حداثة التشوه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرده الحل التصويري ومكانته في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى تم استبعاده.
عرض المنتج →
#92
صورة شخصية
في المرتبة 92، تنتمي "الصورة الذاتية" لإيليا ريبين إلى فصل "حداثة التشوه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان، والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#93
صورة شخصية
في المرتبة 93، تنتمي "الصورة الذاتية" لإيفان كرامسكوي إلى فصل "حداثة التشويه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان، والتأطير، قم ببناء هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#94
صورة شخصية
في المرتبة 94، تنتمي "الصورة الذاتية" لفالنتين سيروف إلى فصل "حداثة التشوه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان، والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#95
صورة شخصية
في المرتبة 95، تنتمي "الصورة الذاتية" لبوريس كوستودييف إلى فصل "حداثة التشويه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والزي، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان، والتأطير، قم ببناء هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري ومكانته في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب المكانة الباروكية، والتأمل في القرن التاسع عشر، والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#96
صورة شخصية، يجلس بالقرب من حامله على شاطئ سكاجين
في الصف 96، تنتمي "الصورة الذاتية، جالسة بالقرب من حامله على شاطئ سكاجين" بقلم بيدير سيفيرين كروير إلى فصل "حداثة التشويه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير، تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميمًا. كان هذا العمل تم اختياره لتفرد حله التصويري ومكانته في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي التقطها شخص آخر تم استبعاد الفنانين والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#97
صورة شخصية
في المرتبة 97، تنتمي "الصورة الذاتية" لجان توروب إلى فصل "حداثة التشوه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان، والتأطير، قم ببناء هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله التصويري و لمكانتها في تاريخ هذا النوع. يتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور الشخصية التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#98
صورة ذاتية على الحدود بين المكسيك والولايات المتحدة
في المرتبة 98، تنتمي "الصورة الذاتية على الحدود بين المكسيك والولايات المتحدة" لفريدا كاهلو إلى فصل "حداثة التشويه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما تبني حضورًا حميمًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حلها التصويري ومكانتها في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي التقطها فنان آخر وتم استبعاد الأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#99
صورة ذاتية عن عمر يناهز 63 عامًا
في المرتبة 99، تنتمي "الصورة الذاتية لرامبرانت عن عمر يناهز 63 عامًا" إلى فصل "حداثة التشويه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير يبني هوية عامة بقدر ما يبني حضورًا حميميًا. تم اختيار هذا العمل لتفرد حله تصويرية ومكانتها في تاريخ هذا النوع. ويتعلق التصنيف بتأكيدات عصر النهضة، وألعاب مكانة الباروك، والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. تم استبعاد الصور المزدوجة والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان آخر والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#100
الصورة الذاتية كرسام
في المرتبة 100، تنتمي لوحة "الصورة الذاتية كرسام" لفنسنت فان جوخ إلى فصل "حداثة التشوه واللون وعلم النفس". الصورة الذاتية ليست أبدًا نسخة بسيطة من الوجه: الوضعية، والمظهر، والأزياء، والمرآة، وورشة العمل، ولوحة الألوان والتأطير تبني هوية عامة بقدر ما هي حضور حميم. تم اختيار هذا العمل لتفرده الحل التصويري ومكانته في تاريخ هذا النوع. يربط التصنيف بين تأكيدات عصر النهضة وألعاب المكانة الباروكية والتأمل في القرن التاسع عشر والتشوهات الحديثة دون التعامل مع الكل باعتباره تقدمًا واحدًا. النسخ المرئية والصور الفوتوغرافية والمطبوعات والمنحوتات والصور التي رسمها فنان وأعمال آسيوية أخرى تم استبعاده.
عرض المنتج →ما يكشفه الترتيب
مائة صورة ذاتية، وثلاث هويات متراكبة
تجمع كل صورة ذاتية بين شخص حقيقي ودور اجتماعي وبناء تصويري. التشابه مهم، لكنه ليس وحده في تحديد ما يواجهه المشاهد.
المظهر يثبت العقد
أماميًا، أو منحرفًا أو متفاجئًا في المرآة، يقوم على الفور بضبط المسافة بين الفنان والمتفرج.
السمات تعلن الحالة
لوحة أو فرشاة أو كتاب أو ملابس أو ورشة عمل توضح كيف يريد الرسام أن يتم التعرف عليه.
المادة تحول الوجه
اللمسة الناعمة أو الإمباستو أو الخط العصبي أو اللون المسطح تجعل البشرة لغة خاصة بكل عصر.
تاريخ غربي للتصوير الذاتي
خمسة معالم لتتبع وجه الفنان
تمنح الصورة الذاتية بالفراء الرسام واجهة مهيبة كانت مخصصة سابقًا للشخصيات المقدسة.
يضاعف رامبرانت اللوحات والرسومات والنقوش لوجهه ويحول الشيخوخة إلى موضوع.
يستخدم Labille-Guiard وVigée Le Brun الصور الشخصية لتأكيد مهنتهما وعملائهما ونقلهما.
اللون واللمس والمظهر يكثفون الحالة الداخلية دون اختزال الصورة في اعتراف وثائقي.
الخط والنحافة والوضعية يكسرون تقاليد الكرامة لجعل التصوير الذاتي تجربة جسدية.
الصورة الذاتية في العمق
لماذا يمثل الرسامون أنفسهم؟
خلال عصر النهضة، رافقت الصورة الذاتية الاعتراف الاجتماعي بالرسام. لا يُظهر دورر ورافائيل وتيتيان وسوفونيسبا أنجيسولا ولافينيا فونتانا ملامحهم فحسب: بل يعلنون مهنة وثقافة وكرامة جديدة لمؤلف الصورة.
في القرن السابع عشر، جعل رامبرانت وجهه بمثابة سجل استثنائي للوقت. يستخدم فان دايك وروبنز وموريلو وليستر وبوسين الأزياء والسمات والتأطير والنظرة للتفاوض بين العلاقة الحميمة والسمعة والمكانة العامة.
في القرن التاسع عشر، كانت الصورة الذاتية أقرب إلى الاستوديو والحياة اليومية والتجربة النفسية. جعل غويا وكوربيه ومانيه وديغا وسيزان وموريسوت وفان جوخ مادة اللوحة مرئية بقدر مظهرها.
بالنسبة للفنانات، غالبًا ما يشكل تمثيل أنفسهن منصبًا. يستعيد لابيل جويارد وفيجي لو برون وفالادون ومودرسون بيكر وكولويتز وكاهلو السيطرة على صورتهم مع تأكيد العمل أو الرغبة أو الأمومة أو الجسد أو المرض أو الاستقلال.
لقد حولت حداثة القرن العشرين الوجه أخيرًا إلى مجال للتجريب. يقوم شيله، ومونش، وكيرشنر، وبيكمان، وجولينسكي، وبوتشيوني، وماليفيتش ومعاصروهم بتغيير التشابه من خلال الخط واللون والتجزئة والكثافة الجسدية.
أربعة مفاتيح للقراءة
كيفية مشاهدة صورة ذاتية
النظرة والمرآة والسمات والمواد تجعل من الممكن تمييز الشخص الممثل عن الهوية التي أنشأتها اللوحة.
قياس المسافة
قد تسعى العيون إلى التعرف على المشاهد أو تحديه أو تظل منغمسة في مراقبة المرآة.
فهم الانقلاب
يشرح الجهاز أوضاعًا معينة ويذكرنا بأن الفنان يعمل دائمًا من صورة منعكسة بالفعل.
تحديد الدور
لوحة أو حامل أو ملابس أو كتاب أو حيوان تحول الوجه إلى إعلان احترافي أو رمزي.
مراقبة التحول
تكشف طريقة طلاء الجلد عن عصر وأسلوب بقدر ما تكشف عن ملامح النموذج.
الدهانات والمنتجات والمراجع
استمر في مجموعة الصور الشهيرة
الأسئلة المتداولة
صورة ذاتية دون ارتباك في الهوية
المعايير الأساسية لفهم النطاق والتصنيف والفنانين الممثلين والروابط مع النسخ.
كيف تم تصنيف مائة صورة ذاتية؟
تجمع الفصول العشرين الأولى الصور الأكثر شهرة. تنظم الفصول الأربعة التالية رحلة تاريخية ونقدية: مكانة الفنانة، والقرن التاسع عشر، والرسامات، والحداثة. الرتبة تعمل على توجيه القراءة؛ لا يقيس القيمة المطلقة.
ما الذي يميز الصورة الذاتية عن الصورة العادية؟
في الصورة الذاتية، يكون الفنان أيضًا نموذجًا للعمل. يمكن رسم اللوحة في المرآة، من الذاكرة أو من الدراسات، لكن هوية الرسام وهوية الشخص الممثل يجب أن تتطابق.
هل يحتوي التصنيف على لوحات فقط؟
نعم. تم استبعاد المطبوعات والرسومات المستقلة والصور الفوتوغرافية والمنحوتات والأعمال المنسوبة إلى وسيلة أخرى فقط من المجموعة.
هل هناك أي أعمال آسيوية؟
رقم: يتبع المحيط التقاليد الأوروبية والأمريكية فقط، وفقًا لأمر الاستبعاد الآسيوي.
هل يتم قبول أعمال متعددة لنفس الفنان؟
نعم، ولكن قليلا جدا. يظهر رامبرانت وفان جوخ وفريدا كاهلو مرتين لإظهار لحظات مختلفة حقًا. تمثل المجموعة إجمالي 97 فنانًا.
هل الصور تتطابق تمامًا مع المنتجات؟
نعم. مائة صورة والمائة رابط فريدة من نوعها.
كيف تم التحكم في الصور؟
يتم بعد ذلك تصفح الصفحة العامة على الكمبيوتر والهاتف المحمول من أجل تشغيل التحميل الفعلي لمائة صورة مرئية والتحكم فيها.
0 تعليقات