اللوحات المائة الشهيرة التي تحكي قصة كاميل بيسارو

يحتل بيسارو مكانة خاصة في الانطباعية. يشارك في المعارض الثمانية للمجموعة، ويدعم الشباب، ويحاور مونيه، وسيزان، وديغا، ورينوار، وسيسلي، وغوغان، وسورات، ويحافظ دائمًا على هذا الفضول الذي يمنع الرسم من التحجر في صيغة جميلة. فنه يحب التحولات: الريف والمدينة، والانطباعية والانطباعية الجديدة، والملاحظة الهادئة والطاقة الحديثة.

تُظهر المناظر الطبيعية في بونتواز ولوفيسيان وإيراجني ذوقه في الأماكن العادية: الطرق والحدائق وحدائق الخضروات وسفوح التلال وضفاف الأنهار والبساتين والحقول والمنازل. لا يحتاج بيسارو إلى نصب تذكاري مذهل لبناء لوحة قماشية. يسلك طريقًا، شجرة، امرأة فلاحية، موسمًا، ثم يترك الضوء يرفع المسرح بهدوء، بطريقة أكثر من مجرد مدير محطة انطباعي.

مناظره الحضرية المتأخرة لا تقل أهمية. من غرف الفنادق، يرسم شارع مونمارتر، أو شارع الأوبرا، أو ساحة دو تياتر فرانسيه، أو شارع سان أونوريه، أو بونت نيوف، أو التويلري. تصبح المدينة سلسلة من الاختلافات: المطر، والضباب، والثلج، والشمس، والصباح، والليل، والحشود، وسيارات الأجرة. باريس لا تقف أبدًا، لكن بيسارو يعرف كيف يرسم شخصًا يتحرك بشكل جيد للغاية.

روان ولندن يوسعان الطريق بشكل أكبر. في روان، تضفي الأرصفة والجسور ونهر السين والقوارب البخارية والدخان الصناعي مزيدًا من حداثة الميناء. في لندن، يجلب كريستال بالاس أو دولويتش أو كيو أو نوروود العلوي مناخات أخرى ومعماريات أخرى. يبقى المظهر كما هو: منتبه، مرن، دقيق، لا يتأثر أبدًا لدرجة نسيان الرسم.

تذكر مشاهد الفلاحين أيضًا بالأهمية الاجتماعية لبيسارو. يرسم النساء في العمل، والحصاد، والعبث، والقطف، والحدائق، والإيماءات اليومية دون تحويلها إلى بطاقات بريدية ريفية. الريف ليس مكانًا جميلاً: إنه عالم العمل والمواسم والأجساد المتحركة. هناك حنان، ولكن لا يوجد سكر زينة.

يبدأ هذا الجزء العلوي بالأيقونات التي يمكن التعرف عليها على الفور، ثم يتقدم نحو السلسلة والأنماط التي تمنح بيسارو عمقها الحقيقي. الهدف ليس اختيار مائة لوحة مثلك تكدس الطوابع. يتعلق الأمر باتباع مسار: من طريق Louveciennes إلى الشوارع الباريسية، ومن صقيع بونتواز إلى أرصفة روان، ومن الحقل إلى نافذة الفندق. رسام هادئ، نعم، ولكن مع قدرة بصرية كبيرة.