أعلى 100 - أشهر 100 منظر طبيعي في الرسم
أشهر 100 منظر طبيعي في الرسم
من بروغيل إلى فان جوخ: مائة أفق حولت الضوء والمسافة وفكرتنا عن المناظر الطبيعية
من المناظر الطبيعية الفلمنكية إلى الرؤى الحديثة، تحكي هذه اللوحات كيف أصبحت السماء والضوء والأرض موضوعات في حد ذاتها.
مائة لوحة وخمسة قرون من الآفاق
المناظر الطبيعية التي غيرت طريقتنا في الرؤية
بين عصر النهضة والقرن السابع عشر، اكتسبت المناظر الطبيعية تدريجياً استقلالها في الرسم الأوروبي. يقوم باتينييه وبروغيل وكلود لورين وبوسين بتحويل الديكور إلى الهيكل الرئيسي. الآثار والأنهار والموانئ و تصبح الفصول قادرة على حمل السرد دون الاعتماد كليًا على الشخصيات.
المناظر الطبيعية الشهيرة ليست مجرد وجهة نظر جميلة: إنها اختراع للضوء والمسافة والوقت الذي يجعل الرسم من المستحيل نسيانه.التبديل إلى الصور
يعمل بالصور
يفتح فان جوخ وفريدريش ومونيه وكونستابل وتيرنر وبروغيل وسيزان الطريق بالصور التي يمكن التعرف عليها على الفور.
#1
ليلة مرصعة بالنجوم
فوق سان ريمي، لا تكون سماء فان جوخ بمثابة سقف: فهي تدور وتنتفخ وتحمل النجوم في تيارات مضيئة كبيرة. تربط شجرة السرو السوداء القرية الصامتة بالنجوم، بينما يستجيب القمر الأصفر للنوافذ الصغيرة.
انظر هذا الاستنساخ →
#2
المسافر يتأمل بحرًا من السحب
شخصية "المسافر يتأمل بحرًا من السحب"، التي تم رسمها حوالي عام 1818، تدير ظهرها للمشاهد. فريدريش يجعلها أقل صورة من كونها دعوة لقياس الطموح الإنساني في مواجهة عالم من المستحيل امتلاكه.
انظر هذا الاستنساخ →
#3
الانطباع، الشمس المشرقة
وفي لوهافر، قام مونيه بتقليص الميناء إلى عدد قليل من القوارب والمداخن والضباب الأزرق والشمس البرتقالية التي يعبر انعكاسها الماء. يسجل المفتاح السريع ساعة بدلاً من الجرد. تم تقديمه عام 1874، الانطباع، الشمس المشرقة سوف تعطي اسمها للانطباعية. الشمس صغيرة؛ حياته المهنية ستكون كبيرة.
انظر هذا الاستنساخ →
#4
عربة القش
أكمل كونستابل لوحة "عربة القش" عام 1821 بناءً على ذكريات ودراسات وادي ستور. لم تحظ اللوحة باهتمام كبير في لندن، ثم حققت نجاحًا كبيرًا في صالون باريس عام 1824.
انظر هذا الاستنساخ →
#5
الرحلة الأخيرة للجريئة
تُظهر الرحلة الأخيرة للجريئة السفينة الحربية القديمة التي تم سحبها نحو الهدم بواسطة باخرة صغيرة داكنة. يقارن تورنر الصورة الظلية الشاحبة للمركب الشراعي، بطل الطرف الأغر، مع الآلة الحديثة التي تطلق النار تحت غروب الشمس متوهجة. تصبح اللوحة مرثاة لعالم تقني يختفي. نجا الجريء من الشرائع؛ لن ينجو من التقدم المحاسبي.
انظر هذا الاستنساخ →
#6
الصيادون في الثلج
رسم بروغل لوحة "الصيادون في الثلج" عام 1565 لدورة مواسم نيكولاي جونغهيلينك. الصيادون والقرويون المتعبون على الجليد يعطون البرد قصة جماعية.
انظر هذا الاستنساخ →
#7
منظر توليدو
رسم إل جريكو لوحة "منظر توليدو" حوالي 1596-1600، حيث قام بنقل بعض المباني لتعزيز الصورة الظلية للمدينة. السماء العاصفة تجعل المناظر الطبيعية صورة روحية وليست مسحًا طبوغرافيًا.
انظر هذا الاستنساخ →
#8
حوض زنابق الماء، تناغم أخضر
في حوض زنابق الماء، التناغم الأخضر، يجعل مونيه الجسر الياباني المفصلة بين الماء والصفصاف وانعكاساتهما. لم تعد العين تعرف جيدًا أين تنتهي أوراق الشجر وتبدأ المرآة السائلة، وهذا هو بالضبط ما هي عليه الموضوع. يصبح جيفرني مختبرًا للإدراك هنا: حوض بسيط يحصل على عمق أكبر من بحيرة بأكملها، دون مغادرة الحديقة أبدًا.
انظر هذا الاستنساخ →
#9
حقل قمح مع السرو
رسم فان جوخ حقول وأشجار السرو في سان ريمي في عام 1889. وقارن أشجار السرو بالمسلة الداكنة وسعى إلى جعلها فكرة شخصية مثل عباد الشمس.
انظر هذا الاستنساخ →
#10
جبل سانت فيكتوار كما يُرى من لاوف
من ورشته في Les Lauves، تولى سيزان جبل سانت فيكتوار حتى نهاية حياته. تستبدل أحدث الإصدارات العمق الكلاسيكي بمستويات ملونة تميز التكعيبية بقوة.
انظر هذا الاستنساخ →
#11
منظر دلفت
رسم فيرمير "منظر دلفت" حوالي 1660-1661 من نقطة جنوب المدينة. الضوء بعد هطول الأمطار يوزع أهمية المباني دون تحويل الميناء إلى مخزون بلدي.
انظر هذا الاستنساخ →
#12
الراهب عن طريق البحر
يضع فريدريش راهبًا صغيرًا أمام شريط من البحر المظلم وسماء هائلة تشغل الصورة بأكملها تقريبًا. لا قارب ولا ميناء ولا حكاية تطمئن العين. يصبح الشاطئ مقياسًا للعزلة الإنسانية مواجهة اللانهاية. الراهب لديه الشاطئ بأكمله لنفسه ومن الواضح أن لديه الكثير ليفكر فيه.
انظر هذا الاستنساخ →
#13
المطر والبخار والسرعة
قدم تورنر "المطر والبخار والسرعة" عام 1844، في الوقت الذي كانت فيه السكك الحديدية تعطل المسافات البريطانية. تمر القاطرة عبر المطر كقوة جديدة تدخل تاريخ المناظر الطبيعية.
انظر هذا الاستنساخ →
#14
قلب جبال الأنديز
كشفت كنيسة فريدريك إدوين النقاب عن لوحة "قلب جبال الأنديز" عام 1859 في إنتاج مذهل في نيويورك. تلخص اللوحة عدة رحلات إلى أمريكا الجنوبية مستوحاة من كتابات ألكسندر فون هومبولت.
انظر هذا الاستنساخ →
#15
المتعرج
رسم توماس كول لوحة "The Meander" عام 1836 بعد رحلة أوروبية. صورته الذاتية الصغيرة على الرعن تضع الأراضي الأمريكية في مواجهة مسألة استغلالها في المستقبل.
انظر هذا الاستنساخ →
#16
جزيرة الموتى
تُظهر جزيرة بوكلين للموتى قاربًا يحمل تابوتًا أبيض باتجاه جزيرة صخرية مغلقة بأشجار السرو العالية. ومع ذلك، فإن المياه الراكدة والمنحدرات والفتحات الجنائزية تبني مكانًا بدون سرد واضح اتهم على الفور بالوداع. تحافظ كل نسخة من العمل على هذا الصمت الهائل.
انظر هذا الاستنساخ →
#17
الحصادون
رسم بروغل لوحة "الحاصدون" عام 1565 لدورة الفصول. الوجبة والعمل وحرارة شهر أغسطس تعطي المناظر الطبيعية الشاسعة كثافة يوم يعيشه. يؤدي قطر الحقل إلى البحر ويربط الجهد الفوري للفلاحين بحجم الإقليم.
انظر هذا الاستنساخ →
#18
شارع ميدلهارنيس
يرجع تاريخ هوبيما "شارع ميدلهارنيس" إلى عام 1689. تُظهر الأشجار المشذبة والمسار المنظوري منظرًا طبيعيًا شكلته الزراعة بدلاً من بقاء الطبيعة سليمة. الفجوة المركزية تلفت الأنظار حتى برج الجرس بينما تذكرنا الأشجار الصغيرة بالإدارة المنهجية للأراضي المستصلحة من الماء.
انظر هذا الاستنساخ →
#19
صعود ملكة سبأ
رسم كلود لورين هذا الميناء الخيالي عام 1648 المرتبط برحيل ملكة سبأ. تصبح الحلقة الكتابية قبل كل شيء ذريعة لتنظيم ضوء الصباح بين الهندسة المعمارية والسفن والأفق.
انظر هذا الاستنساخ →
#20
بين سييرا نيفادا، كاليفورنيا
رسم بيرستادت لوحة "بين سييرا نيفادا، كاليفورنيا" عام 1868 بعد رحلاته إلى الغرب الأمريكي. يجمع العديد من الدراسات في رؤية ضخمة مخصصة لجمهور الساحل الشرقي.
انظر هذا الاستنساخ →منذ عصر النهضة وحتى المدارس الشمالية، أصبح الجبل والنهر والمدينة والحديقة موضوعات مستقلة.
#21
برج بابل
ينقل "برج بابل" لبروغل، بتاريخ 1563، القصة الكتابية إلى موقع بناء ضخم. تحكي الآلات والعمال والمستويات غير المكتملة عن الفخر من خلال تنظيم المناظر الطبيعية.
انظر هذا الاستنساخ →
#22
أوديسيوس يسخر من بوليفيموس
عرض تورنر لوحة "يوليسيس يسخر من بوليفيموس" عام 1829. وأصبحت السفينة والعملاق الأسطوري ثانويين تقريبًا أمام شروق الشمس الذي يحمل كل توتر المغادرة.
انظر هذا الاستنساخ →
#23
مسار الإمبراطورية: الخراب
أنهى فيلم "الخراب" دورة "مسار الإمبراطورية" لتوماس كول في عام 1836. وتحول الآثار التي غزتها النباتات المناظر الطبيعية إلى تحذير سياسي حول هشاشة القوى. العمود الانفرادي وضوء القمر عكس عظمة المرحلة الإمبراطورية السابقة: الطبيعة تنجو من القوة.
انظر هذا الاستنساخ →
#24
شارع باريس، الطقس الممطر
قدم كايليبوت "شارع باريس، درجات الحرارة" في عام 1877. مفترق الطرق الهوسماني والمظلات والإطار المقطوع يمنح المدينة الحديثة حجم المناظر الطبيعية التاريخية.
انظر هذا الاستنساخ →
#25
العاصفة
لا تزال لوحة "العاصفة" لجورجيوني، التي تم رسمها حوالي 1506-1508، مشهورة بقصتها التي لم يتم حلها. البرق والآثار والشخصيتين تجعل المناظر الطبيعية هي المالك الرئيسي للسر. ومع ذلك، فإن العاصفة الوشيكة تربط الشخصيات والهندسة المعمارية والغطاء النباتي بنفس التوقعات الكهربائية.
انظر هذا الاستنساخ →
#26
المناظر الطبيعية مع القديس جيروم
كان باتينييه من أوائل الرسامين من الشمال المتخصصين في المناظر الطبيعية. في هذا القديس جيروم، يصبح القديس صغيرًا أمام عالم معدني ونهري مبني في مستويات مزرقة.
انظر هذا الاستنساخ →
#27
المناظر الطبيعية مع جنازة Phocion
رسم بوسين "جنازة Phocion" عام 1648. يعبر جسد الجنرال المدان ظلما مشهدا منظما يعارض ديمومة المدينة لأخطاء مواطنيها.
انظر هذا الاستنساخ →
#28
المناظر الطبيعية مع أورفيوس ويوريديس
رسم تشيك "المناظر الطبيعية مع أورفيوس ويوريديس" حوالي عام 1650. وتتكشف دراما الثعبان بشكل تكاد يكون متحفظًا بينما تشكل روما ونهر التيبر وقلعة سانت أنجيلو عالمًا غير مبال.
انظر هذا الاستنساخ →
#29
الطاحونة بالقرب من Wijk bij Duurstede
رسم رويسديل مطحنة Wijk bij Duurstede حوالي عام 1670. وتعطي السماء الهائلة والنهر وأجنحة الطاحونة كرامة هائلة للبنية التحتية للحياة اليومية الهولندية.
انظر هذا الاستنساخ →
#30
قلعة بينثيم
زار رويسديل بينثيم عام 1650 وقام فيما بعد بتحويل القلعة إلى عدة لوحات. قام بتوسيع التل بحيث سيطرت القلعة على مناظر طبيعية أكثر دراماتيكية من الموقع الفعلي.
انظر هذا الاستنساخ →
#31
المناظر الطبيعية الشتوية مع المتزلجين
حوالي عام 1608، جعل أفيركامب النهر المتجمد ساحة عامة تجمع بين المتزلجين والعمال والحوادث. المشهد يحتفظ بالذاكرة الاجتماعية للعصر الجليدي الصغير. يقوم Avercamp بتوزيع حكايات صغيرة عن كل الجليد من اللعبة أنيق مع نغمة كوميدية، دون فقدان عمق الغلاف الجوي.
انظر هذا الاستنساخ →
#32
المناظر الطبيعية النهرية مع الفرسان
يرسم كويب الشواطئ الهولندية بضوء ذهبي مستوحى من الفن الإيطالي الذي يعرفه دون السفر إلى إيطاليا. يمنح الدراجون الريف أناقة جديدة. الضوء المنخفض يطيل الظلال ويحولها المناظر الطبيعية المحلية في الرؤية الجنوبية التي يسعى إليها هواة الجمع البريطانيون.
انظر هذا الاستنساخ →
#33
القناة الكبرى يمكن رؤيتها من الشرق من كامبو إس فيو
رسم كاناليتو القناة الكبرى حوالي عام 1727 بدقة تغذيها الرسومات الموجودة على الشكل. يستجيب La veduta لسوق المسافرين في Grand Tour بينما يعيد تركيب وجهات النظر بمهارة.
انظر هذا الاستنساخ →
#34
جسر ريالتو في البندقية
يتولى غواردي إدارة جسر ريالتو في وقت أصبحت فيه البندقية موضوعًا رئيسيًا للذاكرة الأوروبية. لمستها الأكثر حرية من لمسة كاناليتو تجعل الهندسة المعمارية تهتز في هواء البحيرة.
انظر هذا الاستنساخ →
#35
سنودون من لين نانتل
رسم ريتشارد ويلسون سنودون في ستينيات القرن الثامن عشر بعد عودته من إيطاليا. لقد طبق عظمة المناظر الطبيعية الكلاسيكية على ويلز وساعد في جعل الجبل يستحق الرسم البريطاني.
انظر هذا الاستنساخ →
#36
وادي ديدام
رسم كونستابل وادي ديدهام في وقت مبكر من عام 1802، في منطقة مرتبطة بطفولته. أطلق عليها فيما بعد اسم "البلد الثابت"، وهو دليل على أن المناظر الطبيعية يمكن أن تتبنى في النهاية اسم رسامها.
انظر هذا الاستنساخ →
#37
فلاتفورد ميل
تنتمي "Flatford Mill" إلى المناظر الرائعة لشارع Stour حيث يجمع كونستابل بين الذكريات العائلية والنشاط النهري ومراقبة الطقس. إن عمل حصان السحب والمباني العائلية يمنع المشهد من أن يصبح ريفًا خالدًا.
انظر هذا الاستنساخ →
#38
منظر طبيعي
يبني جان بروغيل الأكبر مناظره الطبيعية من خلال وفرة من الأشكال والطرق والتفاصيل الطبيعية. تنتقل النظرة من القصة الصغيرة إلى الأفق كما هو الحال في عالم جرد.
انظر هذا الاستنساخ →
#39
المنتدى، روما
بانيني يجعل المنتدى الروماني مسرحاً للآثار والمسافرين والنور. تستجيب مناظرها لذوق الجولة الكبرى مع إعادة تنظيم العصور القديمة لقراءة أكثر إثارة.
انظر هذا الاستنساخ →
#40
الراحة أثناء الرحلة إلى مصر
يرسم كلود لورين هذه الراحة الكتابية على أنها محطة توقف في منظر طبيعي مثالي. الضوء وتتابع اللقطات أكثر أهمية من الحلقة، التي تعطي قبل كل شيء مقياسًا بشريًا للطبيعة.
انظر هذا الاستنساخ →يمنح طوف الجليد والعواصف والجبل والبحر والضخامة الأمريكية المناظر الطبيعية قوة جسدية وعقلية جديدة.
#41
بحر الجليد
أكمل فريدريش "بحر الجليد" في 1823-1824، دون أن يرى القطب الشمالي الذي يمثله. وهو يعتمد على دراسات عن نهر إلبه المتجمد بالقرب من دريسدن وروايات عن البعثات القطبية؛ يظهر مؤخرة السفينة الغارقة تقريبًا في وسط الصفائح المكسورة. أدى هذا العمل، الذي لم يُفهم كثيرًا خلال حياته، إلى تحويل الفشل البشري إلى عمارة جليدية وأصبح أحد البيانات العظيمة للرومانسية السامية.
انظر هذا الاستنساخ →
#42
الدير في غابة البلوط
في الدير بين أشجار البلوط، يحمل الرهبان نعشًا نحو الخراب القوطي الذي تم الاستيلاء عليه بحلول الشتاء والغسق. يجمع فريدريش الأشجار الميتة والحجر المفتوح والصور الظلية الجنائزية في رؤية تبدو فيها الطبيعة مواصلة الهندسة المعمارية. يقترب الليل كخاتمة بطيئة.
انظر هذا الاستنساخ →
#43
المنحدرات الطباشيرية في جزيرة روجن
على منحدرات روغن، يضع فريدريش ثلاثة شخصيات متكئة أو واقفة أمام الطباشير الأبيض الذي يحيط بالبحر الأزرق. تغلق الأشجار المنظر كالستارة، بينما تقوم القوارب البعيدة بتوسيع العمق. تمتزج الدوخة مع المشي.
انظر هذا الاستنساخ →
#44
الموجة التاسعة
بعد العاصفة، يتشبث الناجون من إيفازوفسكي بصاري مكسور بينما تشرق موجة تاسعة ضخمة تحت شمس ذهبية. يعد الضوء بنتيجة دون التقليل من قوة الماء. تدور أحداث الدراما بين الإرهاق والأمل.
انظر هذا الاستنساخ →
#45
البحر الأسود
يرسم إيفازوفسكي البحر الأسود بدون سرد تقريبًا: مساحة مظلمة وأمواج بيضاء وخط من الضوء تحت السحب. قارب صغير يكفي لإعطاء حجم المياه الذي يبدو أنه يمتد إلى ما وراء الإطار. الهدوء النسبي يحتوي بالفعل على التهديد.
انظر هذا الاستنساخ →
#46
ليلة الشتاء في الجبال
عمل Sohlberg لعدة سنوات في "ليلة الشتاء في الجبال"، الذي اكتمل في عام 1914. أصبحت روندان مشهدًا من الصمت حيث بدت الأشكال الثلجية مضاءة من الداخل. النجوم والثلج الأزرق والصور الظلية المثلثات تعطي روندان نصبًا تذكاريًا مقدسًا تقريبًا.
انظر هذا الاستنساخ →
#47
ستالهايم
رسم دال لوحة "ستالهايم" عام 1842 بناءً على دراسات السفر في النرويج. يضع الطريق الغارق والوادي والجبال موطن الرسام الأصلي في التقليد الرومانسي الأوروبي.
انظر هذا الاستنساخ →
#48
كيب الشمالية
زار بيدير بالكه كيب الشمالية في عام 1832 ثم عاد إلى هذا الشكل لفترة طويلة. لوحاته الحرة للغاية تجعل من ساحل القطب الشمالي ذكرى للرياح والرغوة والضوء. تتوقع ممرات سكاكينه الواسعة وقيمه المنخفضة، من خلال اقتصادها، بعض حريات الرسم الحديث.
انظر هذا الاستنساخ →
#49
بحيرة جنيف من تشيكسبرس
استولى هودلر على بحيرة جنيف من تشيكسبرس في بداية القرن العشرين. تعكس الشرائط المتوازية من الماء والشاطئ والجبال بحثه عن نظام يسميه التوازي. تتكرر الأنماط مثل الأصداء، وتحول التضاريس المرصودة إلى إيقاع بصري مستقر.
انظر هذا الاستنساخ →
#50
شهر مارس
رسم ليفيتان لوحة "المريخ" عام 1895. إن ذوبان الثلوج والطريق الموحل والباب المفتوح يجعل المناظر الطبيعية الروسية لحظة انتقالية وليست موسمًا مرتبًا.
انظر هذا الاستنساخ →
#51
فالي دي مكسيكو دي دي إل سيرو دي سانتا إيزابيل
رسم فيلاسكو وادي المكسيك من سانتا إيزابيل في عام 1875. كما أن دقته الجيولوجية والنباتية بمثابة صورة وطنية للإقليم بعد الاستقلال. في المقدمة، تعطي النباتات الدقيقة والأشكال البشرية حجمًا للحوض الشاسع المحاط بالجبال.
انظر هذا الاستنساخ →
#52
بوبوكاتيبيتل وإزتاتشيهواتل
في آرائه حول براكين بوبوكاتيبيتل وإزتاتشيهواتل، يجمع فيلاسكو بين المراقبة العلمية والتاريخ المحلي وبناء المناظر الطبيعية الرمزية للمكسيك. وتصبح القمتان معلمتين جغرافيتين وثقافيتين، ترتبطان بالتقاليد بأسطورة العشاق المتحجرين.
انظر هذا الاستنساخ →
#53
نياجرا
قدمت الكنيسة "نياجرا" عام 1857 بعد دراسات عديدة للموقع. الشكل الكبير ووجهة النظر القريبة تحول السقوط إلى تجربة جسدية للجمهور.
انظر هذا الاستنساخ →
#54
الأرواح المشابهة
رسم دوراند لوحة "الأرواح الطيبة" عام 1849 تكريما لتوماس كول. يقف الرسام والشاعر الراحل ويليام كولين براينت في منظر طبيعي لعدة مواقع أمريكية.
انظر هذا الاستنساخ →
#55
جراند كانيون في يلوستون
يساهم توماس موران بصوره عن يلوستون في تعريف الغرب الأمريكي لدى الكونجرس والجمهور. تجمع أوديةها بين وثائق السفر والحجم المذهل. رافقت ألوانه المائية رحلة هايدن الاستكشافية 1871 وساهم في الدعم السياسي الذي سبق إنشاء الحديقة الوطنية.
انظر هذا الاستنساخ →
#56
بحيرة جورج
يرسم كينسيت بحيرة جورج باقتصاد متزايد في التفاصيل. تصبح المياه والجزر والسماء تأملًا مضيءًا مرتبطًا باللمعان الأمريكي. يدعوك الأفق المنخفض والأسطح الهادئة الكبيرة لاستكشاف الموقع بدرجة أقل من تجربة ضوءه.
انظر هذا الاستنساخ →
#57
ميناء بوسطن
يراقب فيتز هنري لين ميناء بوسطن في وقت لا تزال فيه المراكب الشراعية والقوارب البخارية تشترك في الأفق. ويحول ضوءها الهادئ النشاط التجاري إلى نظام هندسي تقريبًا. تعمل حدة الصور الظلية والانعكاسات على تعليق الحركة، دون محو التغييرات الفنية للميناء.
انظر هذا الاستنساخ →
#58
كاتدرائية سالزبوري كما تُرى من حدائق الأسقف
كونستابل يرسم كاتدرائية سالزبوري لصديقه الأسقف جون فيشر. تظهر العمارة القوطية من الحديقة، بين الحياة الأسرية والتاريخ الديني والطقس الإنجليزي. قوس قزح والسماء المتغيرة منقوشة ومع ذلك، فإن النصب التذكاري موجود في الأرصاد الجوية، وليس في بطاقة بريدية ثابتة.
انظر هذا الاستنساخ →
#59
ديدو يبني قرطاج أو صعود الإمبراطورية القرطاجية
عرض تورنر لوحة "ديدون يبني قرطاج" عام 1815 واعتبرها من أهم أعماله. حتى أنه نظم إرثه حتى تتمكن من الحوار في المعرض الوطني مع كلود لورين.
انظر هذا الاستنساخ →
#60
رصيف كاليه
عرض تورنر لوحة "La Jetée de Calais" عام 1803 من معبر مرهق حقًا. يعكس القارب والأمواج والسماء ضعف الرحلة بشكل أكثر تأكيدًا من السجل.
انظر هذا الاستنساخ →يقوم مونيه وفان جوخ وسيزان وسيسلي وبيسارو وسورات وسيناك بتحطيم الجو واللحظة واللون.
#61
حقل القمح مع الغربان
رسم فان جوخ لوحة "حقل القمح مع الغربان" في يوليو 1890 في أوفير. وخلافًا للأسطورة المستمرة، لا يوجد دليل على أن هذه هي لوحته الأخيرة، لكن سمائه ومساراته تظل مشحونة بشكل عاجل.
انظر هذا الاستنساخ →
#62
جسر لانجلوا
رسم فان جوخ عدة نسخ من جسر لانجلوا عام 1888. وقد ذكّره الجسر المتحرك بالمطبوعات اليابانية وأصبح رمزًا لرغبته في إنشاء ورشة عمل في الجنوب. الغسالة والعربة والخطوط النظيفة للآلية اجمع بين الحياة اليومية المثبتة والبناء الرسومي تقريبًا.
انظر هذا الاستنساخ →
#63
تراس المقهى في المساء
يتقدم التراس الأصفر في الشارع الأزرق مثل مشهد مضاء في منتصف الليل. يقارن فان جوخ حرارة المقهى بالأحجار المرصوفة بالحصى الباردة، دون استخدام اللون الأسود النقي، ويجعل الخطوط تتقارب نحو سماء مليئة بالنجوم. ال يظل المارة صغارًا، لكن المساحة تهتز من حولهم. من الواضح أن النادل ورث أجمل سقف في آرل.
انظر هذا الاستنساخ →
برلمان لندن، غروب الشمس
رسم مونيه البرلمان من فندق سافوي أثناء إقامته في لندن بين عامي 1899 و1901، ثم أكمل اللوحات في جيفرني. يذوب النصب التذكاري في الضباب والشمس.
انظر هذا الاستنساخ →
#65
الخشخاش
رسم مونيه لوحة "Les Coquelicots" عام 1873 في أرجنتويل. يظهر كاميل وجان مونيه مرتين على المنحدر، مما يحول مسيرة العائلة إلى إيقاع بصري. البقع الحمراء تقود العين إلى أسفل المنحدر، بينما كلاهما المجموعات المتكررة تعطي انطباعًا بلحظتين متتاليتين.
انظر هذا الاستنساخ →
#66
الطريق الدوار في مونتجيرولت
رسم سيزان طريق مونتجيرولت الدوار في عام 1898. ويتناسب المسار والأشجار والمنازل معًا في كتل ملونة وليس من منظور واحد. يقود منحنى الطريق العين إلى تكوين تشترك فيه المنازل والنباتات في نفس الكثافة.
انظر هذا الاستنساخ →
#67
خليج مرسيليا كما يُرى من Estaque
من ليستاك، تنظر سيزان إلى خليج مرسيليا كمجموعة من المجلدات. كتب إلى بيسارو أن الشمس تحول الأشياء إلى صور ظلية، وهي تجربة حاسمة في بنائه للمناظر الطبيعية.
انظر هذا الاستنساخ →
#68
جسر ماينسي
رسم سيزان جسر ماينسي حوالي 1879-1880، أثناء إقامته بالقرب من ميلون. تشكل المياه والأشجار والبناء مساحة كثيفة حيث تشارك كل لمسة في الهيكل.
انظر هذا الاستنساخ →
#69
الفيضان في بورت مارلي
رسم سيسلي فيضان بورت مارلي عام 1876. يوفر منزل تاجر النبيذ والقارب معايير ملموسة لحدث مناخي أصبح سلسلة. وهكذا تواجه السلسلة الهندسة المعمارية المألوفة بالمياه التي تحول الشارع مؤقتًا إلى ممر مائي.
انظر هذا الاستنساخ →
#70
قناة لوينج
تم تركيب Sisley بالقرب من موريت، وعاد إلى قناة Loing في تسعينيات القرن التاسع عشر. يحكي Towpath والمياه وأشجار الحور عن المناظر الطبيعية المستخدمة وكذلك المتوخاة. تضفي عموديات الأشجار وانعكاساتها على القناة بنية هادئة، يحركها مرور الصنادل.
انظر هذا الاستنساخ →
#71
Les Toits أحمر الشفاه، زاوية القرية، تأثير الشتاء
رسم بيسارو "الأسقف الحمراء" عام 1877 بالقرب من بونتواز. تنزلق المنازل بين الأشجار والحقول، مما يمنح القرية هيكلًا من الفسيفساء. تربط اللمسة المنقسمة الواجهات والبساتين والأرض المتجمدة دون محو التنظيم الخرساني للقرية.
انظر هذا الاستنساخ →
#72
بوليفارد مونمارتر في الليل
ينظر بيسارو إلى شارع مونمارتر من نافذة عالية، تحت المطر والأضواء الكهربائية. تصبح سيارات الأجرة والأرصفة والنوافذ نهرًا من اللمسات الصفراء والبيضاء والزرقاء. الليل لا يفرغ باريس: يسرع انعكاساته. حتى المظلات يبدو أنها تشارك في حركة المرور.
انظر هذا الاستنساخ →
#73
هلام أبيض
رسم بيسارو لوحة "وايت جيلي" عام 1873 بالقرب من بونتواز وقدمها في العام التالي في المعرض الانطباعي الأول. يسخر الناقد لويس ليروي من أخاديدها السميكة ولوحة أصابعها بالسكين، لكن هذه المادة مدمجة يعكس بدقة ثقل الأرض المتجمدة وجهد الفلاح. وبالتالي فإن اللوحة تنتمي إلى تاريخ الحركة بقدر ما تنتمي إلى تاريخ صباح الشتاء.
انظر هذا الاستنساخ →
#74
نهر السين من غراند جات
رسم سورات نهر السين وغراند جات في نهاية ثمانينيات القرن التاسع عشر، عندما انتشرت الأنشطة الترفيهية الحديثة إلى الضفاف الباريسية. اللمسة المقسمة تعطي الهواء والماء بنية محسوبة.
انظر هذا الاستنساخ →
#75
لو بيك دو هوك، جراندكامب
يقوم Seurat ببناء Le Bec du Hoc في Grandcamp مع العديد من اللمسات الصغيرة التي تجعل الجرف والبحر والسماء تهتز. تتمتع الصخرة المركزية بوزن منحوت تقريبًا، على عكس بريق الماء.
انظر هذا الاستنساخ →
#76
ميناء سان تروبيه
قام Signac ببناء ميناء سان تروبيه بلمسات مقسمة من اللون الوردي والأصفر والأزرق والأخضر. تصبح الأشرعة والمنازل فسيفساء مضيئة، بينما تعطي أشكال الرصيف حجمًا للحوض. اللون ينظم الميناء بقدر المراسي.
انظر هذا الاستنساخ →
أحجار الطحن، نهاية الصيف
تُظهر أحجار الرحى التي رسمها مونيه، والتي عُرضت في سلسلة عام 1891، نفس الفكرة في أوقات ومواسم مختلفة. وبالتالي فإن نهاية الصيف ليست مكانًا، بل هي تجربة.
انظر هذا الاستنساخ →
المنحدرات بالقرب من دييب
غالبًا ما يرسم مونيه منحدرات نورماندي من نقاط يصعب الوصول إليها. في دييب، يصبح الساحل ملتقى بين الكتلة الصخرية والطقس المتغير والتأطير المفاجئ. تمنع اللمسة المتقطعة الحجر من الظهور بلا حراك: فالضوء والرياح يعيدان بناء الجدار باستمرار.
انظر هذا الاستنساخ →
#79
كنيسة أوفير سور واز
رسم فان جوخ كنيسة أوفرز في يونيو 1890. يتشوه المبنى القوطي تحت سماء زرقاء عميقة بينما يتجاوز مساران الهندسة المعمارية المحرومة من مدخل حقيقي. الخطوط المضطربة والظلال الملونة تحول المبنى الحقيقي إلى حضور غير مستقر وحيوي تقريبًا.
انظر هذا الاستنساخ →
#80
زيتون
في سان ريمي، رسم فان جوخ أشجار الزيتون ككائنات تحركها الرياح والضوء. ويقارن هذه الملاحظة المباشرة بالصور الدينية الاصطناعية لبعض المعاصرين. جذوع معقودة وأوراق فضية وتربة متموجة قم بتكوين رد شخصي على الموضوع الكتابي لحديقة الزيتون.
انظر هذا الاستنساخ →قام سيروسييه، وبونارد، وماتيس، وديرين، وكاندينسكي، وكلي، وكليمت ومعاصروهم بفصل المناظر الطبيعية تدريجيًا عن التقليد.
#81
التعويذة
ورق جدران "Le Talisman" عام 1888 بناءً على نصيحة غوغان في بونت آفين. تصبح المناظر الطبيعية الصغيرة بمثابة دليل نابيس على أن اللوحة القماشية يمكن أن تكون أولاً ترتيبًا للألوان.
انظر هذا الاستنساخ →
#82
المناظر الطبيعية في لو كانيه
يرسم بونارد لو كانيه من المنازل والحدائق التي يعيش فيها مع مارث. يتم إعادة بناء المناظر الطبيعية من الذاكرة، بألوان تحل محل المنظور الوصفي. غالبًا ما تقدم النافذة أو الشرفة مقدمة قريبة تميل النظرة نحو الوفرة في الخارج.
انظر هذا الاستنساخ →
#83
شرفة فيرنون
ومن ممتلكاته في فيرنونيت، لاحظ بونارد نهر السين والحديقة على مدى عدة عقود. تصبح الشرفة عتبة بين الحياة المنزلية والمناظر الطبيعية المعاد تشكيلها. تتداخل الخطط مثل الذكريات، مما يجعل الطاولة وأوراق الشجر والنهر والأفق يتعايشان في نفس الإحساس.
انظر هذا الاستنساخ →
#84
النافذة مفتوحة يا كوليور
رسم ماتيس لوحة "Open Window، Collioure" خلال صيف عام 1905. وقد أدى العمل الذي تم تقديمه في Salon d'Automne إلى جعل الميناء صراعًا بين الألوان مما ساهم في ولادة المدرسة الوحشية. لم يعد إطار النافذة يوقف المنظر: بل أصبح أحد الأشرطة الملونة التي تشكل اللوحة.
انظر هذا الاستنساخ →
#85
جسر تشارنج كروس
رسم ديرين جسر تشارينغ كروس عام 1906 بعد إرسال فولارد إلى لندن. يستجيب لمونيه بمدينة تحولت بألوان أسمر. يستبدل النهر الأصفر والجسور الحمراء والسماء الخضراء أجواء لندن بكثافة غير طبيعية عمدًا.
انظر هذا الاستنساخ →
#86
جرف إتريتات
رسم كوربيه منحدرات إتريتات بعد إقامته النورماندية في الفترة من 1869 إلى 1870. تتم معالجة الصخور والبحر والموجة بمادة تعطي المناظر الطبيعية وزنًا ماديًا. تعمل الإبرة الصخرية والقوس الطبيعي كمعالم بينما تسجل الموجة قوة أكثر إلحاحًا في القماش.
انظر هذا الاستنساخ →
#87
مصدر لوي
يعود منبع نهر Loue، بالقرب من Ornans، عدة مرات إلى كوربيه. يخرج النهر من كهف مظلم، وهو شكل محلي يحوله الرسام إلى الأصل الجيولوجي تقريبًا لأراضيه.
انظر هذا الاستنساخ →
#88
ذكرى مورتفونتين
رسم كورو "تذكار مورتفونتين" عام 1864. وتشير كلمة "تذكار" إلى منظر طبيعي أعيد بناؤه في ورشة عمل، حيث تصبح المراقبة القديمة تناغمًا فضيًا. تعمل الأشكال الموجودة على حافة الماء على موازنة الشجرة الكبيرة وتعطي هذه الذاكرة المعاد تركيبها حلاوة بشرية.
انظر هذا الاستنساخ →
#89
جسر نارني
اكتشف كورو نارني خلال إقامته الإيطالية الأولى عام 1826. وقد سمح له الجسر والوادي الروماني بدراسة الضوء الواضح قبل المناظر الطبيعية الأكثر شعرية في نضجه. الدراسة المرسومة على النمط تحافظ على الهيكل العاري الأرض وتعلن عن أهمية الهواء الطلق للأجيال اللاحقة.
انظر هذا الاستنساخ →
#90
الربيع - تشارلز فرانسوا دوبيني
يرسم دوبيني ينبوع الأنهار والريف الذي يسافر إليه، وأحيانًا على متن قارب ورشة العمل الخاص به. يتم التقاط الموسم من خلال ارتفاع الضوء والنباتات.
انظر هذا الاستنساخ →
#91
مستنقع في المستنقعات
خصص تيودور روسو دراسات مكثفة للمستنقعات والمستنقعات والغابات قبل أن يستقر في باربيزون. تصبح التضاريس الرطبة نظامًا بيئيًا دقيقًا، بعيدًا عن البيئة الأكاديمية. المياه الراكدة والأشجار والسماء الكثيفة تعطي هذه البيئة التي تعتبر جاحدة للجميل، قوتها الخاصة، تمت دراستها دون المثالية.
انظر هذا الاستنساخ →
#92
الربيع - جان فرانسوا ميليت
عمل ميليت لعدة سنوات في فيلمه "الربيع" المدمج في دورة الفصول. يعطي قوس قزح والضوء بعد العاصفة مقياسًا كتابيًا تقريبًا لبستان عادي. يربط ميليت التجديد الطبيعي بعمل الفلاحين، حتى عندما لا يهيمن أي عمل عظيم على المشهد.
انظر هذا الاستنساخ →
#93
مورناو - القلعة والكنيسة
رسم كاندينسكي مورناو عام 1909 مع غابرييل مونتر وأصدقائهم. يتم تبسيط القلعة والكنيسة والجبل إلى كتل ملونة على طريق التجريد. تبعد المناطق المسطحة الكثيفة القرية عن الوصف الطبوغرافي وتجعل اللون الموضوع الحقيقي.
انظر هذا الاستنساخ →
#94
الراكب الأزرق
تم رسم لوحة "The Blue Rider" عام 1903، وهي تسبق المجموعة التي تحمل الاسم نفسه بعدة سنوات. يعبر الشكل الصغير منظرًا طبيعيًا حيث بدأ اللون بالفعل في اكتساب استقلاليته.
انظر هذا الاستنساخ →
#95
الحدائق الجنوبية
في "الحدائق الجنوبية"، يحول كلي الحديقة إلى لافتات ومقصورات وإيقاعات. تصبح المناظر الطبيعية التي تمت ملاحظتها أثناء رحلاته في البحر الأبيض المتوسط بنية عقلية. تحتفظ الاختلافات في اللون الأخضر والمغرة والأحمر بالفكرة ينمو بينما يرفض وهم الحديقة المستمرة.
انظر هذا الاستنساخ →
#96
حديقة على ضفاف بحيرة ثون
تُظهر الحديقة الواقعة على ضفاف بحيرة ثون أن أوغست ماكي يبسط الأشجار والشرفة والضوء إلى مناطق مسطحة الألوان. يبني اللون الأصفر والأخضر والأزرق مساحة مبهجة حيث يظل العمق قابلاً للقراءة دون طبيعة دقيقة.
انظر هذا الاستنساخ →
#97
مالسيسين على بحيرة غاردا
رسم كليمت مالسيسين عام 1913 من قارب على بحيرة غاردا. تم تدمير العمل في حريق قلعة إيميندورف عام 1945 ولم يبق إلا من خلال الصور الفوتوغرافية.
انظر هذا الاستنساخ →
#98
نار ليلة منتصف الصيف
يرسم أستروب نيران منتصف الصيف في مناظره الطبيعية في جولستر. يجمع المهرجان الليلي بين الطقوس الموسمية والمجتمع الريفي والضوء الشمالي. تعمل النار الدائرية على تحريك الصور الظلية وتحويل الوادي المظلم إلى مشهد جماعي، بين الملاحظة وذاكرة الطفولة.
انظر هذا الاستنساخ →
#99
ماتامو
رسم غوغان لوحة "ماتاموي" في تاهيتي عام 1892. ويصبح قطع شجرة مشهد عمل في منظر طبيعي يظل عنوانه الماوري، الذي اختاره الفنان، صعب الترجمة بدقة.
انظر هذا الاستنساخ →
#100
ساحر الأفعى
رسم روسو "سحر الأفعى" عام 1907 لوالدة روبرت ديلوناي. نظرًا لأنه لم يسافر أبدًا إلى المناطق الاستوائية، فهو يؤلف غابته من الدفيئات الزراعية والكتب وخياله الباريسي.
انظر هذا الاستنساخ →ما تكشفه الأعمال
مائة منظر طبيعي، وثلاثة اختراعات لا تزال نشطة
المناظر الطبيعية المرسومة ليست نافذة محايدة أبدًا. فهو ينظم مكان المتفرج، ويحول الضوء إلى بنية، ويمنح المناطق ذاكرة ثقافية أو سياسية أو حميمة.
الأفق يحدد النظرة
إن ارتفاعه أو حدته أو اختفائه هو الذي يقرر ما إذا كان المشاهد يهيمن على الفضاء أو يعبره أو يواجهه.
الضوء يجعل الوقت
الموسم والوقت والطقس تعطي معاني غير متوافقة لنفس المكان، من الصمت إلى الدراما.
تصبح المنطقة تاريخا
تسجل الطرق والموانئ والميدان والخراب والمدينة العمل البشري والسفر والأساطير والتحولات في العالم.
تاريخ غربي للمناظر الطبيعية
خمسة معالم لعبور الآفاق
تمنح الجبال والأنهار والمدن المصغرة المنطقة بعدًا جديدًا في الرسم الأوروبي.
يمنح الصيادون في الثلج والحاصدون المنطقة كثافة العمل والمناخ والحياة الجماعية.
الشكل من الخلف يحول الجبل إلى تجربة داخلية ويصبح أحد بصمات الرومانسية.
يعطي ميناء لوهافر تحت أشعة الشمس المشرقة عنوانًا لحركة تجعل الضوء المتغير موضوعًا مركزيًا.
تعمل Starry Night على تكثيف الملاحظة والذاكرة والإيقاع التصويري في صورة أصبحت عالمية.
المناظر الطبيعية في العمق
كيف أصبحت المناظر الطبيعية موضوعًا رئيسيًا للرسم
بين عصر النهضة والقرن السابع عشر، اكتسبت المناظر الطبيعية تدريجياً استقلالها في الرسم الأوروبي. يقوم باتينييه وبروغيل وكلود لورين وبوسين بتحويل الديكور إلى الهيكل الرئيسي. الآثار والأنهار والموانئ و تصبح الفصول قادرة على حمل السرد دون الاعتماد كليًا على الشخصيات.
في المدارس الفلمنكية والهولندية، تمنح Ruisdael وHobbema وAvercamp وCuyp المنطقة حضورًا يوميًا. تخلق المطاحن والقنوات والطرق والريف ضوءًا ومناخًا وتنظيمًا للفضاء مما يجعل المكان الآن موضوعًا حقيقيًا.
في مطلع القرن التاسع عشر، أعطى كونستابل وتيرنر وفريدريش السماء والمناخ والضخامة قوة جديدة. يواجه السامي الرومانسي المشاهد بالبحر والجبال والجليد والعاصفة. أوكس تجمع الولايات المتحدة وكول وتشرش وبيرستادت ودوراند وموران بين الأرض والتوسع والذاكرة والمشهد.
الانطباعية تغير القواعد بشكل أكبر. يلاحظ مونيه وسيسلي وبيسارو الاختلافات في الضوء؛ تكرر سيزان بناء الفضاء من خلال اللون؛ يجعل فان جوخ السماء والأشجار والحقول إيقاعات مرئية. يتوقف المشهد أن تكون نسخة ثابتة من المكان لتصبح تجربة الزمن والإحساس.
في القرن العشرين، قام سيروسييه، وبونارد، وماتيس، وديرين، وكاندينسكي، وكلي، وكليمت وغيرهم من الرسامين بتحرير الألوان والأشكال المبسطة. غالبًا ما يظل المكان قابلاً للتحديد، ولكنه يصبح أيضًا ذاكرة أو علامة أو مساحة عقلية. هؤلاء تستجيب التقاليد لبعضها البعض دون اتباع تقدم واحد: يخترع كل منها طريقة أخرى لربط المكان والذاكرة واللون.
أربعة مفاتيح للقراءة
كيفية النظر إلى المناظر الطبيعية المرسومة
الأفق والطائرات والوجود الضوئي والبشري يجعل من الممكن مقارنة العصور والمدارس دون اختزالها في نفس الصيغة.
ابحث عن مكانك
الخط المنخفض يعطي السماء، والخط العالي يعطي التضاريس؛ غيابه يجبر النظرة على بناء المسافة بشكل مختلف.
اتبع المسار
الصخور والأشجار والهندسة المعمارية والممرات المائية تقود العين من المقدمة إلى المسافة.
تحديد اللحظة
الظلال والانعكاسات والضباب ودرجة الحرارة الملونة تنظم الوقت والموسم والعاطفة.
قياس المنطقة
غالبًا ما تكون الصورة الظلية أو القارب أو الطريق أو المنزل كافية لإضفاء حجم المناظر الطبيعية وتاريخها.
الدهانات والمنتجات والمراجع
استمر في مجموعة المناظر الطبيعية الشهيرة
في استنساخ ألفا
01أشهر 100 لوحة في العالمدورة تكاثر ألفا02100 لوحة في 100 تاريخدورة تكاثر ألفا03اللوحات المائة الأساسية في القرن العشريندورة تكاثر ألفاالمتاحف والمراجع
01المعرض الوطني - المناظر الطبيعيةالمتحف والمرجع02متحف متروبوليتان للفنون - المناظر الطبيعيةالمتحف والمرجع03مجموعة ألفا للتكاثر - المناظر الطبيعية الشهيرةالمتحف والمرجعالأسئلة المتداولة
المناظر الطبيعية دون البقاء على جانب الطريق
مراجع لفهم تاريخ المناظر الطبيعية المرسومة وتقنياتها ومراكزها الفنية الرئيسية والأعمال المقدمة.
كيف تم تصنيف مائة المناظر الطبيعية؟
تجمع العشرين الأولى بين الرموز الأكثر شهرة. تتبع الفصول الأربعة التالية الاختراع التاريخي لهذا النوع، والسامي، والهواء الطلق، وحداثة الألوان. ينظم الرتبة رحلة نقدية؛ لا يقيس القيمة المطلقة.
ما هو نطاق التصنيف؟
يجمع الطريق فقط لوحات من التقاليد الأوروبية والأمريكية، من عصر النهضة إلى حداثة القرن العشرين.
هل يُسمح بأعمال متعددة لنفس الفنان؟
نعم، عندما يمثلون لحظات أو حلول مختلفة. ومع ذلك، لا يوجد فنان يهيمن على جسم العمل: مائة عمل تمثل 59 رسامًا.
هل الصور تتطابق تمامًا مع المنتجات؟
نعم. مائة صورة ومائة رابط فريدة من نوعها.
لماذا تحتوي بعض المشاهد على شخصيات أو مباني؟
يمكن أن تكون المناظر الطبيعية طبيعية أو حضرية أو بحرية أو مأهولة بالسكان. إن وجود مسافر أو ميناء أو هندسة معمارية لا يمنع أن تشكل المنطقة والضوء والعمق الموضوع الرئيسي.
0 تعليقات