مائة عمل · من الأيقونة إلى التفوق
الـ100اللوحات المعروفة التي تحكي القصةكازيمير ماليفيتش
من الساحة السوداء إلى الفلاحين مجهولي الهوية، بدأ ماليفيتش الرسم مرة أخرى عدة مرات - وهو طموح كبير لرجل أثبت أن مربعًا واحدًا يمكن أن يشغل الجميع بالفعل.
الساحة السوداء1915 · معرض تريتياكوف، موسكو
ولد كازيمير ماليفيتش في كييف ونشط بين موسكو وبتروغراد وفيتيبسك، ومر بالرمزية والبدائية والمستقبلية الكوبية قبل أن يؤسس التفوق. لوحاته لا تحكي عن مسيرة هادئة نحو التجريد: فهي تقدم من خلال التمزقات والعودة والبدايات الجديدة، حيث يكون المربع الأسود هو نقطة الصفر وشخصيات الفلاحين المتأخرة هي الذاكرة القلقة للعالم.
كازيمير ماليفيتش
الساحة السوداء
تم تقديم المربع الأسود في بتروغراد خلال معرض "0.10" عام 1915، وتم وضعه عالياً في الزاوية، في المكان المخصص للأيقونات في المنازل الروسية. ولم يقدم ماليفيتش نمطا هندسيا بسيطا: فقد أعلن أن يمكن أن يبدأ الرسم من الصفر، حتى لو كان ذلك يعني البدء بإطفاء الضوء.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
أبيض على أبيض
تم رسم هذه الساحة المائلة عام 1918 وهي محفوظة في متحف الفن الحديث، ولا يمكن تمييزها إلا بالكاد عن الخلفية التي تحملها. بعد اللون الأسود الافتتاحي، يدفع ماليفيتش التفوق نحو ضوء لا موضوع له تقريبًا؛ تذمر اللوحة حيث صرخ البيان.
انظر العمل.png){kind=link}
كازيمير ماليفيتش
تكوين التفوق
تبدو المستطيلات وكأنها تطفو دون أفق أو جاذبية، كما لو أن اللوحة القماشية أصبحت مساحة ذهنية وليست نافذة. يركز هذا العمل على الطموح التفوقي: تحرير اللون والشكل من الالتزام بتمثيل العالم المرئي.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
المربع الأحمر: الواقعية التصويرية لامرأة فلاحية في بعدين
العنوان الفرعي المقلق عمدًا يحول الشكل الرباعي الأحمر إلى "واقعية" امرأة فلاحية. وهكذا يعكس ماليفيتش المفردات الأكاديمية: ما يهم لم يعد مظهر الشكل، بل الإحساس الملون الذي يثيره.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
دائرة سوداء
تنتمي الدائرة السوداء، إلى جانب المربع والصليب، إلى الأشكال الأساسية التي يتعامل معها ماليفيتش كعلامات لأبجدية جديدة. ومع ذلك، فإن عدم الانتظام الطفيف في المخطط يذكرنا بأن هذه الهندسة المطلقة تظل مرسومة يدويًا، وبالتالي فهي بشرية بعناد.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
الصليب الأسود
"الصليب الأسود" ينتمي إلى مختبر الإيقاع التصويري، بحسب "بلاك كروس". "بلاك كروس" يختبر القصة بـ "بلاك كروس". أخيرًا يتيح "بلاك كروس" للسطح أن يقرر في المرتبة السادسة.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
التفوق (Supremus n° 56)
مع "التفوقية (Supremus n° 56)"، يأخذ ماليفيتش الإيقاع التصويري من "التفوقية (Supremus n° 56)". "التفوقية (Supremus n° 56)" تبني إيقاعها حول "التفوقية (Supremus n° 56)". "التفوقية (Supremus n° 56)" تبني إيقاعها حول "التفوقية (Supremus n° 56)". "التفوقية (Supremus n° 56)" ترفض، مع ذلك، تخفيضها إلى المرتبة 7.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
اللوحة التفوقية: ثمانية مستطيلات حمراء
"الرسم المتفوق: ثمانية مستطيلات حمراء" يحول الإيقاع التصويري بفضل "الرسم المتفوق: ثمانية مستطيلات حمراء". "الرسم المتفوق: ثمانية مستطيلات حمراء" يوزع كل لون في "اللوحة" التفوق: ثمانية مستطيلات حمراء. تحتفظ "اللوحة العليا: ثمانية مستطيلات حمراء" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة الثامنة.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
التكوين المتفوق: الطائرة في الطيران
"التكوين المتفوق: الطائرة في الطيران" يستكشف الإيقاع التصويري، في "التكوين المتفوق: الطائرة في الطيران". "التكوين المتفوق: الطائرة في الطيران" يربط اللقطات الملونة حول "التكوين المتفوق: الطائرة في الطيران" رحلة. "التكوين المتفوق: الطائرة في الطيران" يحافظ على توتر جذري خاص بالمرتبة التاسعة.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
البقرة والكمان
في عام 1913، جمع ماليفيتش بقرة وكمانًا بثقة أحد الريبوس الذي رفض تقديم حله. الصدام بين الذات الريفية والآلة البرجوازية يهاجم المنطق الطبيعي أثناء التحضير لاصطدامات المستقبل الكوبي.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
المطحنة
تكرار الذراعين والساقين والعجلة يترجم العمل إلى اهتزاز ميكانيكي. تم رسم Le Rémouleur في اللحظة التي يستوعب فيها ماليفيتش التكعيبية والمستقبلية، وهو يحول الحرفي الذي يميل فوق آلته إلى محرك تصويري حقيقي.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
صباح في القرية بعد العاصفة الثلجية
ينقسم الفلاحون والمنازل إلى جوانب ملونة، لكن القرية تظل قابلة للقراءة تحت الثلج. يُظهر هذا المسرح المكعب المستقبلي ماليفيتش قبل القفزة المجردة الكبيرة: لا يزال العالم قائمًا، على الرغم من اهتزازه الشديد بالفعل.
انظر العمل.jpg){kind=link}
كازيمير ماليفيتش
رجل إنجليزي في موسكو
تتداخل الأسماك والسلم والسيوف والشموع والكلمات المطبوعة حول شخصية تكاد تضيع في لافتاته الخاصة. يحول العمل المدينة الحديثة إلى لغز بصري؛ وفي موسكو، يبدو أن حتى الرجل الإنجليزي يحتاج إلى تعليمات.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
طيار
"الطيار" ينتمي إلى مختبر الطاقة المكعبة المستقبلية، بحسب "الطيار". يختبر "الطيار" القصة من خلال "الطيار". أخيرًا يتيح "الطيار" للسطح أن يقرر في المرتبة 14.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
امرأة دلو: الترتيب الديناميكي
مع "المرأة ذات الدلاء: الترتيب الديناميكي"، تتناول ماليفيتش العالم الريفي من "المرأة ذات الدلاء: الترتيب الديناميكي". "المرأة ذات الدلاء: الترتيب الديناميكي" تبني إيقاعها حول "المرأة ذات الدلاء: الترتيب الديناميكي. "المرأة ذات الدلاء: الترتيب الديناميكي" لكنها ترفض أن يتم تخفيضها إلى المرتبة 15.
انظر العمل.jpg){kind=link}
كازيمير ماليفيتش
فتاة فلاحية مع دلاء
"دلاء Paysanne aux" تغير العالم الريفي بفضل "دلاء Paysanne aux". تقوم "دلاء Paysanne aux" بتوزيع كل لون في "دلاء Paysanne aux". تحتفظ "دلاء Paysanne aux" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة 16.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
تهمة الفرسان الأحمر
يعبر موكب أحمر رفيع منظرًا طبيعيًا يتكون من أشرطة أفقية مجردة تقريبًا. تم رسم هذا الفرسان الصغير في الفترة المتأخرة، وهو ينقل التاريخ السوفييتي إلى مساحة هائلة تبدو أقل يقينًا بكثير من الدعاية.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
صورة ماليفيتش الذاتية من عام 1933
"صورة ذاتية لماليفيتش من عام 1933" تنتمي إلى مختبر الشخصية البشرية، بحسب "صورة ذاتية لماليفيتش من عام 1933". "صورة ذاتية لماليفيتش من عام 1933" تختبر القصة من خلال "صورة ذاتية لماليفيتش من عام 1933". "صورة ذاتية لماليفيتش من عام 1933" تختبر القصة من خلال "صورة ذاتية لماليفيتش من عام 1933". "صورة ذاتية لماليفيتش من عام 1933" من ماليفيتش عام 1933" أخيرًا يسمح للسطح أن يقرر في المرتبة 18.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
جندي احتياطي من الدرجة الأولى
مع "حارس القسم الأول"، يتولى ماليفيتش الإيقاع التصويري منذ "حارس القسم الأول". "حارس القسم الأول" يبني إيقاعه حول "حارس القسم الأول". " لكن جندي الاحتياط في الفرقة الأولى يرفض تخفيض رتبته إلى المرتبة 19.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
امرأة مع أشعل النار
"المرأة ذات المشعل" تغير العالم الريفي بفضل "المرأة ذات المشعل". تقوم "المرأة ذات المشعل" بتوزيع كل لون في "المرأة ذات المشعل". تحتفظ "المرأة ذات المشعل" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة 20.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
الحطاب
يستكشف فيلم "The Lumberjack" الإيقاع التصويري في "The Lumberjack". يربط "الحطاب" المستويات الملونة حول "الحطاب". وهكذا يحافظ "الحطاب" على توتر جذري خاص برتبته 21.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
الحصادات/حصاد الجاودار II
ينتمي "Rye Harvesters/Harvest II" إلى المختبر الريفي، وفقًا لـ "Harvesters/Rye Harvest II". يختبر "Harvesters/Rye Harvest II" السرد الذي كتبه "Harvesters/Rye Harvest II". " أخيرًا يتيح Harvesters/Rye Harvest II للسطح أن يقرر في الصف 22.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
اللوحة التفوقية (مع شبه منحرف أسود ومربع أحمر)
مع "الرسم المتفوق (مع شبه منحرف أسود ومربع أحمر)"، يأخذ ماليفيتش الإيقاع التصويري منذ "الرسم المتفوق (مع شبه منحرف أسود ومربع أحمر)". "الرسم المتفوق (مع شبه منحرف أسود ومربع أحمر)". "الرسم المتفوق (مع شبه منحرف أسود ومربع أحمر)" يبني إيقاعه حول "الرسم المتفوق (مع شبه منحرف أسود ومربع أحمر)". "اللوحة التفوقية (مع شبه منحرف أسود ومربع أحمر)" لكنها ترفض تخفيضها إلى المرتبة 23.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
سوبريموس #58: أصفر وأسود
"supremus #58: Yellow and Black" يحول الإيقاع التصويري بفضل "Supremus #58: Yellow and Black". "Supremus #58: Yellow and Black" يوزع كل لون في "Supremus #58: Yellow and Black". "Supremus #58: Yellow and Black" يوزع كل لون في "Supremus #58: Yellow and Black". يحتفظ "Supremus #58: Yellow and Black" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة 24.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
افتراض قديس
"انتقال القديس" يستكشف الخيال الروحي في "انتقال القديس". "انتقال القديس" يربط المستويات الملونة حول "انتقال القديس". وهكذا يحافظ "انتقال القديس" على توتر جذري خاص برتبته 25.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
السيارات والسيدة - كتل الألوان في البعد الرابع
"أوتوموبيل وسيدة - كتل الألوان في البعد الرابع" ينتمي إلى مختبر الطاقة المكعبة المستقبلية، بحسب "أوتوموبيل وسيدة - كتل الألوان في البعد الرابع". "أوتوموبيل وسيدة - كتل الألوان في البعد الرابع". يختبر البعد القصة بـ "المركبة والسيدة - كتل الألوان في البعد الرابع". "المركبة والسيدة - كتل الألوان في البعد الرابع" أخيرًا يتيح للسطح أن يقرر في الصف 26.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
صورة شخصية
مع "الصورة الذاتية"، يأخذ ماليفيتش الشخصية البشرية من "الصورة الذاتية". "الصورة الذاتية" تبني إيقاعها حول "الصورة الذاتية". لكن "الصورة الذاتية" ترفض تخفيضها إلى المرتبة 27.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
السباح
"السباح" يحول الإيقاع التصويري بفضل "السباح". "السباح" يوزع كل لون في "السباح". يحتفظ "السباح" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة 28.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
مغسلة
يستكشف "Blanchisseuse" الإيقاع التصويري في "Blanchisseuse". يربط "Blanchisseuse" اللقطات الملونة حول "Blanchisseuse". وبالتالي تحافظ "Blanchisseuse" على توتر جذري خاص بمرتبتها 29.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
شارع
"بوليفارد" ينتمي إلى مختبر الطاقة المكعب المستقبلي، بحسب "بوليفارد". يختبر "بوليفارد" القصة من خلال "بوليفارد". أخيرًا يتيح "Boulevard" للسطح أن يقرر في الصف 30.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
تكوين كوبي مستقبلي مع البيانو
مع "التأليف الكوبي المستقبلي مع البيانو"، يستهلك ماليفيتش الطاقة الكوبية المستقبلية منذ "التأليف الكوبي المستقبلي مع البيانو". "التأليف الكوبي المستقبلي مع البيانو" يبني إيقاعه حول "التأليف" كوبو مستقبلي مع البيانو. لكن "التأليف الكوبي المستقبلي مع البيانو" يرفض تخفيضه إلى المرتبة 31.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
تكوين مغناطيسي مدمج
"التركيبة المغناطيسية المدمجة" تحول الإيقاع التصويري بفضل "التركيبة المغناطيسية المدمجة". "التركيبة المغناطيسية المدمجة" توزع كل لون في "التركيبة المغناطيسية المدمجة". يحافظ "التركيبة المغناطيسية المدمجة" على غرابة دقيقة للغاية في المرتبة 32.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
تكوين متفوق مع مثلث أزرق ومستطيل أسود
يستكشف "التكوين المتفوق مع المثلث الأزرق والمستطيل الأسود" الإيقاع التصويري، في "التكوين المتفوق مع المثلث الأزرق والمستطيل الأسود". يتصل "التكوين المتفوق مع المثلث الأزرق والمستطيل الأسود" اللقطات الملونة حول "التكوين المتفوق مع المثلث الأزرق والمستطيل الأسود". وبالتالي فإن "التكوين المتفوق مع المثلث الأزرق والمستطيل الأسود" يحافظ على توتر جذري خاص بمرتبته 33.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
سيدة بالقرب من عمود العرض
"سيدة بالقرب من عمود العرض" تنتمي إلى مختبر الإيقاع التصويري، بحسب "سيدة بالقرب من عمود العرض". تختبر "سيدة بالقرب من عمود العرض" القصة من خلال "سيدة بالقرب من عمود العرض" "." "سيدة بالقرب من عمود العرض" أخيرًا تتيح للسطح أن يقرر في الصف 34.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
شقيقتان أنا
مع "Two Sisters I"، يتولى ماليفيتش الإيقاع التصويري منذ "Two Sisters I". "Two Sisters I" تبني إيقاعها حول "Two Sisters I". لكن "Two Sisters I" ترفض تخفيضها إلى المرتبة 35.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
شقيقتان II
"Two Sisters II" يحول الإيقاع التصويري بفضل "Two Sisters II". تقوم "Two Sisters II" بتوزيع كل لون في "Two Sisters II". تحتفظ "Two Sisters II" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة 36.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
كسوف جزئي
"الكسوف الجزئي" يستكشف الإيقاع التصويري في "الكسوف الجزئي". "الكسوف الجزئي" يربط المستويات الملونة حول "الكسوف الجزئي". وبالتالي يحتفظ "الكسوف الجزئي" بتوتر جذري خاص بمرتبته 37.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
كنيسة
"الكنيسة" تنتمي إلى مختبر الإيقاع التصويري بحسب "الكنيسة". "الكنيسة" تختبر القصة بواسطة "الكنيسة". أخيرًا تتيح "الكنيسة" للسطح أن يقرر في المرتبة 38.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
كي المرأة
مع "امرأة في الكي"، يأخذ ماليفيتش العالم الريفي من "امرأة في الكي". "المرأة في الكي" تبني إيقاعها حول "المرأة في الكي". لكن "المرأة في الكي" ترفض تخفيضها إلى المرتبة 39.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
صورة لامرأة
في هذه الصورة الرمزية للمرأة، يتم التعامل مع الوجه على أنه هندسة الألوان وليس على أنه ثقة نفسية. يلاحظ ماليفيتش نموذجه، لكنه يبسط المجلدات بالفعل بسلطة الرسام الذي سينتهي به الأمر إلى مطالبة المربع بالوقوف في مكانه.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
المرأة حاصدة II
"Maid Reaper II" تستكشف العالم الريفي في "Woman Reaper II". تربط "Woman Reaper II" اللقطات الملونة حول "Woman Reaper II". وهكذا تحافظ "Woman Reaper II" على توتر جذري خاص برتبتها 41.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
امرأة تقرأ صحيفة
"امرأة تقرأ صحيفة" تابعة للمختبر الريفي، بحسب "امرأة تقرأ صحيفة". "المرأة التي تقرأ صحيفة" تختبر القصة من خلال "المرأة تقرأ صحيفة". "المرأة تقرأ صحيفة" أخيرًا تسمح للسطح أن يقرر في المرتبة 42.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
مزرعة
مع "المزرعة"، يأخذ ماليفيتش المشهد الروسي من "المزرعة". "المزرعة" تبني إيقاعها حول "المزرعة". لكن "المزرعة" ترفض تخفيضها إلى المرتبة 43.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
تمجيد الجسد والروح
"التمجيد والجسد والروح" يحول الخيال الروحي بفضل "التمجيد والجسد والروح". "التمجيد والجسد والروح" يوزع كل لون في "التمجيد والجسد والروح". يحتفظ "التمجيد والجسد والروح" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة 44.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
حديقة في إزهار
"حديقة في الزهور" تستكشف المناظر الطبيعية الروسية في "حديقة في الزهور". تربط "حديقة في الزهور" المخططات الملونة حول "حديقة في الزهور". وبالتالي تحتفظ "حديقة في الزهور" بتوتر جذري خاص بمرتبتها 45.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
جانوت
"جانوت" ينتمي إلى مختبر الإيقاع التصويري بحسب "جانوت". "جانوت" يختبر القصة من خلال "جانوت". أخيرًا يتيح "جانوت" للسطح أن يقرر في المرتبة 46.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
فتاة عاطلة عن العمل (فتاة ذات شعر أحمر)
مع "الفتاة العاطلة عن العمل (الفتاة الحمراء)"، يتولى ماليفيتش السيطرة على العالم الريفي منذ "الفتاة العاطلة عن العمل (الفتاة الحمراء)". "الفتاة العاطلة (الفتاة الحمراء)" تبني إيقاعها حول "الفتاة العاطلة (الفتاة) أحمر الشعر). "الفتاة العاطلة عن العمل (الفتاة ذات الشعر الأحمر)" ترفض مع ذلك تخفيضها إلى المرتبة 47.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
فتاة الزهرة II
"الفتاة ذات الزهور II" تغير العالم الريفي بفضل "الفتاة ذات الزهور II". تقوم "الفتاة ذات الزهور II" بتوزيع كل لون في "الفتاة ذات الزهور II". تحتفظ "الفتاة ذات الزهور II" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة 48.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
فتاة الزهرة III
"الفتاة ذات الزهور III" تستكشف العالم الريفي في "الفتاة ذات الزهور III". تربط "الفتاة ذات الزهور III" اللقطات الملونة حول "الفتاة ذات الزهور III". وهكذا تحافظ "الفتاة ذات الزهور III" على توتر جذري خاص بمرتبتها 49.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
مصباح / آلات موسيقية
"المصباح/الآلات الموسيقية" ينتمي إلى مختبر الطاقة المكعبة المستقبلية، بحسب "المصباح/الآلات الموسيقية". "المصباح/الآلات الموسيقية" يختبر القصة من خلال "المصباح/الآلات الموسيقية". "مصباح / أخيرًا تتيح الآلات الموسيقية للسطح أن يقرر في المرتبة 50.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
الحصان الأبيض
مع "الحصان الأبيض"، يتولى ماليفيتش الإيقاع التصويري منذ "الحصان الأبيض". "الحصان الأبيض" يبني إيقاعه حول "الحصان الأبيض". لكن "الحصان الأبيض" يرفض تخفيضه إلى المرتبة 51.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
صانع الأحذية
"صانع الأحذية" يحول الشكل البشري بفضل "صانع الأحذية". يقوم "صانع الأحذية" بتوزيع كل لون في "صانع الأحذية". يحتفظ "صانع الأحذية" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة 52.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
الحارس
"الحارس" يستكشف الشخصية البشرية في "الحرس". "الحارس" يربط الطائرات الملونة حول "الحرس". وهكذا يحافظ "الحارس" على توتر جذري خاص برتبته 53.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
كفن المسيح
"كفن المسيح" ينتمي إلى مختبر الخيال الروحي، بحسب "كفن المسيح". يختبر "كفن المسيح" القصة من خلال "كفن المسيح". "كفن المسيح" في النهاية يسمح للسطح أن يقرر في الصف 54.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
منزل في الفناء
مع "منزل في فناء"، يأخذ ماليفيتش المناظر الطبيعية الروسية من "منزل في فناء". "منزل في فناء" يبني إيقاعه حول "منزل في فناء". لكن "منزل في فناء" يرفض تقليصه إلى الصف 55.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
الجماهير المصورة في الحركة. تكوين التفوق
"الجماهير المصورة في الحركة. التكوين التفوقي" يحول الإيقاع التصويري، وذلك بفضل "الجماهير التصويرية في الحركة. التكوين التفوقي". "الجماهير التصويرية في الحركة. التكوين التفوقي" يوزع كل منها اللون في "الكتل المصورة المتحركة. التكوين المتفوق". تحتفظ "الكتل المصورة المتحركة. التكوين المتفوق" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة 56.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
تأمل
"التأمل" يستكشف الإيقاع التصويري في "التأمل". "التأمل" يربط المستويات الملونة حول "التأمل". وبالتالي يحافظ "التأمل" على توتر جذري خاص بالمرتبة 57.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
منظر طبيعي
"المناظر الطبيعية" تابعة لمختبر المناظر الطبيعية الروسي، بحسب "المناظر الطبيعية". "المناظر الطبيعية" تختبر القصة بواسطة "المناظر الطبيعية". أخيرًا يتيح "المناظر الطبيعية" للسطح أن يقرر في المرتبة 58.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
المناظر الطبيعية (الشتاء)
مع "المناظر الطبيعية (الشتاء)"، يأخذ ماليفيتش المناظر الطبيعية الروسية من "المناظر الطبيعية (الشتاء)". "المناظر الطبيعية (الشتاء)" تبني إيقاعها حول "المناظر الطبيعية (الشتاء)". لكن "المناظر الطبيعية (الشتاء)" ترفض تخفيضها إلى المرتبة 59.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
منظر المنزل الأصفر
"المناظر الطبيعية للمنزل الأصفر" تحول المشهد الروسي بفضل "المناظر الطبيعية للمنزل الأصفر". "المناظر الطبيعية للمنزل الأصفر" توزع كل لون في "المناظر الطبيعية للمنزل الأصفر". يحتفظ "المناظر الطبيعية للمنزل الأصفر" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة 60.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
المناظر الطبيعية في الربيع
"المناظر الطبيعية في الربيع" تستكشف المناظر الطبيعية الروسية في "المناظر الطبيعية في الربيع". "المناظر الطبيعية في الربيع" تربط المخططات الملونة حول "المناظر الطبيعية في الربيع". وبالتالي تحافظ "المناظر الطبيعية في الربيع" على توتر جذري خاص بمرتبتها 61.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
المناظر الطبيعية مع خمسة منازل
"المناظر الطبيعية لخمسة منازل" تابعة لمختبر المناظر الطبيعية الروسي، بحسب "المناظر الطبيعية لخمسة منازل". "المناظر الطبيعية لخمسة منازل" تختبر القصة من خلال "المناظر الطبيعية لخمسة منازل". أخيرًا يتيح "Five House Landscape" للسطح أن يقرر في الصف 62.
انظر العمل.jpg){kind=link}
كازيمير ماليفيتش
المناظر الطبيعية في المطاحن
مع "المناظر الطبيعية مع المطاحن"، يأخذ ماليفيتش المناظر الطبيعية الروسية من "المناظر الطبيعية مع المطاحن". "المناظر الطبيعية مع المطاحن" تبني إيقاعها حول "المناظر الطبيعية مع المطاحن". ومع ذلك، يرفض "المناظر الطبيعية مع المطاحن" تقليصه إلى الصف 63.
انظر العمل.jpg){kind=link}
كازيمير ماليفيتش
امرأة وطفل
تم رسم "المرأة والطفل" قبل الانفصال العنصري، ويحتفظان بموضوع حميم بينما يقويان الصور الظلية والعلاقات الملونة. وهكذا يصبح المشهد المنزلي بمثابة أرض اختبار حيث تأتي العاطفة من خلال الحكايات أقل من الحضور المدمج للأشكال.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
المناظر الطبيعية مع البيت الأحمر
"المناظر الطبيعية مع البيت الأحمر" يستكشف المناظر الطبيعية الروسية، في "المناظر الطبيعية مع البيت الأحمر". "المناظر الطبيعية مع البيت الأحمر" تربط المخططات الملونة حول "المناظر الطبيعية مع البيت الأحمر". وبالتالي يحافظ فيلم "المناظر الطبيعية مع البيت الأحمر" على توتر جذري خاص بالمرتبة 65.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
الراحة، المجتمع في أعلى النموذج
أدى هذا التجمع الاجتماعي عام 1908 إلى تحويل القبعات العالية إلى لافتات أكثر بلاغة تقريبًا من أصحابها. تحت مظهرها الزخرفي، تُظهر اللوحة القماشية ماليفيتش وهو يبسط بالفعل الشخصيات والمناظر الطبيعية إلى درجة جعل المجتمع الجيد عبارة عن تجمع للإيقاعات.
انظر العمل_1908.jpg){kind=link}
كازيمير ماليفيتش
المناظر الطبيعية من عام 1911
مع "مناظر طبيعية عام 1911"، يتناول ماليفيتش المناظر الطبيعية الروسية منذ "مناظر طبيعية عام 1911". "مناظر طبيعية عام 1911" تبني إيقاعها حول "مناظر طبيعية عام 1911". ومع ذلك، ترفض "مناظر عام 1911" تخفيضها إلى المرتبة 67.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
قطف الفاكهة، الوفرة
في قطف الفاكهة، الوفرة، يتكشف النشاط الريفي مثل إفريز من الألوان السخية. يحتفل الموضوع بالخصوبة، في حين أن التسطيح الطوعي للمساحة يعلن اللحظة التي سيتخلى فيها ماليفيتش بصراحة عن جعل الناس يؤمنون بعمق.
انظر العمل.jpg){kind=link}
كازيمير ماليفيتش
المناظر الطبيعية الليلية
"المناظر الطبيعية الليلية" تستكشف المناظر الطبيعية الروسية في "المناظر الطبيعية الليلية". يربط "المناظر الطبيعية الليلية" اللقطات الملونة حول "المناظر الطبيعية الليلية". وبالتالي تحافظ "المناظر الطبيعية الليلية" على توتر جذري خاص بالمرتبة 69.
انظر العمل.jpg){kind=link}
كازيمير ماليفيتش
المناظر الطبيعية والحقول
"المناظر الطبيعية، الحقول" تابعة لمختبر المناظر الطبيعية الروسي، بحسب "المناظر الطبيعية، الحقول". "المناظر الطبيعية، الحقول" تختبر القصة من خلال "المناظر الطبيعية، الحقول". أخيرًا، تتيح "المناظر الطبيعية، الحقول" للسطح أن يقرر في المرتبة 70.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
المناظر الطبيعية، الحقول F-52
مع "المناظر الطبيعية، حقول F-52"، يأخذ ماليفيتش المناظر الطبيعية الروسية من "المناظر الطبيعية، حقول F-52". "المناظر الطبيعية، حقول F-52" تبني إيقاعها حول "المناظر الطبيعية، حقول F-52". "المناظر الطبيعية، حقول F-52" تبني إيقاعها حول "المناظر الطبيعية، حقول F-52". ومع ذلك، ترفض "حقول المناظر الطبيعية، F-52" تخفيضها إلى المرتبة 71.
انظر العمل%2C%20ca.%201932.jpg){kind=link}
كازيمير ماليفيتش
فلاح في الحقول
"الفلاح في الحقول" يحول العالم الريفي بفضل "الفلاح في الحقول". "الفلاح في الحقول" يوزع كل لون في "الفلاح في الحقول". يحتفظ فيلم "الفلاح في الحقول" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة 72.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
فتاة فلاحية تجلب الماء
"فتاة فلاحية ستبحث عن الماء" تستكشف العالم الريفي في "فتاة فلاحية ستبحث عن الماء". "فتاة فلاحية ستبحث عن الماء" تربط الخطط الملونة حول "فتاة فلاحية ستبحث عن الماء". "فتاة فلاحية ستبحث عن الماء". وبالتالي فإن البحث عن الماء يحافظ على توتر جذري خاص بالمرتبة 73.
انظر العمل.jpg){kind=link}
كازيمير ماليفيتش
اللوحة التفوقية
"الرسم المتفوق" ينتمي إلى مختبر الإيقاع التصويري، بحسب "الرسم المتفوق". "اللوحة التفوقية" تختبر السرد من خلال "اللوحة التفوقية". "اللوحة التفوقية" تتيح للسطح في النهاية أن يقرر في المرتبة 74.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
أشجار التفاح تتفتح
مع "أشجار التفاح في إزهار"، يأخذ ماليفيتش الإيقاع التصويري من "أشجار التفاح في إزهار". "أشجار التفاح في إزهار" تبني إيقاعها حول "أشجار التفاح في إزهار". ومع ذلك، ترفض أغنية "Apple Trees in Bloom" تخفيضها إلى المرتبة 75.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
صورة زرقاء
"الصورة الزرقاء" تحول الشكل البشري بفضل "الصورة الزرقاء". تقوم "الصورة الزرقاء" بتوزيع كل لون في "الصورة الزرقاء". تحتفظ "الصورة الزرقاء" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة 76.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
صورة أونا
"صورة أونا" تستكشف الشخصية البشرية في "صورة أونا". "صورة أونا" تربط المستويات الملونة حول "صورة أونا". وبالتالي تحتفظ "صورة أونا" بتوتر جذري خاص بمرتبتها 77.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
صورة لامرأة ترتدي قبعة صفراء
"صورة امرأة ترتدي قبعة صفراء" تابعة للمختبر الريفي، بحسب "صورة امرأة ترتدي قبعة صفراء". "صورة امرأة ترتدي قبعة صفراء" تختبر القصة بـ "صورة امرأة ترتدي قبعة صفراء". " صورة لامرأة ترتدي قبعة صفراء تتيح للسطح أخيرًا أن يقرر في المرتبة 78.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
صورة لوالد الفنان
مع "صورة والد الفنان"، يأخذ ماليفيتش الشخصية البشرية من "صورة والد الفنان". "صورة والد الفنان" تبني إيقاعها حول "صورة والد الفنان". لكن "صورة والد الفنان" ترفض تخفيضها إلى المرتبة 79.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
ربيع
"الربيع" يحول المشهد الروسي بفضل "الربيع". "الربيع" يوزع كل لون في "الربيع". يحتفظ "الربيع" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة 80.
انظر العمل.jpg){kind=link}
كازيمير ماليفيتش
الواقعية التصويرية لصبي يحمل حقيبة ظهر - كتل من الألوان في البعد الرابع
"الواقعية التصويرية لصبي يحمل حقيبة ظهر - كتل من الألوان في البعد الرابع" تستكشف الإيقاع التصويري، في "الواقعية التصويرية لصبي يحمل حقيبة ظهر - كتل من الألوان في البعد الرابع". الواقعية التصويرية لصبي يحمل حقيبة ظهر - كتل من الألوان في البعد الرابع تربط اللقطات الملونة حول "الواقعية التصويرية لصبي يحمل حقيبة ظهر - كتل من الألوان في البعد الرابع". الواقعية التصويرية لصبي يحمل حقيبة ظهر - كتل من الألوان في البعد الرابع تحتفظ بتوتر جذري خاص برتبته 81.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
الواقعية التصويرية للاعب كرة القدم - كتل من الألوان في البعد الرابع
"الواقعية التصويرية للاعب كرة القدم - كتل الألوان في البعد الرابع" تنتمي إلى مختبر الإيقاع التصويري، بحسب "الواقعية التصويرية للاعب كرة القدم - كتل الألوان في البعد الرابع". "الواقعية التصويرية لاعب كرة قدم - كتل من الألوان في البعد الرابع" يختبر القصة من خلال "الواقعية التصويرية للاعب كرة قدم - كتل من الألوان في البعد الرابع". "الواقعية التصويرية للاعب كرة القدم - كتل من الألوان في البعد الرابع". "الواقعية التصويرية للاعب كرة القدم - كتل من الألوان في البعد الرابع يتيح البعد أخيرًا للسطح أن يقرر في الصف 82.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
استراحة. شركة مع القبعات العالية
مع "الراحة. المجتمع ذو القبعات العالية"، يأخذ ماليفيتش الإيقاع التصويري من "الراحة. المجتمع ذو القبعات العالية". "الراحة. المجتمع ذو القبعات العالية" يبني إيقاعه حول " استراحة. المجتمع ذو القبعات العالية. "الراحة. المجتمع ذو القبعات العالية" لكنه يرفض تخفيضه إلى المرتبة 83.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
روت كوادرات أوف شوارتز
"rots Quadrat auf Schwarz" يحول الإيقاع التصويري بفضل "Rotes Quadrat auf Schwarz". تقوم "Rotes Quadrat auf Schwarz" بتوزيع كل لون في "Rotes Quadrat auf Schwarz". تحتفظ "Rotes Quadrat auf Schwarz" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة 84.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
ساموفار
"ساموفار" يستكشف الطاقة المستقبلية المكعبة، في "ساموفار". "ساموفار" يربط المستويات الملونة حول "ساموفار". وهكذا تحافظ "ساموفار" على توتر جذري خاص بمرتبتها 85.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
بدون عنوان
"بدون عنوان" ينتمي إلى مختبر الإيقاع التصويري بحسب "بدون عنوان". "بدون عنوان" يختبر القصة بـ "بدون عنوان". أخيرًا يتيح "بدون عنوان" للسطح أن يقرر في المرتبة 86.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
الشعور بالخطر
مع "الإحساس بالخطر"، يأخذ ماليفيتش الإيقاع التصويري منذ "الإحساس بالخطر". "الإحساس بالخطر" يبني إيقاعه حول "الإحساس بالخطر". لكن "الإحساس بالخطر" يرفض تخفيضه إلى المرتبة 87.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
سترويوشيسيا دوم
"stroyuschiysya dom" يحول الإيقاع التصويري بفضل "Stroyuschiysya dom". "Stroyuschiysya dom" يوزع كل لون في "Stroyuschiysya dom". يحتفظ "Stroyuschiysya dom" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة 88.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
التفوق
"التفوق" يستكشف الإيقاع التصويري، في "التفوق". "التفوق" يربط المستويات الملونة حول "التفوق". وبالتالي تحتفظ "التفوق" بتوتر جذري خاص بمرتبتها 89.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
التفوق: صورة ذاتية ثنائية الأبعاد
"التفوق: صورة ذاتية ثنائية الأبعاد" ينتمي إلى مختبر الشخصية الإنسانية، بحسب "التفوق: صورة ذاتية ثنائية الأبعاد". "التفوق: صورة ذاتية ثنائية الأبعاد" تختبر القصة من خلال "التفوقية" : صورة ذاتية ثنائية الأبعاد. "التفوق: صورة ذاتية ثنائية الأبعاد" أخيرًا يتيح للسطح أن يقرر في المرتبة 90.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
التركيب التفوقي
مع "التكوين المتفوق"، يأخذ ماليفيتش الإيقاع التصويري منذ "التكوين المتفوق". "التكوين المتفوق" يبني إيقاعه حول "التكوين المتفوق". لكن "التوافق المتفوق" يرفض تخفيضه إلى المرتبة 91.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
سوبريموس
"supremus" يحول الإيقاع التصويري بفضل "Supremus". "Supremus" يوزع كل لون في "Supremus". يحتفظ "Supremus" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة 92.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
سوبريموس ن° 38
يستكشف "Supremus n° 38" الإيقاع التصويري في "Supremus n° 38". يربط "Supremus n° 38" المستويات الملونة حول "Supremus n° 38". وبالتالي يحافظ "Supremus n° 38" على توتر جذري خاص برتبته 93.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
سوبريموس ن°50
ينتمي "Supremus n° 50" إلى مختبر الإيقاع التصويري، بحسب "Supremus n° 50". يختبر "Supremus n° 50" القصة بـ "Supremus n° 50". أخيرًا يتيح "Supremus n° 50" للسطح أن يقرر في الصف 94.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
على الشارع
مع "On the Boulevard"، يستمد ماليفيتش الطاقة المستقبلية المكعبة من "On the Boulevard". "On the Boulevard" يبني إيقاعه حول "On the Boulevard". لكن "On the Boulevard" يرفض تقليصه إلى الصف 95.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
رأس الفلاح
"títe de paysan" يحول العالم الريفي بفضل "Téte de paysan". "Títe de paysan" يوزع كل لون في "Títe de paysan". يحتفظ "رأس الفلاح" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة 96.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
انتصار السماء
"انتصار السماء" يستكشف الخيال الروحي في "انتصار السماء". يربط فيلم "انتصار السماء" المستويات الملونة حول "انتصار السماء". وهكذا يحافظ فيلم "انتصار السماء" على توتر جذري خاص بالمرتبة 97.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
ثلاثة السباحين
"ثلاثة سباحين" ينتمي إلى مختبر الإيقاع التصويري، بحسب "ثلاثة سباحين". يختبر "ثلاثة سباحين" القصة من خلال "ثلاثة سباحين". أخيرًا يتيح "ثلاثة سباحين" للسطح أن يقرر في الصف 98.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
ثلاث شخصيات نسائية
مع "ثلاث شخصيات نسائية"، يتولى ماليفيتش الإيقاع التصويري منذ "ثلاث شخصيات نسائية". "ثلاث شخصيات نسائية" تبني إيقاعها حول "ثلاث شخصيات نسائية". لكن "ثلاث شخصيات نسائية" ترفض تخفيضها إلى المرتبة 99.
انظر العمل
كازيمير ماليفيتش
قرية
"القرية" تحول المشهد الروسي بفضل "القرية". "القرية" توزع كل لون في "القرية". تحتفظ "القرية" بغرابة دقيقة للغاية في المرتبة 100.
انظر العمل
0 تعليقات