فنسنت فان جوخ · سان ريمي · فبراير 1890
شجرة اللوز في إزهار: الربيع يقدمه فان جوخ
أغصان بيضاء كبيرة مقابل سماء زرقاء: خلف هذه البساطة الواضحة توجد هدية ميلاد، وإطار يتغذى بالمطبوعات اليابانية وأحد أكثر مؤلفات فان جوخ هدوءًا.
تم رسم العمل لفينسنت ويليم، ابن ثيو وجو حديث الولادة، ولا يصف باقة زهور ولا منظرًا طبيعيًا كاملاً. فهو يضع المشاهد تحت الشجرة، في أقرب مكان ممكن من البراعم، حيث يفسح الشتاء المجال بشكل واضح لفصل الربيع.
عمل مشهور، قصة دقيقة
مخطط الميلاد قبل أن يصبح رمزًا عالميًا
غالبًا ما يتم تقديم شجرة اللوز في الزهور كصورة للأمل. الكلمة مناسبة، لكنها تصبح صحيحة حقًا عندما نجد الوضع الملموس. في 31 يناير 1890، كتب ثيو فان جوخ من باريس إلى أخيه ليعلن أن جو أنجبت ولداً. حصل الطفل على الاسم الأول فنسنت ويليم من باريس، تكريما لعمه وعرابه.
في سان ريمي، يرد فان جوخ بالطلاء. في 19 فبراير، كتب إلى والدته أنه بدأ "على الفور" رسم لوحة للطفل: أغصان كبيرة من أشجار اللوز البيضاء مقابل سماء زرقاء. وبالتالي فإن المشروع ليس تفسيرا متأخرا. وجهتها العائلية وموضوعها وحجمها تشهد عليها المراسلات.
تزهر شجرة اللوز مبكرًا، وأحيانًا يظل الموسم باردًا. يلاحظه فان جوخ في اللحظة التي يعلم فيها أن جيلًا جديدًا يحمل اسمه الأول. المراسلات كافية لربط الإزهار والولادة؛ كما يدعونا إلى تجنب القصة العاطفية المفرطة. يعمل الرسام بدقة، ويختار شكلاً طموحًا ويبني صورة مستنيرة بعمق بمعرفته بالمطبوعات اليابانية.
اللوحة مضيئة دون أن تكون ساذجة. رسمها فان جوخ أثناء إقامته التطوعية في ملجأ سان بول دي موسول. ثم مر بفترات عمل مثمرة للغاية وأزمات قاطعته. وفي أبريل/نيسان، قال إنه مرض أثناء رسم أشجار اللوز، معربًا عن أسفه لعدم تمكنه من مواصلة سلسلة كاملة من الأشجار المزهرة.
بضعة أشهر حول قماش
منذ إعلان الولادة وحتى الصدام الباريسي
تسمح لنا الرسائل بمتابعة العمل خطوة بخطوة تقريبًا، دون اختراع ما كان فان جوخ يود إخفاءه في أغصانه.
سان ريمي
يدخل فان جوخ طوعًا إلى ملجأ سان بول دي موسول ويقيم ورشة عمل.
ولادة
أنجبت جو فنسنت ويليم؛ يعلن ثيو الخبر في نفس اليوم.
المزهرة
بدأت أشجار اللوز في التفتح في بروفانس، مما يقدم فكرة الهدية.
الرسالة
يصف فينسنت لوالدته الفروع البيضاء الكبيرة في السماء الزرقاء.
الشحنة
اللوحة جزء من آخر رحلة استكشافية للأعمال المرسلة من سان ريمي إلى ثيو.
فوق البيانو
من أوفرز، لاحظ فان جوخ أن ثيو وجو علقا اللوحة في شقتهما.
أمر حميم، بدون راعي
الرسم لطفل لا يعرفه فان جوخ بعد
الاسم الأول المنقول
لم يختار ثيو وجو الاسم الأول لفينسنت فحسب: بل أعطوه مكان الأب الروحي. في رسالته إلى والدته، يعترف الرسام بأنه كان يفضل أن يحمل الطفل الاسم الأول لوالدهما. هذا التحفظ يجعل الإيماءة أكثر إنسانية. لا يستخدم فان جوخ التكريم للتباهي؛ يرد بعمل مخصص لمنزل الزوجين الشابين.
اللوحة كبيرة بالنسبة لهدية عائلية. شكلها الأفقي يمنح الفروع مساحة لتتكشف دون أن تصبح إفريزًا زخرفيًا. لا تظهر أي مهد أو صورة أو سمة طفولة. تتم ترجمة الحدث من خلال استعارة طبيعية بسيطة للغاية: الإزهار الأول، بداية الدورة والهشاشة القوية لفتح البراعم.
يفسر هذا التقييد القوة الدائمة للصورة. يمكننا أن نعرف تفانيها الدقيق بينما نتلقاها كرؤية مستقلة. المعنى لا يعتمد على النقش ولا على التشابه. ويحمله الاتفاق بين المناسبة والموسم ووسائل الرسم.
انظر بشكل مختلف بفضل المطبوعات
سماء بروفنسال مؤطرة بحساسية يابانية
ليست نسخة، طريقة للبناء
يقوم فان جوخ بجمع المطبوعات اليابانية منذ سنواته الباريسية. اشترى المئات منها وعرضها ودرسها مع أخيه. ولا يقتصر تأثيرها على بعض الزخارف الغريبة. فهو يعدل استخدامه للكفاف واللون الجريء والفراغ وقبل كل شيء التأطير.
في شجرة اللوز في إزهار، الجذع غير موضح. يتم قطع الفروع من الجوانب الأربعة، كما لو أن التكوين ممتد خارج اللوحة. ترتفع النظرة نحو جزء من السماء بلا تربة أو أفق. الكتل غير متماثلة: شبكة كبيرة تمتد إلى اليسار، بينما تتقدم الفروع الرقيقة إلى اليمين وتفتح الاحتياطيات الزرقاء.
يتم رسم الزهور بخطوط داكنة وإبرازات فاتحة، مع اهتمام رسومي تقريبًا. ومع ذلك، فإن فان جوخ لا يحاكي النقش الخشبي. تظل الإمباستو والتكرارات والتنوعات في اللون الأزرق هي تلك الموجودة في اللوحة الزيتية. تقدم له اليابانية بناء جملة يحوله باستخدام مادته وملاحظته الإثباتية.
تشريح التكوين
ستة قرارات تجعل الفروع تتنفس
الانطباع بالطبيعة يأتي من بناء متحكم فيه للغاية. تتقاطع الاتجاهات دون إغلاق السماء، وكل زهرة تساهم في الإيقاع العام.
123456
المدخل الجانبي
ويخرج الفرع الكبير من الحافة اليسرى: فالشجرة موجودة قبل المستطيل المرئي وبعده.
احتياطيات السماء
تمنع المناطق الزرقاء الكبيرة الزهور من أن تصبح نمطًا مضغوطًا أو خانقًا.
الشوكة
يقوم التقاطع المركزي بتوزيع الطاقة في اتجاهات متعددة دون إنتاج التماثل.
فروع غرامة
على اليمين، خطوط أكثر دقة تبطئ النظرة وتوازن وزن اليسار.
الزهور المفتوحة
تتخلل الكورولا الخفيفة المحاور البنية؛ يختلف اتجاههم كما هو الحال في المراقبة الدقيقة.
البراعم
مغلقة أو مفتوحة جزئيًا، تسجل عدة لحظات من الإزهار في نفس الصورة.
لوحة الألوان والمواد والوقت
الأزرق ليس فارغًا، والأبيض ليس أبيضًا
الاستنساخ السلس للغاية يحول العمل بسهولة إلى ملصق. يرجع الأصل إلى اختلافات سرية: السماء تختلف، والبتلات تمتزج بين اللون الكريمي والوردي، وتتغير سماكة الخطوط ويتغير الخشب من البني إلى الأخضر.
أزرق فاتح
النغمة المضيئة السائدة، والتي تعطي على الفور انطباعًا برفع الرأس.
رمادي أزرق
الممرات الأقل تشبعًا تبني عمق السماء بدون أفق.
عاج
تأخذ البتلات الضوء دون أن تصبح قواطع بيضاء موحدة.
وردي شاحب
للقلوب وطية صدر السترة، يجلب الدفء والشباب والراحة للزهور.
أخضر أصم
وهو موجود في الخطوط والخشب، ويربط الفرع الحي بالخلفية الزرقاء.
الأرض بنية
إنه يعطي الإطار والعقد والمقاومة اللازمة للرقة.
نعومة يتم الحصول عليها عن طريق التباين
الزهور لا تطفو لأنها ستطلى بدون مادة. تظهر فاتحة لأن ضوءها يبرز من الخطوط الداكنة، بينما تدعم الفروع المرسومة بقوة تشتتها. التباين بين الإطار البني ومفرش المائدة الأزرق ينتج سهولة القراءة من مسافة بعيدة.
عن قرب، شظايا الوحدة. تتم الإشارة إلى بعض البتلات من خلال بضع لمسات، والبعض الآخر يتلقى تصميمًا أكثر تفصيلاً. البراعم الوردية والأوراق الصغيرة وحوادث الفروع تتجنب أي تكرار ميكانيكي. يجعل فان جوخ الكائن الحي يشعر بأنه ليس نمطًا نسيجيًا، على الرغم من أن العمل ألهم لاحقًا عددًا لا يحصى من الأشياء الزخرفية.
يذكرنا الحفظ أخيرًا بأن ألوان لوحة عام 1890 ليست ثابتة. للسطح تاريخه، ويمكن للصور الفوتوغرافية إبراز اللون السماوي أو الأخضر أو دفء البتلات بشكل مختلف. تبحث النسخة الجيدة عن العلاقات الصحيحة بين النغمات، وليس لونًا أزرقًا رقميًا واحدًا.
ضع العمل في العام الماضي
شجرة اللوز والقزحية والورود: أربعة ينابيع، عدة لغات
تظهر مقارنة الزهور المرسومة في سان ريمي أن فان جوخ لا يكرر الصيغة. فهو يتكيف مع الشكل والخلفية والكثافة ويلامس وظيفة كل عمل.
| العمل أو المجموعة | حالة | منظمة | ما الذي يميز شجرة اللوز |
|---|---|---|---|
| القزحية، مايو 1889 | حديقة اللجوء، بعد وقت قصير من الوصول إلى سان ريمي. | قاع زهور كثيف ومنظر عين الطير وسيقان عمودية والعديد من الزهور. | تميل النظرة نحو السماء وتترك مساحة أكبر بين الأنماط. |
| شجرة اللوز في إزهار، فبراير 1890 | هدية لابن ثيو وجو حديث الولادة. | الفروع مقطوعة، القاع بدون أفق، قطري كبير وعدم تناسق. | تقع الوجهة العائلية والتأطير الياباني في قلب التصميم. |
| القزحية في مزهرية، مايو 1890 | واحدة من أربع صور ثابتة كبيرة تم رسمها قبل المغادرة. | باقة تحتوي على مزهرية، خلفية متباينة، شكل رأسي أو أفقي. | لا يتم قطف الشجرة أو وضعها: ينظر المشاهد مباشرة إلى الإزهار الخارجي. |
| ورود، مايو 1890 | سلسلة مصممة بلوحتين للقزحية. | الزهور المجمعة، المزهرية المركزية، ابحث عن الانسجام بين اللون الوردي والأخضر. | يقوم الفرع بإنشاء البنية نفسها؛ لا يوجد كائن يعمل على استقرار المركز. |
| المطبوعات اليابانية | جمعها ودرسها فان جوخ في باريس. | الخطوط المؤكدة والمساحات المسطحة والتأطير الجزئي والمساحة غير المتماثلة. | يترجم فان جوخ هذا المنطق إلى زيت، مع النقش والتكرار واللون المثبت. |
المزهرة كمختبر
حول شجرة اللوز: الزهور والباقات والحدائق
من قطعة القزحية إلى باقة الورود، تكشف هذه الأعمال المرتبطة بها عن الوسائل المختلفة التي استخدمها فان جوخ لمنح النباتات حضورًا نظيفًا وموسمًا وطاقة.
العيش مع التكاثر
الحفاظ على الهواء والأفقية والفروق الدقيقة
يبدو العمل سهل التكامل لأن لونه الأزرق فاتح ونمطه مألوف. ومع ذلك، يعتمد توازنه على تنسيق أفقي كبير، وعلى المساحات التي تُترك حرة وعلى لوحة ألوان أكثر دقة من النسخ السماوية التي يتم توزيعها غالبًا.
احترام التنسيق
اختر مستطيلاً أفقياً قريباً من النسب الأصلية. يزيل المحصول المربع التنفس الجانبي ويثقل كاهل الفرع.
اتركه على الحائط
في قسم واضح، يعمل الهامش الواضح حول الإطار على توسيع احتياطيات السماء وتجنب تأثير النمط الزخرفي المشبع.
اختر الضوء المناسب
تكشف الإضاءة الجانبية الناعمة عن مادة البتلات. تجنب أشعة الشمس المباشرة والمصابيح الباردة التي تصلب اللون الأزرق.
المنحة دون النسخ
استخدم مسحوقًا ورديًا أو أخضرًا حكيمًا أو خشبًا متوسطًا في عدد قليل من الأشياء، بدلاً من تكرار اللون الأزرق السائد في كل مكان.
حضور هادئ وليس صورة باهتة
في غرفة النوم أو غرفة المعيشة أو المكتب، تضفي اللوحة الوضوح دون أن تختفي. يقوم الفرع الداكن الكبير ببناء الغرفة، بينما تفتح السماء الجدار بصريًا. لذلك يجب أن تحافظ النسخة المخلصة على النعومة والتباين.
يمكن وضع مركز الصورة حول ارتفاع النظرة. فوق الأريكة أو الخزانة الجانبية، حافظ على مسافة كافية حتى لا تضغط على الجزء السفلي من الإطار. على جدار كبير، يكون التنسيق السخي أكثر عدلاً من تراكم الصور حوله.
إطار
خشب طبيعي، بني متوسط، أبيض مصفر أو ذهبي غير لامع جدًا، مع قالب رصين.
جدار
إكرو، رمل، رمادي دافئ، أخضر شاحب أو وردي معدني لدعم اللون الأزرق.
إلى الوراء
يتيح لك عرض الطاولة مرتين إلى ثلاث مرات قراءة الحركة الكبيرة أولاً.
توجه
حافظ على الوضع الأفقي: فهو يحمل زخم الفروع وكرم الهدية.
تم التحقق من الاختيار في المتجر
شجرة اللوز وثلاث باقات من سان ريمي
تسمح لك هذه الأوراق الأربع النشطة بمقارنة الشجرة المزهرة ومخطط القزحية واثنين من الصور الساكنة من عام 1890. ويؤدي كل رابط مباشرة إلى العمل المقابل.
شجرة اللوز في إزهار
هدية الولادة ذات فروع بيضاء على خلفية زرقاء.
القزحية
قاع الزهرة من عام 1889، تتخلله أوراق الشجر وزهرة بيضاء.
ورود
تحول تناغم اللون الوردي والأخضر اليوم بمرور الوقت.
مزهرية القزحية
الباقة العمودية وتباينها القوي بين اللون الأرجواني والأصفر.
فان جوخ - زهور
استكشف أشجار اللوز والسوسن والورود وعباد الشمس والحدائق.
فترةسان ريمي دي بروفانس
ابحث عن المناظر الطبيعية والصور الساكنة المرسومة حول المصح.
تأثيراليابانية
قارن بين التأطير والبحث المستوحى من الفن الياباني.
فنانفنسنت فان جوخ
استكشف الكتالوج بأكمله المخصص للرسام.
حركةما بعد الانطباعية
اكتشف الملونين العظماء في نهاية القرن التاسع عشر.
معالملوحات مشهورة
ابحث عن الصور الرئيسية من تاريخ الفن.
المصادر المؤسسية
ستة معايير للتحقق من التاريخ والنظر إلى أبعد من ذلك
تستند حقائق هذا المقال إلى متحف فان جوخ، والطبعة العلمية للمراسلات، ومتحف جيتي، ومتحف متروبوليتان للفنون.
وجهة اللوحة، وعد بحياة جديدة ومراقبة دقيقة للزهور.
رسائل فان جوخ - الرسالة 855يصف فان جوخ لوالدته الهدية التي بدأها لابن أخيه في 19 فبراير 1890.
رسائل فان جوخ - الرسالة 863ويوضح الرسام أن المرض أوقف عمله على أشجار اللوز.
رسائل فان جوخ - الرسالة 879من أوفير، لاحظ أن اللوحة كانت معلقة فوق البيانو.
جيتي - القزحية في جيتيسياق القزحية عام 1889 وعلاقة فان جوخ بالزهور واليابان.
ذا ميت - فان جوخ: القزحية والورودسلسلة من أربع باقات من مايو 1890، تباينات ملونة وتطور الأصباغ.
الأسئلة المتداولة
شجرة اللوز في الزهور في ثماني إجابات دقيقة
لماذا رسم فان جوخ شجرة اللوز وهي تتفتح؟
رسمها كهدية لابن أخيه فنسنت ويليم، المولود في 31 يناير 1890 لوالديه ثيو فان جوخ وجوانا بونجر. ويشير في رسالته المؤرخة في 19 فبراير إلى أنه بدأ على الفور في رسم لوحة قماشية كبيرة من الأغصان البيضاء على سماء زرقاء.
متى وأين تم رسم اللوحة؟
شجرة اللوز في إزهار تم رسمها في فبراير 1890 في سان ريمي دو بروفانس، أثناء إقامة فان جوخ في مصحة سان بول دو موسول.
أين هو الأصل اليوم؟
النسخة الأصلية محفوظة في متحف فان جوخ في أمستردام وتنتمي إلى مؤسسة فنسنت فان جوخ. هذه لوحة زيتية على قماش.
ما هي أبعاد العمل؟
يبلغ ارتفاع اللوحة القماشية 73.3 سم وعرضها 92.4 سم. يسمح هذا التنسيق الأفقي للفروع الكبيرة بالفتح مع الحفاظ على أنفاس زرقاء واسعة.
هل الزهور المعروضة أزهار الكرز؟
رقم فان جوخ يصور شجرة لوز متفتحة. يأتي الارتباك من القرب البصري من بعض المطبوعات اليابانية المخصصة لأشجار الكرز، لكن الحروف والعنوان يحددان شجرة اللوز بوضوح.
ما هو تأثير المطبوعات اليابانية؟
ويظهر في وجهة النظر نحو السماء، والفروع المقطوعة بالحواف، وعدم التماثل، والخطوط الحازمة، والمساحات المسطحة الواضحة. يكيف فان جوخ هذه المبادئ مع مادة الرسم الزيتي.
أين علق ثيو وجو اللوحة؟
اعتقد فان جوخ في البداية أن اللوحة يمكن أن تدخل إلى غرفة نومهم. في 5 يونيو 1890، كتب أنه تم تعليقه في النهاية فوق البيانو في شقة العائلة.
كيفية اختيار نسخة من شجرة اللوز المتفتحة؟
حافظ على الشكل الأفقي، وأشكال مختلفة من الخطوط الزرقاء والخضراء والبنية والظلال الكريمية والوردية للبتلات. إطار رصين وجدار خفيف يسمح للتركيبة بالتنفس دون أن تتلاشى.
0 تعليقات