الكائن الإجمالي · فيينا 1900
كليمت التنفيذيين
في غوستاف كليمت، لا يحمي الإطار اللوحة القماشية فحسب. يمكن أن يكون لها اسم، وتمديد الذهب، وفرض إيقاع، وتحويل اللوحة إلى شيء، وربط العمل بالهندسة المعمارية بأكملها.
يكون الإطار أحيانًا هو الجزء الأخير من اللوحة - وأحيانًا الجملة الأولى منها.
لفهم إطارات كليمت، عليك التخلي عن فكرة الملحق الذي تم اختياره بعد ذلك بواسطة صانع الإطارات. في العديد من الأعمال الكبرى، يتم التفكير في الحافة في نفس وقت الصورة. فهو يثبت المسافة من الجدار، وينظم الانتقال بين الرسم والهندسة المعمارية، ويمكنه أيضًا تقديم العنوان الذي ترفض الصورة تقديمه بمفردها.
يتوافق هذا الاهتمام مع برنامج انفصال فيينا: إلغاء التسلسل الهرمي بين "الفنون الجميلة" والفنون التطبيقية. يجب أن يشكل الرسم والمعادن والطباعة والأثاث والسينوغرافيا كلاً متماسكاً. وبالتالي يصبح المكان مكانًا للتعاون بين الرسام والحرفي والمهندس المعماري.
قبل المقارنة
أربع طرق للإشراف في كليمت
الخشب أو المعدن المنقوش أو التذهيب أو القولبة: جسم مستقل يوضع حول القماش.
تعمل منطقة من اللوحة كإطار داخلي وتقوم بإعداد النظرة قبل الموضوع.
يقوم الاسم أو الاقتباس أو الصيغة بتسجيل العمل في خطاب بقدر ما يتم تسجيله في شكل.
يصبح الجدار والمكان والغرفة غلاف الصورة: إنه المثل الأعلى للعمل الفني الإجمالي.
الحالة n° 1 · يصبح المعدن واضحًا
بالاس أثينا : إطار يعلن عن الصورة
رسمت عام 1898، بالاس أثينا هو عمل برنامجي للانفصال الشاب. ترتدي إلهة الفنون الواقية درعًا مصغرًا وخوذة وشخصية صغيرة عارية للحقيقة. من حولها، يكرر الإطار المعدني منطق الصورة: اللوالب الجانبية، والسطح المطروق، والعنوان الضخم.
الكلمة بالاس أثينا يعمل على العارضة العلوية. حتى قبل الدخول إلى اللوحة، يتلقى المشاهد اسمًا وسلطة. الإطار لا يوضح اللوحة القماشية: فهو يعلنها.
يزيد الإطار من العرض قليلاً، لكنه يغير حالة العمل بشكل جذري: يصبح المربع المطلي لوحة احتفالية، أو درعًا أو علامة تقريبًا.
الحالة n° 2 · الإطار المسمى
جوديث آي : عندما يصحح النقش المظهر
في جوديث آي (1901)، يضغط كليمت الرواية الكتابية إلى درجة جعل رأس هولوفرنيس ثانويًا تقريبًا. يهيمن الوجه والذهب والقلادة. وقد فضل هذا الغموض استيعاب الشخصية لسالومي، وهي امرأة قاتلة أخرى حاضرة جدًا في خيال زعنفة القرن.
العارضة العلوية للإطار هي التي تقرر السؤال: جوديث وهولوفيرنيس. وبالتالي تصبح الحافة كارتلًا مدمجًا في العمل. فهو لا يصف فقط ما هو مرئي؛ إنه يستعيد ما جعله التكوين غير مؤكد عمدًا.
تتفاعل الحلزونات والنقوش المعدنية مع الأشجار المنمقة والمقاييس الذهبية والمجوهرات المطلية. عند الحدود بين القماش والإطار، يصبح من الصعب معرفة أين تنتهي الصورة ويبدأ الكائن.
ثلاثة حلول وثلاثة تأثيرات
من الإطار المطلي إلى الجهاز العمودي
المتعاون الأساسي
جورج كليمت، الأخ الذي أراح الرسومات
تدرب جورج كليمت (1867 -1931)، طالب غوستاف، في مدرسة فيينا للفنون والحرف ثم عمل كمقص ونحات معدني ومعلم.
توثق مصادر مؤسسة كليمت بوضوح دورها في إعدام المديرين التنفيذيين بالاس أثينا و من جوديث آي، وفقا لتصميمات غوستاف. يلخص هذا التعاون طموح الانفصال: رسم الرسام لا يساوي أكثر من براعة الحرفي؛ العمل المكتمل يعتمد على كليهما.
- تصاميم الرسام: النسب والنقوش والأنماط والعلاقة بالتكوين.
- يفسر عامل المعادن: منقوشة، منحوتة، مجمعة، متحللة وقوة مادية.
- يصبح الإطار دليلاً: إنه يحافظ على آثار العمل الجماعي التي نادرًا ما تظهر في النسخ المقصوصة.
الفخ الشائع هو تعيين أي إطار ذهبي يحيط بـ Klimt تلقائيًا لجورج. يجب تقديم الإطارات الموثقة بواسطة الأرشيفات والكتالوجات والمجموعات فقط كإبداعات أصلية.
ما وراء صب
يمكن أن تصبح الغرفة بأكملها هي المكان المناسب
في معرض بيتهوفن عام 1902، قام جوزيف هوفمان بتنسيق واحد وعشرين فنانًا حول تمثال ماكس كلينجر. يحتل إفريز كليمت جدران صحن جانبي؛ توفر الفتحة إطلالة على التمثال المركزي. هنا، لم يعد الإطار مستطيلاً موضوعًا حول القماش: بل هو تسلسل معماري.
ويذكر التصوير التاريخي أن فكرة الانفصال كانت في المعرض ككل. شاركت المسافة والارتفاع والممر والضوء في العمل بقدر ما شاركت في الرسم. وسيستمر هذا المنطق في قصر ستوكليت، حيث تستجيب فسيفساء كليمت مباشرة للهندسة المعمارية والأثاث.
منظر تاريخي لمعرض الانفصال الرابع عشر، 1902. الائتمان: أرشيف انفصال فيينا.
طريقة القراءة
ستة أسئلة يجب طرحها أمام كليمت المؤطر
تتجنب هذه الفحوصات إرباك البيئة التاريخية وإطار المتحف اللاحق والحدود التي رسمها كليمت على القماش نفسه.
للتكاثر
ما الإطار الذي يجب اختياره دون إنشاء "إطار أصلي" مزيف؟
الهدف ليس نسخ بيئة المتحف تقريبًا، ولكن إيجاد علاقة عادلة بين العمل وألوانه والديك الداخلي. اذكر دائمًا بوضوح أن هذا إطار معاصر.
إنه يعزز الخطوط ومناسب للتركيبات الذهبية للغاية دون إضافة زخرفة ثانية.
أقرب إلى اللمعان القديم من الذهب اللامع. تفضل صب بسيط وعتاج دافئ.
فهو يتيح للقماش المربع أو الكثيف للغاية التنفس ويخلق ظلًا واضحًا حول الإطار.
مفيد للمناظر الطبيعية ومساحات Attersee الخضراء والأعمال التي تعود إلى ما قبل العصر الذهبي.
توسيع التحليل
ثلاثة أعمال لكليمت متاحة في نسخة مرسومة يدويًا
الأسئلة المتداولة
إطارات كليمت: الأساسيات
هل صنع كليمت إطاراته الخاصة؟
لقد صمم بعضها، ولكن يمكن أن يعهد بتنفيذ المواد إلى حرفي. قام شقيقه جورج بشكل خاص بإنشاء الإطارات المعدنية لـ بالاس أثينا و جوديث آي بحسب رسوماته.
إطار جوديث آي هل هو أصلي؟
نعم. إنه ينتمي إلى المفهوم التاريخي للعمل ويحمل نقش "JUDITH UND HOLOFERNES"، الضروري لتحديد موضوع الكتاب المقدس.
هل إطار صورة أديل بلوخ باور الأول لجوستاف كليمت؟
يُنسب الإطار الذهبي عمومًا إلى جوزيف هوفمان، المهندس المعماري والشخصية الرئيسية في Wiener Werkstätte. ويوضح البعد الجماعي للحداثة في فيينا.
لماذا تظهر النسخ في كثير من الأحيان لوحات بدون إطارات؟
غالبًا ما تقوم الكتالوجات والمحلات التجارية باقتطاع الصورة على السطح المطلي لتقديم عدة تنسيقات. يعد هذا العرض مفيدًا تجاريًا، ولكنه يمكنه إزالة جزء من التاريخ المادي للعمل.
هل يجب عليك دائمًا وضع إطار ذهبي حول كليمت؟
لا. يمكن للإطار الأسود أو البني أو طبلة الفخ الأمريكية أن تحترم التركيبة بشكل أفضل. يعمل الذهب خاصة إذا ظل غير لامع وبسيطًا ومضبوطًا على درجات الطلاء الفعلية.
المصادر والاعتمادات
الإشعارات التي تم الرجوع إليها
- متحف فيينا - بالاس أثينا : أبعاد اللوحة القماشية والإطار، صور CC BY 4.0.
- قاعدة بيانات غوستاف كليمت - جورج كليمت : التدريب والتعاون للمديرين التنفيذيين.
- بلفيدير - دليل المعرض : تسجيل الإطار جوديث آي.
- انفصال فيينا - فريزلاند بيتهوفن : معرض 1902 ومبدأ العمل الفني الشامل.
- قاعدة بيانات غوستاف كليمت - مهد الحداثة : نودا فيريتاس، الاقتباس والسياق.
- صور جوديث آي, نودا فيريتاس و حب : أعمال الملكية العامة، ملفات ويكيميديا كومنز، مستضافة الآن على Shopify CDN الخاص بالمتجر.
0 تعليقات