ليوناردو دافنشي في ميلانو
لودوفيك سفورزا، العشاء الأخير، صور البلاط والمهرجانات والقنوات والحصان البرونزي الذي كان من المقرر أن يتفوق على جميع الآثار.
لماذا غادر ليوناردو فلورنسا؟
حوالي عام 1482، انضم ليوناردو إلى ميلانو، عاصمة دوقية قوية حيث استثمر البلاط في التحصينات والمهرجانات والآثار الأسرية وتخطيط استخدام الأراضي. أعطته فلورنسا تدريبه؛ تقدم له ميلانو مشاكل أكبر ورعاة قادرين على توظيف فنان في مشاريع مختلفة جدًا.
تسرد رسالة مشهورة موجهة إلى زعيم ميلانو المهارات العسكرية بشكل أساسي: الجسور والمدافع والتحصينات وآلات الحصار. الرسم والنحت يأتيان فقط في النهاية. وحتى لو كانت كتابة الوثيقة وتأريخها تتطلب الحذر، فإنها تكشف عن استراتيجية: يقدم ليوناردو نفسه كفني عالمي وليس كرسام يبحث عن لوحة مذبح بسيطة.
لودوفيك سفورزا يحول الفنان إلى رجل بلاط
يقول لودوفيكو ماريا سفورزا هو موروحكم ميلانو قبل أن يصبح دوقًا عام 1494. وقد خدمت رعايته مشروعًا سياسيًا: إضفاء الشرعية على سلطته، وتضخيم الأسرة الحاكمة، وجعل العاصمة اللومباردية محكمة مماثلة لتلك الأكثر ذكاءً في إيطاليا.
استجاب ليوناردو لهذا التوقع باللوحات والزخارف سريعة الزوال والشعارات والمشاريع الفنية. العلاقة ليست علاقة فنان حر بالمعنى الحديث: فهي تعتمد على الخدمة والمدفوعات والأولويات الدبلوماسية وتغييرات السلطة.
رسام
صور ولجان دينية.
مهندس
الآلات والهيدروليكا والدفاع.
نحات
النصب التذكاري لفرانشيسكو سفورزا.
سينوغرافي
المهرجانات والآلات والعروض.
الوجوه والسلطة وعلم النفس
في ميلانو، قام ليوناردو بتكييف الصورة الفلورنسية مع مجتمع البلاط حيث تم بناء الهوية من خلال الشعارات والإيماءات والعلاقات السياسية.
السيدة ذات القاقم
تتحول سيسيليا جاليراني، المفضلة لدى لودوفيتش، كما لو أن شخصًا ما قد دخل للتو. يشير فرو القاقم إلى النقاء وإلى اسم المرأة الشابة وربما إلى الدوق الرمزي.
لا بيل فيرونيير
يبني الحاجز وتصفيفة الشعر والنظرة الجانبية حضورًا مقيدًا. ولا تزال هوية النموذج محل نقاش، على الرغم من الأسماء المرتبطة باللوحة.
صورة موسيقي
الصورة الذكورية الوحيدة المرسومة على لوحة منسوبة عمومًا إلى ليوناردو، يتذكر أيضًا سمعته كموسيقي وأهمية الموسيقى في البلاط.
العشاء الأخير: الغرفة تصبح مسرحاً
يأمر لودوفيك ليوناردو بمشهد وجبة المسيح الأخيرة في قاعة الطعام الدومينيكية في سانتا ماريا ديلي جراتسي، المدمجة في مشروع الأسرة والجنائزية في سفورزا.
المنظور يمتد قاعة الطعام
تتلاقى خطوط الجدران والسقف على رأس المسيح. يبدو أن المساحة المطلية تواصل الهندسة المعمارية الفعلية بينما تنظم مركزًا روحيًا.
أربع مجموعات من ثلاثة
يتجمع الرسل في مجموعات، لكن الإيماءات تستجيب لبعضها البعض من مجموعة إلى أخرى. يحتوي الترتيب الهندسي على هياج عاطفي.
تقنية تجريبية وهشة
بدلاً من العمل على طلاء جديد كما هو الحال في اللوحات الجدارية التقليدية، يرسم ليوناردو على جدار جاف بتحضير معقد. يمكن أن يستأنف آثاره ببطء، لكن الطبقة تتدهور مبكرًا جدًا.
أهم مشاريع المحكمة
لا يُعرف جزء أساسي من عمل ميلان إلا من خلال الرسومات والنصوص: فقد تم التخلي عن المشاريع أو تدميرها أو تصميمها لتدوم أمسية واحدة فقط.
الحصان العظيم
كان من المقرر صب النصب التذكاري لفرانشيسكو سفورزا من البرونز على نطاق استثنائي. تم إعداد نموذج ضخم من الطين، ولكن تم إعادة تخصيص المعدن للمدافع واختفى المشروع أثناء الغزو.
المياه والقنوات
يراقب ليوناردو نافيجلي والأقفال والتيارات وإمكانيات الاتصال. ليست كل التطورات في ميلانو ملكًا له، لكن المدينة تغذي علومها الهيدروليكية بشكل مستدام.
الآلات والسرقة
تجمع المخطوطات بين التروس والأسلحة وأجهزة الرفع وأبحاث الطيران. يُستخدم الرسم لتحليل القوى، وليس فقط لاختراع أشياء مجدية.
الحفلات والعروض
المجموعات والأزياء والآلات الآلية والآلات تجعل البلاط يبدو كعالم يحكمه أميره. طبيعتها سريعة الزوال تفسر ندرة الآثار المادية.
La Sala delle Asse: السلطة تحت قبو من الأشجار
في قاعة الأداء بالقلعة، ترتفع ستة عشر شجرة وتتشابك أغصانها في جناح نباتي ضخم. تنظم الحبال الشبكة مثل الهندسة المعمارية المرنة.
شجرة التوت، موروس في اللاتينية، يمكن استحضار لقب لودوفيتش، "il Moro". ويشير أيضًا إلى زراعة دودة القز، وهو قطاع مهم في اقتصاد ميلانو. تتداخل الطبيعة والصناعة والدعاية الأسرية.
سقوط سفورزا يوزع الورشة
الراعي يخسر ميلان
قوات لويس الثاني عشر تدخل الدوقية. هرب لودوفيتش وحاول استعادة السلطة ثم تم الاستيلاء عليه عام 1500.
يبقى الحصان بدون برونز
نصب الفروسية لا يتجاوز مرحلة النموذج والدراسة. يظل La Sala delle Asse أيضًا مشروعًا معقدًا.
ليوناردو يغادر المدينة
سافر مع لوكا باسيولي، ومر عبر مانتوا والبندقية، ثم عاد إلى فلورنسا. سيعود لاحقًا إلى ميلانو تحت الحماية الفرنسية.
ثلاثة أماكن أساسية في ميلانو
متحف ديل سيناكولو فينسيانو
العشاء الأخير يمكن زيارتها في قاعة الطعام الأصلية؛ الحجز مطلوب ووقت الوصول محدود للحفظ.
كاستيلو سفورزيسكو
يحافظ Sala delle Asse على الديكور النباتي الرائع لليوناردو وورشته، التي كانت موضوع حملات ترميم طويلة.
مكتبة أمبروسيانا
إنها تحتفظ به كوديكس أتلانتيكوس، أكبر مجموعة من الرسومات والكتابات لليوناردو، وكذلك صورة لموسيقي.
الأعمال المتعلقة بميلانو
العشاء الأخير
تكوين أفقي مصمم لتحويل الهندسة المعمارية.
السيدة ذات القاقم
تم التقاط سيسيليا جاليراني في حركة نظرتها وتمثال نصفيها.
لا بيل فيرونيير
نظرة أمامية تخففها حركة الرأس المقيدة.
عذراء الصخور
تم جمع الأشكال والإيماءات والضوء معًا في كهف وهمي.
اكتشف مجموعة ليوناردو دافنشي
نسخ مرسومة باليد وتنسيقات قابلة للتخصيص.
ليوناردو وميلانو
لماذا يذهب ليوناردو دافنشي إلى ميلانو؟
إنه يبحث عن مكان يقدم اللجان الفنية والفنية الكبرى. يحتاج بلاط سفورزا إلى رسامين ومهندسين ومنظمي المهرجانات ومبدعي النصب التذكارية.
من كان لودوفيك سفورزا لليوناردو؟
كان الزعيم ثم دوق ميلانو هو الراعي الرئيسي له خلال إقامته الأولى. لقد عهد بالنصب التذكاري بشكل خاص إلى فرانشيسكو سفورزا العشاء الأخير وديكور Sala delle Asse.
كم من الوقت عاش ليوناردو في ميلانو؟
استمرت إقامته الأولى تقريبًا من عام 1482 إلى عام 1499، أي ما يقرب من سبعة عشر عامًا. ثم عاد بين عامي 1506 و1513.
هل العشاء الأخير لوحة جدارية؟
يطلق عليه عادة لوحة جدارية، لكن ليوناردو لم يستخدم التقنية التقليدية في الطلاء الطازج. لقد عمل على جدار جاف مع إعداد تجريبي أكثر هشاشة.
هل كان حصان ليوناردو مصنوعًا؟
رقم تم إعداد نموذج ضخم من الطين، لكن البرونز المخصص للنصب التذكاري تم استخدامه للاحتياجات العسكرية. ثم تم تدمير النموذج بعد دخول الفرنسيين.
ما هي أعمال ليوناردو التي يمكنك رؤيتها في ميلانو؟
العشاء الأخير في سانتا ماريا ديلي جراتسي، Sala delle Asse في Castello Sforzesco، صورة لموسيقي وأوراق من كوديكس أتلانتيكوس في أمبروسيانا.
0 تعليقات