اللوحات المائة المعروفة التي تحكي القصة جان فرانسوا دخن
مائة لوحة تتبع الرسام الذي أعطى الزارعين والرعاة والملتقطين الحضور الذي كان مخصصًا للأبطال في السابق.
جلب جان فرانسوا ميليت أعمال الفلاحين إلى الرسم الرائع دون أن يطلب من الحوافر أن تمسح قبل المرور. من نورماندي إلى باربيزون، غذى الزارعون والرعاة والملتقطون الواقعية ثم ألهموا فان جوخ. تصفح أيضا لدينا مجموعة جان فرانسوا الدخن، أعمال الواقعية والقصص الأخرى من المدونة الرسامين المشهورين.
الملائكة
تم رسم لوحة التبشير الملائكي تحت عنوان الصلاة من أجل حصاد البطاطس بين عامي 1857 و1859 قبل أن تصبح صورة عالمية للتأمل الريفي. انتقلت اللوحة من مجموعة إلى أخرى بأسعار مذهلة ثم قام سلفادور دالي بتحويل عربته اليدوية الهادئة إلى لغز مزعج تقريبًا.
انظر العمل
الملتقطون
تم تقديم Les Glaneuses في صالون عام 1857، حيث وضع ثلاثة عمال فقراء في المقدمة، في مواجهة وفرة المحاصيل البعيدة. أثار هذا القرب الهائل قلق جزء من الانتقادات بعد عام 1848: لقد رسم ميليت لفتة قانوني ومبتذل، لكن المجتمع يطالب به بالفعل.
انظر العمل
الزارع
يتقدم زارع الصالون عام 1850 إلى الأمام، ويده مليئة بالحبوب والأفق خلفه. أذهلت صورته الظلية المظلمة شبه البطولية فان جوخ، الذي تبنى هذا الشكل بلا كلل كما لو كان قديسًا للعمل.
انظر العمل
الرجل ذو المعزقة
تسبب الرجل ذو المعزقة في فضيحة في صالون عام 1863 بجسده المنهك ووجهه كاد أن يبتلع بالجهد. ومع ذلك، رفض ميليت الكتيب السياسي: فقد أعطى العمل خطورة هائلة كان للزوار الحرية في العثور عليها سامية أو محرجة للغاية.
انظر العمل
راعية مع قطيعها
استحوذت الدولة على هذه الراعية غير المتحركة بعد صالون عام 1864، وهي تهيمن على قطيع يعامل ككتلة متحركة. يبطئ الدخن الوقت إلى درجة جعل الأغنام تراقب التأمل، دون تحويل الشابة إلى راعية خزف.
انظر العمل
ربيع
ينتمي الربيع إلى دورة الفصول الأربعة بتكليف من فريدريك هارتمان. يعبر قوس قزح بستانًا لا يزال رطبًا من العاصفة: يثبت ميليت هنا أن الرسام الفلاحي كان يعرف أيضًا كيفية تنسيق الضوء بفرحة مسرحية تقريبًا.
انظر العمل
حاصدون في حالة راحة (روث وبوعز)
طور ميليت موضوع راعوث وبوعز بعد رؤية حصادات باربيزون تعمل. تعلق الوجبة العمل دون إضفاء المثالية عليه: تستريح الأجساد، وتبقى الأدوات قريبة، وينزلق المشهد الكتابي إلى الريف المعاصر.
انظر العمل
استراحة واندررز
في Le Repos des faneurs، يصبح التعب هو الموضوع الحقيقي: عاملان يتخليان عن نفسيهما على الأرض بعد القطع. تم تقديم العمل في عام 1848، ورافق العمل تحول ميليت الحاسم نحو لوحة ريفية أكثر جدية، بعيدًا عن الصور الدنيوية التي كانت حتى ذلك الحين تدفع فواتيره.
انظر العمل
حظيرة الغنم، ضوء القمر
تحت القمر، حظيرة الغنم ليست أكثر من سياج مظلم يعبره غبار الأغنام المضيء. قام ميليت بتأليف عدة رؤى ليلية لهذا الشكل؛ ألهم صمتهم الكثيف الفنانين الذين سعوا إلى الشعر الحديث دون الحاجة إلى بطل يرتدي زيًا.
انظر العمل
حديقة الأغنام، ضوء القمر
تحول حديقة الأغنام عام 1872 موضوعًا يوميًا إلى منظر طبيعي ليلي كوني تقريبًا. تمتزج الحيوانات والراعي وسهل باربيزون في ضوء فضي حيث يبدو أن اللوحة تستمع قبل النظر.
انظر العمل
صمام
أكد لو فانور الذي تم تقديمه في صالون عام 1848 بوحشية على برنامج ميليت الجديد: رسم إيماءات الفلاحين على نطاق مخصص للتاريخ حتى الآن. لم يكن هناك أي شيء أكاديمي في الغبار والقباقيب والمئزر البالي، وهو ما كان مصدر قوتهم على وجه التحديد.
انظر العمل
لا بيكي
تنفخ الأم على العصيدة قبل إطعام طفلها، بينما ينتظر الآخرون دورهم بصبر متفاوت. عرض ميليت هذا المشهد في صالون عام 1861 وأعطى الوجبة العائلية وقاحة رقيقة، دون أن ينسى تواضع الداخل.
انظر العمل
المغادرة للعمل
يذهب مزارعان إلى العمل في ضوء الصباح المتردد، وأدوات على أكتافهما. يقلل الدخن من الحكاية إلى الحد الأدنى: المشي ووزن المعدات والمسافة التي يجب قطعها كافية لرواية قصة يوم كامل قبل أن تبدأ.
انظر العمل
الحطابين
يُظهر الحطابون العمل الحرجي على أنه مواجهة جسدية مع المادة. يقطع الجذع التركيبة، وتقوس الأجساد ظهورها، ويبدو الجهد واضحًا جدًا لدرجة أن المشاهد قد يطلب استراحة تقريبًا.
انظر العمل
حصاد البطاطس
غالبًا ما يعود حصاد البطاطس إلى ميليت، الذي كان يعرف من الداخل الإيقاعات الزراعية لطفولته النورماندية. هنا، تميل الشخصيات نحو الأرض الثقيلة: لا شيء خلاب، لكن كل لفتة لها دقة الطقوس.
انظر العمل
لا ميريديان
يمسك La Méridienne بعمالين ينامان بالقرب من أحجار الرحى في قلب النهار. قدم فان جوخ تفسيرًا ملونًا مشهورًا لها من خلال نقش، وهو دليل على أن النوم البسيط في الحقول يمكن أن يسافر بعيدًا جدًا في تاريخ الفن.
انظر العمل
كنيسة جريفيل
نشأ ميليت بالقرب من هذه الكنيسة في جريفيل، في مانش، ورسمها في نهاية حياته بذاكرة ملموسة للغاية للممرات والجدران. المبنى لا يسحق المناظر الطبيعية: فهو يقف هناك مثل جار قديم وقوي وغير ثرثار للغاية.
انظر العمل
ليلة مرصعة بالنجوم
قبل وقت طويل من شهرة فان جوخ للعنوان، رسم ميليت ليلة مرصعة بالنجوم حيث تهيمن مجرة درب التبانة على سهل فارغ تقريبًا. يرفض المشهد التأثيرات السهلة: بعض الصور الظلية، وسماء هائلة، وهذا الانطباع بأن الريف لا يزال يعمل عندما يكون الجميع نائمين.
انظر العمل
أكوام القش، الخريف
يعود تاريخ أحجار الرحى الخريفية هذه إلى السنوات الأخيرة لميليت، عندما احتلت المناظر الطبيعية مكانًا متزايدًا في عمله. تعلن كتل القش والسماء المتغيرة عن السلسلة التي سيخصصها مونيه لاحقًا لنفس الفكرة، مع المزيد من الشمس ولكن ليس بالضرورة المزيد من القش.
انظر العمل
منظر الخريف مع قطيع من الأتراك
يعبر قطيع من الديوك الرومية منظرًا طبيعيًا خريفيًا تحت إشراف ولي أمر شاب. يعامل الدخن الطيور بدون رسوم كاريكاتورية ويجعل صورها الظلية علامات ترقيم داكنة في العشب الأحمر.
انظر العمل
الموقد العشبي
يعود تاريخ "La Brolluse d'herbes" إلى عام 1859، ويركز مشهدًا عاديًا خاصًا بـ "La Brolluse d'herbes". في قسم اللوحات بمتحف اللوفر، يقود "La Brolluse d'herbes" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي تتمتع به "La Brolluse" من الأعشاب" يعطي للأجسام والتربة. مع "موقد العشب"، لا تزال واقعيته تترك عنصرًا من الغموض.
انظر العمل
الموت والحطاب
تم إنتاج فيلم "الموت والحطاب" حوالي عام 1859، وهو يقيس الجهود المبذولة ضد الخشب، وهو حفل خاص بـ "الموت والحطاب". في ني كارلسبيرج جليبتوتيك، يقود فيلم "الموت والحطاب" ميليت إلى الاحتفاظ بالأدوات التي يستخدمها "الموت والحطاب" مكان في المقدمة. مع "الموت والحطاب"، يحتفظ الشكل بالكرامة الدائمة.
انظر العمل
مقسم الخشب
تم تصميم "Le Fendeur de bois" عام 1853، وهو يقيس الجهد المبذول ضد الخشب، وهو مسار خاص بـ "Le Fendeur de bois". في قسم الرسم بمتحف اللوفر، قاد "Le Fendeur de bois" ميليت للاحتفاظ بالأدوات التي يستخدمها "Le Fendeur de bois" مكان في المقدمة. مع "The Wood Splitter"، يحل الوقت الذي نعيشه محل أي حكاية سهلة.
انظر العمل
ناقلات الحزمة
تم الانتهاء من "Les Porteuses de fagots" في عام 1852، وهو يقيس الجهد المبذول ضد الخشب، وهو مسار خاص بـ "Les Porteuses de fagots". في متحف الأرميتاج، قاد "Les Porteuses de fagots" ميليت إلى الاحتفاظ بالأدوات التي يستخدمها "Les Porteuses de fagots" مكان في المقدمة. مع "Les Porteuses de fagots"، يعطي التكوين جاذبية جديدة للحياة اليومية.
انظر العمل
نساء يحملن الشواذ
تم رسم لوحة "Women Carrying Faggots" عام 1858، وهي تركز على مشهد عادي، وهي حفلة خاصة بـ "Women Carrying Faggots". في متحف متروبوليتان للفنون، قادت لوحة "Women Carrying Faggots" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي تحمله لوحة "Women Carrying Faggots" يعطي للأجساد والتربة. مع "النساء يحملن الشواذ"، يوحد الدخن الملاحظة والذاكرة الريفية.
انظر العمل
جزازو الأغنام
يعود تاريخ "The Sheepshearers" إلى عام 1857، وهو يرفض الرعاية الرعوية الدنيوية، وهي حفلة خاصة بـ "The Sheepshearers". في معهد شيكاغو للفنون، قاد "The Sheepshearers" ميليت إلى كبح البطء الذي أعطاه "The Sheepshearers" للحارس. مع " "مجزرو الأغنام"، لا تزال واقعيتها تترك عنصرًا من الغموض.
انظر العمل
حمام حارس الإوزة
تم إنتاج فيلم "The Goose Keeper's Bath" حوالي عام 1863، ويركز على مشهد عادي، وهو جزء خاص بـ "The Goose Keeper's Bath". في متحف والترز للفنون، يقود فيلم "The Goose Keeper's Bath" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي يحمله فيلم "The Goose Keeper's Bath" راعي الإوزة يعطي الأجساد والأرض. مع "حمام حارس الإوزة"، يحتفظ الشكل بالكرامة الدائمة.
انظر العمل
صورة شخصية
تم تصميم "الصورة الذاتية" في عام 1850، وتكشف عن رسام بورتريه ميليت، وهي حفلة خاصة بـ "الصورة الذاتية". في Osterreichische Galerie Belvedere، تقود "الصورة الذاتية" ميليت إلى الاحتفاظ بالموقف الذي تفضله "الصورة الذاتية" على الملحقات. مع " الصورة الذاتية، الوقت الذي نعيشه يحل محل أي حكاية سهلة.
انظر العمل
صورة لويز أنطوانيت فواردينت
تم الانتهاء من "صورة لويز أنطوانيت فواردنت" في عام 1841، وتكشف عن رسام بورتريه ميليت، وهو جزء خاص بـ "صورة لويز أنطوانيت فواردنت". في متحف جيه بول جيتي، تقود "صورة لويز أنطوانيت فواردنت" ميليت إلى التذكر الموقف الذي تفضله "صورة لويز أنطوانيت فواردنت" على الملحقات. مع "صورة لويز أنطوانيت فواردنت"، يعطي التكوين جاذبية جديدة للحياة اليومية.
انظر العمل
امرأة عارية مستلقية
تم رسم "امرأة عارية تكذب" عام 1844، وهي ترفض الوضع المسرحي، وهي حفلة خاصة بـ "امرأة عارية تكذب". في متحف أورساي، تقود "امرأة عارية تكذب" ميليت إلى الاحتفاظ بالضوء الذي تعلقه "امرأة عارية تكذب" على الإيماءة. مع "امرأة عارية تكذب"، يوحد الدخن الملاحظة والذاكرة الريفية.
انظر العمل
دافنيس وكلوي
يعود تاريخ "Daphnis et Chloé" إلى عام 1865، ويركز مشهدًا عاديًا، وهو حفل خاص بـ "Daphnis et Chloé". في المتحف الوطني للفن الغربي، يقود "Daphnis et Chloé" ميليت للاحتفاظ بالوزن الذي يمنحه "Daphnis et Chloé" للأجساد و على الأرض. مع "دافنيس وكلوي"، لا تزال واقعيتها تترك عنصرًا من الغموض.
انظر العمل
أوديب مأخوذ من الشجرة
تم إنتاج "أوديب مأخوذ من الشجرة" حوالي عام 1847، ويركز على مشهد عادي، وهو جزء خاص بـ "أوديب مأخوذ من الشجرة". في المعرض الوطني الكندي، قاد فيلم "أوديب مأخوذ من الشجرة" ميليت إلى تذكر الوزن الذي يمنحه "أوديب المأخوذ من الشجرة" للأجساد والأرض. مع "أوديب المأخوذ من الشجرة"، يحتفظ الشكل بالكرامة الدائمة.
انظر العمل
السامري الصالح
تم تصميم "السامري الصالح" عام 1846، ويركز على مشهد عادي، وهو حفل خاص بـ "السامري الصالح". في متحف ويلز الوطني، قاد "السامري الصالح" ميليت للاحتفاظ بالوزن الذي أعطاه "السامري الصالح" لـ الجسد والأرض. مع "السامري الصالح"، يحل الوقت الذي نعيشه محل أي حكاية سهلة.
انظر العمل
في أوفيرني
تم الانتهاء من فيلم "In the Auvergne" في عام 1866، ويركز على مشهد عادي، وهو جزء خاص بـ "In the Auvergne". في معهد شيكاغو للفنون، قاد فيلم "In the Auvergne" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي أعطته "In the Auvergne" للأجساد و الارض. مع "في أوفيرني"، يعطي التكوين جاذبية جديدة للحياة اليومية.
انظر العمل
لا فيليوز، راعي الماعز في أوفيرني
تم رسم "La Fileuse، Auvergne goatherd" عام 1869، وهو يرفض الوضع المسرحي، وهي حفلة خاصة بـ "La Fileuse، Auvergne goatherd". في متحف أورساي، قاد فيلم "La Fileuse، Auvergne goatherd" ميليت إلى الاحتفاظ بالضوء الذي "La Fileuse، يعلق راعي الماعز Auvergne على هذه الإيماءة. مع "La Fileuse، Auvergne goatherd"، يوحد الدخن الملاحظة والذاكرة الريفية.
انظر العمل
المجاري
يعود تاريخ فيلم "La Couseuse" إلى عام 1869، ويركز على مشهد عادي، وهو جزء خاص بـ "La Couseuse". في متحف أورساي، يقود فيلم "La Couseuse" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي يمنحه فيلم "La Couseuse" للأجساد والأرض. مع "La Couseuse"، لا تزال واقعيتها تترك عنصرًا من الغموض.
انظر العمل
امرأة تخيط في ضوء المصباح
تم إنتاج فيلم "امرأة تخيط في ضوء المصباح" حوالي عام 1871، وهو يرفض الوضع المسرحي، وهو جزء خاص بـ "امرأة تخيط في ضوء المصباح". في مجموعة Fop Smit، تقود أغنية "Woman Sews in the Light of the lamp" ميليت إلى الاحتفاظ بالضوء أن "المرأة تخيط في ضوء المصباح" ترتبط بالإيماءة. مع عبارة "المرأة تخيط في ضوء المصباح"، يحتفظ النمط بالتالي بالكرامة الدائمة.
انظر العمل
لا بويلي
تم تصميم "La Bouillie" عام 1861، وهو يركز على مشهد عادي، وهو جزء خاص بـ "La Bouillie". في متحف مرسيليا للفنون الجميلة، يقود "La Bouillie" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي يمنحه "La Bouillie" للأجساد والأرض. مع "La Bouillie"، يحل الوقت الذي يعيشه محل أي حكاية سهلة.
انظر العمل
امرأة فلاحية تضع خبزها في الفرن
تم الانتهاء من فيلم "Paysanne Bake Her Bake" في عام 1854، ويركز على مشهد عادي، وهو جزء خاص بـ "Paysanne Bake Her Bake". في متحف كرولر مولر، "Paysanne Bake Her Bake" يقود ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي "Paysanne" وضع خبزك في الفرن يعطي الجسم والأرض. مع عبارة "Paysanne تضع خبزها في الفرن"، تعطي التركيبة جاذبية جديدة للحياة اليومية.
انظر العمل
امرأة في البئر
تم رسم لوحة "Woman at Well" عام 1850، وهي ترفض الوضع المسرحي، وهي حفلة خاصة بـ "Woman at Well". في متحف جامعة برينستون للفنون، تقود لوحة "Woman at Well" ميليت إلى الاحتفاظ بالضوء الذي تعلقه "Woman at Well" على الإيماءة. مع "المرأة في البئر"، يوحد الدخن الملاحظة والذاكرة الريفية.
انظر العمل
في خادمة الحليب
يحكي فيلم "A Milkmaid" الذي يعود تاريخه إلى عام 1853 قصة اقتصاد الحيوانات، وهي حفلة خاصة بـ "A Milkmaid". في معهد باربر للفنون الجميلة، قادت "A Milkmaid" ميليت إلى الاحتفاظ بالدقة النورماندية المنقوشة في "A Milkmaid". مع "خادمة الحليب"، لا تزال واقعيته تترك عنصرًا من الغموض.
انظر العمل
ألبان نورمان في جريفيل
تم إنتاج "Norman Dairy in Gréville" حوالي عام 1871، ويحكي قصة اقتصاد الحيوانات، وهي حفلة خاصة بـ "Norman Dairy in Gréville". في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون، يقود فيلم "Norman Dairy in Gréville" ميليت إلى الاحتفاظ بالدقة تم تسجيل نورماندي في "منتجات الألبان النورماندية في جريفيل". مع "منتجات الألبان النورماندية في جريفيل"، يحتفظ الشكل بالكرامة الدائمة.
انظر العمل
فتاة الإوزة في جروشي
تم تصور "The Goose Girl at Gruchy" في عام 1855، وهو يرفض الوضع المسرحي، وهو حفل خاص بـ "The Goose Girl at Gruchy". في متحف ويلز الوطني، تقود "The Goose Girl at Gruchy" ميليت إلى الاحتفاظ بالضوء الذي "The Goose Girl at" يعلق Gruchy على الإيماءة. مع "The Goose Girl at Gruchy"، يحل الوقت الذي نعيشه محل أي حكاية سهلة.
انظر العمل
منحدرات جريفيل
تم الانتهاء من "Les Cliffs de Gréville" في عام 1871، وعادت إلى موطنها الأصلي نورماندي، وهي حفلة خاصة بـ "Les Cliffs de Gréville". في معرض أولبرايت نوكس للفنون، قاد "منحدرات جريفيل" ميليت للاحتفاظ بالأرض باسم "منحدرات" جريفيل" يخضع للريح. مع "منحدرات جريفيل"، يعطي التكوين جاذبية جديدة للحياة اليومية.
انظر العمل
الساحل الصخري في جريفيل
يعود "روكي كوست في جريفيل" الذي تم رسمه عام 1854 إلى موطنه الأصلي نورماندي، وهي حفلة خاصة بـ "روكي كوست في جريفيل". في متحف الفنون الجميلة في لايبزيغ، يقود "روكي كوست في جريفيل" ميليت للاحتفاظ بالأرض التي "روكي كوست في جريفيل" جريفيل يخضع للريح. مع "روكي كوست في جريفيل"، يوحد الدخن الملاحظة والذاكرة الريفية.
انظر العمل
سهل تشايلي مع المسلفة والمحراث
يركز فيلم "سهل تشايلي مع هارو آند بلاو" الذي يرجع تاريخه إلى عام 1862، على مشهد عادي خاص بـ "سهل تشايلي مع هارو آند بلاو". في Osterreichische Galerie Belvedere، "سهل تشايلي مع هارو آند بلاو" "يقود ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي يمنحه "سهل تشايلي مع هارو وبلاو" للأجساد والأرض. مع "سهل تشايلي مع هارو وبلاو"، لا تزال واقعيته تترك عنصرًا من الغموض.
انظر العمل
نداء الأبقار
تم إنتاج "Appel des vaches" حوالي عام 1872، وهو يحكي قصة اقتصاد الحيوانات، وهو جزء خاص بـ "Appel des vaches". في متحف متروبوليتان للفنون، قاد "Appel des vaches" ميليت إلى الاحتفاظ بالدقة النورماندية المنقوشة في "Appel des vaches". مع "نداء البقرة"، يحتفظ الشكل بالكرامة الدائمة.
انظر العمل
امرأة مع أشعل النار
تم تصميم "المرأة ذات المشعل" في عام 1856، وهي تضفي طابعًا تذكاريًا على الإيماءة الزراعية، وهو جزء خاص بـ "المرأة ذات المشعل". في متحف متروبوليتان للفنون، قادت أغنية "المرأة ذات المشعل" ميليت إلى الاحتفاظ بالإيقاع الذي "المرأة ذات المشعل" استعارة من العمل. مع "المرأة ذات أشعل النار"، يحل الوقت الذي تعيشه محل أي حكاية سهلة.
انظر العمل
قطف الفاصوليا
تم الانتهاء من "La Cueillette des Beans" في عام 1870، حيث أضفى طابعًا تذكاريًا على الإيماءة الزراعية، وهي حفلة خاصة بـ "La Cueillette des Beans". في معهد دايتون للفنون، قاد "La Cueillette des Beans" ميليت إلى الاحتفاظ بالإيقاع الذي "La Cueillette des" الفاصوليا تستعير من العمل. مع "La Cueillette des Beans"، يعطي التكوين جاذبية جديدة للحياة اليومية.
انظر العمل
جامعي التفاح
تم رسم "Apple Gatherers" عام 1852، وهو يركز على مشهد عادي، وهو حفل خاص بـ "Apple Gatherers". في متحف أرنوت للفنون، قاد "Apple Gatherers" ميليت للاحتفاظ بالوزن الذي أعطاه "Apple Gatherers" للأجساد والأرض. مع "جامعي التفاح"، يوحد الدخن الملاحظة والذاكرة الريفية.
انظر العمل
درس الحياكة
يعود تاريخ "درس الحياكة" إلى عام 1869، ويرفض الوضع المسرحي، وهو حفل خاص بـ "درس الحياكة". في متحف سانت لويس للفنون، يقود "درس الحياكة" ميليت إلى الاحتفاظ بالضوء الذي يعلقه "درس الحياكة" على الإيماءة. مع "درس الحياكة"، لا تزال واقعيته تترك عنصرًا من الغموض.
انظر العمل
لوكونت دي ليسل
تم إنتاج "Leconte de Lisle" حوالي عام 1840، ويركز على مشهد عادي، وهو جزء خاص بـ "Leconte de Lisle". في المعرض الوطني للفنون، يقود "Leconte de Lisle" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي يمنحه "Leconte de Lisle" للأجساد و أرضي. مع "Leconte de Lisle"، يحتفظ الشكل بالكرامة الدائمة.
انظر العمل
راعية جالسة
تم تصميم "Bergère Assise" في عام 1852، وهو يضع جانبًا الرعاية الرعوية الدنيوية، وهي مجموعة خاصة بـ "Bergère Assise". في معهد مينيابوليس للفنون، قادت "Bergère Assise" ميليت إلى الاحتفاظ بالبطء الذي أعطته "Bergère Assise" للحراسة. مع "مهمة بيرجير"، يحل الوقت الذي يعيشه محل أي حكاية سهلة.
انظر العمل
راعية تجلس على صخرة
تم الانتهاء من "الراعية الجالسة على صخرة" في عام 1856، وهي تضع جانبًا الرعاية الرعوية الدنيوية، وهي حفلة خاصة بـ "الراعية الجالسة على صخرة". في متحف متروبوليتان للفنون، قادت "الراعية الجالسة على صخرة" ميليت إلى كبح البطء الذي حققته "الراعية" الجلوس على صخرة يعطي الحارس. مع "الراعية تجلس على صخرة"، يعطي التكوين جاذبية جديدة للحياة اليومية.
انظر العمل
الراعية الصغيرة
تم رسم "الراعية الصغيرة" عام 1870، وهي تضع جانبًا الرعاية الرعوية الدنيوية، وهي حفلة خاصة بـ "الراعية الصغيرة". في معهد شيكاغو للفنون، قادت "الراعية الصغيرة" ميليت إلى الاحتفاظ ببطء "الراعية الصغيرة" أعط للحارس. مع "الراعية الصغيرة"، يوحد الدخن الملاحظة والذاكرة الريفية.
انظر العمل
وود سويرز
يعود تاريخ "The Wood Sawyers" إلى عام 1851، وهو يقيس الجهود المبذولة ضد Wood، وهي حفلة خاصة بـ "The Wood Sawyers". في متحف فيكتوريا وألبرت، قاد "The Wood Sawyers" ميليت للاحتفاظ بالأدوات التي وضعها "The Wood Sawyers" في المقدمة. مع "The Wood Sawyers"، لا تزال واقعيته تترك عنصرًا من الغموض.
انظر العمل
الانتظار
تم إنتاج "L'Attente" حوالي عام 1857، وهو يركز على مشهد عادي، وهو جزء خاص بـ "L'Attente". في متحف نيلسون أتكينز للفنون، يقود "L'Attente" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي يمنحه "L'Attente" للأجساد والأرض. مع "L'Attente"، يحتفظ الشكل بالكرامة الدائمة.
انظر العمل
احتياط الأم
تم تصميم "احتياط الأم" عام 1857، وهو يركز على مشهد عادي، وهو جزء خاص بـ "احتياط الأم". في قسم اللوحات بمتحف اللوفر، يقود "احتياط الأم" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي تحمله "لا" احتياطات الأم تعطي الأجساد والأرض. مع "احتياط الأم"، يحل الوقت الذي تعيشه محل أي حكاية سهلة.
انظر العمل
ماكينة الغسيل
تم الانتهاء من "La Lessiveuse" في عام 1862، وهو يركز على مشهد عادي، وهو جزء خاص بـ "La Lessiveuse". في قسم اللوحات بمتحف اللوفر، يقود "La Lessiveuse" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي يمنحه "La Lessiveuse" للأجساد و على الأرض. مع "La Lasseuse"، يعطي التكوين جاذبية جديدة للحياة اليومية.
انظر العمل
نجوم الرماية
تم رسم "The Shooting Stars" عام 1848، وهو يركز على مشهد عادي، وهو حفل خاص بـ "The Shooting Stars". في متحف ويلز الوطني، قاد فيلم "The Shooting Stars" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي أعطاه فيلم "The Shooting Stars" لـ الجسم والأرض. مع "The Shooting Stars"، يوحد الدخن الملاحظة والذاكرة الريفية.
انظر العمل
محمية من العاصفة
يعود تاريخ "A l'abri de l'orage" إلى عام 1846، ويركز على مشهد عادي، وهو حفل خاص بـ "A l'abri de l'orage". في متحف متروبوليتان للفنون، قاد فيلم "A l'abri de l'orage" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي أعطاه "A l'abri de l'orage" للجثث وعلى الارض. مع "A l'abri de l'orage"، لا تزال واقعيتها تترك عنصرًا من الغموض.
انظر العمل
عاصفة الريح
تم إنتاج فيلم "Gust of Wind" حوالي عام 1872، وهو يركز على مشهد عادي، وهو جزء خاص بـ "Gust of Wind". في متحف ويلز الوطني، يقود فيلم "Gust of Wind" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي تعطيه "Gust of Wind" للأجسام والأرض. مع "عاصفة الريح"، يحتفظ الشكل بالكرامة الدائمة.
انظر العمل
الصيف أو سيريس
تم تصميم "L'Été ou Cérès" عام 1864، وهو يركز على مشهد عادي، وهو حفل خاص بـ "L'Été ou Cérès". في متحف بوردو للفنون الجميلة، يقود فيلم "L'Été ou Cérès" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي يمنحه فيلم "L'Été ou Cérès" للأجساد والأرض. مع "الصيف أو سيريس"، يحل الوقت الذي نعيشه محل أي حكاية سهلة.
انظر العمل
الشتاء (كيوبيد المجمد)
تم الانتهاء من "الشتاء (كيوبيد المجمد)" في عام 1864، ويركز على مشهد عادي، وهو حفل خاص بـ "الشتاء (كيوبيد المجمد)". في متحف محافظة ياماناشي للفنون، يقود فيلم "الشتاء (كيوبيد المجمد)" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي يحمله فيلم "الشتاء (المجمد)" كيوبيد) يعطي للأجساد والأرض. مع "الشتاء (كيوبيد المتجمد)"، يعطي التكوين جاذبية جديدة للحياة اليومية.
انظر العمل
صيد طيور الليل
تم رسم "Nightbird Hunt" عام 1874، وهو يركز على مشهد عادي، وهو جزء خاص بـ "Nightbird Hunt". في مجموعة William L. Elkins، 1924، قاد "Nightbird Hunt" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي " صيد الطيور الليلية يعطي الأجسام والتربة. مع "صيد الطيور الليلية"، يوحد الدخن الملاحظة والذاكرة الريفية.
انظر العمل
قص الأغنام
يعود تاريخ "Monton de Mouton" إلى عام 1852، وهو يضع جانبًا الرعاية الرعوية الدنيوية، وهي حفلة خاصة بـ "Mouton Mowing". في متحف الفنون الجميلة في بوسطن، يقود "Mouton Mowing" ميليت إلى تذكر البطء الذي يمنحه "Mouton Mowing" للحارس. مع " قص الأغنام، واقعيتها لا تزال تترك عنصرا من الغموض.
انظر العمل
صورة لرجل
تم إنتاج "صورة رجل" حوالي عام 1845، وتكشف عن رسام بورتريه ميليت، وهو حفل خاص بـ "صورة رجل". في المعرض الوطني للفنون، قادت "صورة رجل" ميليت إلى الاحتفاظ بالموقف الذي تفضله "صورة رجل" على الملحقات. مع "صورة رجل"، يحتفظ الشكل بالكرامة الدائمة.
انظر العمل
الهمس
تم تصميم "The Whisper" عام 1846، وهو يركز على مشهد عادي، وهو جزء خاص بـ "The Whisper". في المعرض الوطني، يقود "The Whisper" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي يمنحه "The Whisper" للأجساد والأرض. مع "الهمس"، يحل الوقت الذي يعيشه محل أي حكاية سهلة.
انظر العمل
السباح
تم الانتهاء من فيلم "The Bather" في عام 1846، وهو يركز على مشهد عادي، وهو حفل خاص بـ "The Bather". في معرض الفنون بجامعة ييل، قاد فيلم "The Bather" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي أعطاه "The Bather" للأجساد والأرض. مع "المستحم"، يمنح التكوين الحياة اليومية جاذبية جديدة.
انظر العمل
السباح
تم رسم "La Baigneuse" عام 1846، وهو يركز على مشهد عادي، وهو جزء خاص بـ "La Baigneuse". في المعرض الوطني للفنون، يقود "La Baigneuse" الدخن إلى الاحتفاظ بالوزن الذي يمنحه "La Baigneuse" للأجساد والأرض. مع "La Baigneuse"، يوحد الدخن الملاحظة والذاكرة الريفية.
انظر العمل
استراحة ديانا
يعود تاريخ "راحة ديانا" إلى عام 1845، وتركز مشهدًا عاديًا، وهي حفلة خاصة بـ "راحة ديانا". في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون، تقود "راحة ديانا" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي تمنحه "راحة ديانا" للأجساد والأرض. مع "راحة ديانا"، لا تزال واقعيتها تترك عنصرًا من الغموض.
انظر العمل
صورة لبول فرانسوا كولوت، تاجر الجدة
تم إنتاج "صورة بول فرانسوا كولوت، تاجر المستجدات" حوالي عام 1850، وهي تحكي قصة اقتصاد الحيوانات، وهو جزء خاص بـ "صورة بول فرانسوا كولوت تاجر المستجدات". في متحف دورساي، "صورة بول فرانسوا كولوت، تاجر المستجدات". في متحف دورساي، "صورة بول فرانسوا كولوت يقود تاجر المستجدات ميليت إلى الاحتفاظ بالدقة النورماندية المنقوشة في "صورة بول فرانسوا كولوت تاجر المستجدات". مع "صورة بول فرانسوا كولوت تاجر المستجدات"، يحتفظ الشكل بالتالي بـ الكرامة الدائمة.
انظر العمل
صورة لجافين، عمدة شيربورج من 1830 إلى 1833)
تم تصور "صورة جافين، عمدة شيربورج من 1830 إلى 1833)" في عام 1841، وتكشف عن رسام بورتريه ميليت، وهو حزب خاص بـ "صورة جافين، عمدة شيربورج من 1830 إلى 1833)". في متحف توماس هنري، "صورة جافين، عمدة شيربورج من 1830 إلى 1833)". في متحف توماس هنري، "صورة جافين، عمدة شيربورج من عام 1830 إلى عام 1833) أدى ميليت إلى الاحتفاظ بالموقف القائل بأن "صورة جافين، عمدة شيربورج من 1830 إلى 1833)" تفضل الملحقات. مع "صورة جافين، عمدة شيربورج من 1830 إلى 1833)"، يحل الزمن الذي يعيش محل كل شيء حكاية سهلة.
انظر العمل
بولين أونو عارية
تم الانتهاء من "بولين أونو في الإهمال" في عام 1843، ويكشف عن رسام بورتريه ميليت، وهي حفلة خاصة بـ "بولين أونو في الإهمال". في متحف توماس هنري، تقود "بولين أونو في الإهمال" ميليت إلى الاحتفاظ بالموقف الذي اتخذته "بولين أونو في الإهمال" يفضل الملحقات. مع "بولين أونو في إهمال"، يعطي التكوين جاذبية جديدة للحياة اليومية.
انظر العمل
السيد مارتن
تم رسم "السيد مارتن" عام 1840، ويكشف عن رسام بورتريه ميليت، وهو حفل خاص بـ "السيد مارتن". في متحف كليفلاند للفنون، قاد "السيد مارتن" ميليت إلى الاحتفاظ بالموقف الذي يفضله "السيد مارتن" على الملحقات. مع " السيد مارتن، الدخن يوحد الملاحظة والذاكرة الريفية.
انظر العمل
السيد فريجوت
يعود تاريخ "السيد فريجوت" إلى عام 1841، ويكشف عن رسام بورتريه ميليت، وهو حفل خاص بـ "السيد فريجوت". في المعرض الوطني الفنلندي، يقود "السيد فريجوت" ميليت إلى الاحتفاظ بالموقف الذي يفضله "السيد فريجوت" على الملحقات. مع "السيد فريجوت"، واقعيتها لا تزال تترك عنصرا من الغموض.
انظر العمل
غوتييه
تم صنع "غوتييه" حوالي عام 1865، ويكشف عن رسام بورتريه ميليت، وهو حفل خاص بـ "غوتييه". في قصر الفنون الجميلة في ليل، قاد "غوتييه" ميليت إلى الاحتفاظ بالموقف الذي فضله "غوتييه" على الملحقات. مع "غوتييه"، يحتفظ الشكل بالكرامة الدائمة.
انظر العمل
مدام فالمونت
تم تصميم "مدام فالمونت" عام 1841، وتكشف عن رسام بورتريه ميليت، وهي حفلة خاصة بـ "مدام فالمونت". في متحف سانت لويس للفنون، تقود "مدام فالمونت" ميليت إلى الاحتفاظ بالموقف الذي تفضله "مدام فالمونت" على الملحقات. مع " مدام فالمونت، الوقت الذي تعيشه يحل محل أي حكاية سهلة.
انظر العمل
صورة لضابط بحري
تم الانتهاء من "صورة ضابط بحري" في عام 1850، وتكشف عن رسام بورتريه ميليت، وهو حفل خاص بـ "صورة ضابط بحري". في متحف الفنون الجميلة في ليون، تقود "صورة ضابط بحري" ميليت إلى الاحتفاظ بموقفه أي "صورة لضابط بحري" تفضل الملحقات. مع "صورة ضابط بحري"، يعطي التكوين جاذبية جديدة للحياة اليومية.
انظر العمل
صانع النبيذ
تم رسم "Le vigneron" عام 1869، وهو يركز على مشهد عادي، وهو جزء خاص بـ "Le vigneron". في مجموعة Mesdag، يقود "Le vigneron" الدخن إلى الاحتفاظ بالوزن الذي يمنحه "Le vigneron" للأجسام والتربة. مع "Le vigneron"، يوحد الدخن الملاحظة والذاكرة الريفية.
انظر العمل
عودة الحقول
يعود تاريخ "عودة الحقول" إلى عام 1846، وهو يضفي طابعًا تذكاريًا على الإيماءة الزراعية، وهي حفلة خاصة بـ "عودة الحقول". في متحف كليفلاند للفنون، قادت "عودة الحقول" ميليت إلى الاحتفاظ بالإيقاع الذي استعارته "عودة الحقول" من عمل. مع "عودة الحقول"، لا تزال واقعيتها تترك عنصرا من الغموض.
انظر العمل
زوجة الصياد
تم إنتاج فيلم "زوجة الصياد" حوالي عام 1848، ويركز على مشهد عادي، وهو حفل خاص بـ "زوجة الصياد". في مجموعة هندريك ويليم مسداغ الخاصة، قادت "زوجة الصياد" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي أعطته "زوجة الصياد" على الجثث وعلى الأرض. مع "زوجة الصياد"، يحتفظ الشكل بالكرامة الدائمة.
انظر العمل
مكبس القش
تم تصميم "Les Botteleurs de hay" في عام 1837، وهو يضفي طابعًا تذكاريًا على الإيماءة الزراعية، وهي حفلة خاصة بـ "Les Botteleurs de hay". في قسم الرسم بمتحف اللوفر، يقود "Les Botteleurs de hay" ميليت إلى الاحتفاظ بالإيقاع الذي "ليه" يستعير Botteleurs de hay من العمل. مع "Les Botteleurs de hay"، يحل الوقت الذي عاشته محل أي حكاية سهلة.
انظر العمل
هاجر وإسماعيل
تم الانتهاء من "هاجر وإسماعيل" عام 1848، ويركز مشهدًا عاديًا، وهو حفل خاص بـ "هاجر وإسماعيل". في مجموعة هندريك ويليم مسداغ الخاصة، تقود "هاجر وإسماعيل" ميليت للاحتفاظ بالوزن الذي تعطيه "هاجر وإسماعيل" إلى الأجساد والأرض. مع "هاجر وإسماعيل"، يعطي التكوين جاذبية جديدة للحياة اليومية.
انظر العمل
جامع الشاذ
تم رسم لوحة "The Fagot Collector" عام 1867، وهي تقيس الجهود المبذولة ضد الخشب، وهي حفلة خاصة بـ "The Fagot Collector". في متحف هيروشيما للفنون، قاد "The Fagot Collector" ميليت للاحتفاظ بالأدوات التي استخدمها "The Fagot Collector" مكان في المقدمة. مع "Le Ramasseur de fagots"، يوحد الدخن الملاحظة والذاكرة الريفية.
انظر العمل
حاصد الأرواح
يعود تاريخ "Le Moissonneur" إلى عام 1866، وهو يضفي طابعًا تذكاريًا على الإيماءة الزراعية، وهي حفلة خاصة بـ "Le Moissonneur". في متحف هيروشيما للفنون، يقود "Le Moissonneur" ميليت إلى الاحتفاظ بالإيقاع الذي يستعيره "Le Moissonneur" من العمل. مع " هارفيستر، واقعيته لا تزال تترك عنصرا من الغموض.
انظر العمل
إعادة العجل المولود في الحقول إلى المنزل
تم إنتاج لعبة "إحضار العجل المولود في الحقول إلى المنزل" حوالي عام 1860، وهي تحكي قصة اقتصاديات الحيوانات، وهي لعبة خاصة بـ "إحضار العجل المولود في الحقول إلى المنزل". في متحف جامعة برينستون للفنون، "إعادة العجل المولود إلى المنزل". في الحقول" يقود ميليت إلى الاحتفاظ بالدقة النورماندية المنقوشة في "إحضار العجل المولود في الحقول إلى المنزل". مع عبارة "إحضار العجل المولود في الحقول إلى المنزل"، يحتفظ الشكل بالكرامة الدائمة.
انظر العمل
الحفاران
تم تصميم "The Two Diggers" عام 1856، وهو يركز على مشهد عادي، وهو جزء خاص بـ "The Two Diggers". في متحف تويد للفنون، قاد فيلم "The Two Diggers" ميليت إلى الاحتفاظ بالوزن الذي أعطاه فيلم "The Two Diggers" للجثث والأرض. مع "The Two Diggers"، يحل الوقت الذي نعيشه محل أي حكاية سهلة.
انظر العمل
فتاة صغيرة ترعى أغنامها
تم الانتهاء من "Young Girl Keeping Her Sheep" في عام 1861، وهو يضع جانبًا الرعاية الرعوية الدنيوية، وهي حفلة خاصة بـ "Young Girl Keeping Her Sheep". في معهد كلارك للفنون، قادت "Young Girl Keeping Her Sheep" ميليت إلى كبح البطء الذي "يونغ" الفتاة التي ترعى أغنامها تعطي للحارس. مع "فتاة صغيرة ترعى أغنامها"، يعطي التكوين جاذبية جديدة للحياة اليومية.
انظر العمل
استراحة الرعاة
تم رسم "استراحة الرعاة" في تاريخ غير محدد، وهي ترفض الرعاية الرعوية الدنيوية، وهي حفلة خاصة بـ "استراحة الرعاة". في متاحف هارفارد للفنون، يقود فيلم "استراحة الرعاة" ميليت إلى تذكر البطء الذي يمنحه فيلم "استراحة الرعاة" لـ حارس. مع "استراحة الرعاة"، يوحد الدخن الملاحظة والذاكرة الريفية.
انظر العمل
خادمة الحليب نورماندي
يحكي فيلم "The Normandy Milkmaid" الذي يرجع تاريخه إلى عام 1848 قصة اقتصاد الحيوانات، وهو جزء خاص بـ "The Normandy Milkmaid". في متحف جامعة برينستون للفنون، يقود فيلم "The Normandy Milkmaid" ميليت إلى الاحتفاظ بالدقة النورماندية المنقوشة في "خادمة الحليب نورماندي". مع "خادمة الحليب نورماندي"، لا تزال واقعيته تترك عنصرًا من الغموض.
انظر العمل
فلاح بعربة يدوية
تم إنتاج فيلم "فلاح بعربة يدوية" حوالي عام 1848، ويركز على مشهد عادي، وهو جزء خاص بـ "فلاح بعربة يدوية". في متحف إنديانابوليس للفنون، يقود فيلم "فلاح بعربة يدوية" ميليت إلى الاحتفاظ بوزن "فلاح بعربة يدوية" عربة اليد تعطي للأجساد والتربة. مع "الفلاح بعربة اليد"، يحتفظ النمط بالكرامة الدائمة.
انظر العمل
الراعي والقطيع على حافة الغابة، مساء
تم إنشاء "الراعي والقطيع على حافة الغابة، المساء" في عام 1853، وهو يضع جانبًا الرعاية الرعوية الدنيوية، وهي حفلة خاصة بـ "الراعي والقطيع على حافة الغابة، المساء". في متحف الفنون الجميلة، بوسطن، "الراعي والقطيع في حافة الغابة، المساء" يقود ميليت إلى تذكر البطء الذي يمنحه "الراعي والقطيع على حافة الغابة، المساء" للحارس. مع "الراعي والقطيع على حافة الغابة، المساء"، يحل الوقت الذي يعيشه محل كل شيء حكاية سهلة.
انظر العمل
غابة مع الراعي والأغنام
تم الانتهاء من "الغابة مع الراعية والأغنام" في تاريخ غير محدد، ويستثني الرعاية الرعوية الدنيوية، وهي حفلة خاصة بـ "الغابة مع الراعية والأغنام". في متحف الفنون الجميلة في بوسطن، قاد فيلم "الغابة مع الراعية والأغنام" ميليت إلى تذكر البطء الذي تعطيه "الغابة مع الراعية والأغنام" للحارس. مع "الغابة مع الراعية والأغنام"، يعطي التكوين جاذبية جديدة للحياة اليومية.
انظر العمل
راعية تجلس في الظل
تم رسم لوحة "الراعية الجالسة في الظل" عام 1872، وهي تضع جانبًا الرعاية الرعوية الدنيوية، وهي حفلة خاصة بـ "الراعية الجالسة في الظل". في متحف الفنون الجميلة في بوسطن، قادت لوحة "الراعية الجالسة في الظل" ميليت إلى كبح البطء تلك "الراعية الجالسة في الظل" تعطي للحارس. مع "الراعية الجالسة في الظل"، يوحد الدخن الملاحظة والذاكرة الريفية.
انظر العمل
راعية تتكئ على طاقمها
يعود تاريخ "الراعية المتكئة على طاقمها" إلى عام 1852، وهي ترفض الرعاية الرعوية الدنيوية، وهي حفلة خاصة بـ "الراعية المتكئة على طاقمها". في متحف الفنون الجميلة في بوسطن، قادت "الراعية المتكئة على طاقمها" ميليت إلى كبح البطء تلك "الراعية المتكئة على عصاها" تعطي للحارس. مع "الراعية المتكئة على عصاها"، لا تزال واقعيتها تترك عنصرًا من الغموض.
انظر العمل
هامو ابن عم في جريفيل
تم إنشاء "Hameau Cousin in Gréville" حوالي عام 1862، وعاد إلى موطنه الأصلي نورماندي، وهي حفلة خاصة بـ "Hameau Cousin in Gréville". في متحف الفنون الجميلة في ريمس، قاد "Hameau Cousin in Gréville" ميليت للاحتفاظ بالأرض التي "Hameau Cousin" في جريفيل" يخضع للريح. مع "Hameau Cousin in Gréville"، يحتفظ الشكل بالكرامة الدائمة.
انظر العمل
برج تشايلي بالقرب من باربيزون
تم تصميم "برج تشايلي بالقرب من باربيزون" في عام 1873، ويركز على مشهد عادي، وهو حفل خاص بـ "برج تشايلي بالقرب من باربيزون". في المجموعة الخاصة هندريك ويليم مسداغ، يقود "برج تشايلي بالقرب من باربيزون" ميليت إلى احتفظ بالوزن الذي يمنحه "برج تشايلي بالقرب من باربيزون" للجثث والأرض. مع "برج تشايلي بالقرب من باربيزون"، يحل الوقت الذي نعيشه محل أي حكاية سهلة.
انظر العمل
سيدة لوريتو
تم الانتهاء من "نوتردام دي لوريت" عام 1851، وهو يركز على مشهد عادي، وهو حفل خاص بـ "نوتردام دي لوريت". في متحف الفنون الجميلة في ديجون، قادت "نوتردام دي لوريت" ميليت للاحتفاظ بالوزن الذي تتمتع به "نوتردام دي لوريت" يعطي للأجساد والأرض. مع "نوتردام دي لوريت"، يعطي التكوين جاذبية جديدة للحياة اليومية.
انظر العمل
قطعة من قرية جريفيل
يعود "Un Bout du Village de Gréville" الذي تم رسمه عام 1866 إلى موطنه الأصلي نورماندي، وهي حفلة خاصة بـ "Un Bout du Village de Gréville". في متحف الفنون الجميلة في بوسطن، قادت "Un Bout du Village de Gréville" ميليت للاحتفاظ بالأرض التي "Un Bout du Village de Gréville" يخضع للريح. مع "Un Bout du Village de Gréville"، يوحد الدخن الملاحظة والذاكرة الريفية.
انظر العملالأرض على مستوى العين
لم يقم الدخن بتزيين عمل الحقول: فقد أعطاها الوزن والوقت والكرامة الهائلة. تستمر شخصياته في التقدم والزرع والمراقبة لفترة طويلة بعد انتهاء يومهم.
اكتشف النسخ
0 تعليقات