ميلانو · 1494 -1498 · المسح البصري
العشاء الأخير الأصلي ونسخها
ما تبقى حقًا من الصورة التي رسمها ليوناردو - وما تسمح لنا النسخ القديمة بالعثور عليه.
بطاقة هوية
العشاء الأخير بالأرقام: التواريخ والأبعاد والدعم والموقع
تميز المعالم الأساسية اللوحة الجدارية الأصلية عن النسخ الموجودة على القماش والتي قامت بعد ذلك بنشر تكوينها.
عمل ليوناردو لعدة سنوات في قاعة الطعام، ببطء لا يتوافق مع اللوحة الجدارية التقليدية المنفذة على طلاء جديد.
يبلغ عرض المشهد المرسوم تسعة أمتار تقريبًا. لا يمكن فهم نصبها التذكاري بشكل كامل إلا على نطاق قاعة الطعام.
الرسم على الحائط المطبق على مستحضر جاف باستخدام مواد رابطة عضوية: تقنية تجريبية، وليس لوحة جدارية بالمعنى الدقيق للكلمة.
قاعة طعام دير سانتا ماريا ديلي جراتسي الدومينيكي، ساحة سانتا ماريا ديلي جراتسي 2، ميلانو.
كلف دوق ميلانو، المعروف باسم "إيل مورو"، ليوناردو بإنشاء الزخرفة الرئيسية لقاعة الطعام المرتبطة بالمجمع الديني.
اللحظة التي يعلن فيها المسيح خيانته الوشيكة: كلمة تثير اثني عشر سلسلة من ردود الفعل.
دقة مفيدة: يتوافق 460 × 880 سم مع المسرح الرئيسي. تشمل بعض القياسات الأعلى المنشورة في أماكن أخرى جزءًا أكبر من الجدار وزخرفته العلوية.
الجواب القصير
يبقى العمل، ولكن ليس كصورة سليمة
العشاء الأخير الأصلي لم يختف. ولا يزال يحتل الجدار الذي صممه ليوناردو من أجله، في قاعة الطعام الدومينيكية في سانتا ماريا ديلي جراتسي في ميلانو. ولا يزال تكوينها وهندستها المعمارية الخيالية وجزء من رسمها وأجزاء من الرسم الأصيل مرئية.
من ناحية أخرى، تدهورت التقنية التجريبية للطلاء الجاف في وقت مبكر جدًا. لقد أدت الرطوبة واستخدامات قاعة الطعام والترميمات القديمة وفتح الباب في الجزء السفلي والحرب إلى تغيير السطح بشكل عميق. وبالتالي فإن ما ننظر إليه اليوم هو أصل مادي وخراب موحد ونتيجة لعملية ترميم حاسمة.
أنا · الأصلي
لوحة جدارية مصممة كامتداد لقاعة الطعام
خطوط الطيران تمتد الغرفة الفعلية نحو غرفة مطلية. يتم وضع المسيح عند نقطة التوازن: نافذة مركزية، مثلث الجسم، هادئ وسط ردود الفعل.
سانتا ماريا ديلي جراتسي
الجدار ليس مجرد دعم
يغطي العمل الجدار الشمالي لقاعة الطعام. تستجيب الطاولة المطلية لطاولات الرهبان الدومينيكان؛ يخلق السقف المغطى والمعلقات الجانبية والفتحات الثلاث في الخلف عمقًا يبدو أنه يواصل الهندسة المعمارية الحقيقية.
يختار ليوناردو اللحظة التي يعلن فيها المسيح أن أحد الرسل سوف يخونه. تنتشر الصدمة من خلال الإيماءات والنظرات والميول، بينما يظل يسوع معزولاً في المركز.
ثانيا · صورة ضعيفة
من الخبرة الفنية إلى الترميم في عام 1999
ليوناردو لا يرسم لوحة جدارية على الجص الرطب. إنه يعمل على جدار جاف لمراجعة التفاصيل، لكن هذه الحرية تجعل الالتصاق أكثر هشاشة.
التنفيذ البطيء
يسمح العمل على الطلاء الجاف بالنمذجة وإعادة العمل والورق الشفاف بالقرب من طلاء الحامل.
التدهور المبكر
تشير الروايات القديمة بسرعة إلى سطح يتقشر ويفقد التماسك.
الباب
يتم قطع فتحة في الجدار تحت المسيح، ولا سيما إزالة قدميه.
القصف
قاعة الطعام تتأثر بشكل خطير؛ الجدار المحمي صامد، لكن السياق المعماري يعاني.
موقع البناء الكبير
يقوم Pinin Brambilla Barcilon بإزالة اللوحات المعاد رسمها وتوحيد السطح وجعل الأجزاء المنسوبة إلى ليوناردو مقروءة.
ثالثا · الشهود القدماء
ثلاث نسخ للاقتراب من الصورة المفقودة
إنهم لا يروون نفس القصة تمامًا: التاريخ والوسيط والشكل وحالة الحفظ واختيار الناسخ يحدد ما ينقله كل منهم.
لندن · حوالي 1520
جيامبيترينو: الشاهد على التفاصيل المفقودة
هذه النسخة كاملة الحجم تقريبًا مفيدة جدًا لعناصر المنطقة السفلية: أقدام المسيح، وأرجل الرسل، والأشياء الشفافة والطعام. لقد كانت مقارنة مهمة خلال مشروع الترميم الحديث الكبير.
ومع ذلك، تم تقليص اللوحة القماشية: تمت إزالة الجزء العلوي منها وجزء من عرضها. ولذلك فهو يضيء الجدول والأشكال بشكل أفضل من البنية بأكملها.
للمراقبة: الأقدام، الأباريق، مفرش المائدة، الأطباق
إيكوين · أمر 1506
ماركو دوجيونو: تعافي مباشر ومبكر جدًا
يعد هذا الزيت على القماش، الذي تم تكليفه به في ميلانو من قبل غابرييل جوفييه، واحدًا من أوائل الشهود الفرنسيين الرئيسيين على التكوين. فهو يحتفظ بالتوزيع إلى أربع مجموعات، وحجم الطاولة وقراءة ملونة أكثر كثافة.
ومع ذلك، فهو يبسط المنظور المعماري ويحول عدة وجوه. ويكمن اهتمامها في قربها الزمني بقدر ما يكمن في الطريقة التي نشرت بها ورشة ليوناردو الاختراع.
للملاحظة: الألوان، الوجوه، المقدمة
تونجرلو · أوائل القرن السادس عشر
النسخة الكاملة للمساحة المطلية
ترتبط نسخة تونجيرلو تقليديًا بحاشية ليوناردو، وأحيانًا بأندريا سولاري. ولا يزال الإسناد الدقيق موضع نقاش؛ تأتي قيمته الوثائقية بشكل أساسي من شكله الكبير والحفاظ على المناطق غير المكتملة حاليًا.
يساعد على استعادة ارتفاع الغرفة وألواح النسيج واستمرارية الجزء السفلي من المسرح. ألوانها الجريئة ليست صورة فوتوغرافية لتلك التي تعود إلى عام 1498، ولكنها تفسير قديم قيم.
لمراقبة: الهندسة المعمارية العالية، المفروشات، الأقدامرابعا · المقارنة المنطقية
ما تسمح به كل صورة - ولا تسمح به
المقارنة المفيدة لا تبحث عن “أفضل ما في العشاء الأخير. فهو يعين لكل شاهد وظيفة محددة.
| إصدار | التاريخ/الدعم | ما تحتفظ به أفضل | الحد الرئيسي | الموقع الحالي |
|---|---|---|---|---|
| الأصل من ليوناردو | 1494 -1498، طلاء الجدران على الطلاء الجاف | التكوين الأصيل، والمواد الباقية، والعلاقة الدقيقة بقاعة الطعام | سطح جوبي للغاية ومنطقة سفلية مشوهة | سانتا ماريا ديلي جراتسي، ميلانو |
| جيامبيترينو | حوالي عام 1520، زيت على قماش | أقدام المسيح، الأواني الزجاجية، الأطباق، تفاصيل الطاولة | قماش مشذب في الأعلى والجوانب | الأكاديمية الملكية للفنون، لندن |
| ماركو دوجيونو | حوالي عام 1506، زيت على قماش | التلوين والوجوه والانتشار المبكر جدًا للنموذج | منظور مبسط، تفسير ورشة العمل | متحف النهضة الوطني، إيكوين |
| تونجيرلو | أوائل القرن السادس عشر، زيت على قماش | شكل فضفاض، الجزء العلوي من الغرفة، المفروشات، الجزء السفلي من الجسم | تمت مناقشة الإسناد اللوني والإخلاص | دير تونجرلو، فيسترلو |
خامسا · اقرأ المشهد
وهو ما يظل بلا منازع في اختراع ليوناردو
وحتى بعد تغييره، يحتفظ العمل بمعظم قوته السردية: فالكلمة غير المرئية تصبح حركة جماعية.
أربع مجموعات من ثلاثة
يتم ترسيم الرسل في أربع وحدات. كل مجموعة لها إيقاعها الخاص، ولكن جميعها تشارك في موجة تبدأ من المركز.
لحظة صدمة
الغضب والشك والخوف وعدم الفهم تصدر عن اليدين والكتفين وتبدو أكثر من الصفات.
الحاضر من بين الآخرين
لم يعد معزولاً على الجانب الآخر من الطاولة. ارتداده ومحفظته وذراعه القريبة من الطبق كافية للإشارة إليه.
كل شيء يعود إلى المسيح
تتلاقى الأسقف والجدران المتعامدة باتجاه رأس يسوع، النقطة الثابتة للعاصفة البشرية.
السادس · المكان والذاكرة
العشاء الأخير هو أيضًا قصة مبنى باقٍ
يذكرنا التصوير الفوتوغرافي القديم بأن العمل ينتمي إلى مجموعة دينية وحضرية، وليس إلى غرفة متحف قابلة للفصل.
العمل الذي يبقى في مكانه
يتيح لنا موقعها الأصلي فهم وهم المنظور والحجم والحوار مع صلب بواسطة دوناتو مونتورفانو على الجدار المقابل.
سطح مراقب الآن
يتم التحكم في جودة الهواء والرطوبة والغبار والحضور. الزيارة مختصرة والحجز مطلوب للحد من التغيرات في المناخ المحلي.
مقارنة للتحضير
قبل ميلانو، انظر إلى النسخ كبيرة الحجم. في الموقع، لاحظ صورة الإكثار الشهيرة أقل من علاقات المقياس والفجوات والطريقة التي لا تزال بها الأجزاء الباقية متماسكة معًا.
الاستنساخ والمجموعات
ابحث عن التركيبة الكاملة في الداخل
لا يحل الاستنساخ محل الجدار التاريخي؛ فهو يسمح لك بالعثور على الإيقاع الأفقي الرائع للمشهد على مستوى العين.
الرسم الزيتي
العشاء الأخير لليوناردو دافنشي
الشكل البانورامي مناسب للجدران الطويلة وغرف الطعام ومناطق الاستقبال. لتجنب تأثير المقالة القصيرة، اختر عرضًا واسعًا وحافظ على منظور كافٍ لقراءة المجموعات الأربع.
مواصلة التحقيق
اكتشف ليوناردو دافنشي
التقنية وورشة العمل والأعمال المفقودة والمتاحف: أربعة ملفات لإطالة القراءة.
مصادر تم التحقق منها
المتاحف والإشعارات المرجعية
تؤدي الروابط أدناه إلى المؤسسات التي تحتفظ بالنسخ الأصلية أو الرئيسية.
الحفظ والترميم
التقنية والهشاشة والقصف عام 1943 واكتمل البناء عام 1999.
إشعار موثقنسخة من جيامبيترينو
ورقة مصورة توضح الأبعاد وأصل الأكاديمية الملكية والتفاصيل المفقودة.
متحف إيكوينماركو دوجيونو
أمر من 1506، المصدر والدور في التوزيع الفرنسي.
دير تونجرلونسخة تونجيرلو
عرض النسخة الكبيرة التي احتفظ بها الدير منذ القرن السادس عشر.
الأسئلة المتداولة
فهم كل شيء عن الأصل والنسخ
هل لا يزال العشاء الأخير في ميلانو عملاً أصليًا لليوناردو؟
نعم. لا يزال على جداره الأصلي ويحتفظ بشظايا الطلاء المنسوبة إلى ليوناردو. ومع ذلك، فإن حالته غير المكتملة للغاية تتطلب منا التمييز بين المواد الأصلية والمناطق المفقودة وتدخلات الترميم.
هل العشاء الأخير لوحة جدارية؟
ليس بالمعنى الفني الدقيق. عمل ليوناردو على الطلاء الجاف بطريقة تجريبية سمحت له بمراجعة التفاصيل ببطء، ولكنها أثبتت أنها أقل متانة بكثير من اللوحة الجدارية على الطلاء الرطب.
ما هي النسخة الأكثر دقة؟
لا توجد إجابة واحدة. يحتفظ جيامبيترينو بشكل مثير للإعجاب بأسفل المسرح؛ يستعيد Tongerlo الهندسة المعمارية الكاملة؛ يعد ماركو دوجيونو شاهدًا مبكرًا جدًا على انتشار النموذج.
لماذا اختفت قدمي المسيح؟
تم فتح باب في الجزء السفلي من الجدار في القرن السابع عشر. قامت بإزالة المنطقة الواقعة تحت المسيح، بما في ذلك قدميه، والتي لا تزال مرئية في عدة نسخ قديمة.
هل ألوان النسخ هي ألوان النسخة الأصلية عام 1498؟
ليس بالضبط. يمكنهم الحفاظ على العلاقات اللونية القديمة، لكن كل ناسخ يستخدم مادته الخاصة وإضاءته واختياراته الخاصة. يجب دراسة اللون من خلال التقارب بين عدة شهود.
أين توجد النسخ القديمة الرئيسية؟
نسخة جيامبيترينو تنتمي إلى الأكاديمية الملكية للفنون؛ يتم عرض نسخة ماركو دوجيونو في متحف النهضة الوطني في إيكوين؛ يتم الاحتفاظ بنسخة قديمة كبيرة في دير تونجرلو في بلجيكا.
هل يمكننا رؤية العشاء الأخير الأصلي دون تحفظ؟
رقم يفرض المتحف الحجز ويحد من وقت الحضور في قاعة الطعام لحماية المناخ المحلي للعمل. تحقق دائمًا من الموقع الرسمي قبل زيارتك.
0 تعليقات