100 لوحة - التصنيف البرازيلي
اللوحة البرازيلية: 100 عمل لتارسيلا في بورتيناري
تصنيف متحفي يضم مائة لوحة، بدءًا من التمزقات الحداثية لتارسيلا ومالفاتي إلى الواقعية الاجتماعية لبورتيناري، ثم إلى تجريدات فولبي وأوتاكي وفالنتيم.
ستة وعشرون لوحة لفنانين ماتوا قبل عام 1956 تفتح ملف إعادة إنتاج ألفا. الصور الأربع والسبعون الأخرى تؤدي مباشرة إلى المؤسسة التي توثق العمل.
من الأيقونة إلى الامتدادات
تصنيف يعتمد على الأعمال والمتاحف
الرسم البرازيلي لا يتبع سطراً واحداً. إنه يحول الأكاديمية في القرن التاسع عشر، ويستوعب الطلائع الأوروبية، ويؤكد الموضوعات الوطنية، ويشكك في عدم المساواة، ثم يجدد التجريد من خلال اللون والعلامة والمواد.
أبابورو والمهاجرون وعامل القهوة ولا نوار يفتحون رحلة منظمة حسب الأهمية الفنية وليس حسب التاريخ.
تمت مقارنة الصور المائة بالإشعارات المؤسسية. يتم عرض العناوين باللغة الفرنسية؛ تحتفظ الروابط بالعناوين الأصلية وبيانات المتحف الكاملة.
100 لوحة في الصور
يفتح تارسيلا وبورتيناري ومالفاتي وسيجال ودي كافالكانتي التصنيف بأعمال حددت الحداثة البرازيلية.
#1
أبابورو
يجمع Tarsila do Amaral الألوان الاستوائية والأشكال الحيوية ودروس الطلائع الأوروبية لاختراع حداثة برازيلية على الفور. تبدو مساحتها بسيطة، لكن كل منحنى ينظم بدقة العلاقة بين الشكل والمناظر الطبيعية والرمز. المشهد يعبر عن الجسد والفضاء واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة النظرة الأولى، ثم تكشف تدريجياً عن اختيارات التأطير والمواد. يتم تنفيذ أبابورو، بتاريخ 1928، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MALBA، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح الاستنساخ الرقمي تحديد علاقات الألوان الرئيسية، لكن الإشعار المؤسسي يظل ضروريًا لفهم الشكل والمواد وشروط الحفظ.
الصورة: مالبا · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#2
المهاجرين
يعطي كانديدو بورتيناري نطاقًا هائلاً للعمل والمنفى الداخلي والدراما الجماعية. الأجسام الثقيلة والأيدي المتضخمة والأراضي القاحلة تجعل الرسم لغة اجتماعية دون التخلي عن البناء الرسمي. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيا اختيارات التأطير والمواد. يتم تنفيذ المهاجرين، بتاريخ 1944، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى هذا الطريق، يصبح العمل علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالم الرسم دون أن يفقد تفرده. ال العنوان الفرنسي يجعل التصنيف أسهل في القراءة؛ يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#3
عامل القهوة
يعطي كانديدو بورتيناري نطاقًا هائلاً للعمل والمنفى الداخلي والدراما الجماعية. الأجسام الثقيلة والأيدي المتضخمة والأراضي القاحلة تجعل الرسم لغة اجتماعية دون التخلي عن البناء الرسمي. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيا اختيارات الإطار والمواد. يتم تنفيذ عامل القهوة، بتاريخ 1934، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تشكل أساس هذه القراءة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#4
الأسود
يجمع Tarsila do Amaral الألوان الاستوائية والأشكال الحيوية ودروس الطلائع الأوروبية لاختراع حداثة برازيلية على الفور. تبدو مساحتها بسيطة، لكن كل منحنى ينظم بدقة العلاقة بين الشكل والمناظر الطبيعية والرمز. المشهد يعبر عن الجسد والفضاء واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة النظرة الأولى، ثم تكشف تدريجياً عن اختيارات التأطير والمواد. تم تنفيذ La Noire، بتاريخ 1923، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل بواسطة MAC USP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. لا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، ولكن من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. هناك يتيح الاستنساخ الرقمي تحديد نسب الألوان الكبيرة، لكن الإشعار المؤسسي يظل ضروريًا لفهم الشكل والمواد وظروف الحفظ.
الصورة: MAC USP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#5
خمس فتيات صغيرات من Guaratingueta
يبني دي كافالكانتي لوحة حضرية وشعبية تعتمد على إيقاع الصور الظلية وكثافة الألوان والحضور السيادي للشخصيات. تربط مؤلفاته الحداثة بالموسيقى والميناء والعمل والحياة اليومية. الشكل ليس مخزونًا من الميزات بقدر ما هو نظام من التوترات بين الوضعية والنظرة والخلفية واللون. يشير الإطار إلى الموقف اجتماعية للنموذج مع الكشف عن وجود فردي. تم إعدام خمس فتيات صغيرات من Guaratinguetá، بتاريخ 1930، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#6
الطفل الميت
يعطي كانديدو بورتيناري نطاقًا هائلاً للعمل والمنفى الداخلي والدراما الجماعية. الأجسام الثقيلة والأيدي المتضخمة والأراضي القاحلة تجعل الرسم لغة اجتماعية دون التخلي عن البناء الرسمي. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيا اختيارات التأطير والمواد. يتم تنفيذ الطفل الميت، بتاريخ 1944، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى العمل في هذه الرحلة، يصبح علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالم الرسم دون أن يفقد تفرده.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#7
الطالب
أدخلت أنيتا مالفاتي توترًا تعبيريًا حاسمًا في الرسم البرازيلي. تعمل الخطوط غير المستقرة والألوان الجريئة ووجهات النظر الضيقة على تحويل الصورة أو المشهد الريفي إلى تجربة نفسية. الشكل ليس جردًا للميزات بقدر ما هو نظام من التوترات بين الوضعية والنظرة والخلفية واللون. يشير الإطار إلى الوضع الاجتماعي لل النموذج مع الكشف عن وجود فردي. يتم تنفيذ الطالب بتاريخ 1915-1916 باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تشكل أساس هذه القراءة. استنساخ يتيح لك Digital تحديد نسب الألوان الكبيرة، لكن السجل المؤسسي يظل ضروريًا لفهم التنسيق والمواد وظروف التخزين.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →استوائي
أدخلت أنيتا مالفاتي توترًا تعبيريًا حاسمًا في الرسم البرازيلي. إن الخطوط غير المستقرة والألوان الجريئة ووجهات النظر الضيقة تحول الصورة أو المشهد الريفي إلى تجربة نفسية. يعبر المشهد عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لرواية واحدة. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجياً اختيارات التأطير والمواد. استوائي، بتاريخ 1917، يتم تنفيذه باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل بيناكوثيكي دي ساو باولو، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. لا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، ولكن من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. العنوان الفرنسي يسهل قراءة الترتيب؛ يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: بيناكوتيكا دي ساو باولو · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#9
حرب
يوزع لاسار سيغال بين أوروبا والبرازيل تعبيرية جادة، منتبهة للمنفى وعدم الاستقرار وعنف التاريخ. لوحة ألوانها الصامتة وأشكالها المضغوطة تعطي الشخصيات قوة صامتة. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لرواية واحدة. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشفها تدريجياً اختيار الإطارات والمواد. الحرب، بتاريخ 1942، يتم تنفيذها باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#10
واجهة العلم
يبدأ ألفريدو فولبي من المنازل والواجهات والصواري والرايات لتحقيق ترتيب تصويري مستقل. تحافظ درجة الحرارة ونسب الألوان والمخالفات الصغيرة في التخطيط على التوازن بين الهندسة والذاكرة الشعبية. يتم تنظيم السطح عن طريق التكرار والانحرافات والتراكبات. كل شكل له قيمة مستقلة، لكن لونه يتغير عند ملامسته للأشكال الجيران. تم تنفيذ واجهة العلم، بتاريخ 1959، باستخدام التقنية التالية: درجة الحرارة على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى هذا المسار، يصبح العمل علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ العالم للرسم دون أن يفقد تفرده. يسمح الاستنساخ الرقمي لتحديد علاقات الألوان الرئيسية، لكن الإشعار المؤسسي يظل ضروريًا لفهم الشكل والمواد وظروف الحفظ.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#11
عمال
يجمع Tarsila do Amaral الألوان الاستوائية والأشكال الحيوية ودروس الطلائع الأوروبية لاختراع حداثة برازيلية على الفور. تبدو مساحتها بسيطة، لكن كل منحنى ينظم بدقة العلاقة بين الشكل والمناظر الطبيعية والرمز. المشهد يعبر عن الجسد والفضاء واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة النظرة الأولى، ثم تكشف تدريجياً عن اختيارات التأطير والمواد. يتم تنفيذ العمال، بتاريخ 1938، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة. العنوان الفرنسي يجعل التصنيف أسهل في القراءة؛ يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#12
الدفن في الأرجوحة
يعطي كانديدو بورتيناري نطاقًا هائلاً للعمل والمنفى الداخلي والدراما الجماعية. الأجسام الثقيلة والأيدي المتضخمة والأراضي القاحلة تجعل الرسم لغة اجتماعية دون التخلي عن البناء الرسمي. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيا اختيارات الإطار والمواد. يتم الدفن في الأرجوحة، بتاريخ 1944، باستخدام التقنية التالية: الزيت على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. ولا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، بل من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#13
منظر طبيعي خيالي - منظر طبيعي مع السحب والكنائس
يقوم جينيارد بتفتيح المناظر الطبيعية حتى تطفو الجبال والكنائس والسحب بعمق يكاد يكون عديم الوزن. تجمع لوحاته بين دقة الفكرة والجو الشعري الذي يحول المنطقة التاريخية لولاية ميناس جيرايس. تم بناء المكان من خلال خطط متتالية بدلاً من وصف التفاصيل بالتفاصيل. يحدد الأفق والغطاء النباتي والهندسة المعمارية والضوء سرعة النظرة والشعور بالعمق. منظر طبيعي خيالي - منظر طبيعي به سحب وكنائس، بتاريخ غير محدد التاريخ، يتم تنفيذه باستخدام التقنية التالية: زيت على خشب. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#14
إيتابواو، سلفادور دي باهيا
خوسيه بانسيتي يختزل البحر والشاطئ والأفق إلى بعض العلاقات الأساسية. أسطحها الهادئة، وزرقها المقيد، ودقة المسافات تعطي المشهد الساحلي كثافة تأملية. تم بناء المكان بطائرات متتالية بدلاً من وصف التفاصيل بالتفاصيل. يحدد الأفق والغطاء النباتي والهندسة المعمارية والضوء سرعة النظر والشعور بالعمق. تم تنفيذ إيتابواو، سلفادور دي باهيا، بتاريخ 1953، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. عند النظر إلى هذا الطريق، يصبح العمل علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالم الرسم دون أن يفقد تفرده. العنوان الفرنسي يجعل القراءة أسهل تصنيف؛ يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#15
الصبي العاري والسلحفاة
يبسط فيسنتي دو ريجو مونتيرو الأشكال والحيوانات إلى مجلدات مدمجة مستوحاة من التكعيبية وآرت ديكو والثقافات الأصلية. يكتسب السطح نصبًا نحتيًا تقريبًا. الشكل ليس مخزونًا من الميزات بقدر ما هو نظام من التوترات بين الوضعية والنظرة والخلفية واللون. يشير الإطار إلى الوضع الاجتماعي للنموذج مع الكشف عن وجوده فرد. يتم تنفيذ الصبي العاري والسلحفاة، بتاريخ 1923، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#16
ورشة الفنان
يقوم ألميدا جونيور بتثبيت موضوعات برازيلية في لوحة رصدية صارمة. الضوء والإيماءات اليومية وصلابة المجلدات تحرك التقليد الأكاديمي نحو تجربة أقرب إلى البلد الحقيقي. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف الخيارات تدريجيًا التأطير والمواد. يتم تنفيذ ورشة الفنان، بتاريخ 1886، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. لا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، ولكن من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. توفي الفنان قبل عام 1956، ألفا يوفر الاستنساخ هنا إعادة إنتاج الزيت المرسوم يدويًا؛ تفتح الصورة والزر قابسها مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#17
مويما
ينظم فيكتور ميريليس السرد التاريخي والصورة الرسمية بإتقان كبير للضوء ورسم الجماهير والمسرح. وتظهر لوحاته أيضًا كيف أنتجت الأكاديمية صورًا دائمة للتاريخ الوطني. المشهد يعبر عن الجسد والفضاء واللون دون إخضاعهم لرواية واحدة. المشهد يعبر عن الجسد والفضاء واللون دون إخضاعهم لرواية واحدة. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى يكشف تدريجياً عن اختيارات التأطير والمواد. تم تنفيذ Moema، بتاريخ 1866، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل بواسطة MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. بعد وفاة الفنان قبل عام 1956، تقدم Alpha Reproduction هنا نسخة زيتية مرسومة يدويًا؛ الصورة والزر يفتحان ملفهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#18
التكوين (الشكل فقط)
يجمع Tarsila do Amaral الألوان الاستوائية والأشكال الحيوية والدروس المستفادة من الطلائع الأوروبية لاختراع حداثة برازيلية على الفور. تبدو مساحتها بسيطة، لكن كل منحنى ينظم بدقة العلاقة بين الشكل والمناظر الطبيعية والرمز. يتم تنظيم السطح عن طريق التكرار والانحرافات والتراكبات. كل شكل له قيمة مستقلة، ولكن له يتغير اللون عند ملامسته للأشكال المجاورة. يتم تنفيذ التركيب (الشكل فقط)، بتاريخ 1930، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى العمل في هذه الرحلة، يصبح علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالم الرسم دون أن يفقد صوته التفرد.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#19
الرغبة في الحب
يركز إسماعيل نيري في الشخصية الإنسانية بحثًا ميتافيزيقيًا حول الرغبة والهوية والمزدوج. الأجسام المكثفة والمساحات غير المؤكدة تعطي المشهد كثافة عقلية. يعبر المشهد عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لرواية واحدة. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجياً عن اختيارات التأطير والمواد. رغبة تم تنفيذ دامور، بتاريخ 1932، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يسمح لنا إشعار المتحف أخيرًا بالعثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة. بعد وفاة الفنان قبل عام 1956، تقدم Alpha Reproduction هنا نسخة في زيت مطلي باليد؛ الصورة والزر يفتحان قابسهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#20
بائع الزهور
يراقب دجانيرا العمل والمهرجانات والحرف الشعبية بوضوح أمامي. تبسيط الأشكال لا يقلل من الواقع: فهو يمنحها الكرامة والإيقاع وسهولة القراءة. يتم توزيع الأشياء والنباتات ككتل من اللون والوزن والملمس. قربها يسمح لنا بقياس اللمس والاهتمام بالأسطح. تاجر الزهور، بتاريخ 1947، هو تم تنفيذه باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. لا تأتي أهميتها من الموضوع الممثل فحسب، بل من الاتفاق المبني للغاية بين المقياس واللون والإيقاع وكثافة السطح. العنوان الفرنسي يجعل التصنيف أسهل في القراءة؛ يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في البيانات يمكن الوصول إلى المتحف عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#21
حصاد الأرز
يعطي كانديدو بورتيناري نطاقًا هائلاً للعمل والمنفى الداخلي والدراما الجماعية. الأجسام الثقيلة والأيدي المتضخمة والأراضي القاحلة تجعل الرسم لغة اجتماعية دون التخلي عن البناء الرسمي. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيا اختيارات التأطير والمواد. يتم حصاد الأرز، بتاريخ 1957، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#22
حصاد الفول
يعطي كانديدو بورتيناري نطاقًا هائلاً للعمل والمنفى الداخلي والدراما الجماعية. الأجسام الثقيلة والأيدي المتضخمة والأراضي القاحلة تجعل الرسم لغة اجتماعية دون التخلي عن البناء الرسمي. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيا اختيارات التأطير والمواد. يتم حصاد الفاصوليا، بتاريخ 1957، باستخدام التقنية التالية: الزيت على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى العمل في هذه الرحلة، يصبح علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالم الرسم دون أن يفقد صوته التفرد. يتيح الاستنساخ الرقمي تحديد علاقات الألوان الرئيسية، لكن الإشعار المؤسسي يظل ضروريًا لفهم الشكل والمواد وظروف الحفظ.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#23
حكم سليمان
يعطي كانديدو بورتيناري نطاقًا هائلاً للعمل والمنفى الداخلي والدراما الجماعية. الأجسام الثقيلة والأيدي المتضخمة والأراضي القاحلة تجعل الرسم لغة اجتماعية دون التخلي عن البناء الرسمي. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيا اختيارات التأطير والمواد. يتم تنفيذ حكم سليمان، بتاريخ 1943، باستخدام التقنية التالية: درجة الحرارة على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة. العنوان اللغة الفرنسية تجعل التصنيف أسهل في القراءة؛ يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#24
قيامة لعازر
يعطي كانديدو بورتيناري نطاقًا هائلاً للعمل والمنفى الداخلي والدراما الجماعية. الأجسام الثقيلة والأيدي المتضخمة والأراضي القاحلة تجعل الرسم لغة اجتماعية دون التخلي عن البناء الرسمي. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيا اختيارات التأطير والمواد. يتم تنفيذ قيامة لعازر، بتاريخ 1944، باستخدام التقنية التالية: درجة الحرارة على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. لا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، ولكن من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#25
أبواق أريحا
يعطي كانديدو بورتيناري نطاقًا هائلاً للعمل والمنفى الداخلي والدراما الجماعية. الأجسام الثقيلة والأيدي المتضخمة والأراضي القاحلة تجعل الرسم لغة اجتماعية دون التخلي عن البناء الرسمي. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيا اختيارات الإطار والمواد. يتم تنفيذ أبواق أريحا، بتاريخ 1943، باستخدام التقنية التالية: درجة الحرارة على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح الاستنساخ الرقمي تحديد علاقات الألوان الرئيسية، لكن الإشعار المؤسسي يظل ضروريًا لفهم التنسيق الظروف المادية والحافظة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →يُظهر العمال والصور الشخصية والمشاهد الشعبية وقصص الكتاب المقدس القوة الاجتماعية للرسم البرازيلي.
#26
الناسك التائب (النبي)
يعطي كانديدو بورتيناري نطاقًا هائلاً للعمل والمنفى الداخلي والدراما الجماعية. الأجسام الثقيلة والأيدي المتضخمة والأراضي القاحلة تجعل الرسم لغة اجتماعية دون التخلي عن البناء الرسمي. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيا اختيارات التأطير والمواد. يتم تنفيذ الناسك التائب (النبي)، بتاريخ 1943، باستخدام التقنية التالية: درجة الحرارة على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. عند النظر إلى هذا الطريق، يصبح العمل علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ العالم للرسم بدونه تفقد تفردك. العنوان الفرنسي يجعل التصنيف أسهل في القراءة؛ يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#27
مذبحة الأبرياء
يعطي كانديدو بورتيناري نطاقًا هائلاً للعمل والمنفى الداخلي والدراما الجماعية. الأجسام الثقيلة والأيدي المتضخمة والأراضي القاحلة تجعل الرسم لغة اجتماعية دون التخلي عن البناء الرسمي. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيا اختيارات التأطير والمواد. يتم تنفيذ مذبحة الأبرياء، بتاريخ 1943، باستخدام التقنية التالية: درجة الحرارة على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#28
مراثي إرميا
يعطي كانديدو بورتيناري نطاقًا هائلاً للعمل والمنفى الداخلي والدراما الجماعية. الأجسام الثقيلة والأيدي المتضخمة والأراضي القاحلة تجعل الرسم لغة اجتماعية دون التخلي عن البناء الرسمي. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيا اختيارات التأطير والمواد. يتم تنفيذ رثاء جيريمي، بتاريخ 1944، باستخدام التقنية التالية: درجة الحرارة على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. لا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، ولكن من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. هناك يتيح الاستنساخ الرقمي تحديد نسب الألوان الكبيرة، لكن الإشعار المؤسسي يظل ضروريًا لفهم الشكل والمواد وظروف الحفظ.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#29
تضحية ابراهيم
يعطي كانديدو بورتيناري نطاقًا هائلاً للعمل والمنفى الداخلي والدراما الجماعية. الأجسام الثقيلة والأيدي المتضخمة والأراضي القاحلة تجعل الرسم لغة اجتماعية دون التخلي عن البناء الرسمي. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيا اختيارات الإطار والمواد. يتم تنفيذ تضحية إبراهيم، بتاريخ 1943، باستخدام التقنية التالية: درجة الحرارة على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. العنوان الفرنسي يجعل التصنيف أسهل في القراءة؛ يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#30
السور الأخير - غضب الأمهات
يعطي كانديدو بورتيناري نطاقًا هائلاً للعمل والمنفى الداخلي والدراما الجماعية. الأجسام الثقيلة والأيدي المتضخمة والأراضي القاحلة تجعل الرسم لغة اجتماعية دون التخلي عن البناء الرسمي. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيا اختيارات التأطير والمواد. السور الأخير - غضب الأمهات، بتاريخ 1942، يتم تنفيذه باستخدام التقنية التالية: درجة الحرارة على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى هذا الطريق، يصبح العمل علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ العالم للرسم دون أن تفقد تفردها.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#31
القديس فرنسيس
يعطي كانديدو بورتيناري نطاقًا هائلاً للعمل والمنفى الداخلي والدراما الجماعية. الأجسام الثقيلة والأيدي المتضخمة والأراضي القاحلة تجعل الرسم لغة اجتماعية دون التخلي عن البناء الرسمي. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيا اختيارات التأطير والمواد. يتم تنفيذ القديس فرنسيس، بتاريخ 1941، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة. الاستنساخ الرقمي يسمح لك بتحديد نسب الألوان الرئيسية، ولكن يظل الإشعار المؤسسي ضروريًا لفهم التنسيق والمواد وظروف التخزين.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#32
مدام إيمي
يعطي كانديدو بورتيناري نطاقًا هائلاً للعمل والمنفى الداخلي والدراما الجماعية. الأجسام الثقيلة والأيدي المتضخمة والأراضي القاحلة تجعل الرسم لغة اجتماعية دون التخلي عن البناء الرسمي. الشكل ليس جردًا للميزات بقدر ما هو نظام من التوترات بين الوضعية والنظرة والخلفية واللون. يشير الإطار إلى الوضع الاجتماعي لل النموذج مع الكشف عن وجود فردي. مدام إيمي، بتاريخ 1945، يتم تنفيذها باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. ولا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، بل من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. العنوان الفرنسي يجعل التصنيف أسهل في القراءة؛ يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#33
أعلام
يبدأ ألفريدو فولبي من المنازل والواجهات والصواري والرايات لتحقيق ترتيب تصويري مستقل. تحافظ درجة الحرارة ونسب الألوان والمخالفات الصغيرة في التخطيط على التوازن بين الهندسة والذاكرة الشعبية. يتم تنظيم السطح عن طريق التكرار والانحرافات والتراكبات. كل شكل له قيمة مستقلة، ولكن لونه يتغير عند ملامسته للأشكال الجيران. يتم تنفيذ الأعلام، بتاريخ غير محدد، باستخدام التقنية التالية: درجات الحرارة على القماش. تم توثيق العمل بواسطة MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#34
أعلام بيضاء وخضراء
يبدأ ألفريدو فولبي من المنازل والواجهات والصواري والرايات لتحقيق ترتيب تصويري مستقل. تحافظ درجة الحرارة ونسب الألوان والمخالفات الصغيرة في التخطيط على التوازن بين الهندسة والذاكرة الشعبية. يتم تنظيم السطح عن طريق التكرار والانحرافات والتراكبات. كل شكل له قيمة مستقلة، ولكن لونه يتغير عند ملامسته للأشكال الجيران. يتم تنفيذ الأعلام البيضاء والخضراء، التي يرجع تاريخها إلى عام 1957 تقريبًا، باستخدام التقنية التالية: درجات الحرارة على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى هذا المسار، يصبح العمل علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالم الرسم دون أن يفقد تفرده. الاستنساخ الرقمي يسمح لك بتحديد نسب الألوان الرئيسية، ولكن يظل الإشعار المؤسسي ضروريًا لفهم التنسيق والمواد وظروف التخزين.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#35
الأعلام والصواري
يبدأ ألفريدو فولبي من المنازل والواجهات والصواري والرايات لتحقيق ترتيب تصويري مستقل. تحافظ درجة الحرارة ونسب الألوان والمخالفات الصغيرة في التخطيط على التوازن بين الهندسة والذاكرة الشعبية. يتم تنظيم السطح عن طريق التكرار والانحرافات والتراكبات. كل شكل له قيمة مستقلة، ولكن لونه يتغير عند ملامسته للأشكال الجيران. يتم تنفيذ الأعلام والصواري، التي يرجع تاريخها إلى الستينيات، باستخدام التقنية التالية: درجات الحرارة على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة. العنوان الفرنسي يجعل من السهل قراءة التصنيف؛ ال يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#36
طواحين الهواء
يبدأ ألفريدو فولبي من المنازل والواجهات والصواري والرايات لتحقيق ترتيب تصويري مستقل. تحافظ درجة الحرارة وعلاقات الألوان والمخالفات الصغيرة في التخطيط على التوازن بين الهندسة والذاكرة الشعبية. يعبر المشهد عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيا اختيارات الإطارات والمواد. طواحين الهواء، بتاريخ غير محدد، يتم تنفيذها باستخدام التقنية التالية: درجة الحرارة على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. ولا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، بل من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#37
تكوين الخرسانة
يبدأ ألفريدو فولبي من المنازل والواجهات والصواري والرايات لتحقيق ترتيب تصويري مستقل. تحافظ درجة الحرارة ونسب الألوان والمخالفات الصغيرة في التخطيط على التوازن بين الهندسة والذاكرة الشعبية. يتم تنظيم السطح عن طريق التكرار والانحرافات والتراكبات. كل شكل له قيمة مستقلة، ولكن لونه يتغير عند ملامسته للأشكال الجيران. يتم تنفيذ التركيب الخرساني، بتاريخ غير محدد، باستخدام التقنية التالية: درجات الحرارة على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح الاستنساخ الرقمي تحديد نسب الألوان الرئيسية، لكن الإشعار المؤسسي يظل ضروريًا لفهم الشكل والمواد والشروط حفظ.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#38
واجهة بيضاوية
يبدأ ألفريدو فولبي من المنازل والواجهات والصواري والرايات لتحقيق ترتيب تصويري مستقل. تحافظ درجة الحرارة ونسب الألوان والمخالفات الصغيرة في التخطيط على التوازن بين الهندسة والذاكرة الشعبية. يتم تنظيم السطح عن طريق التكرار والانحرافات والتراكبات. كل شكل له قيمة مستقلة، ولكن لونه يتغير عند ملامسته للأشكال الجيران. الواجهة البيضاوية، بتاريخ غير محدد التاريخ، يتم تنفيذها باستخدام التقنية التالية: درجة الحرارة على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى هذا المسار، يصبح العمل علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالمي للرسم دون أن يفقد تفرده. العنوان الفرنسي يجعل الأمر أسهل قراءة الترتيب؛ يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#39
واجهة زرقاء وخضراء
يبدأ ألفريدو فولبي من المنازل والواجهات والصواري والرايات لتحقيق ترتيب تصويري مستقل. تحافظ درجة الحرارة ونسب الألوان والمخالفات الصغيرة في التخطيط على التوازن بين الهندسة والذاكرة الشعبية. يتم تنظيم السطح عن طريق التكرار والانحرافات والتراكبات. كل شكل له قيمة مستقلة، ولكن لونه يتغير عند ملامسته للأشكال الجيران. الواجهة الزرقاء والخضراء، بتاريخ غير محدد، يتم تنفيذها باستخدام التقنية التالية: درجات الحرارة على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#40
نمط المنزل
يبدأ ألفريدو فولبي من المنازل والواجهات والصواري والرايات لتحقيق ترتيب تصويري مستقل. تحافظ درجة الحرارة وعلاقات الألوان والمخالفات الصغيرة في التخطيط على التوازن بين الهندسة والذاكرة الشعبية. يعبر المشهد عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيا اختيارات الإطار والمواد. تم تنفيذ فكرة المنزل، بتاريخ 1955، باستخدام التقنية التالية: درجة الحرارة على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. ولا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، بل من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. استنساخ يتيح لك Digital تحديد نسب الألوان الكبيرة، لكن السجل المؤسسي يظل ضروريًا لفهم التنسيق والمواد وظروف التخزين.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#41
صورة شخصية مع فستان برتقالي
يجمع Tarsila do Amaral الألوان الاستوائية والأشكال الحيوية ودروس الطلائع الأوروبية لاختراع حداثة برازيلية على الفور. تبدو مساحتها بسيطة، لكن كل منحنى ينظم بدقة العلاقة بين الشكل والمناظر الطبيعية والرمز. الشكل ليس مخزونًا من الميزات بقدر ما هو نظام من التوترات بين الوضعية والنظرة والخلفية واللون. ال يشير التأطير إلى الوضع الاجتماعي للنموذج مع الكشف عن الحضور الفردي. يتم تنفيذ الصورة الذاتية بفستان برتقالي، بتاريخ 1921، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#42
المنفذ الأول
يجمع Tarsila do Amaral الألوان الاستوائية والأشكال الحيوية والدروس المستفادة من الطلائع الأوروبية لاختراع حداثة برازيلية على الفور. تبدو مساحتها بسيطة، لكن كل منحنى ينظم بدقة العلاقة بين الشكل والمناظر الطبيعية والرمز. تم بناء المكان من خلال خطط متتالية بدلاً من وصف التفاصيل بالتفاصيل. الأفق والغطاء النباتي والهندسة المعمارية والضوء يحدد سرعة النظر والشعور بالعمق. تم تنفيذ المنفذ الأول، بتاريخ 1953، باستخدام التقنية التالية: الزيت على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى هذا المسار، يصبح العمل علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ العالم للرسم دون أن يفقد صوته التفرد.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#43
دراسة عارية، شخصية منتصف الجسم
يجمع Tarsila do Amaral الألوان الاستوائية والأشكال الحيوية ودروس الطلائع الأوروبية لاختراع حداثة برازيلية على الفور. تبدو مساحتها بسيطة، لكن كل منحنى ينظم بدقة العلاقة بين الشكل والمناظر الطبيعية والرمز. المشهد يعبر عن الجسد والفضاء واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة النظرة الأولى، ثم تكشف تدريجياً عن اختيارات التأطير والمواد. يتم تنفيذ دراسة الشكل العاري في منتصف الجسم، بتاريخ 1922، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي هذه القراءة هي الأساس. يتيح الاستنساخ الرقمي تحديد علاقات الألوان الرئيسية، لكن الإشعار المؤسسي يظل ضروريًا لفهم الشكل والمواد وظروف الحفظ.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#44
الصيادين
يبني دي كافالكانتي لوحة حضرية وشعبية تعتمد على إيقاع الصور الظلية وكثافة الألوان والحضور السيادي للشخصيات. تربط مؤلفاته الحداثة بالموسيقى والميناء والعمل والحياة اليومية. المشهد يعبر عن الجسد والفضاء واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. المشهد يعبر عن الجسد والفضاء واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيا اختيارات التأطير والمواد. يتم تنفيذ Pécheurs، بتاريخ 1944، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. لا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، ولكن من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. العنوان الفرنسي يسهل قراءة الترتيب؛ يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#45
رأس المرأة
يبني دي كافالكانتي لوحة حضرية وشعبية تعتمد على إيقاع الصور الظلية وكثافة الألوان والحضور السيادي للشخصيات. تربط مؤلفاته الحداثة بالموسيقى والميناء والعمل والحياة اليومية. الشكل ليس مخزونًا من الميزات بقدر ما هو نظام من التوترات بين الوضعية والنظرة والخلفية واللون. يشير الإطار إلى الموقف الاجتماعية للنموذج مع الكشف عن وجود فردي. يتم تنفيذ Títe de femme، بتاريخ 1973، باستخدام التقنية التالية: الزيت على الورق المقوى. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#46
امرأة من عرق مختلط
يبني دي كافالكانتي لوحة حضرية وشعبية تعتمد على إيقاع الصور الظلية وكثافة الألوان والحضور السيادي للشخصيات. تربط مؤلفاته الحداثة بالموسيقى والميناء والعمل والحياة اليومية. الشكل ليس مخزونًا من الميزات بقدر ما هو نظام من التوترات بين الوضعية والنظرة والخلفية واللون. يشير الإطار إلى الموقف اجتماعية النموذج مع الكشف عن وجود فردي. يتم تنفيذ امرأة مختلطة العرق، يعود تاريخها إلى عام 1947 تقريبًا، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. عند النظر إلى العمل في هذه الرحلة، يصبح علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالم الرسم بدونه تفقد تفردك.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#47
امرأة من عرق مختلط على خلفية خضراء
يبني دي كافالكانتي لوحة حضرية وشعبية تعتمد على إيقاع الصور الظلية وكثافة الألوان والحضور السيادي للشخصيات. تربط مؤلفاته الحداثة بالموسيقى والميناء والعمل والحياة اليومية. الشكل ليس مخزونًا من الميزات بقدر ما هو نظام من التوترات بين الوضعية والنظرة والخلفية واللون. يشير الإطار إلى الموقف اجتماعية النموذج مع الكشف عن وجود فردي. امرأة مختلطة العرق على خلفية خضراء، مؤرخة عام 1963، يتم تنفيذها باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لنا إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تشكل أساس هذا التصنيف قراءة. العنوان الفرنسي يجعل التصنيف أسهل في القراءة؛ يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#48
امرأة من عرق مختلط
يبني دي كافالكانتي لوحة حضرية وشعبية تعتمد على إيقاع الصور الظلية وكثافة الألوان والحضور السيادي للشخصيات. تربط مؤلفاته الحداثة بالموسيقى والميناء والعمل والحياة اليومية. الشكل ليس مخزونًا من الميزات بقدر ما هو نظام من التوترات بين الوضعية والنظرة والخلفية واللون. يشير الإطار إلى الموقف اجتماعية النموذج مع الكشف عن وجود فردي. امرأة مختلطة العرق، مؤرخة عام 1952، يتم تنفيذها باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. ولا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، بل من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#49
نساء العشرينيات
يبني دي كافالكانتي لوحة حضرية وشعبية تعتمد على إيقاع الصور الظلية وكثافة الألوان والحضور السيادي للشخصيات. تربط مؤلفاته الحداثة بالموسيقى والميناء والعمل والحياة اليومية. الشكل ليس مخزونًا من الميزات بقدر ما هو نظام من التوترات بين الوضعية والنظرة والخلفية واللون. يشير الإطار إلى الموقف الاجتماعية للنموذج مع الكشف عن وجود فردي. يتم تنفيذ نساء العشرينيات، بتاريخ غير محدد، باستخدام التقنية التالية: الغواش على الورق. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#50
المناظر الطبيعية في أورو بريتو
يقوم جينيارد بتفتيح المناظر الطبيعية حتى تطفو الجبال والكنائس والسحب بعمق يكاد يكون عديم الوزن. تجمع لوحاته بين دقة الفكرة والجو الشعري الذي يحول المنطقة التاريخية لولاية ميناس جيرايس. تم بناء المكان من خلال خطط متتالية بدلاً من وصف التفاصيل بالتفاصيل. يحدد الأفق والغطاء النباتي والهندسة المعمارية والضوء سرعة النظرة والشعور بالعمق. تم تنفيذ المناظر الطبيعية لأورو بريتو، بتاريخ 1950، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى هذا الطريق، يصبح العمل علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالم الرسم دون أن يفقد تفرده. العنوان اللغة الفرنسية تجعل التصنيف أسهل في القراءة؛ يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →المناظر الطبيعية في ولاية ميناس جيرايس وموانئ سانتوس وشواطئ باهيا والديكورات الداخلية تغير الأنظار في جميع أنحاء البلاد.
#51
سابارا المناظر الطبيعية
يقوم جينيارد بتفتيح المناظر الطبيعية حتى تطفو الجبال والكنائس والسحب بعمق يكاد يكون عديم الوزن. تجمع لوحاته بين دقة الفكرة والجو الشعري الذي يحول المنطقة التاريخية لولاية ميناس جيرايس. تم بناء المكان من خلال خطط متتالية بدلاً من وصف التفاصيل بالتفاصيل. يحدد الأفق والغطاء النباتي والهندسة المعمارية والضوء سرعة النظرة والشعور بالعمق. يتم تنفيذ منظر سابارا، بتاريخ 1950، باستخدام التقنية التالية: الزيت على الخشب. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#52
صبي صغير يرتدي قميصا مخططا باللون الأبيض
يقوم جينيارد بتفتيح المناظر الطبيعية حتى تطفو الجبال والكنائس والسحب بعمق لا يزن تقريبًا. توحد لوحته دقة الفكرة مع جو شعري يغير المنطقة التاريخية لولاية ميناس جيرايس. الشكل ليس جردًا للميزات بقدر ما هو نظام من التوترات بين الوضعية والنظرة والخلفية واللون. يشير الإطار إلى الوضع الاجتماعي للنموذج مع الكشف عن وجود فردي. يتم تنفيذ صبي صغير يرتدي قميصًا أبيض مخططًا، بتاريخ 1962، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. ولا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، بل من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. يتيح الاستنساخ الرقمي تحديد نسب الألوان الكبيرة، لكن الإشعار المؤسسي يظل ضروريًا لفهم الشكل والمواد وظروف الحفظ.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#53
إبريق من الزهور
يخفف جينيارد المناظر الطبيعية حتى تطفو الجبال والكنائس والسحب بعمق عديم الوزن تقريبًا. تجمع لوحاته بين دقة الفكرة والجو الشعري الذي يحول المنطقة التاريخية لولاية ميناس جيرايس. يتم توزيع الأشياء والنباتات ككتل من اللون والوزن والملمس. يتم توزيع الأشياء والنباتات ككتل من اللون والوزن والملمس. قربها يسمح لك بقياس اللمس والانتباه جلبت إلى الأسطح. إبريق من الزهور، بتاريخ 1958، يتم تنفيذه باستخدام التقنية التالية: درجة الحرارة على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. العنوان الفرنسي يجعل التصنيف أسهل في القراءة؛ يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#54
مزهرية من الزهور
يخفف جينيارد المناظر الطبيعية حتى تطفو الجبال والكنائس والسحب بعمق عديم الوزن تقريبًا. تجمع لوحاته بين دقة الفكرة والجو الشعري الذي يحول المنطقة التاريخية لولاية ميناس جيرايس. يتم توزيع الأشياء والنباتات ككتل من اللون والوزن والملمس. يتم توزيع الأشياء والنباتات ككتل من اللون والوزن والملمس. قربها يسمح لك بقياس اللمس والانتباه جلبت إلى الأسطح. مزهرية من الزهور، مؤرخة عام 1950، يتم تنفيذها باستخدام التقنية التالية: الزيت على الخشب. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى هذا العمل في هذه الرحلة، يصبح علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالمي للرسم دون أن يفقد تفرده.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#55
فتاة صغيرة مع الكتاب
يقوم ألميدا جونيور بتثبيت موضوعات برازيلية في لوحة مراقبة صارمة. الضوء والإيماءات اليومية وصلابة المجلدات تحرك التقليد الأكاديمي نحو تجربة أقرب إلى البلد الحقيقي. الشكل ليس جردًا للميزات بقدر ما هو نظام من التوترات بين الوضعية والنظرة والخلفية واللون. يشير الإطار إلى الوضع الاجتماعي للنموذج بينما الكشف عن وجود فردي. يتم تنفيذ الفتاة الصغيرة في الكتاب، بتاريخ غير محدد، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة. الفنان بعد وفاته قبل عام 1956، تقدم شركة Alpha Reproduction هنا نسخة زيتية مرسومة يدويًا؛ الصورة والزر يفتحان ملفهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#56
مناظر طبيعية ريفية مع الجسور والمنازل
يقوم ألميدا جونيور بتثبيت موضوعات برازيلية في لوحة مراقبة صارمة. الضوء والإيماءات اليومية وصلابة المجلدات تحرك التقليد الأكاديمي نحو تجربة أقرب إلى البلد الحقيقي. تم بناء المكان من خلال خطط متتالية بدلاً من وصف التفاصيل بالتفاصيل. يحدد الأفق والغطاء النباتي والهندسة المعمارية والضوء سرعة النظر و الشعور بالعمق. يتم تنفيذ المناظر الطبيعية الريفية مع الجسور والمنازل، بتاريخ غير محدد، باستخدام التقنية التالية: الزيت على الخشب. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. لا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، ولكن من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. الفنان ميت قبل عام 1956، عرضت شركة Alpha Reproduction هنا نسخة زيتية مرسومة يدويًا؛ الصورة والزر يفتحان ملفهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#57
الراهب الكبوشي
يقوم ألميدا جونيور بتثبيت موضوعات برازيلية في لوحة رصدية صارمة. الضوء والإيماءات اليومية وصلابة المجلدات تحرك التقليد الأكاديمي نحو تجربة أقرب إلى البلد الحقيقي. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف الخيارات تدريجيًا تأطير والمواد. تم تنفيذ الراهب الكبوشي، بتاريخ 1874، باستخدام التقنية التالية: الزيت على الخشب. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. بعد وفاة الفنان قبل عام 1956، تقدم Alpha Reproduction هنا نسخة زيتية مرسومة يدويًا؛ الصورة والزر يفتحان ملفهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#58
الرسام بلميرو دي ألميدا
يقوم ألميدا جونيور بتثبيت موضوعات برازيلية في لوحة رصدية صارمة. الضوء والإيماءات اليومية وصلابة المجلدات تحرك التقليد الأكاديمي نحو تجربة أقرب إلى البلد الحقيقي. المشهد يعبر عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف الخيارات تدريجيًا التأطير والمواد. يتم تنفيذ الرسام بيلميرو دي ألميدا، بتاريخ غير محدد، باستخدام التقنية التالية: الزيت على الخشب. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى العمل في هذه الرحلة، يصبح علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالم الرسم دون أن يفقد تفرده. بعد وفاة الفنان قبل عام 1956، تقدم Alpha Reproduction هنا نسخة زيتية مرسومة يدويًا؛ الصورة والزر يفتحان ملفهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#59
تمثال نصفي رجل
يقوم ألميدا جونيور بتثبيت موضوعات برازيلية في لوحة مراقبة صارمة. الضوء والإيماءات اليومية وصلابة المجلدات تحرك التقليد الأكاديمي نحو تجربة أقرب إلى البلد الحقيقي. الشكل ليس جردًا للميزات بقدر ما هو نظام من التوترات بين الوضعية والنظرة والخلفية واللون. يشير الإطار إلى الوضع الاجتماعي للنموذج بينما الكشف عن وجود فردي. تمثال نصفي للإنسان، بتاريخ غير محدد، يتم تنفيذه باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة. الفنان يجري توفي Alpha Reproduction قبل عام 1956، ويقدم هنا نسخة زيتية مرسومة يدويًا؛ الصورة والزر يفتحان ملفهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#60
منارة بارا - ملهمة السلام
خوسيه بانسيتي يختزل البحر والشاطئ والأفق إلى بعض العلاقات الأساسية. أسطحها الهادئة، وزرقها المقيد، ودقة المسافات تعطي المناظر الطبيعية الساحلية كثافة تأملية. تم بناء المكان بطائرات متتالية بدلاً من وصف التفاصيل بالتفاصيل. يحدد الأفق والغطاء النباتي والهندسة المعمارية والضوء سرعة النظر والشعور بالعمق. منارة دي بارا - ملهمة السلام، بتاريخ 1950، يتم تنفيذها باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. ولا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، بل من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#61
البحرية
خوسيه بانسيتي يختزل البحر والشاطئ والأفق إلى بعض العلاقات الأساسية. أسطحها الهادئة، وزرقها المقيد، ودقة المسافات تعطي المشهد الساحلي كثافة تأملية. تم بناء المكان بطائرات متتالية بدلاً من وصف التفاصيل بالتفاصيل. يحدد الأفق والغطاء النباتي والهندسة المعمارية والضوء سرعة النظر والشعور بالعمق. تم تنفيذ البحرية، بتاريخ 1951، باستخدام التقنية التالية: الزيت على الورق المقوى. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. يتيح الاستنساخ الرقمي تحديد نسب الألوان الرئيسية، لكن الإشعار المؤسسي يظل ضروريًا لفهم الشكل والمواد وظروف الحفظ.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#62
البحرية
خوسيه بانسيتي يختزل البحر والشاطئ والأفق إلى بعض العلاقات الأساسية. أسطحها الهادئة، وزرقها المقيد، ودقة المسافات تعطي المشهد الساحلي كثافة تأملية. تم بناء المكان بطائرات متتالية بدلاً من وصف التفاصيل بالتفاصيل. يحدد الأفق والغطاء النباتي والهندسة المعمارية والضوء سرعة النظر والشعور بالعمق. البحرية، بتاريخ غير محدد، يتم تنفيذها باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى هذا المسار، يصبح العمل علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالمي للرسم دون أن يفقد تفرده. العنوان الفرنسي يجعل القراءة أسهل تصنيف؛ يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#63
صورة ذاتية بالمطرقة
يختزل خوسيه بانسيتي البحر والشاطئ والأفق إلى بعض العلاقات الأساسية. أسطحها الهادئة، وأزرقها المقيد، ودقة المسافات تعطي المشهد الساحلي كثافة تأملية. الشكل ليس جردًا للميزات بقدر ما هو نظام من التوترات بين الوضعية والنظرة والخلفية واللون. يشير الإطار إلى الوضع الاجتماعي للنموذج بينما يكشف عن أ حضور فردي. يتم تنفيذ الصورة الذاتية بالمطرقة، بتاريخ 1941، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#64
الداخلية في موناكو
أدخلت أنيتا مالفاتي توترًا تعبيريًا حاسمًا في الرسم البرازيلي. تعمل الخطوط غير المستقرة والألوان الجريئة ووجهات النظر الضيقة على تحويل الصورة أو المشهد الريفي إلى تجربة نفسية. يتم بناء المكان من خلال لقطات متتالية بدلاً من وصف التفاصيل بالتفاصيل. يحدد الأفق والغطاء النباتي والهندسة المعمارية والضوء سرعة النظرة والشعور بالعمق. يتم تنفيذ الجزء الداخلي في موناكو، بتاريخ 1925، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. لا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، ولكن من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. الاستنساخ الرقمي يجعل من الممكن التعرف نسب الألوان الرئيسية، ولكن الإشعار المؤسسي يظل ضروريًا لفهم الشكل والمواد وظروف الحفظ.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#65
المعمودية في الريف
أدخلت أنيتا مالفاتي توترًا تعبيريًا حاسمًا في الرسم البرازيلي. إن الخطوط غير المستقرة والألوان الجريئة ووجهات النظر الضيقة تحول الصورة أو المشهد الريفي إلى تجربة نفسية. يعبر المشهد عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لرواية واحدة. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجياً اختيارات التأطير والمواد. يتم تنفيذ المعمودية في الريف، بتاريخ الخمسينيات، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. العنوان الفرنسي يجعل التصنيف أسهل في القراءة؛ يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#66
داخل المعوزين
يروج لاسار سيغال بين أوروبا والبرازيل تعبيرية جادة، منتبهة للمنفى وعدم الاستقرار وعنف التاريخ. لوحة ألوانها الصامتة وأشكالها المضغوطة تعطي الأشكال قوة صامتة. تم بناء المكان بطائرات متتالية بدلاً من وصفه بالتفصيل. يحدد الأفق والغطاء النباتي والهندسة المعمارية والضوء سرعة النظر والضوء الشعور بالعمق. يتم تنفيذ الجزء الداخلي للمعوزين، بتاريخ 1920، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى العمل في هذه الرحلة، يصبح علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالم الرسم دون أن يفقد تفرده.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#67
النقاهة
يقوم إليسيو فيسكونتي بتغيير اللمسة والضوء بين المذهب الطبيعي والرمزية والانطباعية. تصبح الأشكال والزهور والديكورات الداخلية مجالات فارقة حيث الجو مهم بقدر أهمية الموضوع. يعبر المشهد عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجياً عن خيارات التأطير والضوء مادة. يتم تنفيذ النقاهة، التي يرجع تاريخها إلى عام 1896 تقريبًا، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل بواسطة MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة. بعد وفاة الفنان قبل عام 1956، تقدم شركة Alpha Reproduction هنا نسخة زيتية مرسومة باليد؛ تفتح الصورة والزر قابسها مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#68
تأمل
يقوم إليسيو فيسكونتي بتغيير اللمسة والضوء بين المذهب الطبيعي والرمزية والانطباعية. تصبح الأشكال والزهور والديكورات الداخلية مجالات فارقة حيث الجو مهم بقدر أهمية الموضوع. يعبر المشهد عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجياً عن خيارات التأطير والضوء مادة. يتم تنفيذ التأمل، الذي يرجع تاريخه إلى حوالي عام 1929، باستخدام التقنية التالية: الزيت على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. لا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، ولكن من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. بعد وفاة الفنان قبل عام 1956، تقدم Alpha Reproduction هنا أ استنساخ الزيت المرسوم باليد؛ الصورة والزر يفتحان قابسهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#69
عارية
يقوم إليسيو فيسكونتي بتغيير اللمسة والضوء بين المذهب الطبيعي والرمزية والانطباعية. تصبح الأشكال والزهور والديكورات الداخلية مجالات فارقة حيث الجو مهم بقدر أهمية الموضوع. يعبر المشهد عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجياً عن خيارات التأطير والضوء مادة. تم تنفيذ Nude، بتاريخ 1895، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل بواسطة MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. بعد وفاة الفنان قبل عام 1956، تقدم Alpha Reproduction هنا نسخة زيتية مرسومة يدويًا؛ الصورة والزر يفتحان ملفهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#70
زهور
إليسيو فيسكونتي يغير اللمسة والضوء بين الطبيعية والرمزية والانطباعية. تصبح الأشكال والزهور والديكورات الداخلية مجالات فارقة حيث يكون الجو مهمًا بقدر أهمية الموضوع. يتم توزيع الأشياء والنباتات ككتل من اللون والوزن والملمس. قربها يسمح لنا بقياس اللمس والاهتمام بالأسطح. زهور، يعود تاريخه إلى عام 1917، ويتم تنفيذه باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى العمل في هذه الرحلة، يصبح علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالم الرسم دون أن يفقد تفرده. بعد وفاة الفنان قبل عام 1956، يقدم Alpha Reproduction هنا أ استنساخ الزيت المرسوم باليد؛ الصورة والزر يفتحان قابسهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#71
دوم بيدرو الثاني
ينظم فيكتور ميريليس السرد التاريخي والصورة الرسمية بإتقان كبير للضوء ورسم الجماهير والمسرح. وتظهر لوحاته أيضًا كيف أنتجت الأكاديمية صورًا دائمة للتاريخ الوطني. الشكل ليس جردًا للميزات بقدر ما هو نظام من التوترات بين الوضعية والنظرة والخلفية واللون. يشير الإطار إلى الموقف اجتماعي للنموذج مع الكشف عن وجود فردي. تم تنفيذ Dom Pedro II، بتاريخ 1864، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة. بعد وفاة الفنان قبل عام 1956، تقدم Alpha Reproduction هنا نسخة زيتية مرسومة يدويًا؛ الصورة والزر يفتحان ملفهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#72
دونا تيريزا كريستينا
ينظم فيكتور ميريليس السرد التاريخي والصورة الرسمية بإتقان كبير للضوء ورسم الجماهير والمسرح. وتظهر لوحاته أيضًا كيف أنتجت الأكاديمية صورًا دائمة للتاريخ الوطني. الشكل ليس جردًا للميزات بقدر ما هو نظام من التوترات بين الوضعية والنظرة والخلفية واللون. يشير الإطار إلى الموقف اجتماعية النموذج مع الكشف عن وجود فردي. تم تنفيذ دونا تيريزا كريستينا، بتاريخ 1864، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. ولا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، ولكن من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. بعد وفاة الفنان قبل عام 1956، تقدم Alpha Reproduction هنا نسخة زيتية مرسومة يدويًا؛ الصورة والزر يفتحان ملفهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#73
دكتور خوسيه ماريا تشافيز
ينظم فيكتور ميريليس السرد التاريخي والصورة الرسمية بإتقان كبير للضوء ورسم الجماهير والمسرح. وتظهر لوحاته أيضًا كيف أنتجت الأكاديمية صورًا دائمة للتاريخ الوطني. المشهد يعبر عن الجسد والفضاء واللون دون إخضاعهم لرواية واحدة. المشهد يعبر عن الجسد والفضاء واللون دون إخضاعهم لرواية واحدة. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى يكشف تدريجياً عن اختيارات التأطير والمواد. تم تنفيذ الدكتور خوسيه ماريا تشافيز، بتاريخ 1873، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل بواسطة MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. بعد وفاة الفنان قبل عام 1956، تقدم Alpha Reproduction هنا نسخة زيتية مرسومة يدويًا؛ الصورة والزر يفتحان مباشرة ورقة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#74
شلال ريو سوروكابا
يوثق بينيديتو كاليكستو موانئ وشواطئ وأنهار ولاية ساو باولو من خلال الجمع بين الدقة الطبوغرافية والشعور بالتكوين. الماء والسماء يبنيان ذاكرة بصرية للتحولات الساحلية. تم بناء المكان من خلال خطط متتالية بدلاً من وصف التفاصيل بالتفاصيل. يحدد الأفق والغطاء النباتي والهندسة المعمارية والضوء سرعة النظر والضوء الشعور بالعمق. يتم تنفيذ Cascade du Rio Sorocaba، بتاريخ 1891، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. عند النظر إلى هذا الطريق، يصبح العمل علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالم الرسم دون أن يفقد تفرده. كائن الفنان توفي Alpha Reproduction قبل عام 1956، ويقدم هنا نسخة زيتية مرسومة يدويًا؛ الصورة والزر يفتحان ملفهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#75
رصيف السوق في سانتوس
يوثق بينيديتو كاليكستو موانئ وشواطئ وأنهار ولاية ساو باولو من خلال الجمع بين الدقة الطبوغرافية والشعور بالتكوين. الماء والسماء يبنيان ذاكرة بصرية للتحولات الساحلية. تم بناء المكان من خلال خطط متتالية بدلاً من وصف التفاصيل بالتفاصيل. يحدد الأفق والغطاء النباتي والهندسة المعمارية والضوء سرعة النظر والضوء الشعور بالعمق. تم تنفيذ رصيف السوق في سانتوس، بتاريخ 1885، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يسمح لنا إشعار المتحف أخيرًا بالعثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة. توفي الفنان قبل عام 1956، ألفا يوفر الاستنساخ هنا إعادة إنتاج الزيت المرسوم يدويًا؛ تفتح الصورة والزر قابسها مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →يقود فولبي وإيانيلي وفالنتيم وأوتاكي ومابي وميلهازيس الرسم نحو العلامة واللون والسطح.
#76
خليج مع القوارب
يوثق بينيديتو كاليكستو موانئ وشواطئ وأنهار ولاية ساو باولو من خلال الجمع بين الدقة الطبوغرافية والشعور بالتكوين. الماء والسماء يبنيان ذاكرة بصرية للتحولات الساحلية. تم بناء المكان من خلال خطط متتالية بدلاً من وصف التفاصيل بالتفاصيل. يحدد الأفق والغطاء النباتي والهندسة المعمارية والضوء سرعة النظر والضوء الشعور بالعمق. تم تنفيذ الخليج مع القوارب، بتاريخ 1907، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. لا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، ولكن من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. توفي الفنان قبل عام 1956، استنساخ ألفا يقدم هنا نسخة زيتية مرسومة يدويًا؛ الصورة والزر يفتحان قابسهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#77
شاطئ إيتانهايم الصغير
يوثق بينيديتو كاليكستو موانئ وشواطئ وأنهار ولاية ساو باولو من خلال الجمع بين الدقة الطبوغرافية والشعور بالتكوين. الماء والسماء يبنيان ذاكرة بصرية للتحولات الساحلية. تم بناء المكان من خلال خطط متتالية بدلاً من وصف التفاصيل بالتفاصيل. يحدد الأفق والغطاء النباتي والهندسة المعمارية والضوء سرعة النظر والضوء الشعور بالعمق. تم تنفيذ شاطئ إيتانهايم الصغير، بتاريخ 1892، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. بعد وفاة الفنان قبل عام 1956، تقدم Alpha Reproduction هنا نسخة زيتية مرسومة يدويًا؛ الصورة والزر يفتحان ملفهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#78
ريو إيتانهايم
يوثق بينيديتو كاليكستو موانئ وشواطئ وأنهار ولاية ساو باولو من خلال الجمع بين الدقة الطبوغرافية والشعور بالتكوين. الماء والسماء يبنيان ذاكرة بصرية للتحولات الساحلية. تم بناء المكان من خلال خطط متتالية بدلاً من وصف التفاصيل بالتفاصيل. يحدد الأفق والغطاء النباتي والهندسة المعمارية والضوء سرعة النظر والضوء الشعور بالعمق. تم تنفيذ ريو إيتانهايم، بتاريخ 1896، باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. عند النظر إلى العمل في هذه الرحلة، يصبح علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالم الرسم دون أن يفقد تفرده. الفنان قد مات من قبل 1956، تقدم شركة Alpha Reproduction هنا نسخة زيتية مرسومة يدويًا؛ الصورة والزر يفتحان ملفهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#79
الشجرة
يطور ويجا نيري لوحة تصبح فيها الشجرة واللون والحلم علامات داخلية. تفتح الممرات المادية واللونية النمط نحو تجريد حساس. يتم بناء المكان بمستويات متتالية بدلاً من وصف التفاصيل بالتفاصيل. يحدد الأفق والغطاء النباتي والهندسة المعمارية والضوء سرعة النظر والشعور بالعمق. الشجرة، بتاريخ 1973، يتم تنفيذه باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة. يتيح الاستنساخ الرقمي التعرف على علاقات الألوان الرئيسية، ولكن التعليمات تظل المؤسسات ضرورية لفهم الشكل والمواد وظروف الحفظ.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#80
الأزرق في الحلم
يطور ويجا نيري لوحة تصبح فيها الشجرة واللون والحلم علامات داخلية. تفتح الممرات المادية واللونية النمط نحو تجريد حساس. يتم تنظيم السطح عن طريق التكرار والانحرافات والتراكبات. كل شكل له قيمة مستقلة، لكن لونه يتغير عند ملامسته للأشكال المجاورة. الأزرق في الحلم، بتاريخ 1988، يتم تنفيذه في التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. لا تأتي أهميتها من الموضوع الممثل فحسب، بل من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. العنوان الفرنسي يجعل التصنيف أسهل في القراءة؛ يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في بيانات المتحف يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#81
تكوين
ينظم أركانجيلو إيانيلي السطح عن طريق المستطيلات والتراكبات والحقول الملونة. الهندسة لا تجف أبدًا: فالورق الشفاف واهتزازات المادة تحافظ على عمق مضيء. يتم تنظيم السطح عن طريق التكرار والانحرافات والتراكبات. كل شكل له قيمة مستقلة، لكن لونه يتغير عند ملامسته للأشكال المجاورة. التركيب، بتاريخ 1975، يتم تنفيذه باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل بواسطة MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#82
تراكب المستطيلات
ينظم أركانجيلو إيانيلي السطح عن طريق المستطيلات والتراكبات والحقول الملونة. الهندسة لا تجف أبدًا: فالورق الشفاف واهتزازات المادة تحافظ على عمق مضيء. يتم تنظيم السطح عن طريق التكرار والانحرافات والتراكبات. كل شكل له قيمة مستقلة، ولكن لونه يتغير عند ملامسته للأشكال المجاورة. تراكب المستطيلات، بتاريخ 1980، يتم تنفيذها باستخدام التقنية التالية: الأكريليك على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى العمل في هذه الرحلة، يصبح علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالم الرسم دون أن يفقد تفرده. الاستنساخ الرقمي يجعل من الممكن التعرف نسب ألوان كبيرة، لكن الإشعار المؤسسي يظل ضروريًا لفهم الشكل والمواد وظروف الحفظ.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#83
لا تزال الحياة مع المزهرية والفاكهة
يجدد بيدرو ألكسندرينو الحياة الساكنة من خلال المراقبة الدقيقة للأنسجة والأوزان والانعكاسات. ترتيب الأشياء يجعل الطاولة مساحة حقيقية للتكوين. يتم توزيع الأشياء والنباتات ككتل من اللون والوزن والملمس. قربها يسمح لنا بقياس اللمس والاهتمام بالأسطح. الحياة الساكنة مع مزهرية و يتم تنفيذ الفواكه، المؤرخة عام 1895، باستخدام التقنية التالية: الزيت على القماش. تم توثيق العمل بواسطة MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة. بعد وفاة الفنان قبل عام 1956، تقدم Alpha Reproduction هنا نسخة في زيت مطلي باليد؛ الصورة والزر يفتحان قابسهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#84
لا تزال الحياة مع الفراولة
يجدد بيدرو ألكسندرينو الحياة الساكنة من خلال المراقبة الدقيقة للأنسجة والأوزان والانعكاسات. ترتيب الأشياء يجعل الطاولة مساحة حقيقية للتكوين. يتم توزيع الأشياء والنباتات ككتل من اللون والوزن والملمس. قربها يسمح لنا بقياس اللمس والاهتمام بالأسطح. الحياة الساكنة مع الفراولة، مؤرخة التاريخ غير محدد، ويتم تنفيذه باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. لا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، ولكن من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. بعد وفاة الفنان قبل عام 1956، تقدم Alpha Reproduction هنا نسخة في زيت مطلي باليد؛ الصورة والزر يفتحان قابسهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#85
سمكة
يجدد بيدرو ألكسندرينو الحياة الساكنة من خلال المراقبة الدقيقة للأنسجة والأوزان والانعكاسات. ترتيب الأشياء يجعل الطاولة مساحة حقيقية للتكوين. يتم توزيع الأشياء والنباتات ككتل من اللون والوزن والملمس. قربها يسمح لنا بقياس اللمس والاهتمام بالأسطح. تم تنفيذ الأسماك، بتاريخ 1886، في التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل بواسطة MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. بعد وفاة الفنان قبل عام 1956، تقدم Alpha Reproduction هنا نسخة زيتية مرسومة يدويًا؛ الصورة والزر يفتحان ملفهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#86
أوكي أوكسوسي
يضع عبدياس ناسيمنتو الآلهة والشعارات وعلم الكونيات الأفروبرازيلية في مركز الرسم الحديث. تؤكد العلامات الملونة تاريخًا روحيًا وسياسيًا مهمشًا منذ فترة طويلة. يعبر المشهد عن الجسد والفضاء واللون دون إخضاعهم لرواية واحدة. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجياً عن اختيارات الإطار والمواد. تم تنفيذ OkʻE Oxoussi، بتاريخ 1970، باستخدام التقنية التالية: الأكريليك على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى هذا المسار، يصبح العمل علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالم الرسم دون أن يفقد تفرده. العنوان الفرنسي يجعل التصنيف أسهل في القراءة؛ يظل العنوان البرتغالي مرئيًا في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#87
الشخصية المزدوجة لأوكسوماري رقم. 2
يضع عبدياس ناسيمنتو الآلهة والشعارات وعلم الكونيات الأفروبرازيلية في مركز الرسم الحديث. تؤكد العلامات الملونة تاريخًا روحيًا وسياسيًا مهمشًا منذ فترة طويلة. يعبر المشهد عن الجسد والفضاء واللون دون إخضاعهم لرواية واحدة. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجياً عن اختيارات الإطار والمواد. الشخصية المزدوجة لـ Oxumarrie no. 2، بتاريخ 1971، يتم تنفيذه باستخدام التقنية التالية: الأكريليك على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#88
صبيان يلعبان الكأس والكرة
يقدم بيلميرو دي ألميدا اهتمامًا حديثًا بالمواقف والترفيه وسيكولوجية النماذج. يتم بناء الصورة في الفجوات بين النظرة الاجتماعية والوضعية والحميمية. الشكل ليس جردًا للميزات بقدر ما هو نظام من التوترات بين الوضعية والنظرة والخلفية واللون. يشير الإطار إلى الوضع الاجتماعي للنموذج مع الكشف عن الحضور فردي. صبيان يلعبان الكأس والكرة، بتاريخ غير محدد التاريخ، يتم تنفيذهما باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. لا تأتي أهميتها من الموضوع الممثل فحسب، بل من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. توفي الفنان قبل عام 1956 تقدم Alpha Reproduction هنا نسخة زيتية مرسومة يدويًا؛ الصورة والزر يفتحان ملفهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#89
الشاعر ألبرتو دي أوليفيرا
يقدم بيلميرو دي ألميدا اهتمامًا حديثًا بالمواقف والترفيه وسيكولوجية النماذج. تم بناء اللوحة في الفجوات بين النظرة الاجتماعية والوضعية والحميمية. يعبر المشهد عن الجسد والفضاء واللون دون إخضاعهم لرواية واحدة. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجياً عن اختيارات التأطير والمواد. الشاعر ألبرتو دي أوليفيرا، بتاريخ غير محدد التاريخ، يتم تنفيذه باستخدام التقنية التالية: الزيت على الخشب. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. بعد وفاة الفنان قبل عام 1956، تقدم Alpha Reproduction هنا نسخة زيتية مرسومة يدويًا؛ الصورة والزر يفتحان ملفهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#90
أنثى عارية مستلقية
يتعامل فلافيو دي كارفاليو مع الصورة والعري على أنهما تجارب توتر. الاختصارات واللون وعدم استقرار الخطوط تمنع الشكل من التحول إلى تشابه بسيط. يعبر المشهد عن الجسم والمساحة واللون دون إخضاعهم لرواية واحدة. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجياً عن اختيارات الإطار والمواد. عارية مؤنث ممدود، يعود تاريخه إلى عام 1932، ويتم تنفيذه باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى هذا العمل في هذه الرحلة، يصبح علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالم الرسم دون أن يفقد تفرده.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#91
صورة للرسام تارسيلا
يتعامل فلافيو دي كارفاليو مع الصورة والعري على أنهما تجارب توتر. الاختصارات واللون وعدم استقرار الخطوط تمنع الشكل من الاختزال إلى تشابه بسيط. الشكل ليس مخزونًا من الميزات بقدر ما هو نظام من التوترات بين الوضعية والنظرة والخلفية واللون. يشير الإطار إلى الوضع الاجتماعي للنموذج مع الكشف عن وجوده فردي. تم تنفيذ صورة الرسام تارسيلا، بتاريخ 1971، باستخدام التقنية التالية: صبغة أكريليك على الورق. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة. يسمح الاستنساخ الرقمي لتحديد علاقات الألوان الرئيسية، لكن الإشعار المؤسسي يظل ضروريًا لفهم الشكل والمواد وظروف الحفظ.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#92
الملف الشخصي والروح
يركز إسماعيل نيري في الشخصية الإنسانية بحثًا ميتافيزيقيًا عن الرغبة والهوية والمزدوج. الأجسام المكثفة والمساحات غير المؤكدة تعطي المشهد كثافة عقلية. يعبر المشهد عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لرواية واحدة. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجياً عن اختيارات التأطير والمواد. لمحة والروح، بتاريخ غير محدد التاريخ، يتم تنفيذها باستخدام التقنية التالية: زيت على خشب أو كرتون؟. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. لا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، ولكن من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. بعد وفاة الفنان قبل عام 1956، تقدم شركة Alpha Reproduction هنا نسخة زيتية مرسومة يدوياً؛ الصورة والزر يفتحان قابسهما مباشرة.
الصورة: استنساخ ألفا · استنساخ الزيت المرسوم باليد.
انظر هذا الاستنساخ →
#93
الصفحات
تقوم ماريا ليونتينا ببناء لوحات من العلامات والعتبات والفواصل الزمنية. يبدو أن الأشكال تقيس الفراغ، بينما يحافظ اللون على علاقة دقيقة بين الصمت والإيقاع. يتم تنظيم السطح عن طريق التكرار والانحرافات والتراكبات. كل شكل له قيمة مستقلة، لكن لونه يتغير عند ملامسته للأشكال المجاورة. الصفحات، بتاريخ 1973، يتم تنفيذها باستخدام هذه التقنية التالي: أكريليك على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#94
العتبات والمذابح
تقوم ماريا ليونتينا ببناء لوحات من العلامات والعتبات والفواصل الزمنية. يبدو أن الأشكال تقيس الفراغ، بينما يحافظ اللون على علاقة دقيقة بين الصمت والإيقاع. يتم تنظيم السطح من خلال التكرارات والانحرافات والتراكبات. كل شكل له قيمة مستقلة، لكن لونه يتغير عند ملامسته للأشكال المجاورة. يتم تنفيذ العتبات والمذابح، بتاريخ 1970-1980، عند التقنية التالية: الأكريليك على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى العمل في هذه الرحلة، يصبح معيارًا: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالم الرسم دون أن يفقد تفرده. يتيح الاستنساخ الرقمي تحديد علاقات الألوان الرئيسية، ولكن يظل الإشعار المؤسسي ضروريًا لفهم الشكل والمواد وظروف الحفظ.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#95
الشعار الشعري - شعار الثقافة الأفروبرازيلية رقم. 8
يحول روبيم فالنتيم علامات الديانات الأفروبرازيلية إلى شعارات هندسية. ويربط هذا التوليف بين التجريد البناء والذاكرة الثقافية والتأكيد السياسي. يتم تنظيم السطح عن طريق التكرار والانحرافات والتراكبات. كل شكل له قيمة مستقلة، ولكن لونه يتغير عند الاتصال بالأشكال المجاورة. الشعار الشعري-نموذج الثقافة تم تنفيذ القانون الأفريقي البرازيلي رقم 8، بتاريخ 1976، باستخدام التقنية التالية: الأكريليك على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة. يتيح لك إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة. العنوان الفرنسي يجعل من السهل قراءة التصنيف؛ العنوان تظل اللغة البرتغالية مرئية في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#96
التكوين 12
يحول روبيم فالنتيم علامات الديانات الأفروبرازيلية إلى شعارات هندسية. ويربط هذا التوليف بين التجريد البناء والذاكرة الثقافية والتأكيد السياسي. يتم تنظيم السطح عن طريق التكرار والانحرافات والتراكبات. كل شكل له قيمة مستقلة، لكن لونه يتغير عند ملامسته للأشكال المجاورة. تم تنفيذ التكوين 12، بتاريخ 1962، في التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. لا تأتي أهميتها من الموضوع الممثل فحسب، بل من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. يتيح الاستنساخ الرقمي تحديد علاقات الألوان الرئيسية، ولكن يبقى الإشعار المؤسسي ضروري لفهم الشكل والمواد وظروف الحفظ.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#97
الغزلان والظبية
يبسط فيسنتي دو ريجو مونتيرو الأشكال والحيوانات في مجلدات مدمجة مستوحاة من التكعيبية وآرت ديكو والثقافات الأصلية. يكتسب السطح نصبًا نحتيًا تقريبًا. يعبر المشهد عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجيًا عن خيارات التأطير والمواد. الغزلان و تم تنفيذ BICHE، بتاريخ 1953-1954، باستخدام التقنية التالية: درجة الحرارة. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح الاستنساخ الرقمي تحديد نسب الألوان الرئيسية، لكن الإشعار المؤسسي يظل ضروريًا لفهم الشكل والمواد وظروف الحفظ.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#98
تكوين
يجعل مانابو مابي اللون والإيماءة موضوعات الرسم ذاتها. تضع الكتل العائمة وتسارعات الفرشاة التجريد البرازيلي في تداول دولي. يتم تنظيم السطح عن طريق التكرار والانحرافات والتراكبات. كل شكل له قيمة مستقلة، ولكن لونه يتغير عند ملامسته للأشكال المجاورة. التكوين، بتاريخ 1967، هو تم تنفيذه باستخدام التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي تشكل تعليماته المرجع لهذا التصنيف. عند النظر إلى العمل في هذه الرحلة، يصبح علامة بارزة: فهو يوضح كيف يمكن لشكل محلي أن يشارك في تاريخ عالمي للرسم دون أن يفقد تفرده. العنوان الفرنسي يجعل التصنيف أسهل في القراءة؛ يبقى العنوان البرتغالي مرئية في بيانات المتحف التي يمكن الوصول إليها عبر الرابط المرتبط بالصورة.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#99
التكوين باللون الأصفر
يجمع Tomie Ohtake بين الإيماءات الواسعة والأشكال المقيدة والمجالات اللونية العميقة. يبدو التكوين فوريًا، ولكنه يعتمد على توازن دقيق للغاية بين المظهر والمحو. يتم تنظيم السطح عن طريق التكرار والانحرافات والتراكبات. كل شكل له قيمة مستقلة، لكن لونه يتغير عند ملامسته للأشكال المجاورة. تم تنفيذ التركيب باللون الأصفر، بتاريخ 1966، في التقنية التالية: زيت على قماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. يتيح لنا إشعار المتحف أخيرًا العثور على العنوان الأصلي والتأريخ والتقنية ومعلومات المجموعة التي تدعم هذه القراءة. يتيح الاستنساخ الرقمي التعرف على علاقات الألوان الرئيسية، ولكن يبقى الإشعار المؤسسي ضروري لفهم الشكل والمواد وظروف الحفظ.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →
#100
أفينيدا باوليستا
تقوم بياتريس ميلهازيس بتركيب الأرابيسك والزهور والدوائر والزخارف الزخرفية في الأسطح ذات الألوان المكثفة. حوارات لوحاته مع الحداثة البرازيلية مع افتراض الزخرفة كهيكل. يعبر المشهد عن الجسد والمساحة واللون دون إخضاعهم لسرد واحد. تظل اللوحة قابلة للقراءة للوهلة الأولى، ثم تكشف تدريجياً عن خيارات التأطير والتأطير مادة. تم تنفيذ Avenida Paulista، بتاريخ 2020، باستخدام التقنية التالية: أكريليكا على القماش. تم توثيق العمل من قبل MASP، الذي يشكل إشعاره مرجعًا لهذا التصنيف. لا تأتي أهميتها فقط من الموضوع الممثل، ولكن من الاتفاق المبني للغاية بين الحجم واللون والإيقاع وكثافة السطح. يتيح الاستنساخ الرقمي تحديد العلاقات الرئيسية اللون، ولكن الإشعار المؤسسي يظل ضروريًا لفهم الشكل والمواد وظروف الحفظ.
الصورة: MASP · الاستخدام الوثائقي؛ الحقوق مع المؤسسة.
انظر إشعار المتحف →ما تكشفه الرحلة
ثلاث قوى للرسم البرازيلي
استيعاب وتحويل وإعادة اختراع أجيال الاتصال دون محو اختلافاتها.
يحول
الحداثة البرازيلية لا تحاكي الطلائع: فهي تعيد تشكيلها على أساس الأرض واللغة والثقافة الشعبية.
يمثل
العمال والمهاجرون والشخصيات الحضرية والموضوعات الأفروبرازيلية تحل محل مركز الرسم الوطني بشكل دائم.
يبني
من فولبي إلى أوتاكي وفالنتيم، يصبح اللون والعلامة هياكل مستقلة محملة بالذاكرة.
الحداثة التعددية
من الأكاديمية إلى أكل لحوم البشر، ثم التجريد
في القرن التاسع عشر، عمل ميريليس وألميدا جونيور وكاليكستو وفيسكونتي في المؤسسات الأكاديمية وما حولها مع إعطاء رؤية جديدة للمناظر الطبيعية والشخصيات وتاريخ البرازيل.
في العقد الأول من القرن العشرين والعشرين، خالف مالفاتي وتارسيلا وسيجال ودي كافالكانتي وريغو مونتيرو التقاليد. جعل أسبوع الفن الحديث لعام 1922 ثم أكل لحوم البشر من الاستيلاء النقدي برنامجًا جماليًا.
ثم يعطي بورتيناري شكلاً هائلاً للواقع الاجتماعي. بعد عام 1945، جدد فولبي، ومابي، وأوتاكي، وإيانيلي، وفالنتيم، وليونتينا التجريد، بينما وسع ميلهازيس طاقته الزخرفية.
أربعة مفاتيح للقراءة
كيف ننظر إلى هذه اللوحات
يوجه شكل الشكل ومادته ونمطه ومكانه قراءة كل عمل.
مقياس القراءة
في تارسيلا وبورتيناري، تصبح أبعاد الجسد لغة سياسية وشعرية.
انظر الاتفاقيات
يبني اللون الأخضر والأزرق والأحمر والأصفر مساحة بقدر ما يستحضر المناخ.
اتبع الإيقاعات
تربط الرايات والشعارات والأشكال الهندسية بين الثقافة الشعبية والتجريد.
الاقتراب من السطح
ينتج الزيت والدرجات الحرارة والأكريليك والغواش كثافات وأضواء مختلفة.
المجموعات المسؤولة
استمر بعد اللوحة المائة
يؤدي كل إدخال إلى المؤسسة التي تحافظ على العمل أو توثقه.
الأسئلة المتداولة
تارسيلا وبورتيناري والرسم البرازيلي
المعايير الأساسية لفهم التصنيف والتقنيات والمصادر.
لماذا يفتح أبابورو التصنيف؟
أثارت لوحة أبابورو، التي رسمها تارسيلا دو أمارال عام 1928، حركة أكل لحوم البشر وأصبحت واحدة من أشهر صور الحداثة في أمريكا اللاتينية.
لماذا يحتل بورتيناري مركز الصدارة؟
لقد أعطى بورتيناري شكلاً هائلاً للعمل والهجرة الداخلية وعدم المساواة. المهاجرين والطفل الميت وعامل القهوة من بين أقوى صوره.
كيف تم تحديد الترتيب؟
يفضل النظام الأهمية التاريخية والاختراع التصويري والتواجد في المجموعات العامة وقدرة كل عمل على تمثيل لحظة حاسمة في الرسم البرازيلي.
هل جميع لوحات المداخل؟
نعم. تم التحقق من المائة عمل من خلال تقنيتها: الزيت، أو درجة الحرارة، أو الأكريليك، أو الغواش. الطريق لا يخلط بين فئات أخرى من الأشياء.
لماذا العناوين باللغة الفرنسية؟
تتم ترجمة العناوين للقراء الناطقين بالفرنسية. يظل العنوان البرتغالي والبيانات الأصلية متاحة في إشعار المتحف الذي تفتحه كل صورة.
من أين تأتي الصور؟
الأغلبية تأتي من MASP. يشير Abaporu إلى MALBA، وLa Noire إلى MAC USP، وTropical إلى Pinacothèque de Sao Paulo.
هل تبيع شركة Alpha Reproduction هذه الأعمال؟
يتم عرض ستة وعشرين لوحة لفنانين ماتوا قبل عام 1956 لإعادة إنتاجها بواسطة Alpha Reproduction وفتح ملفهم الشخصي في المتجر. تظل الإدخالات الأربعة والسبعون الأخرى وثائقية وتشير إلى المؤسسات المقابلة.
هل يمكننا إعادة استخدام الصور؟
يجب عليك الرجوع إلى الشروط التي يحددها كل متحف. وجودهم هنا وثائقي ولا ينقل أي حقوق نسخ.
0 تعليقات