ليوناردو دافنشي · حوالي 1506 -1508
بيرلينجتون هاوس كرتون
اتحدت القديسة حنة والعذراء ويسوع والقديس يوحنا في رسم ضخم حيث يفكر المظهر وتتلاءم الأجساد معًا وتأخذ الورقة كثافة اللوحة.
أرقام، حركة واحدة
تجلس العذراء على ركبتي أمها القديسة حنة. وتلتفت إلى الطفل يسوع الذي يميل نحو القديس يوحنا المعمدان الصغير. تشكل الأجساد الأربعة مجموعة متواصلة: لا يوجد شكل يعمل بمفرده.
استجابة مباشرة
ماذا يمثل Burlington House Cardboard؟
يُظهر الرسم ثلاثة أجيال من قرابة المسيح ويصور لقاءً بين أبناء يسوع ويوحنا المعمدان. القديسة حنة تدعم مريم؛ مريم تحمل يسوع أو ترافقه؛ يلمس يسوع ذقن يوحنا؛ ترفع آن إصبعها السبابة إلى السماء.
الموضوع ديني، لكن ليوناردو يبنيه كدراسة للعلاقات الإنسانية. يتم التعبير عن سلطة آن، وحنان مريم اليقظ، وزخم يسوع، واهتمام يوحنا دون إطار سردي، وبشكل حصري تقريبًا من خلال العيون واليدين والجذع.
انتبه إلى كلمة "كرتون". لا يشير إلى رسم كاريكاتوري. في مفردات عصر النهضة، الورق المقوى هو رسم لحجم التنفيذ، يتم رسمه على عدة أوراق مجمعة لإعداد أو تقديم تكوين.
بطاقة هوية
رسم ليوناردو الكبير الوحيد محفوظ سليمًا
يقدمه المعرض الوطني باعتباره الرسم الضخم الوحيد الذي وصل إلينا ليوناردو. حجمه ودرجة اكتماله ودقة الظلال يضعه بين الدراسة ومشروع الاستوديو والعمل المستقل.
التأريخ على أساس الدراسة الفنية والأسلوبية؛ لا يزال الاقتراح القديم حوالي 1499 -1500 متكررًا في الأعمال القديمة.
تم تجميع الورق معًا للوصول إلى سطح مشابه لسطح اللوحة المخصصة للطلاء.
الأسود يبني الأحجام؛ الضوء البارز يجعل الوجوه والذراعين والستائر تتنفس.
لم يتم خياطة الخطوط أو قطعها: لا شيء يشير إلى نقل ميكانيكي مباشر إلى دعامة مطلية.
اقرأ التكوين
أربعة أبطال، أربعة اتجاهات للنظرة
ليوناردو لا يقوم بمحاذاة الشخصيات. فهو يشبكهم. تجتمع الرؤوس معًا في الجزء العلوي، وتتقاطع الأذرع في المنتصف، ثم تفتح الأرجل والطيات التركيبة نحو الأرض.
القديسة حنة، النقطة الثابتة
تجلس إلى الخلف قليلاً وتستقبل مريم على ركبتيها. وجهه غارق في ظل عميق وينظر إلى المجموعة بجاذبية هادئة. إصبعه السبابة المرتفع يوجه القراءة إلى ما هو أبعد من المشهد المنزلي: الطفل هو المسيح أيضًا.
ماري، الجسد الذي يدور
يظل رأسها قريبًا من رأس آن، لكن جذعها وذراعيها يتجهان نحو يسوع. هذه الحركة المعاكسة تربط أصل الأم بمصير الطفل. مريم ليست هادئة: إنها تتفاعل.
يسوع الموظ
يغادر الطفل المسيح مركز الحماية الذي شكلته المرأتان. تنضم ذراعه إلى يوحنا المعمدان وتمتد ساقاه قطريًا تنازليًا. تعمل اللمس على تحويل الفكرة اللاهوتية إلى مسرحية أطفال يمكن قراءتها على الفور.
القديس يوحنا المدعى عليه
يتكئ يوحنا على ركبتي آن ويرفع وجهه ليسوع. في التقليد المسيحي، هو السلف الذي سيعلن المسيح. هنا، يتكثف الاعتراف المستقبلي في لقاء رقيق وحيوي.
الإيماءات والنظرات
رواية بلا ملحقات
لا توجد هندسة معمارية، ولا مناظر طبيعية متطورة، ولا سمة مذهلة. يركز ليوناردو المعنى على سلوك الشخصيات. هذا الاهتمام بحركات الروح - غالبًا ما يشار إليه بالتعبير الإيطالي موتي مينتي - يفسر الشدة النفسية للكرتون.
الدراسة قبل الإعداد
تظهر الدراسات المحفوظة أن ليوناردو يبحث عن التجمعات، ويحرك الأطفال، ويختبر آليات الأجسام. وبالتالي فإن العمل النهائي على الورق ليس إضاءة مرتجلة: بل هو تتويج مؤقت لبحث طويل.
لا تخلط
لندن كرتون وسانت آن من متحف اللوفر
كلا العملين ينتميان إلى نفس البحث، لكنهما لا يقدمان نفس المشهد. لوحة اللوفر ليست التلوين البسيط لـ Burlington House Cardboard.
المعرض الوطني · لندن
بيرلينجتون هاوس كرتون
القديس يوحنا المعمدان حاضر وهو طفل. يتحول يسوع إليه. يظل التكوين عبارة عن رسم ضخم للورقة باللون الأسود والأبيض والبني.
متحف اللوفر · باريس
العذراء والطفل يسوع والقديسة حنة
يختفي القديس يوحنا. يمسك يسوع بحمل رمز الآلام. المناظر الطبيعية واللون والزيت تغير الفضاء بالكامل.
| عنصر | بيرلينجتون هاوس كرتون | لوحة اللوفر |
|---|---|---|
| تاريخ | حوالي 1506 -1508 بحسب المتحف الوطني | تم تطويره على مدى فترة طويلة، حوالي 1503 -1519 |
| تقنية | الفحم والطباشير الأبيض على ثماني أوراق مثبتة على القماش | زيت على لوح خشبي |
| الشكل الرابع | القديس يوحنا المعمدان الطفل | خروف |
| عمل يسوع | يلمس ذقن جان | يحتضن الحمل أو يتحكم فيه |
| وظيفة | ربما كان الرسم الضخم يهدف إلى تقديم حل | اكتملت اللوحة، على الرغم من تناولها بشكل مطول من قبل ليوناردو |
استنتاج مفيد: التركيبتان مرتبطتان ببعضهما البعض، لكن الورق المقوى المحفوظ في لندن لم يتم نقله كما هو الحال لإنتاج لوحة اللوفر.
ورقة كمختبر
تجمع ورقة الدراسة هذه الأبحاث في الأشكال واختبارات الحركة والملاحظات الميكانيكية. وتتذكر أن الرسم، بالنسبة لليوناردو، يعمل على مقارنة الحلول بدلاً من تنفيذ فكرة تم تحديدها منذ البداية بطاعة.
الشكل والفكر
المثلثات واللوالب والأجسام المتداخلة
من مسافة بعيدة، تبدو المجموعة هرمية: قاعدة واسعة مصنوعة من الركبتين والستائر تدعم تركيز الرؤوس. لكن هذا الاستقرار يتقاطع مع الدوران. مريم تدور حول آن؛ يسوع يترك محور مريم؛ يعود يوحنا نحوه. وبالتالي فإن الهرم ليس ثابتًا، بل يدور.
تلعب الستائر دورًا أساسيًا. إنها تعطي وزنًا لفخذي آن وماري، وتخفي الروابط التشريحية الصعبة وتسمح للنظرة بالانتقال من جسد إلى آخر دون أن تنكسر. لا تخضع الأرجل للقراءة الفورية: فتشابكها يستغرق وقتًا ويعزز فكرة أن تصبح الأسرة بنية.
القاع الفارغ تقريبًا يزيد من هذه الكثافة. لا شيء يصرف العين عن الملامح والكتفين واليدين. المناطق غير المكتملة، خاصة في الأسفل، ليست فجوات بسيطة: فهي تظهر كيف يعطي ليوناردو الأولوية للانتباه. تم تصميم الوجوه ببراعة شديدة؛ الأجزاء الثانوية تظل أكثر انفتاحا.
يفسر هذا الاقتصاد سبب مقاومة الورق المقوى للقراءة الأيقونية البحتة. يمكننا التعرف على الشخصيات، لكن العاطفة تنشأ قبل كل شيء من قربهم الجسدي، ومن الظل الذي يربط آن بماري ومن المساحة التي تؤدي نحو الأطفال.
التاريخ والوجهة
فلورنسا وميلانو وشهادة فاساري
تاريخ الورق المقوى مشهور، لكنه لم يتم حله بالكامل. مصادر ليوناردو القديمة، والتأريخ المادي، والخطط المفترضة لا تتناسب تمامًا.
يقول فاساري إن صندوق القديسة آن المعروض في فلورنسا يجذب الجمهور. قصته متأخرة ويمكن أن تتعلق بتكوين مختلف.
يعود ليوناردو إلى فلورنسا ويتلقى المشاريع الكبرى، بما في ذلك معركة أنغياري. تم اقتراح أمر مذبح لقاعة المجلس الأكبر كسياق، دون أدلة حاسمة.
ليوناردو يغادر إلى ميلانو. يحدد المعرض الوطني اليوم موقع كرتون بيرلينجتون هاوس حوالي 1506 -1508، أي بعد اللحظة التي وصفها فاساري.
ربما تم إجراء الرسم في ميلانو أثناء الرد على فكرة أو متلقي فلورنسا. الوظيفة الدقيقة تظل افتراضية.
عندما توفي ليوناردو، ظل التكوين المرسوم للقديسة آن من بين الأعمال التي أولى لها اهتمامًا دائمًا.
ماذا يمكن أن يقال: ينتمي الورق المقوى إلى بحث ليوناردو العظيم عن القديسة آن. ما لا يمكن قوله: أنه بالضرورة هو الورق المقوى الذي أعجب به الفلورنسيون في عام 1501، أو أنه كان يوجد في السابق لوحة مطابقة تمامًا.
الورق كنصب تذكاري
ثماني صفائح وتركيبات وسطح ضعيف
للوصول إلى ارتفاع أكثر من 1.40 متر، قامت الورشة بتجميع ثماني صفائح. تمر المفاصل عبر الرسم: فهي ليست عيبًا حديثًا، ولكنها شرط لتصنيعها.
يسمح الفحم باللون الأسود المخملي والانتقالات السلسة، لكنه يظل هشًا. يضيف الطباشير الأبيض رشقات نارية من الضوء. تم بعد ذلك تركيب الورقة على القماش، وهي عملية سهلت عرضها ولكنها عدلت أيضًا سلوكها المادي.
غالبًا ما يكون الورق المقوى المخصص للنقل مثقوبًا على طول الخطوط من أجل وضع مسحوق ملون على الدعامة النهائية، أو يتم تمييزه بالشق. هنا، لا يلاحظ المعرض الوطني أي خياطة منهجية أو خطوط محفورة. إن دقة النمذجة وغياب النقل يقوداننا إلى التحدث أكثر عن واحد رسم العرض بالحجم الطبيعي.
1987
اللقطة التي مرت عبر الصندوق
في يوليو 1987، أطلق رجل النار من مسافة قريبة على العمل ببندقية منشورة. يتسبب الاصطدام في تمزق وإلقاء شظايا وتشويه الدعم. كان من الممكن أن يؤدي الهجوم إلى تدمير جزء أساسي من الرسم.
تضمنت عملية الترميم التي أجراها المعرض الوطني تسوية المنطقة واستبدال الأجزاء وتوحيد الورق وإعادة التفكير في الدعم. كما أنتجت أيضًا دراسة فنية متعمقة للسطح والصفائح والمواد. اليوم، يهدف الإصلاح إلى أن يكون مستقرًا دون الادعاء بمحو التاريخ المادي للكائن تمامًا.
تذكرنا هذه الصدمة باختلاف جوهري في الصورة المطبوعة: الورق المقوى عبارة عن ورقة فريدة من نوعها، صنعها ليوناردو وورشته، وكل ألياف مفقودة منها لا يمكن تعويضها.
ما الذي جعل الترميم من الممكن فهمه
وميزت التحليلات التركيبات الأصلية والأجزاء المضافة والتدخلات القديمة والأضرار الأخيرة. كما أكدوا عدم وجود ثقوب أو شقوق مستمرة تستخدم في النقل.
لذلك يجب دراسة الورق المقوى على مستويين: كصورة لفكر ليوناردو وكجسم ورقي مر بخمسة قرون من التلاعب والتجميع والحركة والإصلاحات.
قصة جماعية
لماذا يطلق عليه "بيت بيرلينجتون"؟
الاسم لا يصف الموضوع ولا مكان الإعدام. إنه يأتي من بيرلينجتون هاوس في لندن، حيث أنشأت الأكاديمية الملكية مجموعاتها في القرن التاسع عشر.
يرتبط الرسم عمومًا بإرث فرانشيسكو ميلزي، الطالب والحارس على أوراق ليوناردو، ثم بمجموعات ميلانو.
جالياتسو أركوناتي يكتسبها. ثم مرت عبر عائلة ساجريدو في البندقية، قبل أن تدخل المجموعة البريطانية في القرن الثامن عشر.
يرتبط Cardboard بالفعل بالأكاديمية الملكية. نمت شهرته بين الفنانين والخبراء في لندن.
انتقلت الأكاديمية الملكية إلى بيرلينجتون هاوس. بقي الرسم هناك لفترة كافية للحصول على لقبه الحالي.
حصل عليها المعرض الوطني من خلال منحة خاصة وصندوق الفن وصندوق الحاج واكتتاب عام.
يتم تقديمه في الغرفة 51 أ، في بيئة مصممة لحماية الورق مع الاحتفاظ بقوة التنسيق الكبير.
بيرلينجتون هاوس
يضم مبنى بيكاديللي هذا الأكاديمية الملكية. وبالتالي فإن لقب الرسم يحافظ على ذكرى عنوانه السابق في لندن، وليس اسم الراعي.
المعرض الوطني
يتم الاحتفاظ بالكرتون في ميدان الطرف الأغر. قبل الزيارة، راجع ورقتها الرسمية: قد يتغير عرض العمل على الورق لأسباب تتعلق بالحفظ.
توسيع التكوين
رسمت القديسة آن، وهي متاحة للاستنساخ
لا يقدم المتجر حاليًا Burlington House Cardboard تحت هذا العنوان بالضبط. ومن ناحية أخرى، فهو يقدم التركيبة المرسومة لمتحف اللوفر المصنوعة يدويًا.
الفرق الأساسي: يُظهر هذا الاستنساخ النسخة مع الحمل وبدون القديس يوحنا المعمدان. لا ينبغي الخلط بينه وبين الرسم المحفوظ في لندن.
العذراء والطفل يسوع والقديسة حنة
يتيح لنا هذا العمل مقارنة اللون الأحادي للكرتون بالزجاج والمناظر الطبيعية الجوية والمواد الملونة للوحة المتأخرة.
انظر الاستنساخ المرسوم باليداستمر مع ليونارد
الأعمال والمادونات والرسومات
الأسئلة المتداولة
بيرلينجتون هاوس كرتون باختصار
أين يقع بيرلينجتون هاوس كرتون؟
يتم الاحتفاظ بها في المعرض الوطني في لندن تحت رقم NG6337، وعادة ما يتم تقديمها في الغرفة 51أ. ومع ذلك، تحقق من ورقة معلومات المتحف قبل زيارتك.
لماذا نتحدث عن صندوق من الورق المقوى؟
خلال عصر النهضة، كان الورق المقوى عبارة عن رسم واسع النطاق مصنوع على صفائح كبيرة مجمعة. يمكنه إعداد عملية نقل أو تقديم مشروع إلى الراعي أو إصلاح التركيبة.
هل تم استخدام الرسم لرسم صورة؟
لا يوجد جدول مطابق تمامًا معروف. نظرًا لأن الخطوط لم يتم خياطتها أو قطعها، فمن المحتمل أن الرسم لم يستخدم للنقل الميكانيكي المباشر. بل يعتبر رسمًا عرضيًا مكتملًا للغاية.
من هم الشخصيات الأربعة؟
القديسة حنة وابنتها مريم العذراء والطفل يسوع والقديس يوحنا المعمدان الطفل. يميل يوحنا بالقرب من آن بينما يميل يسوع نحوه.
لماذا ترفع القديسة حنة إصبعها؟
توجه هذه الإيماءة المشهد نحو السماء وتؤكد الطبيعة الإلهية للمسيح. إنه يحول صورة العلاقة الحميمة العائلية إلى تأكيد لاهوتي.
هل هو نفس تكوين سانت آن من متحف اللوفر؟
رقم في لوحة اللوفر، تم استبدال القديس يوحنا المعمدان بحمل ويلجأ يسوع إلى الحيوان. المناظر الطبيعية واللون يغيران الهيكل أيضًا.
متى صنع ليوناردو الورق المقوى؟
ويؤرخه المعرض الوطني اليوم حوالي 1506 -1508. تم اقتراح تاريخ أقدم، حوالي 1499 -1500؛ وهو يشرح بعض التعريفات مع الورق المقوى الذي ذكره فاساري في عام 1501.
ما حجمها؟
يبلغ ارتفاع الرسم 141.5 سم وعرضه 104.6 سم. حجمها يفسر تجميع ثماني أوراق.
لماذا الرسم مظلم جدا؟
يستخدم ليوناردو الفحم لبناء ظلال كثيفة وطباشير أبيض للإبرازات. يؤثر تقادم الورق والمونتاج والتدخلات القديمة أيضًا على مظهره الحالي.
ماذا حدث عام 1987؟
أطلق رجل النار على الورق المقوى ببندقية منشورة. تعرض العمل لأضرار جسيمة ثم تم ترميمه من قبل المعرض الوطني، الذي نشر دراسة فنية مفصلة للتدخل.
المصادر المرجعية
الإشعارات والدراسات الرسمية
- المعرض الوطني - ورقة من الورق المقوى في بيرلينجتون هاوس
- المعرض الوطني - الغرفة 51أ وعرض العمل
- النشرة الفنية للمعرض الوطني - الترميم بعد هجوم عام 1987
- متحف اللوفر - العذراء والطفل يسوع والقديسة حنة
- متحف اللوفر - كرتون للقديسة آن، حوالي 1500 -1501
اعتمادات الصور التاريخية والوثائقية: نسخ الأعمال في الملك العام؛ مخططات التجميع والخسارة، Crijam، CC BY-SA 4.0؛ المعرض الوطني تم تصويره بواسطة Phil Venditti، CC BY 2.0؛ Burlington House تم تصويره بواسطة Mike Peel، CC BY-SA 4.0. يتم تقديم جميع الصور المعروضة في هذه المقالة بواسطة Shopify CDN الخاص بالمتجر.
0 تعليقات