كلود مونيه، مكعبات الثلج والكارثة • دليل الفن والديكور
مكعبات الجليد وكارثة مونيه: نهر السين الذي استولى عليه الشتاء
في فيثيويل، حول شتاء 1879-1880 النهر إلى ورشة عمل للجليد: لاحظ مونيه الصقيع وتحطم ذوبان الجليد والألوان التي نجت عندما فقد مقياس الحرارة روح الدعابة.
لا تشير مكعبات الجليد والكوارث المختلفة إلى صورة واحدة متكررة، بل مجموعة من المناظر الطبيعية المرسومة حول فيثيويل عندما انفصل نهر السين المتجمد في يناير 1880. المشهد وحشي ورنان وملموس للغاية؛ ومع ذلك، فإن مونيه يجعلها لوحة ذات دقة هادئة، حيث تعدل كل لوحة من الجليد ضوء الماء وعمقه وإيقاعه.
فيثيويل، 1880منظر مرتبط بشكل مباشر بذوبان نهر السين، بكتل الجليد ومياهه المظلمة وهذا الضوء البارد الذي يجعله مونيه ملموسًا تقريبًا.
طريقة القراءة
ثلاثة معالم للنظر إلى نهر السين عندما يكسر قوقعته
يصبح الموضوع أكثر وضوحًا بمجرد أن نفصل بين الحدث الطبيعي واللوحات الفنية المختلفة والطريقة التي يبني بها مونيه سطحها. البرد حقيقي؛ التكوين لا يترك شيئًا للصدفة على الإطلاق.
النهر قبل الأسطورة
الكارثة هي في المقام الأول كسر الجليد أثناء الطقس المعتدل. هنا، الكلمة لا تعني الفشل الذريع: نهر السين لم يفوت شتاءه، بل يقوم بتفكيكه.
الجليد كمادة
تشكل الصفائح الأفقية والانعكاسات الرأسية والمياه الداكنة شبكة متحركة. ينحسر المشهد، ثم تعيد اللوحة العين إلى سطحه.
عائلة من اللوحات
تحتفظ Orsay وUMMA وGulbenkian بإصدارات مميزة. نفس الحدث، ولكن تتغير التنسيقات والتأطير والضوء والعنف الناتج عن ذوبان الجليد.
السياق التاريخي
فيثيويل، شتاء 1879-1880: عندما يصبح نهر السين منظرًا طبيعيًا قطبيًا
عاش مونيه في فيثيويل منذ نهاية عام 1878، مقابل قرية لافاكورت، في فترة صعبة ماليًا وأكثر عزلة من سنوات أرجنتويل المزدحمة. تصبح المناظر الطبيعية الريفية تضاريسها اليومية: الكنيسة وسفوح التلال والضفاف وخاصة نهر السين، والتي يتم ملاحظتها تحت الأضواء والمواسم التي تتغير دون سابق إنذار.
كان شتاء 1879-1880 باردًا بشكل استثنائي. يتجمد نهر السين، ويصبح السفر معقدًا، ويتوقف النهر عن أن يكون مجرد مرآة ليصبح كتلة صلبة وغير شفافة وشبه معمارية. يتذكر المعرض الوطني أن مونيه مع ذلك أقام حامله في الخارج؛ من الواضح أنه لم تتم دعوة الطقس للتصويت.
وهذا السياق مهم لأنه يفسر كثافة المجموعة الشتوية. لم يكتشف مونيه فجأة الثلج، الذي تم رسمه بالفعل في أرجينتويل، لكنه واجه ظاهرة أكثر عنفًا في فيثويل: نهر كامل تم الاستيلاء عليه، ثم تم تحريره عن طريق كسر الجليد.
أسلوب فني
الكارثة: كلمة مذهلة لظاهرة حقيقية للغاية
في مفردات النهر، تشير الكارثة إلى كسر الجليد وتحريكه أثناء الطقس المعتدل. تنفصل الصفائح وتتصادم وتنجرف ويمكن أن تلحق الضرر بالضفاف أو الجسور أو الأراضي التي غمرتها الفيضانات. سيتم تطعيم المعنى المجازي للكارثة بسهولة، ولكن هنا يعمل الجليد حرفيًا.
تضع مؤسسة بيلر المنبه الصوتي في صباح يوم 5 يناير 1880: استيقظت عائلتا مونيه وهوشيدي من النوم بسبب تشقق النهر. خرج مونيه لرسم العرض في الأيام التالية. لذلك كان رسام الضوء أيضًا يتمتع بقدرة ممتازة على تحمل الإنذارات الطبيعية.
من الواضح أن الضوضاء لا تظهر على القماش، لكنها تظل محسوسة في الأقطار، والسطح ينكسر وعدم انتظام الكتل. يبدو المشهد هادئا من مسافة بعيدة؛ عن قرب، يتكون من دفعات وصدمات ومياه تستعيد حقوقها.
الكارثة في فيثيويل، مع إطلالة على لافاكورت - كلود مونيه
تظهر لافاكورت خلف النهر المجزأ: تظل الجغرافيا هادئة، بينما يُحدث الجليد كل الضجيج البصري.
الكارثة بالقرب من فيثيويل - كلود مونيه
هناك اختلاف حيث تقطع مكعبات الجليد السطح وتجبر العين على التنقل بين عمق النهر ومادة القماش.
غروب الشمس على نهر السين في لافاكورت، تأثير الشتاء - كلود مونيه
يظل البرد أزرق اللون، لكن غروب الشمس ينزلق باللونين الوردي والبرتقالي في الماء. حتى نهر السين المتجمد يحصل على ساعته الذهبية.
الفن والتفاصيل
مكعبات الثلج في متحف أورساي: 60.5 × 99.5 سم من البرد المنظم جيدًا
النسخة المحفوظة في متحف أورساي تحمل العنوان الرئيسي Les Glacsons والعنوان الآخر Débäcle sur la Seine. تم رسمها عام 1880 بالزيت على القماش، ويبلغ قياسها 60.5 × 99.5 سم وتحمل رقم الجرد RF 1965 10. هذه البيانات تجعل من الممكن تمييزها عن الكوارث الأخرى، مما يتجنب انزلاق جميع مكعبات الثلج في نفس الإطار.
الشكل الأفقي يمتد النهر. تعطي الكتل الداكنة للأشجار والضفاف عمقًا ثابتًا، بينما تقطع الألواح الضوئية الماء مثل قطع السماء المتساقطة في المكان الخطأ. تم تقليل اللوحة، ولكنها ليست سيئة أبدًا: يستجيب اللون الرمادي والأزرق والأخضر والبنفسجي والأبيض لبعضهم البعض دون البحث عن الإثارة الزخرفية الجميلة.
العمل غير معروض حاليًا في دور العرض في أورساي، بحسب إشعاره. ومع ذلك، فإنه يظل أحد أوضح معالم المجموعة، خاصة وأن عنوانه المزدوج يلخص القراءتين المحتملتين: مراقبة الأجسام العائمة، أو حضور حدث ما.
الفن والتفاصيل
ثمانية عشر أو عشرين أو عشرين: لماذا لا تعطي المتاحف نفس الرقم؟
يدور متحف غولبنكيان حول سلسلة من ثمانية عشر عملاً. يستحضر متحف جامعة ميشيغان للفنون ما يقرب من عشرين لوحة استمرت حتى بداية ربيع عام 1880. وتلخص مؤسسة بيلر الأيام التي تلت 5 يناير بعشرين منظرًا للنهر الجليدي.
هذه الأرقام ليست بالضرورة متناقضة. إنها تعتمد على المحيط المختار: فقط الكوارث المرتبطة مباشرة بالحدث، وجميع مكعبات الجليد في فيثيويل، والمناظر الطبيعية الثلجية المرتبطة بها، والأعمال المؤرخة أو المنسوبة إلى الريف، وأحيانًا المطبوعات المرسومة على مدى عدة أسابيع.
وبالتالي تظل الصيغة الأكثر صدقًا هي مجموعة مكونة من حوالي ثمانية عشر إلى أربعة وعشرين لوحة. إنها أقل استدارة من شخصية إعلانية، ولكنها أكثر إخلاصًا للطريقة التي يتم بها بناء المجموعة التاريخية: مع الكتالوجات والمتغيرات وبعض اللوحات التي تفضل برفض وضعها بعيدًا.
الفن والتفاصيل
أورساي، آن أربور، لشبونة: ثلاث كوارث، ثلاث درجات حرارة
يبلغ حجم لوحة أورساي حوالي 60 × 100 سم. يبلغ قياس UMMA، الذي يرجع تاريخه أيضًا إلى عام 1880، 60.33 × 99.70 سم: شكل مزدوج تقريبًا، ولكن تكوين يتحرك فيه النهر بعيدًا إلى اليسار وحيث تشكل مكعبات الثلج شبكة رسومية أكثر. العلاقة قوية؛ الهوية غير قابلة للتبديل.
النسخة الغولبنكية، La Débäcle، يبلغ قياسها 68 × 90 سم. أكثر إحكاما وأعلى، فهو يعطي وزنا أكبر للأشجار المدمرة والمساحة القريبة. ويؤكد المتحف على عنف الحدث واللوحة المحدودة واستؤنف العمل في الورشة بعد الملاحظات التي أجريت في الخارج.
تُظهر مقارنة هذه الأعمال الثلاثة ما يبحث عنه مونيه حقًا: ليس لإنشاء صورة رسمية لذوبان الجليد، ولكن لاختبار ما يفعله الوقت والتأطير والمسافة والضوء بنفس الظاهرة. يوفر النهر الموضوع؛ كل لوحة تتفاوض على الطقس الخاص بها.
يعمل على معرفة
الأعمال الشهيرة لكلود مونيه ومكعبات الثلج والكارثة التي يجب النظر إليها قبل الاختيار
للحصول على نسخة مرسومة يدويًا لكلود مونيه، Les Glaccons et la Débäcle، لوحة كلود مونيه، Les Glaccons et la Débäcle بالزيت أو نسخة من لوحة كلود مونيه، Les Glaccons et la Débäcle، الأكثر فائدة هو مقارنة عدة صور: التذهيب والوجوه وكثافة الأنماط والطريقة التي يحمل بها كل عمل الجدار.
- الكارثة في فيثيويل - كلود مونيهمنظر مرتبط بشكل مباشر بذوبان نهر السين، بكتل الجليد ومياهه المظلمة وهذا الضوء البارد الذي يجعله مونيه ملموسًا تقريبًا.
- الكارثة في فيثيويل، مع إطلالة على لافاكورت - كلود مونيهتظهر لافاكورت خلف النهر المجزأ: تظل الجغرافيا هادئة، بينما يُحدث الجليد كل الضجيج البصري.
- الكارثة بالقرب من فيثيويل - كلود مونيههناك اختلاف حيث تقطع مكعبات الجليد السطح وتجبر العين على التنقل بين عمق النهر ومادة القماش.
- غروب الشمس على نهر السين في لافاكورت، تأثير الشتاء - كلود مونيهيظل البرد أزرق اللون، لكن غروب الشمس ينزلق باللونين الوردي والبرتقالي في الماء. حتى نهر السين المتجمد يحصل على ساعته الذهبية.
- Vétheuil في الشتاء - كلود مونيهتضع القرية والبنوك الكارثة في شتاء كامل: ثلوج ومنازل وصمت واضح وطقس غير متعاون بصراحة.
الفن والتفاصيل
يصبح سطح الماء شبكة انطباعية
يصف إشعار UMMA التوتر الأساسي بين العمق والسطح. ينحسر نهر السين في الفضاء، لكن الانعكاسات الرأسية للأشجار تعبر مكعبات الجليد الأفقية. تتحرك النظرة نحو الأسفل، ثم تجد نفسها متوقفة بسبب شبكة الطلاء هذه.
هذه واحدة من نقاط القوة العظيمة للمجموعة. الجليد ليس مجرد موضوع يمكن التعرف عليه؛ يصبح أداة تركيبية. تقطع كل كتلة الماء، وتقدم توقفًا واضحًا وتذكرنا بأن النهر أيضًا عبارة عن لوحة قماشية مغطاة باللمسات. يرسم مونيه العمق بينما يرفض ترك السطح منسيًا.
الألوان الدافئة لغروب الشمس تزيد من تعقيد اللعبة. ينعكس اللون الوردي والبرتقالي بين اللون الأبيض المزرق، كما لو أن الشتاء قد أخفى جمرة تحت معطفه. لا شيء عاطفي: مجرد ملاحظة دقيقة للغاية، مع إحساس بالتباين الذي لا يحتاج إلى وشاح.
الفن والتفاصيل
كميل مونيه، الحداد وفخ التفسير السهل للغاية
توفي كاميل مونيه في فيثيويل في 5 سبتمبر 1879، قبل أشهر قليلة من الكارثة. يتذكر متحف باربيريني هذا القرب الزمني، مما يجعل القراءة الجنائزية بالكامل للمناظر الطبيعية الشتوية مغرية. السياق البشري حقيقي ويجب عدم محوه.
ومع ذلك، يجب علينا تجنب تحويل كل مكعب ثلج إلى رمز تلقائي للحداد. يراقب مونيه حدثًا للأرصاد الجوية، ويبني الاختلافات، ويعمل على التنسيقات، ويتابع الأبحاث القديمة حول نهر السين. يمكن للسيرة الذاتية أن تسلط الضوء على العمل؛ ولا ينبغي أن يختزلها إلى معادلة حيث البرد يساوي الحزن.
قوة اللوحات تأتي على وجه التحديد من ضبط النفس. إنهم لا يخبرون بما يشعر به مونيه في مكاننا. إنها تظهر عالمًا مضطربًا وملموسًا للغاية، حيث يستمر الضوء في التغير على الرغم من الخسارة. إنها أكثر سرية من الميلودراما الرائعة، وربما أكثر ديمومة.
الفن والتفاصيل
قبل Meules and Rouen: مسلسل لا يزال مجانيًا، ولكنه عنيد بالفعل
إن كوارث عام 1880 ليست بعد سلسلة منظمة تمامًا مثل كوارث ميولز 1890-1891 أو كاتدرائيات روان 1892-1894. إنها تنشأ من حدث مفاجئ، ثم تتطور على مدى عدة أسابيع مع وجهات نظر وحالات متنوعة تمامًا للنهر.
ومع ذلك، فقد أعلنوا عن طريقة مركزية لمونيه: العودة والمقارنة والسماح للظروف بتعديل اللوحة. تؤكد UMMA أن هذه المجموعة تكشف مبكرًا عن افتتانها بنفس الفكرة التي لوحظت تحت أضواء مختلفة وفي أوقات مختلفة.
وبالتالي فإن التكرار ليس نقصًا في الفكرة. إنها الفكرة نفسها. مونيه لا يرسم نفس الشيء عشرين مرة؛ لقد أظهر عشرين سببًا لعدم وجود نفس الشيء تمامًا. هذا هوس يضع تاريخ الفن بشكل جيد لمرة واحدة.
الديكور الداخلي
اختر نسخة: حافظ على البرودة، وتجنب جو التجميد
تعمل الأشكال الأفقية للكارثة بشكل خاص فوق الأريكة أو الخزانة الجانبية أو المكتب الكبير. إيقاعها واسع دون أن يكون متطفلاً، ويتفاعل اللون الأزرق والرمادي والبنفسجي والأخضر بسهولة مع الجدران الخشبية الفاتحة أو السوداء أو البيضاء المصفر أو الملونة ولكن الصامتة.
بالنسبة للغرفة ذات الإضاءة الخافتة، فإن النسخة الموجودة في غروب الشمس تجلب اللون الأحمر والورود التي تعمل على تدفئة المشهد. للحصول على تصميم داخلي مشرق للغاية، تحافظ الكارثة الباردة على الأناقة المعدنية. الهدف هو دعوة الشتاء، وليس جعل غرفة المعيشة تبدو وكأنها تحافظ على البازلاء.
يجب أن يحافظ التكاثر قبل كل شيء على الاختلافات في المواد: الماء الناعم، ومكعبات الثلج الأكثر عتامة، والانعكاسات الرأسية، واللمسات السميكة. إذا أصبح كل شيء أزرقًا وضبابيًا بشكل موحد، يفقد النهر حركته. في مونيه، البرد يرجع إلى البنية بقدر ما يرجع إلى اللون.
| قطعة | اقتراح | تأثير زخرفي |
|---|---|---|
| غرفة معيشة مشرقة | كارثة باردة في شكل أفقي كبير | هدوء واسع وانعكاسات زرقاء وحضور رسومي دون إثقال كاهل الغرفة |
| مكتب أو مكتبة | منظر لـ Vétheuil أو Lavacourt بتنسيق متوسط | جو مركز وتاريخي وصامت، مثالي للجدار القريب |
| غرفة الطعام | غروب الشمس فوق نهر السين في الشتاء | لوحة ألوان أكثر دفئًا، باردة بدرجة كافية للأناقة، ووردية كافية لتناول العشاء |
| مدخل واسع | الكارثة مع إطلالة على لافاكورت | منظور فوري وموضوع أقل توقعًا من حديقة زنبق الماء |
Vétheuil في الشتاء - كلود مونيه
تضع القرية والبنوك الكارثة في شتاء كامل: ثلوج ومنازل وصمت واضح وطقس غير متعاون بصراحة.
تأثير الثلوج في فيثيويل - كلود مونيه
لا يكون اللون الأبيض أبيضًا فقط: فالأزرق والبنفسجي والوردي والرمادي يخلق برودة ملونة أكثر بكثير مما يبدو.
لمواصلة الزيارة
المصادر والمجموعات والمسارات المتعلقة حقًا بالموضوع
بعض المراجع المفيدة للتحقق من المعلومات ومقارنة الصور المجانية وتوسيع القراءة دون الذهاب إلى متحف لم يطلب أي شيء.
مجموعات لاستكشاف
المقالات المرتبطة مباشرة
مصادر مفيدة حول هذا الموضوع
- متحف أورساي - Les Glaussons لكلود مونيه
- POP/شهر - كارثة على نهر السين أو مكعبات الثلج
- UMMA - تفكك الجليد بقلم كلود مونيه
- غولبنكيان - تفكك الجليد، 1880
- المعرض الوطني - لافاكورت تحت الثلج
- متحف باربيريني - مونيه وفيثويل والكارثة
- متحف باربيريني - الطوافات في بينيكورت وعودة عام 1893
- ويكيبيديا - كارثة مونيه
- ويكي بيانات - مكعبات الثلج في متحف أورساي
- ويكيميديا كومنز - صور من Les Glacons
الأسئلة الشائعة
الأسئلة المتداولة حول كلود مونيه ومكعبات الثلج والكارثة
هل مكعبات الثلج والكارثة هما نفس الصورة؟
يستخدم متحف Musee d'Orsay Les Glaussons كعنوان رئيسي له وDébäcle sur la Seine كعنوان آخر للوحاته التي تعود إلى عام 1880. لكن مونيه رسم عدة إصدارات من الذوبان: وبالتالي يمكن للعنوان أيضًا أن يشير إلى مجموعة من الأعمال المماثلة.
متى رسم مونيه كارثة السين؟
ترتبط المجموعة الرئيسية بشتاء 1879-1880 في فيثيويل. تم تحديد موقع الكسر الجليدي المذهل في بداية يناير 1880، وواصل مونيه عدة لوحات حتى الأسابيع التالية.
كم عدد لوحات الكارثة الموجودة؟
تعطي المؤسسات محيطًا مختلفًا: ثمانية عشر عملاً في غولبنكيان، وحوالي عشرين في UMMA وما يقرب من عشرين في وثائق مؤسسة بيلر. ومن الحكمة الحديث عن حوالي ثمانية عشر إلى أربعة وعشرين مشاهدة.
أين ترى مكعبات مونيه الجليدية؟
النسخة التي تحمل عنوان Les Glaussons، وهو عنوان آخر Débäcle sur la Seine، تنتمي إلى متحف أورساي. إلا أن تعليماتها تشير إلى أنه لا يتم عرضه حاليًا في دور العرض.
لماذا يعتبر الجليد مهمًا في التكوين؟
تقطع الألواح الضوئية الماء أفقيًا بينما تنحدر انعكاسات الأشجار عموديًا. يخلق هذا المعبر شبكة تتناوب بين عمق المناظر الطبيعية والوجود المادي للقماش.
هل لا يزال مونيه يرسم مكعبات الثلج لاحقًا؟
نعم. عاد إلى الفكرة عندما تجمد نهر السين بالقرب من جيفرني في عام 1893. وميز متحف باربيريني ثلاثة عشر لوحة متأخرة تركزت بشكل خاص على بينيكورت وبورت فيليز.
ما هو الإصدار الذي تختاره لإعادة الإنتاج؟
كارثة زرقاء ورمادية مناسبة لجو هادئ ومعدني. نسخة في غروب الشمس تضيف الورود والبرتقال. وفي كلتا الحالتين، الشكل الأفقي يحترم حركة النهر.
هل تتحدث هذه المناظر الطبيعية مباشرة عن حداد كاميل مونيه؟
يموت كاميل قبل أشهر قليلة من الشتاء، وهذا السياق مهم. لكن الجداول هي أيضًا ملاحظات الأرصاد الجوية والأبحاث التركيبية والاختلافات في نهر السين؛ ستكون قراءة السيرة الذاتية البحتة ضيقة جدًا.
يتشقق نهر السين، ويبدأ مونيه من جديد
في مكعبات الجليد والكوارث، لا يحول مونيه الشتاء إلى بطاقة بريدية. يُظهر نهرًا يتغير حالته، وضوءًا يتفتت، ولوحة تتعلم بالفعل التفكير في الاختلافات. سوف يذوب الجليد في النهاية؛ ستؤدي هذه الطريقة إلى ظهور Meules وRouen وWater Lilies. وهذا يدل على أن الطقس السيئ للغاية يمكن أن يتمتع بمهنة ممتازة.
0 تعليقات