فنسنت فان جوخ · سان ريمي · مايو 1889
حديقة اللجوء في سان ريمي: الجدران وأشجار الصنوبر والإفراج تحت الإشراف
في سان بول دي موسول، اكتشف فان جوخ حديقة مغلقة. لا يستطيع الخروج بحرية بعد، لكنه يستطيع النظر والرسم والتلوين: تصبح الجدران وأشجار الصنوبر والمقاعد والمسار المائل والنباتات الفائضة شكلاً من أشكال الحرية الخاضعة للإشراف.
تم رسمها في مايو 1889، مباشرة بعد قبوله الطوعي في مصحة سان ريمي حديقة اللجوء في سان ريمي يوضح كيف يقوم فان جوخ بتحويل المساحة المقيدة إلى مجال للطاقة واللون وإعادة البناء.
دليل القراءة
افهم العمل من خلال المكان الحقيقي: الدخول، والجدران، والحديقة المغلقة، وأشجار الصنوبر، والمقعد الحجري، والقطري، وسلسلة سان ريمي.
استجابة سريعة
ماذا تمثل حديقة اللجوء؟
تمثل اللوحة الحديقة المغلقة لمصحة سان بول دي موسول في سان ريمي دو بروفانس. تم قبول فان جوخ هناك في 8 مايو 1889؛ في البداية لم يتمكن من مغادرة السياج، لكن الحديقة تقدم له زخارف فورية: أشجار الصنوبر والفرشاة والزهور والجدران والمسارات.
مكان مغلق يصبح ورشة عمل
مفارقة اللوحة موجودة: الجدران تذكر بالقيود، لكن النباتات تنفجر. لا يرسم فان جوخ سجنًا مسطحًا؛ يرسم مساحة لا يزال من الممكن أن تدور فيها النظرة.
قطري المسار والمقعد الحجري وأشجار الصنوبر تعطي عمقًا واضحًا للغاية. اللون يجعل المكان مفعمًا بالحيوية، وصاخبًا تقريبًا.
- فنان
- فنسنت فان جوخ
- تاريخ
- مايو 1889
- موقع
- سان ريمي دي بروفانس
- متحف
- متحف كرولر مولر
سياق
8 مايو 1889: دخل فان جوخ إلى سان بول دي موسول
بعد أزمات آرل، طلب فان جوخ نفسه الدخول إلى مصحة سان ريمي. هذا القرار لا يطفئ عمله: فهو يغير مجاله البصري.
في البداية، العالم خلف الجدران
الزخارف الأولى المتاحة هي تلك الخاصة بالمؤسسة: الحديقة الداخلية، والجدران، وأشجار الصنوبر، والنافورة، والمناظر من النافذة، ثم شيئًا فشيئًا الحقول وأشجار الزيتون والوديان وجبال الألبيل عندما يحصل على إذن بالخروج.
القبول الطوعي
دخل فان جوخ سان بول دي موسول في 8 مايو 1889.
الشهر الأول
يبقى أولاً داخل السياج: تصبح الحديقة أول ورشة عمل له.
دوافع قريبة
أشجار الصنوبر والمقاعد والزهور والعشب الطويل والجدران والنوافذ والحقول المغلقة.
سنة مثمرة
تصبح سان ريمي واحدة من أكثر الفترات إنتاجية في حياته المهنية.
تحليل
ستة تفاصيل للنظر فيها
تعمل اللوحة كآلة عمق: جدار، ومسار مائل، ومقعد، وجذوع، وزهور، وسطح نباتي لا يقهر تقريبًا.
جدار اللجوء
إنه يحد من الحديقة، ولكنه يمنح اللوحة أيضًا هيكلًا: الحرية تبدأ ضمن إطار صارم للغاية.
المسار القطري
يجذب هذا الممر المائل العين إلى الأسفل ويخلق عمقًا مسرحيًا تقريبًا.
المقعد الحجري
معلم بشري صغير، يعطي سلمًا للحديقة ويقترح مكانًا للانتظار والتوقف والمشاهدة.
الصنوبر
تبشر جذوعها وكتلها الداكنة بأبحاث فان جوخ العظيمة حول الأشجار والسرو وأشجار الزيتون.
المادة السميكة
الشجيرات والزهور مطلية مثل التشابك: الحديقة حية وليست زخرفية.
اللون انتقاما
يشكل اللون الأخضر والأصفر والبنفسجي والأحمر طاقة معاكسة لمكان الرعاية والقيود.
الجدران والحرية
لماذا الحديث عن مراقبة Turge “liberty؟
الحديقة ليست ريفية مفتوحة. إنها مساحة مرخصة وخاضعة للرقابة، ولكنها غنية بما يكفي لتصبح لوحة فنية.
الحد
يذكرنا الجدار بأن فان جوخ لا يتحرك بحرية في بداية إقامته. وبالتالي فإن الموضوع ذاته هو منظر طبيعي مقيد.
العمودية
تفتح الأشجار الكبيرة اللوحة للأعلى. أنها تعوض السياج الأفقي للسياج.
الحركة
القطر يدور العين. حتى عند قفلها، لا تتوقف اللوحة عن الحركة.
سلسلة سان بول
تعود الحديقة بعدة أشكال
سان ريمي ليست لوحة واحدة. يرسم فان جوخ ويرسم حديقة المستشفى وأشجار الصنوبر والسوسن والحقول المغلقة ومناظر المصح مثل العديد من الاختلافات في المساحة القريبة.
حديقة اللجوء، F734
أول حديقة كبيرة مغلقة: مسار قطري، ومقعد، وجدار، وأشجار الصنوبر، ونباتات كثيفة.
الصورة: معرض فنسنت فان جوخ/العمل في المجال العام.
حديقة القديس بولس
تصبح نفس عائلة الأنماط أكثر قتامة، وأكثر عصبية، وأكثر نفسية.
الصورة: معرض فنسنت فان جوخ/الملكية العامة.
القزحية
في حديقة اللجوء، تكاد الزهور تصبح صورًا شخصية: لكل منها إيماءة خاصة بها.
الصورة: معرض فنسنت فان جوخ/الملكية العامة.
حقل مغلق عند شروق الشمس
من الغرفة والسياج، يصبح المجال أفقًا مراقبًا، ولكنه مضيء.
الصورة: معرض فنسنت فان جوخ/الملكية العامة.
الصنوبر والشكل
تقف الأشجار مثل الوجود البشري تقريبًا، ضخمة ومظلمة.
الصورة: معرض فنسنت فان جوخ/الملكية العامة.الموقع الحقيقي
القديس بول دي موسول اليوم
أصبح مستشفى الدير مكانًا لذكرى فان جوخ. لكن عليك أن تنظر إلى الموقع دون أن تسحقه تحت الأسطورة: اللوحة تتحدث عن حياة يومية مؤطرة، وليس عن بيئة سياحية.
انظر الموقع، ثم ارجع إلى الجدول
يتيح لنا الموقع الحقيقي فهم حجم الجدران وأهمية الحديقة والقرب بين الهندسة المعمارية والغطاء النباتي والغرفة. لكن فان جوخ لا ينسخ خطة: فهو يعيد بناء المساحة من خلال اللون والقطري.
ولهذا تظل اللوحة أقوى من المنظر الوثائقي. الحديقة الحقيقية تشرح الفكرة؛ اللوحة تشرح التجربة.
يقارن
حديقة، حقل مغلق، أشجار الزيتون: ثلاث درجات من الحرية
تبدو فترة سان ريمي وكأنها جغرافية تقدمية: في الداخل، عند الحدود، ثم في الخارج عندما تسمح ولاية فان جوخ والترخيص الطبي بذلك.
| نمط | فضاء | ما يجده فان جوخ هناك |
|---|---|---|
| حديقة اللجوء | في الجدران | الزخارف الفورية: أشجار الصنوبر، والمقاعد، والممرات، والزهور، والعشب الطويل. |
| حقل مغلق | ينظر إليها من غرفة النوم | أفق قريب، تراقبه الشمس والفصول، لكن تعبرها. |
| زيتون | حول اللجوء | الخارج أكثر حرية: جذوع ملتوية، حرارة، حركة، ضوء بروفنسال. |
| جبال الألب والوديان | المناظر الطبيعية الموسعة | طبيعة أكثر دراماتيكية، حيث يكاد الخط يصبح كتابة. |
مجموعات لاستكشاف
تمتد مع فان جوخ في سان ريمي
لربط المقال بأعمال المتجر: سان ريمي، السرو، القزحية، حقول القمح، أشجار الزيتون والمناظر الطبيعية البروفنسالية.
الأسئلة الشائعة
الأسئلة المتداولة
بعض المعالم البسيطة لتجنب الخلط بين المصح والحديقة والسوسن والمناظر الطبيعية المحيطة بسان ريمي.
متى رسم فان جوخ حديقة اللجوء في سان ريمي؟
يعود تاريخ نسخة متحف كرولر مولر إلى مايو 1889، مباشرة بعد دخول فان جوخ إلى سان بول دي موسول.
أين العمل اليوم؟
وهي محفوظة في متحف كرولر مولر، في أوتيرلو، هولندا، تحت عنوان حديقة اللجوء في سان ريمي.
لماذا تعتبر الحديقة مهمة جدًا في سان ريمي؟
في بداية إقامته، لا يستطيع فان جوخ مغادرة السياج بحرية. وبالتالي تصبح الحديقة المغلقة أول خزان للزخارف: أشجار الصنوبر والزهور والجدران والعشب والمقاعد والممرات.
هل تأتي القزحية من نفس المكان؟
نعم ال القزحية من مايو 1889 تنتمي إلى نفس سياق سان ريمي: رسم فان جوخ بسرعة كبيرة زخارف حديقة اللجوء.
هل يمكننا زيارة سان بول دي موسول اليوم؟
نعم، يعد موقع Saint-Paul-de-Mausole في Saint-Rémy-de-Provence موقعًا رئيسيًا على طريق Van Gogh، مع حديقة ومساحات للذاكرة.
مصادر
المراجع المستخدمة
مصادر المتحف وقواعد الصور المستخدمة للتحقق من التاريخ والأبعاد والمجموعة والسياق والأيقونات.
متحف كرولر مولر
الورقة الرسمية: التاريخ والأبعاد والدخول إلى سان بول والحديقة المغلقة ووجهة النظر.
مجموعةفان جوخ في كرولر مولر
مراجع عن الإقامة في سان ريمي وحديقة المستشفى.
البديلمتحف فان جوخ
آخر حديقة المؤسسة : الألوان والشعور وسياق سان ريمي.
صورةويكيميديا كومنز
الفئة F734: الصورة والمجموعة والأبعاد وحالة العمل.
لنتذكر
حديقة اللجوء هي منظر طبيعي مشروط.
يرسم فان جوخ حرية ليست كاملة، ولكنها حقيقية: حرية المظهر والعمل واللون والشكل التي تم العثور عليها على بعد خطوات قليلة من غرفته.
0 تعليقات